EBOOK Josef Strauss

JOSEF STRAUSS
(1827–1870)
SECHS LIEDER
für eine Singstimme und Klavier
Partitur und Kritischer Bericht
I
Herausgegeben von
GÜNTER STUMMVOLL
Zentrum für Angewandte Musikforschung,
Universität für Weiterbildung Krems

Sechs Lieder für eine Singstimme und Klavier

Josef Strauss
(1827–1870)
Sechs Lieder für eine
Singstimme und Klavier
Partitur und Kritischer Bericht
Herausgegeben von
Günter Stummvoll
(Zentrum für Angewandte Musikforschung,
Universität für Weiterbildung Krems)

Diese Publikation entstand im Rahmen des Projekts
„Die Lieder von Josef Strauss (1827–1870):
Quellen, Überlieferung, Rezeption“ (Projektleitung: Günter Stummvoll)
der Universität für Weiterbildung Krems,
gefördert mit Mitteln der Abteilung Kunst und Kultur des Landes Niederösterreich.
Günter Stummvoll, Zentrum für Angewandte Musikforschung, Universität für Weiterbildung Krems (Hg.)
Josef Strauss (1827–1870). Sechs Lieder für eine Singstimme und Klavier
Partitur und Kritischer Bericht
Wien, Hollitzer Verlag 2023
Lektorat: Norbert Rubey
(Wiener Institut für Strauss-Forschung)
Lektorat Notenlayout: Ines Schüttengruber
(Universität für Musik und darstellende Kunst Wien)
Englisch-Lektorat: Carl Philipp Hoffmann
(Zentrum für Bildwissenschaften, Universität für Weiterbildung Krems)
Coverbild: © Antonia Stangl
Covergestaltung und Satz: Nikola Stevanović
Hergestellt in der EU
Alle Rechte vorbehalten
© Hollitzer Verlag, 2023
www.hollitzer.at
ISBN 978-3-99094-142-3
ISMN 979-0-50270-027-0

INHALT / CONTENTS
Vorwort 9
Die Liedtexte 10
Preface 12
Partitur 17
Wenn ein Kindlein faltet fromm die Hände 17
Der Bettler 18
Elegie 21
Meineid 27
Der Todtengräber 34
Nachtgebeth 47
Kritischer Bericht 51

7
Vorwort
Josef Strauss (1827–1870): Sechs Lieder für eine Singstimme und Klavier
Und rüstig gräbt er weiter dann,
schlägt schnell den Spaten in die Scholle,
als eilte er dem Tod voran,
der für dies Grab sein Opfer wolle.
Und wie er gräbt so emsig d’rauf,
so lassen seine Kräfte ab.
Es hören seine Schläge auf
und sterbend sinkt er in das Grab.
Josef Strauss – Der Todtengräber
Anders als sein älterer Bruder Johann blieb Josef
Strauss in seinen rund 300 verlegten Werken der
Instrumentalmusik stets treu: Walzer, Polkas,
Märsche, Quadrillen wurden primär für symphonisches
Orchester komponiert. Unter seinem
Namen zirkulierende Arien, Couplets, wie auch
eine ganze Operette enthalten lediglich das von
ihm erdachte (instrumentale) Notenmaterial. Die
wenigen Vokalwerke, bei denen von einer originären
Autorenschaft ausgegangen werden kann,
divergieren davon deutlich 1 : Überliefert sind
sechs Lieder für Singstimme und Klavier, die sich
so gar nicht ins Œuvre von Josef Strauss einreihen
lassen. Fünf davon werden in autographer Form
in der Wienbibliothek aufbewahrt: Elegie, Meineid,
Der Todtengräber, Nachtgebeth 2 und Der Bettler 3 .
Lediglich das sechste Lied, Wenn ein Kindlein faltet
fromm die Hände, erschien 1866 im Oesterreichischen
Volkskalender 4 . In diesen Versuchen, zur zeitgenössischen
Kunstmusik beizutragen, zeigt der
Komponist Josef Strauss seine ernste, aber auch
schwermütige und religiöse Seite. 5
1 Für eine ausführliche Auseinandersetzung mit dem
Liedgut von Josef Strauss siehe: Monika Fink/Günter
Stummvoll: „Die Lieder von Josef Strauss“, in: Neues
Leben 68 (2023/1), S. 88–96.
2 Die Lieder sind im Konvolut überliefert. Josef Strauss:
I. Elegie, II. Meineid, Der Todtengräber, Nachtgebeth, [Lieder
für Klavier und Singstimme] Wienbibliothek im
Rathaus, MHc-13227.
3 Josef Strauss: Der Bettler, [Lied für Klavier und eine
Singstimme] Wienbibliothek im Rathaus, MHc-14285.
4 Josef Strauss: «Wenn ein Kindlein faltet fromm die
Hände», in: Oesterreichischer Volkskalender 1866, S. 87–89,
Österreichische Nationalbibliothek, 390093_B.1866.
5 Als Vokalwerke listet Wolfgang Dörner in seinem
Chronologisch-thematischen Werkverzeichnis darüber hin-
Mangels Datierung lässt sich der Entstehungszeitraum
der Lieder nur eingrenzen: Erstens sind
sie auf Josef Strauss’ eigenhändig geschriebener
Liste unveröffentlichter Werke 6 zu finden. Spätere
dort verzeichnete Werke entstanden um
1865, was die Lieder zumindest in den Zeitraum
davor rückt. Zweitens wird in diversen
Biographien tradiert, dass sich Josef Strauss vor
seiner aktiven Zeit als Komponist musikalisch
hauptsächlich mit dem Klavier beschäftigt hat. 7
Drittens könnte auch die stilistische Entwicklung
Aufschluss geben: Josef Strauss zeigt in
seinen Liedern Harmonik mit Hang zur Dramatik,
gewiss beeinflusst von der musikalischen
Avantgarde seiner Zeit. Hie und da geraten seine
Wendungen jedoch etwas abrupt und lassen die
Eleganz späterer Werke vermissen, was sich in
drastischen Dynamikwechseln und überraschend
kontrastierenden Abschnitten zeigt. Gelegentlich
wirken Rückungen und Modulationen
regelrecht experimentell. Denkbar ist daher ein
Zusammenhang mit Josef Strauss’ Unterricht in
aus noch An die Nacht, Tongemälde, eine Ode für Männerchor
und Orchester sowie Das Blümchen von Proch,
vermutlich ein Lied für Frauenstimme, auf. Beide
Werke gelten als verschollen bzw. mit unbekanntem
Aufbewahrungsort. Wolfgang Dörner: Josef Strauss.
Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis, Wien/Köln/
Weimar: Böhlau 2021, S. 447 u. 465.
6 Dort wird unter Pkt. 1 „Der Bettler. [Otto] Prechtler“
angeführt. Unter Pkt. 4 „Elegie (4 Lieder) f[ür] Ges[an]g
& Cl[avier]“ angeführt. Vgl.: Aufstellung, der gesamten
Manuscripte nicht edierter Compositionen von Josef Strauß,
Wienbibliothek im Rathaus, H.I.N.-50102.
7 Otto Brusatti/Isabella Sommer: Josef Strauss (1827–
1870). Delirien und Sphärenklänge, Wien: Holzhausen
2003, S. 16 f.

8
Tonsatz und Komposition, den er bis 1857 bei
Franz Dolleschal, einem Wiener Musikschullehrer,
absolvierte. Dolleschal stellte Josef Strauss
am 16. März 1857 ein Prüfungszeugnis aus. 8
Letztlich soll auf die Gestalt der Quellen hingewiesen
werden: Die vier im Konvolut überlieferten
Lieder sind auf schmuckem Notenpapier
mit Zierrahmen geschrieben und befanden sich
später im Besitz von Josefs Frau Caroline. Möglicherweise
handelte es sich um ein Geschenk zur
Hochzeit, die knapp drei Monate nach Vollendung
der Tonsatz-Studien stattfand.
Aufgrund der früheren Veröffentlichung des
Textes zum Bettler und der sich von den restlichen
Liedern unterscheidenden Gestalt wird
für dieses Lied eine Entstehungszeit um 1850
angenommen. Die vier anderen, handschriftlich
überlieferten Lieder entstanden vermutlich Mitte
der 1850er Jahre, wobei einiges auf das Jahr
1857 hinweist. Wenn ein Kindlein faltet fromm die
Hände wurde in einem Kalender für das Jahr
1866 veröffentlicht und muss somit spätestens
1865 entstanden sein.
Zur Überlieferungsgeschichte: Josef Strauss’
musikalischer Nachlass ging zum Großteil an
seinen Bruder Eduard; als Nachlassverwalterin
wirkte Josefs Witwe Caroline. 9 Die Manu skripte
der Lieder können sich jedoch nicht in diesem
Nachlass befunden haben: Erstens wären sie
sonst 1907 – wie das restliche Strauss’sche Musikarchiv
– ein Raub der Flammen geworden. 10
Zweitens wäre es Josefs Tochter Karoline Anna,
verh. Aigner, dann nicht möglich gewesen, die
Lieder zu veräußern. Am 9. Juni 1910 verkaufte
sie die fünf Lieder-Autographe unter Aufgabe
aller Rechte für 120 Kronen an Josef Simon,
dem Schwager von Adele Strauss. 11 Dessen musika-
8 Ludwig Eisenberg: Johann Strauss. Ein Lebensbild, Leipzig:
Breitkopf und Härtel 1894, S. 93.
9 Übereinkommen zwischen Eduard u. Lina Strauss,
Wien, 15. Sept. 1871, Wienbibliothek im Rathaus,
H.I.N.-201903.
10 Leigh Bailey: „Die Verbrennung des Straussschen
Notenarchivs“, in: Neues Leben 53 (2016/3), S. 48–54.
11 Verkaufsvertrag über fünf Originalkompositionen von Josef
Strauß an Josef Simon [zwischen Lina Aigner und Josef
Simon] vom 9.6.[1910], Wienbibliothek im Rathaus,
H.I.N.-201824.
lischer Nachlass ging wiederum an die Wienbibliothek
im Rathaus, wo die Autographe aufbewahrt
werden.
Für eine öffentliche Aufführung der Lieder zu
Lebzeiten Josef Strauss’ gibt es keine Belege.
Aufgrund der Abnutzungserscheinungen der
Quellen ist eine Verwendung im kleinen Kreis
aber wahrscheinlich. Auch eine Orchesterfassung,
die etwa die Strauss-Kapelle gespielt haben
könnte, ist nicht belegt. Das ca. 1901 von Eduard
Strauss verfasste „Concert-Repertoire“ enthält
jedenfalls keine Hinweise. 12 In dieser Werkliste
befinden sich neben den Kompositionen der
Strauss-Familie eine Reihe von Liedern diverser
Komponisten (in Bearbeitung für Orchester aber
auch als Klavierauszug).
In den vergangenen Jahrzehnten bemühen sich
vor allem Strauss-Liebhaber*innen gelegentlich
um öffentliche Darbietungen. 13 Nachtgebeth, Der
Bettler und Wenn ein Kindlein faltet fromm die Hände
wurden im Rahmen eines Forschungsprojekts
des Zentrums für Angewandte Musikforschung
der Universität für Weiterbildung Krems zum
150. Gedenkjahr von Josef Strauss im Jahr 2020
erneut aufgenommen. 14 Nun können die Lieder
in einer historisch-kritischen Edition wieder ihrem
ursprünglichen Nutzen gerecht werden – im
hausmusikalischen Rahmen oder vielleicht auch
auf größerer Bühne.
12 Concert-Repertoire der bestandenen Kapelle des Eduard
Strauss kaiserl. und königl. Hofball-Musik-Director a. D.
(in das Privatleben zurückgetreten im März 1901), Wien
[1901], Wienbibliothek im Rathaus, A-108537.
13 Verbrieft ist eine Aufführung im Rahmen eines Konzerts
des Konservatoriums der Stadt Wien (heute: Musik
und Kunst Privatuniversität) 1988. 2008 wurden alle sechs
Lieder in Stockholm aufgeführt und auf CD gebannt.
Siehe: Josef Strauss: Lieder – Klavierwerke, CD, Svenska
Strauss-Sällskapet 2012.
14 Die Lieder sind auf YouTube frei zugänglich verfügbar:
https://www.youtube.com/playlist?list=PLRGs-
Ist386K-TTEecIjizZfzht6EdX9KQ, letzter Zugriff:
06.07.2023.

9
Liedtexte und ihre Dichter
Die Texte zu Josef Strauss’ Liedern stammen teils
aus des Komponisten Feder (Elegie, Meineid, Der
Todtengräber), teils von zeitgenössischen Dichtern.
Nach Strauss’ autographen Angaben wurde
das Nachtgebeth von Johann Nepomuk Vogl
verfasst, während Der Bettler von Otto Prechtler
stammt. Der Volkskalender nennt August Silberstein
als Autor von Wenn ein Kindlein faltet fromm
die Hände.
Johann Nepomuk Vogl (1802–1866) war hauptberuflich
in der Kanzlei der niederösterreichischen
Stände tätig. 1841 wurde er Redakteur
des Österreichischen Morgenblattes, gab Almanache,
Taschenbücher und Kalender heraus (1845
etwa den Oesterreichischen Volkskalender). Vogl
veröffentlichte unzählige Dichtungen – überwiegend
Balladen und poetische Erzählungen.
Viele seiner Lieder wurden vertont. 15 Während
Vogl zu den bekannteren Dichtern seiner Zeit
zählte, ist die Urheberschaft am Liedtext nur
in der handschriftlichen Nennung von Strauss
auf seinen Notenblättern festzumachen. In der
Gesamtausgabe von Vogls lyrischem Schaffen ist
das Nachtgebeth nicht auffindbar.
Auch Otto Prechtler (1813–1881) war Beamter.
1834 wurde er Franz Grillparzers Nachfolger
in der Allgemeinen Hofkammer, 1856 Direktor
des Hofkammerarchivs. Prechtler verfasste 38
Opernlibretti, etliche Gedichtsammlungen und
zahlreiche Dramen, die am Wiener Burgtheater
aufgeführt wurden, außerdem schrieb er für die
Wiener Zeitung. Auch wenn er als Bühnenautor
heute kaum bekannt ist, zählte er zu den Berühmtheiten
seiner Zeit. 16 Die als Liederkränzchen
15 Irene Nawrocka: Art. „Vogl, Johann Nepomuk (1802–
1866), Schriftsteller und Beamter“, in: Österreichisches
Biographisches Lexikon, Verlag der Österreichischen Akademie
der Wissenschaften 2018, DOI:10.1553/0x003a-
0d5e, letzter Zugriff: 06.07.2023.
16 Kurt Adel: Art. „Prechtler, Johann Otto (1813–1881),
Schriftsteller und Beamter“, in: Österreichisches Biographisches
Lexikon, Verlag der Österreichischen Akademie
der Wissenschaften 1981, DOI:10.1553/0x00283a33,
letzter Zugriff: 06.07.2023; außerdem: Hans Leo
Mikoletzky: „Der Dichter und Archivar Otto Prechtler“,
in: Der Archivar 26 (1973), S. 531 ff.
bezeichnete Weinphilosophie wurde als Reihe in
der Wiener allgemeine[n] Musik-Zeitung veröffentlicht,
Der Bettler als dritte Nummer am 30. November
1847. 17
Zwischen August Silberstein (1827–1900) 18 und
Josef Strauss gibt es mehrere Berührungspunkte:
Silbersteins Novellensammlung, Dorfschwalben
aus Österreich, erschienen 1862/63, inspirierte
Josef Strauss zur Komposition seines gleichnamigen
Walzers op. 164, den er auch „Dem Verfasser
der gleichnamigen Novellen, Dr. August
Silberstein“ 1864 widmete. 19 Zwei Jahre später
erschien das Lied Wenn ein Kindlein faltet fromm die
Hände auf einen Text von August Silberstein im
Oesterreichischen Volkskalender, dessen leitender
Redakteur Silberstein damals war. Silberstein
hatte die Redaktion 1848 von Johann Nepomuk
Vogl, dem Gründer der Publikation, übernommen.
20 Wenn ein Kindlein faltet fromm die Hände
erschien in Silbersteins Gedichtsammlung Mein
Herz in Liedern. 21 Krems, August 2023
Günter Stummvoll
17 „Weinphilosophie. Liederkränzchen von Otto Prechtler,
3. Der Bettler“, in: Wiener allgemeine Musik-Zeitung
Nr. 143 vom 30. November 1847, S. 1.
18 Elisabeth Lebensaft: Art. „Silberstein, August (1827–
1900), Schriftsteller“, in: Österreichisches Biographisches
Lexikon, Verlag der Österreichischen Akademie der
Wissenschaften 2004, DOI:10.1553/0x00284a52, letzter
Zugriff: 06.07.2023.
19 Franz Mailer: Joseph Strauß, Genie wider Willen, Wien/
München: Jugend und Volk 1977, S. 122.
20 Lebensaft 2004, online.
21 August Silberstein: Mein Herz in Liedern, Stuttgart:
Karl Grüninger 1868.

10
Die Liedtexte
(Die Texte wurden behutsam an moderne Schreibweisen adaptiert.)
Wenn ein Kindlein faltet
fromm die Hände
(August Silberstein)
Wenn ein Kindlein faltet fromm die Hände
und die Mutter lehrt ihm ein Gebet. Durch die
Schöpfung bis zum fernsten Ende ein gar heilig
süßes Schauern geht! Denn die Liebe zieht zur
ew’gen Liebe und das Heil, es waltet Nacht und
Tag. Ob gewährt, versagt das Flehen bliebe,
Herz, sei still, wer weiß, was frommen mag!
Der Bettler
(Otto Prechtler)
Geht vorüber! Geht zum Teufel! Denn am Weg
hier ist mein Reich! Ich bin länger nicht im
Zweifel. Wer da trank, ist allen gleich. Vielleicht
noch d’rüber. Ich bin nichts! D’rum auch kein
Schuft. Mich umkoset, mich mein Lieber, Gottes
reine Frühlingsluft. Lässt man morgen mich verschmachten,
fühl ich heut’ mein Schifflein flott.
Kann die Welt so recht verachten! Armer Teufel
und ein Gott.
Elegie
(Josef Strauss)
Weinet und verhüllet euer Angesicht, denn ein
Herz hat ausgeschlagen. Trauert alle, senkt eu’r
gramerfüllt Gesicht und ergießt in Schmerz die
Klagen. Ruft es nicht! Nein, ruft es nicht zurücke
mehr. Wieder in den Weltenjammer schicket
Schmerzenstränen ihm ins Sternenmeer. Freut
euch, dass es dahin ging. Stilles Sehnen, stumme
Schmerzen; nimmer ruhend, ewig nagend, ohne
Hoffnung in dem Herzen, lieb- und freudlos! So,
sein Wandel. Lieb- und freudlos. Bis des Lebens
Quell versiegt. Harrte es im steten Bangen; gab,
als ihm nicht Liebe blickte, sich dem Schöpfer
selbst zurück. Ruhe sanft und still im Frieden.
Banne schmerzliche Erinn’rung. Wenn dir hier
kein Lohn beschieden, suche deinen Trost dort
oben. Ruft es nicht! Nein, ruft es nicht zurücke
mehr. Wieder in den Weltenjammer schicket
Schmerzenstränen ihm ins Sternenmeer. Freut
euch, dass es dahin ging. Durch das Leben ohne
Liebe. Nur den Abgott stets verfolgend. Nicht
mehr Herr dem Herzenstriebe. Kein Herz, das
ihm Trost gebracht. Ruhe sanft und still im Grab.
Meineid
(Josef Strauss)
Beim Herzen gelobet, mit Küssen besiegelt, mit
Worten beteuert, mit Tränen beschwor’n, und
wie der Himmel im Meere abspiegelt, so war ich
zum himmlischen Dasein erkor’n. Ich liebte so
innig, so treu und so wahr, ich hielt sie gefangen
im blutenden Herzen, ich betete zu ihr. Mein
Gott sie ja war. Ich stürzte mich gerne im Strome
der Schmerzen. Der Mond, oft der stille Zeug’
uns’res Glückes, verschwand vor der Sterne
besäten Bogen. Mit ihm der Zauber, die Macht
ihres Blickes, die Augen, die mir zugelächelt, die
logen. Und treulos verlassen stand ich am Pfade,
mit wunden Herzen, mit klaffenden Wunden
belohnet, mit treulosem, schnöden Verrate, verfluchend,
als sie nie geschworen die Stunde. Laut
stöhnt’ ich die Klagen zum Himmel empor. Verdammt
der Meineid, verflucht die Lüge. Kein
Herz verdient Liebe mehr! Straft es mit Bann!
Erstickt schon dies Gefühl in der Wiege. Beim
Herzen gelobet mit Tränen beschwor’n, mit Tränen
der Falschheit, der Lüge, des Scheins. Ach!
Ein Herz in diesem Leben verloren und Liebe
zurückgeben kann mir mehr wohl kein’s.

11
Der Todtengräber
(Josef Strauss)
Nacht ist’s und Stille ringsumher. Der Mond
blickt durch den Wolken Schlei’r, beleuchtet
fahl das Totenmeer. Es heult der Wind durch das
Gemäu’r. Da tritt nun aus dem Hintergrund der
Totengräber; still und schweigend macht um die
Gräber seine Rund’! Beim Heiland Kreuze sich
verneigend und weiter schreitet er hinab bis zu
des Totenackers Saum. Muss graben da ein frisches
Grab. Dies liegt in seinem kühlen Raum.
Und wie er gräbt, so lösen sich die Tränen von
der bleichen Wang’. Blickt traurig summend hin
vor sich; im Herzen wird ihm ängstlich bang.
Da faltet zitternd er die Händ’, fällt auf die Knie
und leise spricht er:
„O Trost in dieses Herz mir send’, wenn von
hier rufet mich der Richter. Ich bau’ der Toten
Ruhestatt; ich schmücke die Erinn’rungssteine.
Doch bin ich jenes Wandels satt. Ich will dies
Grab. Es sei das meine. Aus den Palästen dahinein,
aus ärmlich’ Hütten da hinab. Ob glücklich,
reich, ob arm wir sei’n, uns deckt das gleiche
Erdengrab. Und hast geliebt mit heißen Trieben,
warst du zu Lieb’ und Treu’ erkor’n, so sieh’, was
dir davon geblieben: Hast Leben, Lieb und Herz
verloren. Hast du geschwelgt in prunken Sälen,
an üpp’gen Tafeln dich genährt. Sieh! Musst dich
mit dem Tod vermählen, der deine Leiden noch
erschwert. Warst du im Leben nicht geliebet, hat
Schmerz dich überall geleitet. Sieh, wenn man
dich auch nie geliebet, den Trost dir ja der Tod
bereitet. Hast du mit Armut dann gekämpfet und
warst von allem bloß, so sieh, der Tod den Gram
dir dämpft. Du teilst mit Andern gleiches Los.
O Menschen sehet euer Ziel. Vergleicht damit
die Lebensbahn. Der glücklich sein im Leben
will, seh’ ob er auch so sterben kann.“
Und rüstig gräbt er weiter dann, schlägt schnell
den Spaten in die Scholle, als eilte er dem Tod
voran, der für dies Grab sein Opfer wolle. Und
wie er gräbt so emsig d’rauf, so lassen seine Kräfte
ab. Es hören seine Schläge auf und sterbend
sinkt er in das Grab.
Nachtgebeth
(Johann Nepumuk Vogl)
Der du wandelst wo die Sterne zieh’n in ihrer
ew’gen Pracht. Vater höre du mein Flehen. Hör’
mich in der stillen Nacht. Nicht um Güter dieser
Erde fleh’ ich, Herr, zu deinem Thron. Nicht
nach Größe geht mein Trachten, nicht nach
Gold, den nieder’n Lohn. Lass nicht mutlos mich
verzagen, wenn mein Glückstern untergeht. Lass
mich glauben. Lass mich hoffen, das, oh Herr, ist
mein Gebet. Gib mir Kräfte auszuharren, Stärke,
wenn der Sturm erwacht, und am Ende deinen
Frieden in der langen, düster’n Nacht.

12

13
Preface
Unlike his older brother Johann, Josef Strauss
always remained true to instrumental music in
his approximately 300 published compositions:
Waltzes, polkas, marches, quadrilles – they were
all conceived for symphonic orchestra. Arias,
couplets, as well as an entire operetta circulating
under his name, use only the (instrumental) score
Strauss devised. The few vocal works for which
an original authorship can be assumed diverge
considerably from this: Six lieder for voice
and piano have survived which do not fit into
the rest of Josef Strauss’s oeuvre. Five of them
are preserved in autograph form in the Vienna
City Library 1 : Elegie, Meineid, Der Todtengräber,
Nachtgebeth 2 and Der Bettler 3 . Only the sixth lied,
Wenn ein Kindlein faltet fromm die Hände appeared
in 1866 in the Oesterreichische Volkskalender 4 . In
these attempts to contribute to contemporary
art music, the composer Josef Strauss shows his
serious but also melancholy and religious side. 5
Since the manuscripts are not dated, no exact
period of origin can be established. First, the
lieder are mentioned in Josef Strauss’s list of
unpublished works 6 written in his own hand. In
1 For a more detailed article on the Lieder of Josef Strass
see: Monika Fink/Günter Stummvoll, “Die Lieder von
Josef Strauss”, in Neues Neues Leben 68 (2023/1), p. 88–96.
2 The lieder are conveyed in compilation. Josef Strauss:
I. Elegie, II. Meineid, Der Todtengräber, Nachtgebeth, [Lieder
für Klavier und Singstimme] Vienna City Library,
MHc-13227.
3 Josef Strauss: Der Bettler, [Lied für Klavier und eine
Singstimme] Vienna City Library, MHc-14285.
4 Austrian National Library, 390093-B.1866.
5 In his Chronologisch-thematischen Werkverzeichnis the
Author Wolfgang Dörner also categorizes An die
Nacht, Tongemälde, an ode for male choir and orchestra,
as well as Das Blümchen von Proch, probably a lied
for female voice, as vocal works. Both works are lost
or with unknown whereabouts. Wolfgang Dörner,
Josef Strauss. Chronologisch-thematisches Werkverzeichnis,
Wien/Köln/Weimar, Böhlau 2021, pp. 447, 465.
6 See item 1 “Der Bettler. [Otto] Prechtler”. Item 4 “Elegie
(4 Lieder) f[ür] Ges[an]g & Cl[avier]”. Further reading:
Aufstellung, der gesamten Manuscripte nicht edierter
addition to his vocal works this list also includes
compositions that were written around 1865.
Since the lieder are already mentioned there,
they must have been written before. Secondly,
it is repeatedly stated in various biographies that
before his active time as a composer Josef Strauss
was musically occupied mainly with the piano. 7
Thirdly, the stylistic development: Josef Strauss
displays harmony with a penchant for drama in
his lieder, certainly influenced by the musical
avant-garde of his time. Here and there his turns
are somewhat abrupt and lack the elegance of
later works as evidenced by drastic changes in
dynamics and surprisingly contrasting sections.
His modulations seem rather experimental at
some points. This might indicate a correlation to
Josef’s lessons in composition, which he took in
Franz Dolleschal’s music school in Vienna until
1857. 8 Lastly, the ornamented paper on which
the Vier Lieder are written could be meant as
wedding gift for Josef’s wife Caroline, who later
was the possessor of the manuscripts.
As the poem to Der Bettler was published earlier,
the years around 1850 are estimated as time of
origin. The other four Lieder would have been
composed later, whereby much evidence indicates
1857 as the year of creation.
Concerning the history of the lieders’ transmission:
For the most part Josef Strauss’s musical
estate went to his brother Eduard. Josef’s widow
Caroline acted as administrator of the estate. 9
That the manuscripts of the lieder were not in
this estate can be explained by two facts: First,
they would have been lost to the flames in 1907
Compositionen von Josef Strauß, Vienna City Library,
H.I.N.-50102.
7 Otto Brusatti/Isabella Sommer, Josef Strauss (1827–
1870). Delirien und Sphärenklänge, Wien, Holzhausen
2003, p. 16 f.
8 Ludwig Eisenberg, Johann Strauss. Ein Lebensbild, Leipzig,
Breitkopf und Härtel 1894, p. 93.
9 Übereinkommen zwischen Eduard u. Lina Strauss, Wien,
15. Sept. 1871, Vienna City Library, H.I.N.-201903.

14
as was the rest of the Strauss music archive. 10
Secondly, it would not have been possible for
Josef’s daughter Karoline Anna, née Aigner, to
sell the lieder. As on June 9 th 1910 she sold the
five lieder autographs for 120 Kronen to Adele
Strauss’ brother-in-law, Josef Simon, thereby relinquishing
all rights. 11 Simon’s musical estate in
turn went to the Vienna City Library where the
autographs are kept today.
There is no evidence of a public performance of
the lieder during Josef Strauss’s lifetime. However
as suggested by wear and tear on the sources,
a use in small circles is probable. There is also
no evidence of an orchestral version which could
have been played by the Strauss Orchestra. In
any case the “Concert Repertoire” by Eduard
Strauss, written around 1901, contains no such
references. 12 In addition to the compositions
of the Strauss family this list of works includes
several lieder by various composers (in arrangements
for orchestra but also as piano reductions).
During the last decades, mostly Strauss-lovers
sought to stage the songs publicly. 13 Nachtgebeth,
Der Bettler and Wenn ein Kindlein faltet fromm die
Hände were again recorded as part of a research
project by the Center for Applied Music Research
at the University of Continuing Education
Krems for the 150th commemorative year of Josef
Strauss in 2020. 14 With this historical-critical
edition, the lieder can once again do justice to
10 Leigh Bailey, “Die Verbrennung des Straussschen Notenarchivs”,
in Neues Leben 53 (2016/3), pp. 48–54.
11 Verkaufsvertrag über fünf Originalkompositionen von
Josef Strauß an Josef Simon [of Lina Aigner and Josef
Simon], dated June 9 th [1910], Vienna City Library,
H.I.N.-201824.
12 Concert-Repertoire der bestandenen Kapelle des Eduard
Strauss kaiserl. und königl. Hofball-Musik-Director a. D.
(in das Privatleben zurückgetreten im März 1901), Vienna
[1901], Vienna City Library, A-108537
13 A first concert took place during a performance of the
Konservatorium of the City of Vienna (now: Music and
Arts University) in 1988. In 2008 all songs were recorded
and performed in Stockholm. See: Josef Strauss,
Lieder – Klavierwerke, CD, Svenska Strauss-Sällskapet
2012.
14 The lieder are available on YouTube: https://www.
youtube.com/playlist?list=PLRGsIst386K-TTEecIjizZfzht6EdX9KQ,07/06/2023.
their original use – in a house-musical setting or
perhaps on a larger stage.
Lieder texts and their poets
The texts to Josef Strauss’ lieder are partly
from the composer himself (Elegie, Meineid, Der
Todten gräber) and partly from contemporary poets.
According to Strauss’ autograph, Nachtgebeth
was written by Johann Nepomuk Vogl, while
Der Bettler is by Otto Prechtler. The Volkskalender
names August Silberstein as the author of Wenn
ein Kindlein foldtet fromm die Hände.
Johann Nepomuk Vogl (1802–1866) worked in
the chancellery of the Lower Austrian estates.
In 1841 he became editor of the Österreichisches
Morgenblatt and published almanacs, paperbacks
and calendars (in 1845, for example, the Oesterreichischer
Volkskalender). Vogl also published countless
poems, mainly ballads and poetic tales. Many
of his songs were set to music. 15 While Vogl is
among the better-known poets of his time, the
authorship of the lyrics can only be established
from the handwritten mention by Strauss on his
sheet music. The complete editions of the lyrical
works of the author do not contain Nachtgebeth.
Otto Prechtler (1813–1881) was also a civil
servant. In 1834 he became Franz Grillparzer’s
successor in the General Court Chamber and in
1856 director of the Court Chamber Archives.
Prechtler wrote 38 opera libretti, several collections
of poetry and numerous dramas which
were performed at the Vienna Burgtheater. He
also wrote for the Wiener Zeitung. Even though
he is barely known today as a playwright Prechtler
was one of the celebrities of his time. 16 His
15 Irene Nawrocka, Art. “Vogl, Johann Nepomuk (1802–
1866), Schriftsteller und Beamter”, in Österreichisches
Biographisches Lexikon, Austrian Academy of Science,
2018, DOI:10.1553/0x003a0d5e, 07/06/2023.
16 Kurt Adel, Art. “Prechtler, Johann Otto (1813–
1881), Schriftsteller und Beamter”, in Österreichisches
Biographisches Lexikon, Austrian Academy of Science,
1981, DOI:10.1553/0x00283a33, 07/06/2023; further
Hans Leo Mikoletzky, “Der Dichter und Archivar Otto
Prechtler”, in Der Archivar 26 (1973), pp. 531 ff.

15
Weinphilosophie (wine philosophy) was published
in parts in the Wiener allgemeine Musik-Zeitung,
Der Bettler as it’s third part on November 30 th
1847. 17
There are several points of contact between August
Silberstein 18 (1827–1900) and Josef Strauss:
Silberstein’s collection of novellas, Dorfschwalben
aus Österreich published in 1862/63, inspired Josef
Strauss to compose his waltz of the same name,
op. 164, which he dedicated in 1864 “To the
author of the novellas of the same name, Dr. August
Silberstein”. 19 Two years later, the lied Wenn ein
Kindlein faltet fromm die Hände appeared in the
Oesterreichischen Volkskalender, of which Silberstein
was the editor at the time. Silberstein had
taken over the editorship in 1848 from Johann
Nepomuk Vogl the founder of the publication. 20
Wenn ein Kindlein faltet fromm die Hände also appeared
in Silberstein’s collection of poems Mein
Herz in Liedern. 21 Krems, August 2023
Günter Stummvoll
17 “Weinphilosophie. Liederkränzchen von Otto Prechtler,
3. Der Bettler”, in Wiener allgemeine Musik-Zeitung
Nr. 143, November 30 th 1847, p. 1.
18 Elisabeth Lebensaft, Art. “Silberstein, August (1827–
1900), Schriftsteller”, in Österreichisches Biographisches
Lexikon, Austrian Academy of Science, 2004,
DOI:10.1553/0x00284a52 , 07/06/2023.
19 Franz Mailer, Joseph Strauß, Genie wider Willen,
Vienna/Munich, Jugend und Volk 1977, p. 122.
20 Lebensaft 2004, online.
21 August Silberstein, Mein Herz in Liedern, Stuttgart,
Karl Grüninger 1868.

16

17
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Musik: Josef Strauss (1827–1870)
Text: August Silberstein (1827–1900)
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Musik: Josef Strauss (1827–1870)
Text: Otto Prechtler (1813–1881)
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34
Der Todtengräber
Gesang
Maestoso
Musik und Text: Josef Strauss (1827–1870)
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21
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und Stil-le
rings um- her. Der Mond blickt durch den Wol-ken- schlei’r, be-leuch-tet
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Quasi Recitativo
L’accompagnamento sempre pianissimo
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- ten- meer.
Es heult der Wind durch
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36
40
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der To-ten-grä
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Sä - len, an üpp’ - gen Ta - feln dich ge - nährt.
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der dei - ne Lei-den
noch er - schwert.
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Musik: Josef Strauss (1827–1870)
Text: Johann Nepomuk Vogl (1802–1866)
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langen Nacht.
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50

51
Kritischer Bericht
Quellenbeschreibung
Wenn ein Kindlein faltet
fromm die Hände
Der Bettler
Erstveröffentlichung in: Oesterreichischer Volkskalender 1866, 22. Jahrgang, hrsg. von
Leopold Sommer, Wien, S. 87–89. Druck, Klavierpartitur für „Singstimme“ und
„Pianoforte“ auf drei Seiten, Österreichische Nationalbibliothek, 390093-B.1866.
Autographe Klavierpartitur und separate Stimme für Gesang (Bass), Reinschrift (Tinte)
mit eigenhändigen Korrekturen, vollständig (59 Takte), undatiert (um 1850) und
unsigniert, eigenhändige Titelseite „Der Bettler / aus der Weinphilosophie / von Otto
Prechtler / Musik von / Josef Strauss“, Wienbibliothek im Rathaus (A-Wst), MHc-14285.
Der Bettler ist als singuläre Handschrift überliefert,
geschrieben auf zwei Bögen industriell
gefertigten Notenpapiers. Anders als bei den
vier Liedern im Kompendium sind für Gesang
und Klavier jeweils Stimmen separat vorhanden,
wobei die Gesangsstimme (so bezeichnet) in der
Klavierpartitur (als „Piano“ bezeichnet) in Stichnoten
eingetragen ist, dort aber Abweichungen
aufweist. Einige Passagen der Klavierstimme
(Takt 27, 37–39 in der linken; Takt 36 und 38
in der rechten Hand) zeigen Radierungen als
deutliches Zeichen des Schaffensprozesses. Diese
stammen vom Komponisten, da die Korrekturen
dem autographen Schriftbild entsprechen. Die
Gesangsstimme wurde zugeschnitten und unterscheidet
sich daher im Format. Auf dem ersten
Blatt ist unter dem Titel noch „aus der Weinphilosophie
/ von / Otto Prechtler / Musik von /
Josef Strauss“ notiert. Die beiden Bögen weisen
starke Gebrauchsspuren auf.
Vier Lieder für eine
Singstimme und
Klavier
Autographe Klavierpartitur mit Gesang, Reinschrift (Tinte) mit Korrekturen in Bleistift
von anderer Hand, vollständig (Elegie 197 Takte/Meineid 156/Der Todtengäber 295/
Nachtgebeth 64), undatiert (um 1850), Signatur „Caroline Aigner geb. Strauss“, später
hinzugefügter Umschlag mit Titelblatt „Compositionen von (Lieder!) / Josef Josef
Strauss / Originale unveröffentlicht!“ in der Handschrift des späteren Eigentümers, Josef
Simon (siehe Digitalisat online), Wienbibliothek im Rathaus (A-Wst), MHc-13227.
Zusätzlich finden sich Annotationen von zwei
weiteren Händen: Einerseits der Namensvermerk
„Caroline Aigner geb. Strauss“ der
Tochter von Josef Strauss, die zur prägnanteren
Markierung des Autoren- und Komponistenvermerks
jene auch stets unterstrich (erkenntlich
am gleichartigen Federstrich, der sich in Form
und Farbe vom Rest abhebt). Andererseits eine
ganze Fülle an Streichungen, Korrekturen und
Ergänzungen, die mit Bleistift ausgeführt wurden.
Vom ersten bis zum letzten Lied greift der
oder die Urheber*in dabei nicht nur in Form von
zusätzlichen oder fehlenden Versetzungszeichen
(etwa Oktavverdoppelungen) ein, was zumal als
Modernisierung der Schreibart gewertet werden
kann. Es werden Akkorde verändert (Meineid,
T. 143), die Melodieführung manipuliert (Todtengräber,
T. 29, 52, etc.) und Tempo, Agogik und
Dynamik adaptiert (ebda., ab T. 82).
Die Schreibart dieser Bleistiftannotationen (B)
unterscheidet sich deutlich vom in Tinte verfassten
Autograph (A): Allein die verwendeten
„f“-Zeichen für forte bzw. fortissimo machen dies
deutlich (eindrucksvoll: Todtengräber, T. 116), aber
auch ausnotierte Anweisungen wie „pesante“
oder „ligato“ [sic] (beides Todtengräber) zeigen
eine zum Ursprungstext deutlich zu differenzierende
Handschrift. Mit Ausnahme von ergän-

52
zenden Versetzungszeichen (also jenen, die etwa
Oktaven betreffen bzw. in anderen Stimmen
notiert sind) werden Änderungen in den Einzelanmerkungen
als „folgt B“ angeführt.
Die vier autograph erhaltenen Lieder wurden
später in einen (heute desolaten) Schutzumschlag
gehüllt, der die Aufschrift „Compositionen von
(Lieder!) / Josef Josef Strauss / Originale unveröffentlicht!“
trägt, wobei der „(Lieder!)“-Nachtrag
von einer anderen Hand stammt. Die Lieder
sind in direkt anschließender Folge in zwei
ungebundene Hefte geschrieben, wobei Heft 1
aus sechs Bögen und Heft 2 aus vier Bögen der
Marke „M.T.G“ besteht, das Format ist knapp
kleiner als DIN A4.
Über den Online-Katalog der Wienbibliothek sind
Scans der Lieder öffentlich einsehbar. Viele der
darauf ersichtlichen Schriftfragmente stellen sich
als Tintenflecke heraus, wobei die Tinte aber nicht
durch das Papier durchscheint. Vielmehr wurden
die Seiten vor vollständiger Austrocknung umgeschlagen.
Vor allem die Fortissimo-Angaben
haben so häufig Spuren auf der jeweils gegenüberliegenden
Seite hinterlassen.
Die Textunterlegung der vier Lieder ist abwechselnd
in lateinischem Schriftsystem und
in Kurrent gehalten. Mitunter wechselt Josef
Strauss aber mitten im Lied, etwa beim Meineid
ab Takt 32, um dann den Todtengräber wieder im
lateinischen Alphabet beginnen zu lassen (und
bereits im dritten Takt des Gesangs wieder in
Kurrent weiterzuschreiben).
normal dimensionierten Händen spielbar. Der
Notentext lässt erahnen, als Particell gedacht zu
sein. Es wurde daher versucht, eine sowohl komfortable,
wie auch melodisch-harmonisch sinnhafte
Schreibweise zu wählen. Die Aufteilung
in linke und rechte Hand wurde stillschweigend
vorgenommen.
Schon bei Wenn ein Kindlein faltet fromm die Hände
wird deutlich, dass die Basslinie nicht mit einer
Hand spielbar ist. Als Alternativinstrument
wird daher die Orgel vorgeschlagen. Weitere
Passagen, die mit einem Klavier zu zwei Händen
kaum spielbar sind, wurden mit strichlierter Linie
und (*) gekennzeichnet.
Die Singstimme von Wenn ein Kindlein … wird im
Österreichischen Volkskalender als solche bezeichnet
und im Violinschlüssel notiert, in sämtlichen
autographen Liedern jedoch als „Gesang“, der im
Bassschlüssel notiert ist. Die vorliegende Edition
verwendet den Begriff „Gesang“, behält aber die
Schlüsselungen bei.
Die Gesangstexte wurden behutsam der aktuellen
Grammatik, Orthographie und Interpunktion
angepasst. Sie sind vollständig dem Vorwort
angehängt. Ausnahmen werden in den Einzelanmerkungen
erläutert.
Allgemeine Anmerkungen
In den Einzelanmerkungen werden Takt- sowie
Zeichenzahl der jeweiligen Änderung angegeben.
Die Zählung der Zeichen umfasst ausschließlich
Noten- und Pausenzeichen, wobei die
Zählweise von links beginnend vertikal erfolgt.
Die Balkenführung wurde den heutigen Usancen
angepasst; Änderungen in der Schreibweise
der Notenwerte ebenso. Die autographen Klavierstimmen
entsprechen in keiner Weise einer
modernen Klavierpartitur, noch wären sie mit

53
Einzelanmerkungen
Wenn ein Kindlein faltet fromm die Hände
Takt Stimme Anmerkung
1 Klavier Staccati entfernt.
2–3 Gesang, Kl. cresc. von Takt 3 in den Auftakt zu 2 verschoben.
3 Ges. Dynamikzeichen (mf) ergänzt.
5 Kl. Dynamikzeichen (p) von T. 6 vorverschoben.
8 Ges. Vorzeichen in der Gesangsstimme [sic].
8.5 Ges. Notenwert angepasst.
9.1 Ges. Notenwert angepasst.
9.8 Kl. linke Hand fehlendes Pausensymbol eingefügt.
9 Ges. Dynamikzeichen (p) statt T. 10 eingefügt.
11.6 Kl. rechte Hand Tremolo aufgelöst.
14 Kl. Dynamikzeichen (ff) entfernt.
14.6 Ges. Akzent (auf Nachsilbe „-hen“) entfernt.
Der Bettler
Die unterschiedliche Schreibweise der marcato- und martellato-Zeichen wurde vereinheitlicht.
Takt Stimme Anmerkung
2 Kl. Akzente sinngemäß ergänzt.
10 Kl. Cresc.-Gabel auf ganzer Note ist qua der Spielunmöglichkeit auf dem
Klavier entfernt worden.
13 Kl.re Akzente sinngemäß ergänzt.
14 Kl. Dynamik an Gesangsstimme angepasst.
18 Ges. Fermate versetzt und an Klavierstimme angepasst.
20–37 Kl. Bogenführung vereinheitlicht.
26 Ges. Bogenführung differiert zwischen Gesangsstimme und Kleinstich der
Klavierpartitur. Gewählt wurde eine Version, die der Gesangsstimme
entspricht und mit dort ähnlichen Passagen korrespondiert.
26 Kl., Ges. cresc.-Anweisung bzw. Gabel vereinheitlicht, um sinngemäß in der
nächsten Dynamikanweisung zu münden.
28 Ges. Ligatur sinngemäß adaptiert.
28 Ges. Dynamikzeichen sinngemäß ergänzt und an Klavierstimme angepasst.
30.2 Ges. Auflösungszeichen ergänzt (b zu h).

54
30.3 Kl.re Auflösungszeichen ergänzt (b zu h).
31.2 Ges. Auflösungszeichen folgt Quelle Gesangstimme (Quelle Piano zeigt kein
Auflösungszeichen, das dort aber platziert werden muss).
31.2 Kl.re Auflösungszeichen ergänzt (b zu h).
30 Ges. Ligatur sinngemäß adaptiert.
32.3 Kl.li Quelle zeigt neben Halbe C noch Achtel C; diese Redundanz wurde
aufgelöst.
36.15
36.16
Kl.re Auflösungszeichen ergänzt (b bzw. b 1 zu h bzw. h 1 ).
38.5 Kl.re Auflösungszeichen ergänzt (b zu h).
Elegie
Takt Stimme Anmerkung
7 Kl.li Artikulationszeichen adaptiert.
30.3 Kl.li Cresc.-Gabel in Akzent geändert.
45 Kl. Crescendo ergänzt.
50 Ges., Kl. Dynamik und Ligaturen adaptiert.
53.4 Kl.re Versetzungszeichen (ais 1 ) folgt B.
55 Kl. Dynamikzeichen (mf) zur Auftaktviertel in T. 54 verschoben.
79.2f Kl.re Auflöser (G) folgt B.
84 Ges. Ligatur ergänzt.
93–94 Ges., Kl. Cresc.-Gabel ergänzt.
100.6 Kl.re Ganze d 2 statt e 2 (folgt B).
104.1–105.1 Kl. Ligaturen ergänzt.
106.1–107.1 Kl. Ligaturen ergänzt.
108.1–109.1 Kl. Ligaturen ergänzt.
115 Kl. Dynamikzeichen entfernt.
133.1 Kl.re Notenwert korrigiert.
148 Kl.re Notenwert korrigiert Z.1–3; Halbe a (Z. 3), Akkord Halbe a/e 1 (Z. 6,7)
addiert (folgt B).
Kl.li
Adaption des Herausgebers: Im Autograph ist in T. 148 lediglich
eine Halbe c-C. angegeben. Sinngemäß wurde statt einer Ganzen eine
zweite Halbe hinzugefügt.
153 Kl. Dynamikzeichen sinngemäß ergänzt.
158 Ges. Dynamikzeichen sinngemäß ergänzt (pp).
166.1 Ges. Notenwert korrigiert.

55
Meineid
Takt Stimme Anmerkung
1–6 Kl. Die Einleitung zeigt rhythmische Inkorrektheiten und Inkonsistenzen:
Etwa sind im Kl.re Z. 5 in T. 2 und T. 4 als Achtel notiert, im
Folgetakt aber als Sechzehntel. Korrekt wäre jedoch eine punktierte
Achtel, was außerdem eine Korrektur verschiedener Pausenwerte
einschließt. Fragmentarisch sind jeweils nach Z. 5 zwar kleine
Punkte erkennbar, die allerdings neben dem Fähnchen und nicht dem
Notenkopf stehen. Doch selbst in einer Lesart als punktierte Achteln
würden Achtelpausen fehlen, um den Taktwert zu vervollständigen.
Sämtliche nötigen Ergänzungen sind vorgenommen worden.
16 Kl. Dynamik sinngemäß adaptiert.
21 Ges. Anweisung „sempre legato“ ergänzt.
32–35 Kl., Ges. Wiederholte Cresc.-Gabeln sinngemäß zusammengefasst.
36–44 Ges. Der grammatikalische Fehler im Vers „Ich stürzte mich gerne im [sic]
Strome der Schmerzen“ wurde aufgrund des Versmaßes beibehalten.
Korrekt wäre Akk., „in den“.
38.1–5 Ges. Ligatur ergänzt.
39.4 Kl.re Auflöser (c 1 ) folgt B.
40.7 Kl.re Fehlende Hilfslinie eingefügt: ais statt cis 1 (folgt B).
40.2 Kl. li Auflöser (c) folgt B.
41 Kl. Versetzungszeichen cis in beiden Händen hinzugefügt (folgt B).
43f Ges, Kl. Versetzungszeichen (dis) folgt B.
43.1–44.1 Ges. Ligatur ergänzt.
43.16–19 Kl.re Auf Zählzeit vier der oberen Klavierstimme sieht das Autograph eine
Viertelpause vor, die sich logischerweise nur auf die Oberstimme des
Takts beziehen kann, während die Unterstimme die Sechzehntelfigur
weiterführen müsste. Diese wurde ergänzt.
61 Kl. Decrescendo sinngemäß ergänzt.
61.3 Kl.li Auflöser (C) folgt B.
66 Kl. Dynamikzeichen p sinngemäß ergänzt.
74.1 Kl.re Auflöser der Vorschlagsnote (f 2 ) folgt B.
80.4 Ges. Notenwert korrigiert: Viertel anstelle punktierter Viertel
82.4,5 Ges. Notenwerte folgen B: punktierte Achtel c 1 , Sechzehntel d 1 anstelle
punktierter Viertel und Achtel.
97.1,4 Kl.re Versetzungszeichen (b 1 -b 2 ) folgt B.
101.1,2 Ges. Ligatur ergänzt.
102–103 Ges. Der autographe Text lautet „Himmel empore“, wobei auf der Fermate
(a) die Nachsilbe „-re“ intoniert werden müsste.

56
104.6 Kl.li Auflöser ergänzt (A).
106.3 Kl.li Auflöser ergänzt (c).
111 Kl. Im Autograph folgt dem Akkord (Halbe) eine Halbe Pause und dann
ein Viertel-Akkord. Die Pause wurde auf Viertel korrigiert.
117–120 Kl. Änderungen äquivalent zur Einleitung. Siehe Anm. zu T. 1–6.
131 Kl.re Auflöser (g 1 -g 2 ) folgt B (bzw. Ges.).
135.4 Kl.li Auflöser ergänzt (e 1 ).
143.9-12 Kl.re Akkord (h 1 -d 2 -gis 2 -h 2 ) folgt B.
151.6,7 Kl.re Versetzungszeichen (cis 1 ) folgt B.
Der Todtengräber
Takt Stimme Anmerkung
13.4 Kl.re Achtel c 1 folgt B.
15–17 Kl.re Akzentuierung analog zu T. 11–13 ergänzt.
18.10,11 Kl.re Achtel-Akkord (g 1 -b) folgt B.
18.7 Kl.li Achtel as folgt B.
19.1,2 Kl.re Achtel-Akkord (f 1 -as) folgt B.
22.1,4 Kl.li Halbe f bzw. E folgen B.
29 Ges. Die Melodieführung folgt B mit Ausnahme der letzten Viertel (des 1 ),
die aus melodischen Gründen nicht als Achtel und Achtelpause notiert
wurde.
30 Kl. Die Noten f 1 -g 1 sind in der rechten Hand als punktierte Halbe ab
Zählzeit eins, in der linken als Sechzehntel-Tremolo ab Zählzeit zwei
notiert. Diese Überschneidung wurde aufgelöst, das Tremolo in der
linken Hand belassen.
39.4 Kl.li Halbe E folgt B.
44.3 Kl.re Viertel c 1 folgt B.
52f Ges. Mit Ausnahme der ersten Note (punktierte Viertel e) folgt die
Melodieführung bis zum ersten Ton des nächsten Taktes B.
Bemerkenswert an diesem Takt ist, dass im Gegensatz zu den meisten
Bleistiftergänzungen der originäre Notentext radiert wurde (siehe
auch T. 215).
53.2,3 Kl.re Viertel-Akkord (c 2 -g 1 ) folgt B.
54.2 Kl.re Ganze g 1 folgt B.
61 Spielanweisung pesante folgt B.
64 Kl.li Tenuto ergänzt.

57
66–71 Ges. Ligatur sinngemäß adaptiert.
71 Kl. Artikulation folgt B.
74.1 Kl.li b-Versetzungszeichen [sic], sinngemäß entfernt.
79–81 Kl. Artikulation folgt B.
82–83 Kl.re Ligatur ergänzt.
83–230 Ges. Zur Verdeutlichung der direkten Rede ist das Gebet des Totengräbers
in Anführungszeichen gesetzt.
85 Kl. Spielanweisung „sempre legato“ ergänzt.
91.2 Kl.li Notenwertkorrektur: Halbe a.
92.17 Kl.re Viertel ces folgt B.
97 Ges. Ligatur entfernt.
99 Ges. Pausenwert korrigiert (Halbe Pause).
99–100 Kl.re Ligatur folgt B.
103 Kl.re Ganze f 1 (ursprünglich zwei durch Haltebogen verbundene Halbe)
folgt B.
112.1,4 Kl.li Halbe f, Halbe es folgen B.
113.1 l.li Dem Tremolo-Akkord hinzugefügtes des folgt B.
115 Kl.re Notenwertkorrektur: Halbe Akkord (d 1 -a-f), Viertel d 1 , Viertel a.
125–130 Kl. Dynamik sinngemäß adaptiert.
135 Kl.li Melodieführung folgt mit Ausnahme der ersten drei Töne des ersten
Akkords B.
136.1 Kl.li D folgt B.
140.3–6 Kl.re Staccato ergänzt.
141 Kl.re Ligatur ergänzt.
143 Kl.li Oktavverdoppelung folgt B.
148.1 Kl.re Notenwert korrigiert (Viertel statt punktierter Viertel).
155 Kl. Spielanweisung „sempre legato“ ergänzt (B notiert „ligato“ in T. 156).
162 Ges. Dynamikzeichen (mf) ergänzt.
165.3–4 Ges. Versetzungszeichen folgen B: Sechzehntel es 1 , des 1 .
165–166 Kl. Versetzungszeichen (as) folgt B.
165.1 Kl.re Versetzungszeichen (Es) sinngemäß ergänzt.
176.5 Ges. Akzent entfernt (äquivalente Ausführung in der Klavierstimme).
179.8f Kl.re Hinzugefügte gis folgen B.
183.2 Ges. Auflöser (h) folgt B.
183 Kl. Crescendo-Gabel zugunsten der Spielanweisung diminuendo entfernt.

58
185–187 Kl. Dynamik adaptiert: forte (T. 185) – crescendo (T. 186) – fortissimo
(T. 187).
187–191 Kl.li T. 187 zeigt auf der ersten Achtel ein 8 [va]
. Die Spielanweisung wurde
ausgeschrieben auf die Folgetakte erweitert, sowie in T. 191 auf
Zählzeit eins und drei.
194.6 Kl.re Versetzungszeichen (es 1 und Oktavverdoppelungen) folgt B.
194.9f Kl.li Versetzungszeichen (des 1 ) folgt B.
196.10–12 Kl.re Notenwert korrigiert (Achtel-Akkord statt Viertel).
197.2–3 Ges. Schreibweise wurde äquivalent zu T. 193 geändert (Vorschlagsnoten
statt ausnotierter Sechzehntel).
200 Ges. Notation folgt B: Viertel g, Achtel des 1 (statt es 1 ), Viertel c 1 (statt des 1 ),
Achtel b (statt c 1 ).
215 Ges., Kl.re Versetzungszeichen (heses und Oktavverdoppelung) sowie ces 1 in Kl.re
folgen B.
215 Kl.li Notation folgt B (originäre Noten wurden radiert).
216.1 Ges. Auflöser und Versetzungszeichen (es) folgen B.
216 Kl. Notation folgt B (Radierung analog zum Vortakt).
217 Ges. Obere Variante der Singstimme folgt B.
218 Tempoangabe più lento folgt B.
219 Ges. Dynamikvorzeichen (ff) sinngemäß ergänzt.
221.6 Kl.re Versetzungszeichen (es 2 ) ergänzt.
227.5 Ges. Achtel c folgt B.
229.3 Kl.re Halbe es 1 folgt B.
234 (a) T. 234 (a), der eine Verdoppelung des Folgetaktes der Klavierstimme
ohne die linke Hand darstellt, ist im Autograph ausgeklammert (B).
Die Edition folgt der Lesart.
245.1 Kl.li Akzente sinngemäß ergänzt.
254.7 Ges. Im Autographen Manuskript werden beide Stimmführungen auf F
geführt. Der Herausgeber hat eine Option auf f hinzugefügt.
258–260 Kl. Die rhythmische Figur ist fehlerhaft: So muss der jeweils zweite
Akkord im Takt in Zweiunddreißigstel ausgeführt werden, was jeweils
korrigiert wurde.
261.1,2 Kl.li Akkord (punktierte Viertel b-as) folgt B.
265–267 Kl.re Melodieführung folgt B (es handelt sich um eine vollständige
Ergänzung).
268.3–5 Kl.li Notenwert korrigiert: Viertel F-f (Fermate), Viertelpause statt Halbe
f-F.
275.1 Kl.re Auflöser (e 1 ) folgt B.
277.4f Kl.li Auflöser (e) folgt B.

59
Nachtgebeth
Takt Stimme Anmerkung
8 Kl. „cresc.“ durch Crescendo-Gabel ersetzt.
15 Ges. Liedtext: Zur Hervorhebung des Wortes „Herr“ wurde dieses mit
Kommata abgegrenzt.
21–32 T. 20 zeigt ein Wiederholungszeichen, das allerdings von B
hinzugefügt wurde und die folgenden Klammern obsolet macht. Die
Edition folgt daher der ursprünglichen Intention, die prima volta bis
T. 26 zu führen, auf die nach der Wiederholung die secunda volta von
T. 27 bis 32 folgt.
36.9 Kl.li Auflöser (f) folgt B.
55f Ges. Ligatur sinngemäß adaptiert.
57f Ges. Ligatur sinngemäß adaptiert.
59-60 Ges. Die Handschrift zeigt hier zwei Optionen. Die auf E landende wird
gemäß der autographen Notation in Stichnoten angezeigt.
60 Ges. Während im Kl.re T. 62 ein Triller mit ausgeschriebenen Sechzehnteln
notiert ist, sind im Autograph Appoggiaturen zu lesen. Diese wurden
der Klavierstimme angepasst, um den Effekt eines Nachschlags zu
erhalten.

Günter Stummvoll ist historischer Musikwissenschafter am Zentrum
für Angewandte Musikforschung der Universität für Weiterbildung
Krems. Neben von der Sammlung Mailer / Strauss Archiv ausgehenden
Publikations- und Forschungsprojekten zum 19. Jahrhundert erforscht
er aktuell die musikalischen Kulturtransferprozesse Mitteleuropas im
18. Jahrhundert.
www.hollitzer.at

61
Josef Strauss (1827–1870)
Sechs Lieder
für eine Singstimme und Klavier
Herausgegeben von
Günter Stummvoll
Zentrum für Angewandte Musikforschung,
Universität für Weiterbildung Krems
In seinem heute weitgehend vergessenen Vokalœuvre offenbart Josef Strauss
seine melancholisch-dramatische Seite. Sechs Lieder, wahrscheinlich aus
einer frühen Schaffensperiode, erzählen von Todessehnsucht, Trauer und
einer im rest lichen Werk kaum thematisierten Frömmigkeit.
Fünf Lieder – Elegie, Meineid, Der Todtengräber, Nachtgebeth und Der Bettler –
für eine tiefe Männerstimme gesetzt, sind bis heute im Autograph erhalten und
wurden niemals zuvor veröffentlicht. Das sechste – Wenn ein Kindlein faltet
fromm die Hände – erschien 1866 im Oesterreichischen Volkskalender.
In dieser Edition setzt sich Günter Stummvoll kritisch mit dem Notentext
aus einander, der die damalige musikalische Avantgarde als Josef Strauss’
Inspirations quelle erkennen lässt. Mit der Rekonstruktion der Entstehungsund
Über lieferungsgeschichte wird eine Publikations- und Forschungslücke
im Œuvre eines der wichtigsten Komponisten der Wiener Tanz- und Unterhaltungsmusik
des 19. Jahrhunderts geschlossen.
ISBN 978-3-99094-142-3
ISMN 979-0-50270-027-0