PIPER Reader Frühjahr 2024

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SANAM MAHLOUDJI
EINFÜHRUNG
Hemmungen, sie auch zu äußern Die Erzählung
entstand, kurz nachdem Trump zum Präsidenten
gewählt worden war. Ich hatte eine riesige Wut auf
Amerika und fragte mich, was das Schlimmste war,
was einer Person wie Shirin zustoßen konnte. Welches
Ereignis hätte das Potenzial, sie und die Menschen
um sie herum für immer zu verändern? Die
übrigen Figuren entstanden dann um diesen Zwischenfall
herum. Außerdem spukte da noch das
Bild einer Frau mit Sonnenbrille in meinem Kopf
herum, die ihre Kinder mit dem Cabrio von der
Schule abholt und auf dem Rücksitz zwängt. Sie
war eine Version meiner Großmutter, die vielleicht
das Leben führte, das ich mir für sie gewünscht
hätte. So entstand Elizabeth.
Eine Zeitlang bezweifelte ich, ob ich, die ich mich
nicht gerade für eine authentische Iranerin hielt,
überhaupt ein Buch über Iraner schreiben konnte.
Diese Unsicherheit machte mich nur noch wütender.
Schließlich lag es nur am soziopolitischen
und von mir unbeeinflussbaren Weltgeschehen,
dass ich mich so von meiner Vergangenheit und
Geschichte entfremdet hatte. 2017 zog ich mit
meiner Familie nach London, und ich glaube, das
verschaffte mir die nötige physische und emotionale
Distanz, um dieses Buch schreiben zu können.
Damals begriff ich, dass ich genau wie die Millionen
von anderen Menschen bin, die tausende Kilometer
und Generationen von ihrer Vergangenheit
getrennt sind – und dennoch Geschichten ihrer
Herkunft konstruieren. Diese Konstrukte sind
wichtig. Sie sind es wert, erzählt zu werden. Eine
Mischung aus historischen Tatsachen, Fantasien,
einem kosmischen Gefühl, zusammengesetzt aus
aufgeschnappten, halb verstandenen Geschichten –
daraus setzt sich unsere Vergangenheit zusammen,
und die Geschichten, die wir weitertragen. Bita
ist der Typ Iranerin, als den ich mich selbst sehe.
In ihr habe ich meine Angst davor, nicht authentisch
genug zu sein, hinterfragt. Vielleicht habe ich
durch sie sogar mit meinen Zweifeln Frieden geschlossen.
Ich weiß nur, dass das Schreiben des Romans
mich mir selbst nähergebracht hat. Ich kann
den Iran genauso wenig in mich hineinimplementieren,
wie ich die USA aus mir herausschneiden
kann.
Weil Die Perserinnen ein Familiendrama ist, liegt
es natürlich nahe, auch über meine eigene Familie
zu sprechen. Gleichzeitig will ich nicht zu viel
von mir selbst in die Diskussion um dieses Buch
einbringen – denn obwohl mir diese Figuren alle
sehr ans Herz gewachsen sind, sind sie nicht meine
echte Familie. Der Roman erzählt eine fiktive Geschichte.
Wie so viele Familien, die große Umwälzungen
erleben mussten, spricht auch meine nur
wenig über ihre Vergangenheit. Das spezifische
Leid meiner Familie lässt sich für mich nur schwer
fiktionalisieren. Und obwohl auch uns die Revolution
auseinandergerissen hat, bin ich selbst nicht
mit einem Koffer voll faszinierender Geschichten
aufgewachsen. Besonders auf die wirklich belastenden
fehlt mir der Zugriff. Und doch habe ich
etwas geerbt. Die Herausforderung bestand darin
herauszufinden, was. Welche Geschichten will
ich erzählen, weil ich so bin wie ich bin und weil
ich herkomme, wo ich herkomme? Warum habe
ich Heimweh nach einem Ort, an den ich mich gar
nicht erinnere? Warum wäre ich bereit, so gut wie
alles aufzugeben, um dorthin zurückzukehren?
Diesen Text im Herbst 2022, während der größten
Aufstände im Iran seit der Revolution von 1979,
zu überarbeiten, war eine überaus emotionale Erfahrung,
und obwohl ich keinen Roman über die
Revolution geschrieben habe, kann ich ihr wohl
doch nicht entkommen.