Rhythmus und Instrumentation im Theater Einar Schleefs233

14. Oktober 1888“ von Josef Weilen, der auch im Berliner Schillertheater
brav heruntergeleiert wird. Später baut er Passagen aus Hugo von Hofmannsthals
Elektra und Heinrich von Kleists Penthesilea ein. Vor allem
aber greift er in den Sprachduktus der Jelinek selbst nicht unerheblich ein.
Im Bewegungschor der Sportler (Jelinek 1999/1998: 138f.) beispielsweise
verkürzt und verdichtet Schleef die Sprache der Autorin merklich. Verben,
Füllwörter, Eigentlichkeitspartikel, Nebensätze werden großflächig gestrichen,
Konstruktionen mit Hilfsverben fast immer zu Vollverben umgestellt,
wie in folgender Textpassage. Sie lautet im Original so:
186
Auf diese Weise könnten wir der Jugend das Fernsehen ersparen. Indem wir sie aktivieren,
sich selber aus großer Ferne zu sehen. Selber Fernsehen werden, das wärs!
Nichts hindert uns an etwas. Jeder von uns verhält sich als Zuschauer wie sonst
auch, nur viel zorniger, weil er zu mehreren ist. Jeder allein hat ja schon mehr als
ausreichend Grund zum Zorn. Weil wir gemeinsam doch viel stärker sind, als du
uns je verraten hast, Autorin, stolpern wir auch gemeinsam in die Nachrichten hinein,
um, nach der Wettervorschau, gerichtet zu werden, Arm in Arm. Dort will man
uns aber nicht aufschreiben. (Jelinek 1999/1998: 139)
Bei Schleef hingegen liest sich der Text folgendermaßen:
Auf diese Weise kann man der Jugend das Fernsehen ersparen. Indem wir sie aktivieren.
Selber Fernsehen werden. Nichts hindert uns. Jeder Zuschauer verhält sich
zorniger, weil er zu mehreren ist. Jeder hat ausreichend Grund zum Zorn. Weil wir
gemeinsam stärker sind, stolpern wir in die Nachrichten, um gerichtet zu werden,
Arm in Arm. Dort will man uns aber nicht.
Wie sich zeigen wird, nimmt Schleef diese merklichen Veränderungen des
Jelinekschen Sprachgestus‘ vor, um ihn so musikalisieren zu können, wie
er es tut. Andere Passagen, die weniger stark als Musik inszeniert sind als
der zitierte Chor, sind entsprechend weniger angetastet. Der Monolog der
„Frau“ 241 (Elisabeth Rath) zu Anfang des eigentlichen Bühnengeschehens
beispielsweise, weist nur marginale Textänderungen auf. Welche Beziehung
Text und Musikalisierung bei Schleef eingehen, wird eine der Fragen
sein, die ich erst nach eingehender Beschäftigung mit der spezifischen
Musikalität seiner Inszenierung(en) zu beantworten suche.
3.2 Ein Sportstück. Ein Musikstück
Was aber am meisten auffällt, ist das obsessive Arbeiten mit stampfenden Körperrhythmen
und das Zerhacken der Sprache durch verfremdende Brüche. Es gibt unvermutete
Steigerungen zu Schrei und Brüllen – viele Passagen in Schleefs Theater
sind sehr laut. Die Kontinuität des Sprachsinns wird immer wieder gestört durch
Wechsel der Stimmlage, scheinbar unmotivierte Ausbrüche, gehetzt und atemlos
erscheinende Intonierung. Bestimmte Textstellen werden, oft mehrfach, wiederholt,
sonderbar rhythmisiert, zerfetzt, zerdehnt, in chorischen Repetitionen oder im Zeit-
241 Jelinek 1999 (1998): 17ff.