Scheidegger & Spiess Vorschau Frühjahr 2024

Unterweisung Mariens, um 1430, Sandstein mit Resten
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Unterweisung Mariens, um 1430, Sandstein mit Resten
alter Fassung, 64.5 × 37 cm, Paderborn, Erzbischöfliches
alter Fassung, 64.5 × 37 cm, Paderborn, Erzbischöfliches
Diözesanmuseum und Domschatzkammer.
Diözesanmuseum und Domschatzkammer.
Anna lehrt Maria das Lesen und Schreiben. Dieses Motiv aus der Kindheitsgeschichte Marias war ein
in spätmittelalterlichen Frauenklöstern beliebte Darstellung auf Gemälden oder als Skulpturen. Die
einst vollständig bemalte Figurengruppe aus Sandstein hält diesen Moment in einer äussert lieblichen
Manier fest. Anna zeigt im offenen Buch auf die Buchstaben, während die etwa sechsjährige Maria mit
einem Stift den Buchstaben zu folgen scheint. Mädchen, die in diesem Alter einem Kloster übergeben
worden sind, wurden von verwandten Nonnen oder Ersatzmüttern grossgezogen und unterrichtet. Mit
solchen Darstellungen.
Anna lehrt Maria das Lesen und Schreiben. Dieses Motiv aus der Kindheitsgeschichte Marias war ein
in spätmittelalterlichen Frauenklöstern beliebte Darstellung auf Gemälden oder als Skulpturen. Die
einst vollständig bemalte Figurengruppe aus Sandstein hält diesen Moment in einer äussert lieblichen
Manier fest. Anna zeigt im offenen Buch auf die Buchstaben, während die etwa sechsjährige Maria mit
einem Stift den Buchstaben zu folgen scheint. Ersatzmüttern Mädchen, die in diesem Alter einem Kloster
übergeben worden sind, wurden von verwandten Nonnen oder Ersatzmüttern grossgezogen und unterrichtet.
Ersatzmüttern Mit solchen Darstellungen konnten sich diese Mädchen.
22
23 ab dem frühen Mittelalter über Tausende
dass die Bilder durch einen neuen Medienkörper
von Kilometern gehandelt, um Kirchen zu
authentifiziert werden mussten. Der übernahm
bauen, religiöse Institutionen zu gründen und irdi-
viele der überirdischen Fähigkeiten, die den klei-
sche Herrschaft abzusichern. Reliquien wurden
nen Stückchen der toten Heiligen zugeschrieben
als lebendig definiert; ihre Wirkungen kamen aus
worden waren. Im Gegensatz zu den Reliquien war
der paradiesischen Zukunft. Daher bewiesen sie
er aber standardisiert, in einem strikt kontrollier-
in den Wunderberichten ihre Echtheit damit, dass
ten Verfahren hergestellt und daher praktischer-
sie überirdisch gut dufteten (im Gegensatz zu den
weise in unbegrenzter Anzahl verfügbar. In der
meisten lebendigen Körpern, dürfen wir vermu-
geweihten Hoste – dem weissen Stück Teig, das
ten) und kranke Körper heilen konnten. 3
der Priester im Moment der Wandlung während
Von den beiden wichtigsten Körpern der
der Messe hochhielt – werde der Körper Christi
christlichen Tradition, denen der Gottesmutter
in Fleisch und Blut tatsächlich physisch gegen-
und des Erlösers, konnte es allerdings keine sol-
wärtig, lehrte das Dogma der Transsubstantiation
chen Reste geben; sie waren vollständig in den
ab dem 13. Jahrhundert. «Hoc est corpus meum»,
Himmel transferiert worden. Deswegen standen
das ist mein Leib, sagt der Priester in der Messe.
die wenigen Gegenstände, die mit ihren Körpern
(Unser Wort Hokuspokus ist davon abgeleitet.)
in Berührung gekommen waren, im Zentrum der
Und schwupps, dann ist die Hostie das auch. 5
Verehrung – von der Dornenkrone über die Win-
Dieser Körper konnte selbst neue Bilder
deln Jesu bis zu angeblichen Tropfen der Milch
erzeugen – echte Bilder vom gekreuzigten Chris-
Marias. Sie waren knappe und daher unendlich
tus, als sogenannte Gregorsmesse (Kat.##) eines
kostbare Materialisationen des Heiligen, deswe-
der populärsten und am häufigsten dargestellten
gen wurden sie auch fleissig reproduziert.
Bildmotive des ausgehenden Mittelalters über-
Die expandierenden religiösen Institutio-
haupt. Das Bild der angeblichen Vision Papst
nen des 12., 13. und 14. Jahrhunderts setzten aber
Gregors demonstriert seine eigene Verwandlung
schliesslich auf zwei neue Medien, um die physi-
aus einem kleinen Stück weissen Teig in den gefol-
sche Präsenz der in den Himmel aufgefahrenen
terten Körper des Erlösers – und damit gleich
Körper zu organisieren. Die vorher als verdächtige
seine eigene Echtheit, eben weil man im Normal-
Schauplatz der Gegensätze: der
menschliche Körper aus
mittelalterlicher Perspektive
simulacra angesehenen Bilder erhielten als nicht
von menschlicher Hand gemachte, sondern durch
Wunder erzeugte «echte Bilder» neue Legitimität.
Die Legenden von der vera icon, dem wahren Bild
Christi, künden davon ebenso wie das Auftauchen
von Christus- und Marienbildern, die ihre Echtheit
durch Weinen und Bluten bewiesen. 4 Als Bilder
für die Theologen zu verlässlichen religiösen
Medien wurden, bekamen sie auch dazugehörige
Körper.
Die mit ihnen verbundenen Illusionen wurden
allerdings weiterhin als so riskant angesehen,
1 Jan Rüdiger: Der König und seine Frauen.
Polygynie und politische Kultur in Europa,
Berlin/Boston 2015; Ruth Mazo Karras:
Sexualität im Mittelalter, Düsseldorf 2006.
2 Caroline Bynum: The Resurrection
of the Body in Western Christianity, New
York 1995.
3 Arnold Angenendt: Die Gegenwart von Heiligen
und Reliquien, Münster 2010.
4 Michael Camille: The Gothic Idol, Oxford
1989; Hans Belting: Das echte Bild, München
2005.
fall nicht sehen kann (wenn sich nicht gerade ein Abb.
Wunder ereignet), dass sich die Hostie bis auf den 2
letzten Krümel in lebendiges Menschenfleisch &
verwandelt hat. Auf diesem erstaunlichen Stück Abb.
visueller Dialektik beruht die Eucharistielehre 3
der katholischen Kirche bis heute.
Die geweihte Hostie wurde binnen weniger
Jahrzehnte zum Überkörper schlechthin – besser
als alle getrockneten Stückchen der Heiligen. Ein
unzüchtiger Priester, so ein Lehrdialog um 1220,
will eine Frau zum Sex überreden. Wenn er sie
mit dem geweihten Leib Christi im Mund küsste,
vermutete er, würde sie ihm sofort zu Willen sein.
Als er aber mit der Hostie im Mund zum Rendezvous
aufbricht, stellt er fest, dass er plötzlich
so gewachsen ist, dass er nicht mehr durch die
Tür passt und die Kirche nicht mehr verlassen
kann. In seinem Schrecken spuckt der Priester die
Hostie aus und versucht seine Tat zu vertuschen,
indem er sie in einer Ecke des Kirchenfussbodens
begräbt. Aus Angst, er würde noch von weiteren
göttlichen Strafen ereilt, beichtet er (offenbar
in der Zwischenzeit wieder auf originale Grösse
geschrumpft) sein Vergehen seinem Kollegen.
Beide Priester suchen die Stelle im Kirchenfussboden,
wo er den Leib Christi vergraben hatte. Aber
anstatt der Oblate finden sie, versichert der Wun-
Abb.2: Künstler Name, Gregorsmesse, Jahr
5 Miri Rubin, Corpus Christi. The Eucharist
derbericht, eine Bildstatue eines Gekreuzigten:
Abb.3: Hans Fries, Das lebende Kreuz, Jahr
in Medieval Culture, Oxford 1988.
zwar «klein von der Grösse her», wie die Geschichte