möbel, pendulen, bronzen, spiegel, tapisserien ... - Koller Auktionen

1312 (Detail) 

MÖBEL, PENDULEN, BRONZEN, SPIEGEL, 

TAPISSERIEN UND DEKORATIVE KUNST 

AUKTION: 

DONNERSTAG, 21. Juni 2007 

10.00 Uhr Katalognummern 1001-1135 

14.00 Uhr Katalognummern 1136-1400 

Aus bedeutenden europäischen und schweizerischen Privatsammlungen: 

- Das seltene Lack-Damenbureau aus einer Pariser Meisterwerkstatt 

- Die museale Lack-Kommode von L. Boudin 

- Das fürstliche Bergèrenpaar von N.Q. Foliot aus dem Château de Chanteloup 

- Die feine Sammlung von sog. „Pendules au nègre“ 

- Das imposante „Bureau Ministre“ von J.F. Oeben 

- Der fürstliche Tafelaufsatz aus dem Château de Mello 

- Die seltenen Tapisserien aus dem 16. und 17. Jahrhundert 

BEARBEITUNG: 

LIC. PHIL. LUCA RASCHÈR, SIGRID PFYFFER, SILVANA GHIDOLI

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MÖBEL, PENDULEN, BRONZEN, SPIEGEL, TAPISSERIEN UND DIVERSES 

Auktion: 

Donnerstag, 21. Juni 2007, 10.00 Uhr 

Katalognr. 1001-1135 

1002 

1001 

1001 

SCHATULLE, sog. „Messebuchkästchen“, Renaissance, wohl 

Frankreich oder Spanien, 15./16. Jh. 

Fein durchbrochene Eisenzierplatten auf Holz. Rechteckiger Korpus 

mit doppeltem Überfallenschloss und Architekturgotik. 

Inwendig mit altem Papier ausgeschlagen. 33x23x14 cm. 

Provenienz: Schweizer Privatbesitz. 

Feine Schatulle in nahezu unberührtem Erhaltungszustand. 

Zwei nahezu identische Schatullen wurden in unserer Juni-Auktion 2004 

(Katalognr. 1001) und Dezember-Auktion 2006 (Katalognr. 1019) verkauft. 

Lit.: E. Berger, Prunk-Kassetten, Graz 1998; S. 197 (Abb. 30, eine nahezu 

identische Schatulle). 

CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 3 700.- / 6 200.-) 

Siehe Abb. 

1002 

SKULPTUR EINES FAUNS, nach Vorlagen der Antike, wohl Italien, 

19. Jh. 

Bronze grün patiniert. Tanzender Faun auf Rechtecksockel. H 33 cm. 


1003 

CHF 700.- / 1 200.- 

(€ 400.- / 700.-) 

Siehe Abb.

1003* 

SKULPTUR EINER JUNGEN FRAU, wohl Italien, 19. Jh. 

Bronze brüniert. Auf Kline sitzende junge Frau, ihr Haar betrachtend. 

L 29 cm. 

Als Kline bezeichnet man in der Archäologie eine Ruheliege mit gebogenem 

Kopfende. Solche Liegen wurden vor allem in der griechischen und römischen 

Antike benutzt und in grösserer Anzahl bei Ausgrabungen auf Kreta gefunden. 

CHF 1 800.- / 2 800.- 

(€ 1 100.- / 1 700.-) 

Siehe Abb. 

1004 


19. Jh. 

Bronze grün patiniert. Flöte spielender, tanzender Faun auf profiliertem 

Rundsockel. H 24 cm. 


CHF 600.- / 1 000.- 

(€ 400.- / 600.-) 

Siehe Abb. 

1005 

TISCHGLOCKE, späte Renaissance, Italien, wohl 17. Jh. 

Bronze brüniert. Fein reliefierte Wandung mit König, Frauen, 

Soldaten und Fabelwesen. Griff in Form einer Frau mit kleiner 

Glocke. H 20 cm. 


CHF 800.- / 1 400.- 

(€ 500.- / 900.-) 

Siehe Abb. 

1006 


19. Jh. 

Bronze grün patiniert. Stehender Faun mit jungem Bacchus auf 

den Schultern, neben Baumstrunk mit Ziegenfell, Panflöte und 

Traubenranken, auf rechteckigem „Vert de Mer“-Sockel. H 49 cm. 


CHF 1 000.- / 1 500.- 

(€ 600.- / 900.-) 

Siehe Abb. 

MÖBEL, PENDULEN, BRONZEN, SPIEGEL, TAPISSERIEN UND DIVERSES 3 

1004 1005 

1006

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1007 

FIGUR EINES LÖWEN, Frühbarock, wohl deutsch, 17./18. Jh. 

Elfenbein. Auf Baumstrunk mit Schlange kletternder Löwe, auf 

Buchsbaum-Rundsockel. H 14,5 cm. 


1007 1008 

1009 

CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 500.- / 2 800.-) 

Siehe Abb. 

1008 

BRONZEGRUPPE „RAUB DER SABINERINNEN“, nach GIANBOLO- 

GNA (Giovanni di Bologna, Douai 1529-1608 Florenz), Italien, 19. Jh. 

Bronze brüniert. Über einer knienden männlichen Figur stehender 

Mann, eine Frau in den Armen haltend. Auf profiliertem Rundsockel. 

H 60 cm. 


Die originale Marmorskulptur ist heute Bestand der Sammlungen der Loggia dei 

Lanzi in Florenz. Eine identische Figur wurde in unserer Juni-Auktion 2000 

(Katalognr. 1525) verkauft. 

Giovanni di Bologna, auch Jean de Boulogne oder Gianbologna genannt, lernte bei 

Jacques Dubroeucq in Mons sein Handwerk und ging 1554/55 nach Italien. 

Danach studierte er zwei Jahre in Rom und war ab 1557 in Florenz tätig, wo er 

eine Werkstatt leitete, für die zahlreiche bekannte Bildhauer arbeiteten. Zu 

Gianbolognas Hauptwerken zählen der „Fliegende Merkur“ (1564), der „Raub der 

Sabinerinnen“ (1579), „Herkules und der Centaur“ (1599), der „Neptun-Brunnen“ 

(Bologna, 1563-67), die „Fontana dell’Isolotto“ (Florenz, 1569-1576) und 

Reiterdenkmäler und Kleinbronzen von Tieren, Bauerngruppen und Vogelstellern. 

Stetig wuchs die junge Stadt Rom, die Romulus 753 gegründet hatte. Bald jedoch 

wurde es offenbar, dass es dem Staate an Frauen fehlte. Und wie sollte eine Stadt 

überleben, der es an Nachkommen mangelte? So schickte Romulus Gesandte in die 

Nachbarstädte mit der Bitte um Bündnis und Eheschliessungen zwischen ihnen. 

Doch wohin die Gesandten auch kamen, sie wurden unverrichteter Dinge wieder 

fortgeschickt. Da kam Romulus auf die Idee, ein Fest zu Ehren des Gottes Neptun 

auszurichten die Nachbarvölker dazu einzuladen. Begierig, die neue Stadt zu sehen, 

strömten die Menschen herbei. Besonders die Sabiner kamen in grosser Zahl mit 

ihren Familien. Dann begannen die Spiele, und alles drängte sich um den 

Kampfplatz. Auf ein Zeichen von Romulus bemächtigten sich die jungen Römer der 

sabinischen Jungfrauen und schleppten sie fort. Dies geschah alles so schnell und 

überraschend, dass niemand Widerstand leisten konnte.Der König versicherte ihnen, 

dass sie ordnungsgemäss verheiratet würden und in den Genuss aller Güter 

und Rechte kämen. So besänftigt fügten sich die Sabinerinnen nicht unwillig in ihr 

Schicksal.Die Familien der Geraubten jedoch rüsteten sich zum Krieg gegen Rom. 

Bald befanden sich die beiden Heere in erbittertem Kampf. Plötzlich stürzten sich 

die Sabinnerinen zwischen die Soldaten, um dem Morden ein Ende zu machen. 

Flehend redeten sie auf beide Parteien ein. Ihre Worte fanden Gehör bei den Römern 

und Sabinern. Sie beendeten den Krieg, versöhnten sich und schlossen ein 

Friedensbündnis. 

Lit.: F. Negri Arnoldi / M. Bacci / B. Toscano / F. Falcidia, Storia dell’Arte - Il 

Cinquecento, Mailand 1985; S. 83-88. 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 900.- / 3 100.-) 

Siehe Abb.

1009 

GROSSE EISENSOLDTRUHE, Renaissance, deutsch um 1680. 

Schmiedeeisen. Rechteckiger Korpus mit vorstehendem Deckel 

und Beilade. Fein graviertes, grosses Eisenschloss. Traghenkel. 

Innen rot gefasst. 95x48x46 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Schweiz. 

CHF 2 500.- / 3 500.- 

(€ 1 500.- / 2 200.-) 

Siehe Abb. 

1010 

BÜSTE EINES FAUNS, späte Renaissance, wohl Italien, 17./18. Jh. 

Muschelkalk. Lächelnder Faun mit krausem Haar. H 62 cm. 


Faunus ist der altitalische Gott der freien Natur, der Beschützer der Bauern und 

Hirten. Er tritt in vielfacher Gestalt und unter vielen Namen auf. Laut der römischen 

Mythologie sorgt Faunus für die Fruchtbarkeit von Mensch und Tier, erschreckt 

die Menschen in Haus und Wald, unter anderem durch böse Träume. 

Später wurde Faunus als ein dem Satyr ähnliches Fabelwesen aus der griechischen 

Mythologie dargestellt; ein Schalmei oder Flöte spielender, gehörnter 

1010 


Waldgeist, ein Mischwesen, halb Mensch, halb Ziege, meist dargestellt mit 

menschlichem Oberkörper, Bocksfüssen und Schwanz. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 500.- / 4 300.-) 

Siehe Abb. 

1011 

KLEINE BRONZEBÜSTE, Frühbarock, Norditalien, 18. Jh. 

Bronze brüniert. Büste einer jungen Frau mit gewelltem Haar. H 8 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Basel. 

CHF 800.- / 1 200.- 

(€ 500.- / 700.-) 

1012 

1 PAAR KERZENSTÖCKE, Barock, wohl deutsch, 18. Jh. 

Bronze. Balusterförmiger Schaft mit hexagonalem Tropfteller und 

Dorn auf markantem Volutendreifuss. H 62 cm. 

Provenienz: Zürcher Privatsammlung. 

CHF 1 400.- / 2 400.- 

(€ 900.- / 1 500.-)

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1013 

1013 

SCHMALE VERDURE „AU PERROQUET“, spätgotisch, flämisch, 

wohl Oudenaarde um 1580. 

Darstellung mit Fabelwesen, Papagei und weiteren Tieren in idealisierter 

Waldlandschaft mit Burg im Hintergrund. Feine Blumen- 

und Blätterbordüre. H 296 cm, B 113 cm. 


Die Dimension der Tapisserie lässt darauf schliessen, dass sie ursprünglich als 

„entre fenêtre“ konzipiert war. Sie erinnert mit dem Fabelwesen und den 

Vögeln an Brüsseler „verdures avec animaux“ aus den Jahren 1545 bis 1565, 

welche für Sigismund II August von Polen gefertigt wurden und heute Bestand 

des Schlossmuseums Wawel in Krakau sind. Die Farbgebung - weisse 

Blumenbouquets, dominierende Blau- und Grüntöne - deutet auf ein 

Oudenaarder Atelier hin, währenddem die Akanthusblätter als Archetyp der 

Brüsseler Produktionen anzusehen sind. 

Lit.: J. Szablowski, Les tapisseries flamandes au château du Wawel à 

Cracovie, Brüssel 1972; S. 15-25. 

CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 100.- / 5 600.-) 

Siehe Abb. 

1014 

RELIEFFRAGMENT EINES SARKOPHAGES, römisch, 

3 Jh. n. Chr. 

„Carrara“-Marmor. Darstellung eines Löwenkopfes auf kanneliertem 

Grund. H 80 cm, B 58 cm. 

Provenienz: Aus Schweizer Besitz. 

Ein nahezu identisches Relief wurde bei Bonhams London am 27.4.2006 

(Katalognr. 76) verkauft. 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 9 200.- / 15 400.-) 

Siehe Abb. 

1015 

STUHL, Barock, Italien, 18. Jh. 

Nussbaum profiliert. Rechteckiger Sitz auf gerader Zarge mit durch 

Umlaufsteg verbundenen Vierkantbeinen. Flache Rückenlehne 

mit seitlichen Eckvoluten und 2 geschweiften Quersprossen. 

53x38x52x127 cm. 


1014 

CHF 400.- / 700.- 

(€ 200.- / 400.-)

1016* 

SANDSTEINRELIEF, spätgotisch, Brüssel, 19. Jh. 

Sandstein mit Resten der alten Polychromie. Figurenstaffage in gotisierender 

Architektur mit kniender betender Maria vor Christuskind, 

rechts die Heiligen 3 Könige. Zu restaurieren. 85x21x76 cm. 

Provenienz: Ehemals aus der Jesuiten-Kirche La Sacre Coeur in der Vlamingstraat, 

Brügge. 

CHF 16 000.- / 26 000.- 

(€ 9 900.- / 16 000.-) 

Siehe Abb. 

1017 

STUHL, Frühbarock, Norditalien, 18. Jh. 

Nussbaum profiliert. Rechteckiger Sitz auf gerader Zarge mit durch 

Umlaufsteg verbundenen Vierkantbeinen. Flache Rückenlehne 

mit seitlichen Eckvoluten. Gebrauchter, brauner Lederbezug mit 

dekorativem Nagelbeschlag. 45x37x52x112 cm. 


CHF 500.- / 900.- 

(€ 300.- / 600.-) 

1018* 

1 PAAR ARMLEHNSTÜHLE, sog. „faldistorium“, Renaissance- 

Stil, Florenz, 19. Jh. 

Eisen und Messing getrieben. Rechteckiger Sitz auf geschweiftem 

Kreuzgestell mit durch Steg verbundenen Kugelfüssen. Flache 

Rückenlehne mit Eckkugeln und Armlehnen auf entsprechend 

gestalteten -stützen. Roter Stoffbezug. 52x40x56x97 cm. 

Die Form unserer Stühle orientiert sich am antiken, damals in Holz oder Eisen 

gefertigten Faldistorium („Faltstuhl“), der während der italienischen 

Renaissance zur „sedia Dantesca“ und „sedia Savonarola“ weiterentwickelt 

wurde. 

Lit.: H. Schmitz, Das Möbelwerk, Tübingen 1963; S. 81. 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 900.- / 3 100.-) 

Siehe Abb. 

1016 


1019 

1 PAAR KERZENSTÖCKE, Spätbarock, deutsch, 19. Jh. 

Bronze. Balusterförmiger Schaft mit pentagonalem, randprofiliertem 

Tropfteller auf markant eingerolltem Dreifuss. H 66 cm. 


1018 

CHF 600.- / 1 000.- 

(€ 400.- / 600.-)

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1021 

1020 

1020 

PRUNK-TRUHE, Renaissance, dat. 1620, Neuchâtel. 

Nussbaum profiliert. Rechteckiger Korpus mit leicht vorstehendem 

Deckel auf ausgeschnittenem Sockel. Architektonisch gegliederte 

Front mit diversen Kassetten und Lisenen. Grosses, fein 

graviertes Eisenschloss. Mit Beilade. Fehlstellen. 116x58x70 cm. 


Feine Truhe in originalem Erhaltungszustand. 

Lit.: O. Clottu, Des coffrets neuchâtelois, Neuchâtel 1986; S. 38-52 (mit Abb. 

analoger Truhen). 

CHF 7 000.- / 12 000.- 

(€ 4 300.- / 7 400.-) 

Siehe Abb. 

1021 

1 PAAR KLEINE SÄULEN, Frühbarock, Norditalien, Ende 17. Jh. 

Weichholz reich beschnitzt mit Maskaron, Blumen, Blättern und 

Zierfries. Profilierter Schaft mit markantem Kapitell auf gekehltem 

Rundfuss. Leicht unterschiedlich. H 140 cm. 


CHF 1 800.- / 2 800.- 

(€ 1 100.- / 1 700.-) 

Siehe Abb. 

1022* 

GROSSE KOMMODE, Renaissance, Norditalien um 1700. 

Nussbaum und heimische Früchtehölzer profiliert sowie mit 

Reserven und Filets eingelegt und teils goldgefasst. Rechteckiger 

Korpus mit vorstehendem, randprofiliertem Blatt und vorstehenden 

Eckstollen auf markant ausgeschnittenem Sockel. Front mit 4 

Schubladen. Bronzebeschläge und -hänger. 150x60x116 cm. 

Feine Kommode von hoher Qualität. 

CHF 16 000.- / 26 000.- 

(€ 9 900.- / 16 000.-) 

Siehe Abb.

1023 

1 PAAR ARMLEHNSTÜHLE, Barock, wohl Italien, 18. Jh. 

Nussbaum profiliert. Rechteckiger Sitz auf gerader Zarge mit markant 

gedrehten, durch H-Steg verbundenen Säulenbeinen. Flache, 

ganz überpolsterte Rückenlehne mit entsprechenden Armlehnen 

auf Fabelwesenstützen. Polychromer „Gros Point“-Bezug mit Blumen 

und Blättern. Dekorativer Nagelbeschlag. 60x41x50x88 cm. 


CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 200.- / 1 900.-) 

Siehe Abb. 

1024 

VERDURE, Frühbarock, flämisch, 16./17. Jh. 

Darstellung von Vögeln und Tieren in idealisierter Waldlandschaft. 

H 235 cm, B 132 cm. 


CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 900.- / 3 100.-) 

Siehe Abb. 

1022 


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1025 

1025* 

KOMMODE „A BAMBOCCI“, späte Renaissance, Genua, 19. Jh. 

Nussbaum ausserordentlich reich beschnitzt mit „bambocci“, 

Maskaronen, Blättern und Zierfries. Rechteckiger Korpus mit randprofiliertem, 

vorstehendem Blatt und profiliertem Sockel auf Tatzenfüssen. 

Front mit 4 Schubladen, die oberste dreigeteilt. 

117x60x101 cm. 

Eine sehr ähnliche Kommode ist abgebildet in: M. Cera, Il mobile italiano, 

Mailand 1983; S. 50 (Abb. 59). 

1026 1027 

CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 3 700.- / 5 600.-) 

Siehe Abb.

1026 

STUHL, Frühbarock, Italien, 18. Jh. 

Nussbaum und Früchtehölzer profiliert sowie mit Filets eingelegt. 

Rechteckiger Sitz auf gerader Zarge mit durch Umlaufsteg verbundenen 

Vierkantbeinen. Flache Rückenlehne mit seitlichen Eckvoluten. 

53x38x52x115 cm. 


CHF 800.- / 1 400.- 

(€ 500.- / 900.-) 

Siehe Abb. 

1027* 

KASSETTE, Renaissance, deutsch, 17. Jh. 

Holz und Schmiedeisen. Rechteckiger Korpus mit gebogtem 

Deckel. Eisenzierbänder und Schloss. Traghenkel. 39x22x29 cm. 

Feine Kassette in originalem Erhaltungszustand. 

CHF 6 500.- / 9 500.- 

(€ 4 000.- / 5 900.-) 

Siehe Abb. 

1028* 

TISCH „AUX PATTES DE LION“, sog. „Trogtisch“, Renaissance, 

Toskana, 17. Jh. 

Nussbaum profiliert und beschnitzt mit Tatzen. Rechteckiges, 

vorstehendes Blatt auf gerader Zarge mit Volutenapplikationen 

und markantem, einschübigem Quaderfuss mit blätterbeschmücktem 

Sockel auf Tatzenfüssen. Restaurationen. 121x93x84 cm. 

Feiner Tisch von hoher Qualität. 

Lit.: A. Gonzales-Palacios, Europäische Möbelkunst - Italien, 16./18. Jahrhundert, 

Mailand 1969; S. 3 (Tafel 1, ein analoger Trogtisch aus der Sammlung 

Cini im Castello di Monselice). 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 7 400.- / 11 100.-) 

Siehe Abb. 

1029 

SCHREIBMÖBEL MIT AUFSATZ, Renaissance, Bologna, 17. Jh. 

Nussbaum profiliert. Rechteckiger Korpus mit profiliertem, geradem 

Kranz auf mehrfach gestuftem Sockel. Zweitüriges Unterteil 

1028 


mit markant vorstehendem Blatt und seitlichen Wangen. Zurückgesetzter, 

assortierter Aufsatz mit Doppeltüre zwischen frei stehenden 

Ecksäulen. Rückwand ersetzt. 115x77x185 cm. 


1029 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 7 400.- / 11 100.-) 

Siehe Abb.

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1030 (Brandstempel) 

1030 (Detail) 

1030* 

LEDERBEZOGENE KOMMODE, Renaissance, Norditalien, wohl 

Piemont um 1550. 

Holz ausserordentlich fein beschnitzt mit Blumen, Blättern und 

Zierfries sowie mit geprägtem Leder bezogen und teils vergoldet. 

Rechteckiger Korpus mit randprofiliertem, vorstehendem Blatt auf 

gekehltem Sockel mit profilierten Kugelfüssen. Front mit 3 Schubladen. 

Ausserordentlich feine, vergoldete Bronzebeschläge und 

-hänger. Verso Brandstempel CCR unter Krone. Fehlstellen. 

150x69x107 cm. 

Hochbedeutende Kommode in unberührtem Zustand und von hoher Qualität. 

Die Grundstruktur des Möbels mit den fein profilierten und geschnitzten 

Eckstollen findet sich an diversen piemontesischen Möbeln des 16. Jahrhunderts. 

Eine analoge Anrichte ist Bestand der Sammlungen Vasperga di Masino im 

Castello di Masino. 

Lit.: G. Mazzariol, Mobili del seicento e settecento, Mailand 1969; S. 45 (mit 

Abb. der erwähnten Anrichte). 

CHF 80 000.- / 140 000.- 

(€ 49 400.- / 86 400.-) 

Siehe Abb. 

1031 

BLAKER, Barock, deutsch, 18. Jh. 

Messing profiliert. Oktogonale, fein reliefierte Wandplatte mit 3 

geschweiften Lichtarmen mit blütenförmigem Tropfteller und 

zylindrischer Tülle. Elektrifiziert. H 54 cm. 


CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 900.- / 1 500.-)

1030

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1032 (Detail) 

1032 (Detail) 

1032 

TAPISSERIE „AUX GRANDES FEUILLES D’ACANTE“, auch sog. 

„feuilles de choux“, spätgotisch, Enghien, Oudenaarde oder 

Grammont, um 1580. 

Darstellung von Papageien und diversen exotischen Vögeln, 

umgeben von grossen Kohlblättern. Feine, reiche Blumen- und 

Blätterbordüre. H 285 cm, B 415 cm. 


Sehr bedeutende Tapisserie mit kräftigen, gut erhaltenen Farben. 

Eine ähnliche Tapisserie aus den Sammlungen des Art Institute in Chicago ist 

abgebildet in: G. Delmarcel, La Tapisserie flamande du XVe au XVIIIe siècle, Tielt 

1999; S. 191. Weitere Tapisserien sind Bestand der Sammlungen des Museum for 

Fine Arts in Boston, des Hamburgischen Museums für Kunst und Gewerbe sowie 

des Kunsthistorischen Museums in Wien, letzere mit Marke der Stadt 

Grammont. 

Eine genaue Identifizierung des Ateliers dieser seltenen Tapisserie ist nicht 

möglich, zumal sie keine Marke besitzt und verschiedene bedeutende Ateliers 

in Frage kommen können. 

Die Darstellung von grossen Akanthusblättern entstand in der ersten Hälfte 

des 16. Jahrhunderts, aller Wahrscheinlichkeit nach als Weiterentwicklung 

der sog. „millefleurs“-Tapisserien. Im Unterschied zu diesen, die durch die 

Blumen eine sehr ruhige, ja besinnliche Ausstrahlung besassen, imponieren sie 

durch die Lebendigkeit und Phantasie. Zudem - und das ist eine neue kunsthistorische 

Entwicklung - wirken diese seltenen Wandbehänge erstaunlich 

dreidimensional und bestechen durch die Vielfalt der Darstellungen exotischer 

Vögel. 

Die belgische Stadt Oudenaarde (französisch Audenarde) an der Schelde in 

Ostflandern war im 16. Jahrhundert ein Zentrum der Tapisserie-Wirker. Die 

in Flandern residierenden habsburgischen Statthalter protegierten die Brüsseler 

Wirker und verfügten die Kennzeichnung der Tapisserien unter Anführung des 

Stadtnamens (Tapisseriemarke). 

Lit.: C. Adelson, European Tapestry in the Minneapolis Institute of Art, 

Minneapolis 1994; S. 116 und 212 (Nr. 10). I. de Meûter / M. Vanwelden, 

Oudenaardse wandtapijten von de 16de tot de 18de eeuw, Tielt 1999; S. 126- 

129. 

CHF 50 000.- / 90 000.- 

(€ 30 900.- / 55 600.-) 

Siehe Abb.


1032

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1033* 

FOLGE VON 4 RELIEFS, Barock, wohl deutsch, 17./18. Jh. 

Nussbaum geschnitzt. 4 unterschiedliche Darstellungen eines bärtigen 

Flussgottes, wohl Acheloos, an einer Quelle liegend, jeweils mit 

Füllhorn, Krug resp. Feder. In späterem, ebonisiertem und profiliertem 

Rahmen. Ca. 43x27 cm. 

Die verschiedenen Flussgötter der griechischen Mythologie waren Söhne des 

Okeanos und der Tethys, die auch dreitausend Nymphen, die sog. „Okeaniden“, 

zeugten. Acheloos gilt als der älteste und vornehmste der griechischen Flussgötter. 

Er konnte seine Gestalt ändern und trug die Verantwortung für den 

Süsswasserreichtum und die Fruchtbarkeit des Landes. Er war Vater der Sirenen 

und der Nymphen Kallirrhoe und Kastalia. 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 7 400.- / 11 100.-) 

Siehe Abb. 

1033 

1034* 

KLEINER SPIEGEL, Barock, deutsch um 1720. 

Holz beschnitzt und vergoldet sowie mit feiner Hinterglasmalerei 

in Rot und Silber. Rechteckiger Doppelrahmen mit durchbrochenem 

Aufsatz. Zu restaurieren. H 62 cm, B 35 cm. 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 900.- / 3 100.-) 

Siehe Abb. 

1035 

APOTHEKERKÄSTCHEN, Barock, deutsch, 18. Jh. 

Nussbaum profiliert. Rechteckiger Korpus mit gebogtem, aufklappbarem 

Deckel und ausklappbarer Front auf schmaler Sockelleiste. 

Inwendig 15 Deckelgefässe und 4 ungleich grosse Schubladen. 

Traghenkel. Etwas zu überholen. 16x16x17 cm. 


1034 1035 

CHF 800.- / 1 400.- 

(€ 500.- / 900.-) 

Siehe Abb.

1033 

MÖBEL, PENDULEN, BRONZEN, SPIEGEL, TAPISSERIEN UND DIVERSES 17

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1036 

KLEINER SPIEGEL, Louis XV, wohl Bern, 18. Jh. 

Holz durchbrochen und beschnitzt mit Kartuschen, Blumen und 

Zierfries sowie vergoldet. Rechteckiger, gekehlter Rahmen mit 

durchbrochenem Kartuschenaufsatz. H 69 cm, B 51 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Meggen. 

1036 1037 

1038 

CHF 1 000.- / 1 500.- 

(€ 600.- / 900.-) 

Siehe Abb. 

1037* 

NACHTUHR, Louis XV, das Werk sign. FRANZ XAVER GEGEN- 

REINER AUGSPURG (Meister 1760), Augsburg um 1760. 

Bronze und Messing. Kartuschenförmiger Rahmen mit Medaillonaufsatz 

auf Volutenfüssen. Blaues Emailzifferblatt mit arabischen 

Minuten- und römischen Stundenzahlen. Messingwerk mit Schlag 

auf Glocke. Zu revidieren. 21x8x30 cm. 

F.X. Gegenreiner, geboren ca. 1730 in Bad Tölz, machte sich 1760 selbständig 

und führte seine Werkstatt bis 1788. Er machte sich als Hersteller zahlreicher 

guter Stutzuhren einen Namen. 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 900.- / 3 100.-) 

Siehe Abb. 

1038 

SCHATULLE, sog. „cave à liqueurs“, Barock, Deutschland, 

17./18. Jh. 

Rechteckiger, mit goldgepresstem Leder bezogener Holzkorpus mit 

aufklappbarem, abgerundetem Deckel und Kugelfüssen. Innen 

mit rotem Samt bezogen. Messing- und dekorativer Nagelbeschlag. 

Traghenkel. Dazu 2 hohe, hexagonale Glasflaschen mit getriebener 

Silbermontur und feinem Deckel mit Puttoaufsatz. Fehlstellen. 

Schatulle 26x16,5x31,5 cm. Flaschen H 24 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Westschweiz. 

CHF 800.- / 1 200.- 

(€ 500.- / 700.-) 

Siehe Abb. 

1039* 

AMEUBLEMENT, spätes Louis XV, Frankreich, 19. Jh. 

Bestehend aus 1 zweiplätzigen Canapé und 1 Paar Fauteuils „à la 

reine“. Nussbaum beschnitzt mit Blättern, Blumen, Rocaillen und 

Zierfries. Trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge 

mit geschweiften Beinen. Flache, jochförmig abschliessende 

Rückenlehne mit leicht ausladenden Armlehnen auf geschweiften 

-stützen. Joncbezug mit grau/blau geblumten Sitzkissen. Canapé 

127x45x45x101 cm, Fauteuils 62x45x44x98 cm. 

CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 100.- / 5 600.-)

1040 

BEMALTE HAUSORGEL, Barock und später, monogr. JB und dat. 

1727 bzw. 1787, Ostschweiz. 

Holz allseitig bemalt; auf grünem und beigem Fond bunte Blumen, 

Blätter und Zierfries. Rechteckiger Korpus mit gekehltem, 

jochförmigem Kranz auf profilierter Sockelplatte. Front mit ersetzter 

Tastatur, Umfang C-c’’’ und Manual Coppel 8’, Flöte 4’, Principal 

2’ und Oktave 1’, unter feinen Zinnpfeifen mit ersetzten Kartuschenapplikationen. 

Mit Blasebalg. Spielbar mit Fussbetrieb 

oder Gebläse. Restauriert und teils stark ergänzt. 120x72x212 cm. 


Der Galerie liegt ein ausführlicher Restaurierungsbericht aus dem Jahr 1977 vor. 

CHF 40 000.- / 70 000.- 

(€ 24 700.- / 43 200.-) 

Siehe Abb. 

1041* 

KOMMODE, Louis XV, deutsch, 18./19. Jh. 

Nussbaum und -wurzelmaser gefriest. Geschweifter, trapezförmiger 

Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften 

Beinen. In der Mitte gebauchte Front mit 2 Schubladen. Ersetzte 

Bronzebeschläge. 98x52x82 cm. 

Provenienz: Aus deutschem Besitz. 

CHF 3 500.- / 5 500.- 

(€ 2 200.- / 3 400.-) 

1040 


1042 

HOCKER, Louis XV, Bern um 1760. 

Nussbaum profiliert. Geschweifter, rechteckiger Sitz auf wellig 

ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen auf Bocksfüssen. 

Hellrosa Seidenbezug mit Blumen und Blättern. 57x45x47 cm. 


CHF 1 000.- / 1 500.- 

(€ 600.- / 900.-) 

1043 

ARMLEHNSTUHL, Louis XV, deutsch, 18. Jh. 

Nussbaum profiliert und beschnitzt mit Blattwerk und Zierfries. 

Trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. Flache, ganz überpolsterte und jochförmig 

abschliessende Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf 

geschweiften -stützen. Gebrauchter, polychromer „Gros Point“- 

Bezug mit Blumen und Blättern. Dekorativer Nagelbeschlag. 

62x55x45x103 cm. 


CHF 1 000.- / 1 500.- 

(€ 600.- / 900.-)

20 


1044 

SPIELTISCH, Louis XV, von M. FUNK (Mathäus Funk, Murten 

1697-1783 Bern), Bern um 1770. 

Nussbaum, -wurzelmaser, Kirsche und heimische Früchtehölzer 

gefriest sowie mit Filets und Zierfries eingelegt. Geschweiftes, 

rechteckiges, aufklappbares, randprofiliertes und mit grünem Filz 

1045 

1044 

bezogenes Blatt auf ausziehbarer, wellig ausgeschnittener Zarge 

mit geschweiften Beinen. 89x44,5x(offen 89)x80 cm. 


M. Funk entstammte einer berühmten Berner Kunsthandwerker-Familie. Seine 

etwa acht Jahre dauernde Gesellenzeit als Ebenist verbrachte er unter anderem 

in Frankfurt am Main und Paris; 1724 kehrte er nach Bern zurück, wo er von 

der „Burgerkammer“ die Erlaubnis erhielt, in der Stadt als „kunstreicher 

Ebenist und Vergolder“ Wohnsitz zu nehmen. Ein Jahr später heiratete er die 

Tochter eines Tuchmachers und Färbers, Maria Magdalena Wäber. Zusammen 

mit anderen Familienmitgliedern, Johann Friedrich - Bildhauer und -schnitzer 

- und Daniel Beat Ludwig - Uhrmacher -, führte Mathäus Funk in Bern eine 

florierende Werkstatt, die im gesamten deutschsprachigen Raum für herausragende 

Werke bekannt war und nicht nur Einzelstücke, sondern auch ganze 

Hauseinrichtungen lieferte; man denke an das sog. „Blaue Haus“ in Basel. 

Funks Notorietät lässt sich auch daran erkennen, dass in seiner Werkstatt 

Gesellen aus verschiedenen Regionen des deutschen Reiches und aus Schweden 

arbeiteten. 

Lit.: H. von Fischer, Die Kunsthandwerker-Familie Funk im 18. Jahrhundert, 

Bern 1961. Ibid., Fonck.a.Berne, Bern 2001. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 200.- / 1 900.-) 

Siehe Abb. 

1045 

KLEINE SCHREIBKOMMODE, Barock, Bern, 18. Jh. 

Nussbaum und -wurzelmaser gefriest sowie mit Reserven und 

Zierfries eingelegt. Rechteckiger Korpus mit vorstehenden vorderen 

Eckstollen auf wellig ausgeschnittenem Sockel. Schräge, aufklappbare 

Schreibplatte über gebauchtem Kommodenunteil mit 2 

Schubladen. Inneneinteilung mit grossem Fach, darüber 6 Schubladen 

auf 2 Reihen. Bronzebeschläge. Messinggalerie. Ergänzungen. 

85x40x(offen 77)x110 cm. 


CHF 8 000.- / 12 000.- 

(€ 4 900.- / 7 400.-) 

Siehe Abb.

1046* 

DAMENBUREAU, Louis XV, westdeutsch, 18. Jh. 

Nussbaum, Kirsche und teils getönte Früchtehölzer gefriest sowie 

eingelegt mit „cubes sans fond“, Filets und Reserven. Rechteckiger 

Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge mit hohen, geschweiften 

Beinen. Abklappbare, abgerundete Schreibplatte über breiter 

Schublade. Inneneinteilung mit 3 nebeneinander liegenden 

Schubladen unter grossem Fach. Bronzebeschläge und -knöpfe. 

83x50x70x101 cm. 

Sehr guter Erhaltungszustand. 

CHF 14 000.- / 18 000.- 

(€ 8 600.- / 11 200.-) 

1047 

1 PAAR FAUTEUILS „A LA REINE“, Louis XV, Bern, 18. Jh. 

Kirsche profiliert und beschnitzt mit Blumen und Blättern. 

Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. Flache, jochförmig abschliessende 

Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. 

Heller Stoffbezug mit bunten Vögeln und Blumen. 

65x54x46x103 cm. 


CHF 4 000.- / 6 000.- 

(€ 2 500.- / 3 700.-) 

Siehe Abb. 

1048 

SALONTISCH, Louis XV, Bern, 18. Jh. 

Nussbaum profiliert und fein eingelegt mit Rautenmuster und 

Zierfries. Prismiertes, vertieftes Blatt auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen auf Bocksfüssen. Seitlich 1 Schublade. 

Holzknopf. 112x58x78 cm. 


1047 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 200.- / 1 900.-) 


1049 

WAPPENKARTUSCHE, Barock, Österreich, 18. Jh. 

Holz durchbrochen und polychrom gefasst sowie teils vergoldet. 

Kartuschenförmige, bombierte Wandplatte mit 2 fürstlichen Wappen. 

Wenige Fehlstellen. H 57 cm, B 72 cm. 


1049 

CHF 2 800.- / 4 800.- 

(€ 1 700.- / 3 000.-) 

Siehe Abb.

22 


1050 

FOLGE VON 10 STÜHLEN, Spätbarock, Niederlande, 19. Jh. 

Mahagoni und diverse Edelhölzer ausserordentlich reich eingelegt 

mit Vögeln, Blumen, Blättern und Zierfries. Trapezförmiger Sitz 

auf wellig ausgeschnittener Zarge mit vorderen Tatzen- und hinteren 

Säbelbeinen. Flache, jochförmig abschliessende Rückenlehne 

mit geschweiftem Baluster. Oranges Stoffsitzkissen. 50x52x48x105 

cm. 


1051 

CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 4 900.- / 8 600.-) 

Siehe Abb. 

1050 

1051 

AUFSATZVITRINE, Spätbarock, Niederlande, 19. Jh. 

Mahagoni und diverse Edelhölzer gefriest sowie fein eingelegt mit 

Blumen, Blättern und Zierfries. Prismierter Korpus mit bogenförmig 

abschliessendem Kranz auf gequetschten Kugelfüssen. Unterteil 

mit 2 kassetierten Schubladen. Dreiseitig verglaster Aufsatz 

mit feiner Versprossung. Bronzebeschläge. 153x33x324 cm. 


CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 3 700.- / 6 200.-) 

Siehe Abb. 

1052 

KLEINE SCHREIBKOMMODE, Spätbarock, Niederlande, 19. Jh. 

Nussbaum und teils getönte Edelhölzer gefriest sowie fein eingelegt 

mit Blumen, Blättern und Zierfries. Rechteckiger Korpus auf wellig 

ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Schräge, abklappbare 

Schreibplatte über 3 Schubladen. Inneneinteilung mit 7 Schubladen 

auf 2 Reihen. Bronzebeschläge. 84x40x(offen 74)x99 cm. 


CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 200.- / 1 900.-) 

1053 

AUFSATZSCHRANK „A FLEURS“, Spätbarock, Niederlande, 

18./19. Jh. 

Mahagoni und diverse Edelhölzer gefriest sowie ausserordentlich 

reich eingelegt mit Blumen, Blättern, Vögeln, Schmetterlingen 

und Zierfries. Rechteckiger Korpus mit gekehltem, jochförmig 

abschliessendem Kranz auf profiliertem Sockel mit gequetschten 

Kugelfüssen. Unterteil mit 3 Schubladen. Doppeltüriger Aufsatz 

mit gewulsteter Schlagleiste. Die Türen inwendig ebenfalls markettiert. 

Inneneinteilung mit 3 nebeneinander liegenden Schubladen. 

168x65x232 cm. 


CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 4 900.- / 8 600.-) 

Siehe Abb. 

1054 

AUSZUGSTISCH, Barock, norddeutsch um 1720/40. 

Eiche profiliert. Rechteckiges, vorstehendes Blatt mit 2 Auszügen 

auf gerader Zarge mit durch Umlaufsteg verbundenen Balusterbeinen. 

125x82x81 cm. L max. 235 cm. 


CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 100.- / 5 600.-)

1053

24 


1055 (Blatt) 

1055 

1055* 

KOMMODE „A FLEURS“, Louis XV, mit bekröntem Inventarbrandstempel 

VL, Holland, 18./19. Jh. 

Mahagoni und teils getönte Edelhölzer gefriest sowie allseitig 

ausserordentlich reich eingelegt mit Henkelvasen, Maskaronen, 

Singvögeln, Blumen, Blättern und Zierfries. Geschweifter, trapezförmiger 

Korpus mit vorstehenden vorderen Eckstollen auf wellig 

ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. In der Mitte 

gebauchte Front mit 2 Schubladen. Vergoldete Bronzebeschläge 

und -sabots. 105x55x81 cm. 

Elegante Kommode mit ausserordentlich feiner Blumenmarketerie. 

Die Mehrzahl der bedeutenden niederländischen Möbel mit Blumenmarketerie 

ist unsigniert, da Holland - im Gegensatz zu Frankreich - keine Signaturpflicht 

für Ebenisten kannte. Unsere Kommode offenbart in der Formgebung den 

grossen Einfluss französischer Möbel; die Beliebtheit der Pariser Werke war 

Mitte des 18. Jahrhunderts so gross, dass sich die holländische Regierung gezwungen 

sah, einen Importstopp für französische Möbel zu verhängen. Die 

ausserordentlich feine Blumenmarketerie ist ein typisch niederländisches 

Merkmal und erinnert an Arbeiten der wohl bedeutendsten Ebenisten M. 

Horrix und A. Bongen. 

Lit.: R.J. Baarsen, Andries Bongen en de Franse invloed op de Amsterdamse 

Kastenmakerij in de Tweede Helft von de Achttiende Eeuw, Amsterdam 2001; 

S. 296-321 (mit Abb. analoger Möbel). 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 6 200.- / 9 300.-) 

Siehe Abb. 

1056* 

LACK-SALONTISCH MIT „PIETRA DURA“-EINLAGEN, Barock, 

wohl deutsch, 18. Jh. 

Holz allseitig gelackt und mit diversen Steinarten eingelegt; auf 

schwarzem Fond Blumen, Blätter und Zierfries. Rechteckiges, 

randprofiliertes Blatt auf wellig ausgeschnittener Zarge mit markant 

geschweiften Beinen auf Bocksfüssen. 71x53x80 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Deutschland. 

Ende des 16. Jahrhunderts liess der Herzog Francesco de’ Medici die bedeutendsten 

Steinschneider seiner Zeit, die ursprünglich in Rom und Mailand tätig 

waren, in Florenz verpflichten. Im Erdgeschoss der Uffizien wurden sie und 

andere Kunsthandwerker zu einer straff organisierten „officina“ zusammen-

geschlossen. Die rigide Struktur des Produktionswesens, kombiniert mit den 

innovativsten und kreativsten Entwerfern und Künstlern, führte zu einer bis 

anhin nicht erreichten Hochblüte. Im Bemühen, die Bildkunst nachzuahmen, 

entstanden Platten für Prunktische und Kabinette von höchster Qualität. Im 

Laufe des 18. Jahrhunderts fertigten arrivierte Maler wie G. Zocchi spezielle 

Vorlagen für die Florentiner Werkstätte und trugen so zum immensen Erfolg 

dieser Werke bei - man denke an die Platten in den Wiener Palästen und an 

die 4 grossen Bildplatten des Bernsteinzimmers im Katharinenpalast. 

Lit.: N.B. Tunze, Bildkunst mit edlen Steinen - Pietre Dure, München 1998; S. 

12-15 und Abb. 16-26 (diverse Tischplatten aus Florentiner Werkstätten). 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 500.- / 4 300.-) 

Siehe Abb. 

1056 (Blatt) 


1057 

HOHE KOMMODE, Queen Anne, England, 18. Jh. 

Nussbaum, -wurzelmaser und heimische Früchtehölzer gefriest 

sowie mit Faltstern, Filets und Zierfries eingelegt. Rechteckiger 

Korpus mit vorstehendem, aufklappbarem Blatt auf profiliertem 

Sockel mit Kugelfüssen. Front mit 4 ungleich grossen Schubladen. 

Ersetzte Bronzebeschläge und -hänger. 109x51x100 cm. 


1057 1056 

CHF 4 000.- / 6 000.- 

(€ 2 500.- / 3 700.-) 

Siehe Abb.

26 


1058* 

BEMALTER KABINETTSCHRANK, Spätbarock, wohl Niederlande, 

18./19. Jh. 

Holz allseitig gefasst; die Front mit niederländischen Landschaftsdarstellungen 

und Figurenstaffage im Stil des 17./18. Jh., die Seiten 

und das Innenleben mit Chinoiserien, Vögeln, Blumen und 

1058 (Detail) 

1058 (offen) 

Blättern. Rechteckiger Korpus mit gesprengtem, gebogtem Giebel 

mit Zapfenabschluss auf gerader Zarge mit durch Kreuzsteg verbundenen 

Volutenbeinen auf Kugelfüssen. Inneneinteilung mit 

Zentraltüre über 4 nebeneinander liegenden Schubladen, flankiert 

von je 4 Fächern und 3 Schubladen auf 2 Reihen unter 8 grossen 

Fächern. Eisenbeschläge. 172x40x224 cm. 


Seltenes Möbel von hoher Qualität. 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 6 200.- / 9 300.-) 

Siehe Abb. 

1059 

BEMALTE SCHATULE, Spätbarock, wohl Niederlande, 19. Jh. 

Sog. „tôle peinte“. Rechteckiger Korpus mit leicht gebogtem 

Deckel, allseitig bemalt mit Figurenstaffage im Stil des 18. Jh. 

Inwendig ebenfalls fein bemalt. 32x30x20 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Westschweiz. 

1059 

CHF 700.- / 1 200.- 

(€ 400.- / 700.-) 

Siehe Abb.

1058

28 


1060 

KLEINES LACK-KABINETT, George II, wohl England, 18./19. Jh. 

Holz allseitig gelackt im „goût japonais“; auf rotem Fond polychrome 

Park- und Pagodenlandschaft mit Figurenstaffage. Rechteckiger 

Korpus mit Traghenkel und leicht vorstehender Sockelplatte. 

Doppeltürige Front über breiter Schublade. Schwarze 

Inneneinteilung mit 3 Schubladen auf 3 Reihen. Messingbeschläge 

und -hänger. 30x14x27 cm. 


1060 

CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 900.- / 1 500.-) 

Siehe Abb. 

1060 (Offen) 

1061 

1 PAAR SCHMALE SPIEGEL MIT „VERRE EGLOMISE“, Louis 

XV, Deutschland oder Schweden um 1730/50. 

Holz durchbrochen und vergoldet sowie mit ausserordentlich feiner 

Hinterglasmalerei; auf rotem Fond Figurenstaffage, Blumen, Blätter 

und Zierfries. Rechteckiger, schmaler, profilierter Rahmen mit mehrfach 

geschweiftem Bogenaufsatz. Fehlstellen. H 185 cm, B 57 cm. 

Provenienz: Château de Vincy, Westschweiz. 

Seltenes Paar von hoher Qualität. 

„Verre églomisé“ ist die französische Bezeichnung für eine spezielle Art der 

Hinterglasmalerei mit Lackfarben. Eine Vorform des Eglomisierens war bereits 

in der Spätantike bekannt. Der Begriff „églomisé“ wurde vom Namen des 

Pariser Kunsthändlers und Rahmenerzeugers J.B. Glomi (gest. 1786) abgeleitet, 

der die Technik anwandte, um Rahmen von Bildern und Spiegeln zu verzieren. 

In grossem Umfang wurde das Eglomisieren im 19. Jahrhundert betrieben, 

um Schilder herzustellen. 

Man kennt drei verschiedene Arten des Eglomisierens: 

1. Das Hintermalen von Glas mit Lacken, wobei die Ornamente und 

Darstellungen im Lack ausgespart oder ausgekratzt werden. Die freien Stellen 

unterlegt man dann mit spiegelnder glatter oder zerknitterter Gold- bzw. 

Silberfolie. Schriftzüge werden im Allgemeinen nicht ausgespart, sondern 

freigekratzt. 

2. Silhouettierte Darstellungen aus Gold- oder Silberfolie werden auf die 

Rückseite eines Glases aufgebracht und das Umfeld lackiert. Für die 

Binnenzeichnungen auf den Folien werden Radiernadeln verwendet. 

3. In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts wurden häufig bereits vorher 

bemalte Folien an der Rückseite eines Glases aufgebracht. Das Aussehen entspricht 

dem einer Eglomise-Malerei. Die Herstellung ist aber einfacher, weil 

nicht in Hinterglasmalerei gearbeitet werden muss, sondern wie bei einer 

herkömmlichen Malerei vorgegangen werden kann. 

CHF 20 000.- / 30 000.- 

(€ 12 300.- / 18 500.-) 

Siehe Abb. 

1062* 

1 PAAR KERZENSTÖCKE, Spätbarock, wohl deutsch, 19. Jh. 

Bronze. Balusterförmiger Schaft mit breitem Tropfteller auf profiliertem, 

mehrpassigem Rundfuss. H 24 cm. 

CHF 800.- / 1 200.- 

(€ 500.- / 700.-)

1061

30 


1063 

KOMMODE, Régence, wohl westdeutsch um 1720. 

Nussbaum, -wurzelmaser und Früchtehölzer gefriest sowie eingelegt 

mit Reserven und Filets. Rechteckiger Korpus mit vorstehendem 

Blatt und abgerundeten Eckstollen auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit Stollenfüssen. Leicht gebauchte Front mit 3 

Schubladen, die oberste zweigeteilt. Bronzebeschläge und -hänger. 

127x60x84 cm. 


1064 (Detail) 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 500.- / 4 300.-) 

Siehe Abb. 

1063 

1064* 

AUFSATZSCHREIBKOMMODE, Barock, wohl aus dem Mainzer 

Raum, um 1740. 


gefriest sowie fein eingelegt mit Figuren, Filets, Reserven und 

Zierfries. Prismierter Korpus mit fein geschnitzten Eckvoluten und 

gekehltem Giebel auf gekehltem Sockel mit Volutenfüssen. 

Schräge, aufklappbare Schreibplatte über 3 Schubladen. Inneneinteilung 

mit grossem Zentralfach, flankiert von je 3 übereinander 

liegenden Schubladen. Zurückgesetzter, architektonisch gegliederter 

Aufsatz mit geschweifter Doppeltüre zwischen 3 Lisenen mit 

fein geschnitzten Kapitellen über 2 nebeneinander liegenden 

Schubladen. Inneneinteilung mit grossem Zentralfach, flankiert 

von je 3 übereinander liegenden Schubladen unter Fach. Feine 

Messingbeschläge und -hänger. 136x68x(offen 79)x225 cm. 


Sehr bedeutendes, qualitativ hochstehendes Schreibmöbel, in der Art der für 

den mainfränkischen Raum typischen „Cantourgen“. 

Der Stil und die Entwicklung des Rokoko-Möbels in Franken wurden durch die 

Grossaufträge für die Innenausstattung der Würzburger Residenz bestimmt, 

die in mehreren Etappen zusammengetragen und ergänzt wurde. Eine der bedeutendsten 

Werkstätte um 1730/40 war jene von G.A. Guthmann, urkundlich 

belegt ab 1735. Aller Wahrscheinlichkeit nach handelt es sich bei G.A. 

Guthmann um einen ursprünglich aus München angeworbenen Kunstschreiner, 

der mit drei seiner Familienangehörigen in Würzburg tätig war. Seine Werke 

zeigen den Einfluss der bayrischen Metropole und von F. Cuvilliés (1695- 

1768). Die an sich bereits neuen „Münchner“ Formen und Schnitzereien entwickelten 

sich im Würzburger Raum weiter. 

Lit.: H. Kreisel, Die Kunst des deutschen Möbels - Spätbarock und Rokoko, 

München 1970; II, S. 189-202. A. Gonzales-Palacios, Europäische Möbelkunst 

- Deutschland, München 1975; S. 49-52. H. Zinnkann, Meisterstücke Mainzer 

Möbel des 18. Jahrhunderts, Frankfurt 1988; S. 54. 

CHF 50 000.- / 80 000.- 

(€ 30 900.- / 49 400.-) 

Siehe Abb.

1064

32 


1065 (Detail) 

1065* 

HALLENSCHRANK, Barock, wohl Erfurt um 1720. 


gefriest sowie ausserordentlich fein eingelegt mit Figuren, Blumen, 

Blättern und Zierfries. Bastionsförmiger Korpus mit mehrfach 

gestuftem, vorkragendem Kranz auf entsprechendem hohem 

Sockel mit gequetschten Kugelfüssen. Architektonisch gegliederte, 

doppeltürige Front mit Bastionsfüllungen zwischen 3 Lisenen mit 

fein geschnitzten Kapitellen. Fein gravierte Messingbeschläge und 

Eisenschloss. 192x75x208 cm. 


Ein analoger Prunkschrank ist abgebildet in: G. Nagel, Möbel, Augsburg 1991; 

S. 102f. (Abb. 134). 

Hochbedeutender Schrank von perfekter Qualität und Eleganz, der sich an 

Frankfurter und Braunschweiger Meisterschränken orientiert. Neben Dresden 

war Erfurt ein weiteres bedeutendes Zentrum der Möbelherstellung in 

Mitteldeutschland, wo im 18. Jahrhundert zahlreiche meisterliche Möbel hergestellt 

wurden. 

CHF 50 000.- / 80 000.- 

(€ 30 900.- / 49 400.-) 

1065 (Detail) 

1066* 

LACK-SPIEGEL, Régence-Stil, deutsch. 

Holz durchbrochen und reich beschnitzt mit Kartuschen und 

Zierfries sowie gelackt; auf rotem Fond idealisierte Park- und Pagodenlandschaft 

mit Figurenstaffage in 2 Goldtönen. Rechteckiger, 

randprofilierter Rahmen mit markantem Kartuschenaufsatz. H 

134 cm, B 65 cm. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 200.- / 1 900.-) 

1067 

FOLGE VON 6 STÜHLEN „A LA REINE“, spätes Louis XV, westdeutsch, 

18./19. Jh. 

Nussbaum moulüriert und beschnitzt mit Rocaillen und Zierfries. 

Geschweifter, leicht trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener 


Rückenlehne. Geblumter Veloursbezug, 4 Stühle in Grün, 2 

in Rosa. 60x47x46x89 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Westschweiz. 

CHF 1 000.- / 1 500.- 

(€ 600.- / 900.-)

1065

34 


1068 

KOMMODE, Barock, wohl Berlin um 1730. 

Nussbaum, Kirsche und heimische Früchtehölzer gefriest sowie 

allseitig ausserordentlich reich eingelegt mit Kartuschen, Blumen, 

Blättern und Zierfries. Geschweifter, trapezförmiger Korpus mit 

vorstehendem, randprofiliertem Blatt und gekehlten Eckstollen 

auf ausgeschnittenem Sockel. Mehrfach geschweifte Front mit 3 

Schubladen. Bronzebeschläge. Zu restaurieren. 135x66x83 cm. 


Feine Kommode, deren Marketerie an Arbeiten der Gebrüder Spindler erinnert. 

Siehe hierzu auch die Fussnote der Katalognr. 1093. 

CHF 25 000.- / 45 000.- 

(€ 15 400.- / 27 800.-) 

Siehe Abb. 

1069* 

AUFSATZKOMMODE, Barock, Dresden um 1730. 


gefriest sowie fein eingelegt mit Filets und Zierfries. Prismierter 

Korpus mit gesprengtem, gekehltem Giebel auf ausgeschnittenem 

Sockel. Mehrfach geschweiftes Kommodenunterteil mit 3 Schub- 

1068 (Blatt) 

1068 

laden. Zurückgesetzter, zweitüriger Aufsatz mit markanter Schlagleiste. 

Inneneinteilung mit Zentraltüre über 5 Schubladen auf 2 

Reihen, flankiert von je 4 übereinander liegenden Schubladen 

unter grossem Fach. Bronzebeschläge und -hänger. 115x64x225 

cm. 


Die Dresdener Möbelkunst des 18. Jahrhunderts steht im engen Zusammenhang 

mit der hohen Qualität aller künstlerischen Leistungen jener Zeit. Fast alle 

Künste erlebten schon kurz nach der Krönung 1697 des sächsischen Kurfürsten 

Friedrich August I zum polnischen König einen starken Aufschwung. In der 

Goldschmiedekunst waren mit dem „Goldenen Kaffeezeug“ und dem „Hofstaat 

des Grossmoguls Aureng-Zeb“ schon 1701 und 1708 Höchstleistungen zu 

verzeichnen, in der Architektur mit dem Zwingerbau im zweiten Jahrzehnt des 

18. Jahrhunderts; im Möbelbau sind erst zwischen 1720 und 1730 hervorragende 

Erzeugnisse nachweisbar. 

Der Auftraggeber für die Mehrzahl der noch erhaltenen Dresdener Möbel des 

18. Jahrhunderts war der Hof. Adlige oder bürgerliche Auftraggeber, wie sie 

beispielsweise für das Meissner Porzellan eindeutig belegbar sind, konnten nur 

vereinzelt für Möbelstücke ermittelt werden. Sie unterscheiden sich aber kaum 

von solchen, die für den Hof gefertigt wurden, da auch sie von zurückhaltender 

sachlicher Noblesse sind. 

Der Vorzug des Dresdener Möbels besteht darin, dass es selten seine Gebrauchsfunktionen 

negierte. Die sachliche, der Form und dem Zweck adäquate 

künstlerische Gestaltung wurde auch durch die im Rokoko auftretenden 

Schweifungen und Bauchungen nicht beeinflusst. Die Folge davon war ein 

fliessender Übergang zum klassizistischen Möbel der Zopfzeit. Am Möbel 

wurde innerhalb der angewandten Künste vermutlich am auffälligsten und 

am deutlichsten der von Sachlichkeit und Nützlichkeit geprägte, in der 

Endkonsequenz bürgerliche Charakterzug der Dresdener Kunst im 18. 

Jahrhundert verwirklicht. Auf dieser Tatsache beruht die künstlerische 

Eigenständigkeit und Bedeutsamkeit des Dresdener Möbels, sowohl innerhalb 

des „Dresdener Gesamtkunstwerks“ als auch innerhalb der deutschen und 

europäischen Möbelgeschichte des 18. Jahrhunderts. 

Lit.: G. Haase, Dresender Möbel des 18. Jahrhunderts, Leipzig 1983; S. 13f. 

CHF 40 000.- / 70 000.- 

(€ 24 700.- / 43 200.-) 

Siehe Abb.

1069

36 


1070 

1070 

KONSOLE MIT SPIEGEL, Louis XV, München, 18./19. Jh. 

Holz durchbrochen und reich beschnitzt mit Drachen, Schlangen, 

Kartuschen, Blumen, Blättern und Zierfries sowie vergoldet. Die 

Konsole mit rosa/weiss gesprenkelter, geschweifter und trapezförmiger 

Marmorplatte auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften, durch Drachensteg verbundenen Volutenstützen. 

Der Spiegel mit rechteckigem, verspiegeltem und profiliertem 

Rahmen mit markantem Kartuschenaufsatz. 114x46x250 cm. 

Provenienz: 

- Auktion Galerie Koller am 31.10.1973 (Katalognr. 1104). 

- Privatbesitz, Schweiz. 

Sehr feines Ensemble, stark beeinflusst von Entwürfen des F. Cuvilliés. 

CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 100.- / 5 600.-) 

Siehe Abb. 

1071 

PRUNK-SPIEGEL, Barock, Norditalien um 1730. 

Holz durchbrochen und reich beschnitzt mit Kartuschen, Blättern 

und Zierfries sowie vergoldet. Rechteckiger, profilierter Rahmen 

mit reichen Blattapplikationen und markantem Kartuschenaufsatz. 

Reparaturen. H 145 cm, B 88 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Zürich. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 500.- / 4 300.-) 

Siehe Abb. 

1072 

1 PAAR WANDLEUCHTER, Barock, Norditalien, 18. Jh. 

Holz durchbrochen, beschnitzt und vergoldet. Fein durchbrochene 

Wandplatte mit breitem Tropfteller. H 110 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Lugano. 

1071 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 500.- / 4 300.-)

1073 

WANDTEPPICH, Barock, wohl aus der „Histoire de Godefroy de 

Bouillon“, Aubusson oder Felletin um 1730. 

Darstellung der Ermordung zweier Greisen in Palastdekor mit Landschaft 

und Figurenstaffage. Zu überholen. H 205 cm, B 330 cm. 


Eine exakte Zuschreibung dieser Szene ist nicht möglich, aller Wahrscheinlichkeit 

nach handelt es sich um eine Darstellung aus der Geschichte von „Godefroi de 

Bouillon“, die in Anlehnung an Torquato Tassos „Gerusalemme liberata“ in 

Italien entstanden ist, ein langes Heldengedicht aus dem Jahr 1581. Dieses 

Gedicht war sehr erfolgreich und diente sehr oft als Inspiration bei der Wahl 

von Motiven für Tapisserien. Es sind ähnliche Handlungen bekannt, die als 

Sujets für Wandbehänge verwendet wurden, wie z.B. „Renaud et Armide“ 

nach Simon Vouet oder „Tancrède et Clorinde“ nach Michel Corneille. 

Unsere Tapisserie hat keine Bordüre mehr, kann jedoch aufgrund der Zeichnung 

und Farbzusammenstellung mit grosser Sicherheit den Ateliers „de la Marche“, 

Aubusson oder Felletin zugeschrieben werden. Es sind mehrere Arbeiten mit der 

aussergewöhnlichen Zusammenstellung der Blau- und Beigetöne und der identischen 

Darstellung der Soldaten bekannt. Die Modelle, welche die Ateliers de la 

Marche für die Geschichte von Godefroy de Bouillon verwendeten, wurden meist 

aus Gravuren von F. Chauveau und M. Lasne übernommen, welche die französische 

Version des Textes illustrierten. Eine sechsteilige Tapisserie, signiert von 

J. Dorliac (Tapissier in Aubusson 1715-1742), befindet sich heute im Rathaus 

von Vallon-Pont-d’Arc (Adèche). Eine weitere, signiert Manufacture Antoine 

Bandy (tätig in Felletin zwischen 1730 und 1745), war vor dem Zweiten 

Weltkrieg Bestand einer Sammlung in der Normandie. 

Godefroy de Bouillon, geboren um 1060 und gestorben 1100 in Jerusalem, war 

einer der Anführer im Ersten Kreuzzug; nach der Eroberung Jerusalems wurde 

er der erste Regent des neue gegründeten Königreichs Jerusalem, lehnte allerdings 

die Königswürde ab. 

Lit.: D. & P. Chevalier, P.F. Bertrand, Les tapisseries d’Aubusson et de Felletin, 

1457-1791, Paris 1988, S. 49-51. Ausstellungskatalog „Tapisseries anciennes en 

Rhône-Alpes, Bourg-en-Bresse, Musée de Brou, Montélimar, Château des 

Adhémar, Roanne 1990-1991; S. 84. 

CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 3 700.- / 5 600.-) 

Siehe Abb. 

1073 


1074 

1 PAAR GUERIDONS „AUX VOLUTES“, Spätbarock, Norditalien, 

19. Jh. 

Holz durchbrochen und reich beschnitzt mit Blattwerk und Zierfries 

sowie vergoldet. Geschweiftes Blatt auf 3 Volutenstützen mit 

markanten Bastionsfüssen. Etwas zu überholen. 35x35x70 cm. 


1074 (1 Paar) 

CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 500.- / 2 800.-) 

Siehe Abb.

38 


1075* 

1 PAAR SPIEGEL, Louis XV, Venedig um 1760. 

Holz beschnitzt mit Voluten und Kartuschen sowie vergoldet. 

Rechteckiger, mit Voluten und Kartuschen beschmückter Rahmen 

mit markantem, durchbrochenem und verspiegeltem Kartuschen- 

1076 

1075 

aufsatz. Altes Spiegelglas. Kleine Bestossungen. H 120 cm, B 82 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Monte Carlo. 

Unsere Spiegel sind ein hervorragendes Beispiel für die Überschwenglichkeit 

des venezianischen Kunsthandwerks in jener Zeit. Seit dem Mittelalter galt 

Venedig als europäische Metropole der Glasherstellung, deren Produkte in ganz 

Europa beliebt und berühmt waren. Als Folge des technischen Fortschritts 

konnten die ansässigen Werkstätten, allen voran jene in Murano, bereits gegen 

Ende des 17. Jahrhunderts immer grossflächigere Spiegel herstellen. Auch im 

18. Jahrhundert war die Nachfrage für diese Arbeiten ausserordentlich gross. 

Lit.: G. Child, World Mirrors 1650-1900, London 1990; S. 264f. (mit Abb. ähnlicher 

Modelle). C. Alberici, Il mobile Veneto, Mailand 1980; S. 273 (Abb. 419). 

G. Mariacher, Ca’Rezzonico - an illustrated guide, Venedig 1967 (Nr. 119). 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 6 200.- / 9 300.-) 

Siehe Abb. 

1076 

1 PAAR HÄNGEVITRINEN, Louis XV, Norditalien, 18./19. Jh. 

Holz durchbrochen und ausserordentlich reich beschnitzt mit 

Kartuschen, Blumen, Blättern und Zierfries sowie vergoldet. Prismierter, 

dreiseitig verglaster Korpus mit markantem, durchbrochenem 

Kartuschenkranz. Inwendig mit braunem Samt bezogen und 

mit 2 geschweiften Tablaren. Etwas zu überholen. 95x33x155 cm. 


CHF 9 000.- / 14 000.- 

(€ 5 600.- / 8 600.-) 

Siehe Abb. 

1077 

PRUNK-SPIEGEL, Louis XV, Norditalien um 1760. 

Holz durchbrochen und ausserordentlich fein beschnitzt mit 

Blumen, Blättern, Kartuschen und Zierfries sowie vergoldet. 

Rechteckiger, gekehlter Rahmen mit durchbrochenem, verspiegeltem 

und graviertem Kartuschenaufsatz. Originales, zweigeteiltes 

Spiegelglas. H 155 cm, B 85 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Bestand der Sammlungen des Palazzo Barnabò, Venedig. 

- Durch Erbschaft in Westschweizer Privatbesitz. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 200.- / 1 900.-)

1078 

SPIEGEL, Spätbarock, Venedig, 18./19. Jh. 

Holz durchbrochen und reich beschnitzt mit Blumen, Blättern, 

Voluten und Zierfries sowie mit Resten der alten Versilberung. 

Rechteckiger, gewulsteter Rahmen mit vorstehenden Stützstollen 

und ausserordentlich reich durchbrochenem Aufsatz mit Kartuschenabschluss. 

H 130 cm, B 82 cm. 

Provenienz: 

- Auktion Galerie Koller Zürich am 18.3.1998 (Katalognr. 539). 

- Privatbesitz, Meggen. 

Für Angaben zum venezianischen Kunsthandwerk siehe auch die Fussnote der 

Katalognr. 1075 und 1081. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 500.- / 4 300.-) 

Siehe Abb. 

1079* 

GEFASSTE PORTE-TORCHERE „A L’INDIEN“, spätes Louis XV, 

Venedig, 19. Jh. 

Holz beschnitzt und polychrom gefasst. Stehende Figur mit buntem 

Kleid auf profiliertem Rechtecksockel. Fehlstellen. H 93 cm. 


Katalognr. 1081. 

CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 500.- / 2 800.-) 

Siehe Abb. 

1080 

RUNDES GUERIDON, Spätbarock, Norditalien, 19. Jh. 

Holz durchbrochen und beschnitzt mit Löwenköpfen und Zierfries 

sowie goldgefasst. Randprofiliertes Blatt auf durchbrochener 

Zarge mit markanten Tatzenfüssen. Etwas zu überholen. D 56 cm, 

H 50 cm. 


1078 

CHF 1 200.- / 1 800.- 

(€ 740.- / 1 100.-) 

Siehe Abb. 


1079 

1080

40 


1081 

1 PAAR GEFASSTE PORTE-TORCHEREN „AUX INDIENS“, Louis 

XV, Venedig, 18. Jh. 

Holz fein beschnitzt und polychrom gefasst. Stehende Indianerfigur 

mit feinem Kopfschmuck, eine blätterbeschmückte Platte tragend, 

auf markant eingerolltem Volutensockel. H 115 cm. 


Feines Paar von hoher Qualität. 

1081 (Detail) 1081 (Detail) 

1082 

Die Republik Venedig erlebte seit dem späten 16. Jahrhundert eine ökonomische 

und künstlerische Blütezeit, die bis in die 30er Jahre des „Settecento“ 

anhielt. Militärische Konflikte auf See und in den norditalienischen Regionen, 

die den finanziellen „declino“ der Lagunenstadt einläuteten, standen in 

krassem Widerspruch zur kulturellen Blüte, die duch das rigorose Zunftwesen 

garantiert wurde. Das lokale Kunsthandwerk wurde genauestens organisiert, 

strukturiert und in verschiedene Sparten eingeteilt: „marangoni di noghera“ 

(Hersteller von Massivholzmöbeln), „marangoni di coaze“ (Bestandteil- 

Schnitzer), „intaiadori“, „tapezzieri“, „bolzeri“, „doratori“, „vetrai“, „specchieri“ 

und vor allem „depentori“ (Lackierer von Luxusmöbeln). Durch diese 

straffe Einteilung war eine grosse Produktion auf hohem Niveau möglich, sie 

verunmöglicht jedoch die Identifizierung der Objekte bzw. deren Zuschreibung 

an ein bestimmtes Atelier oder einen Künstler. Die eigentliche Spezialität der 

Kunsthandwerker von Venedig waren die als einmalig zu bezeichnenden „intagli“ 

- wohl auch bedingt durch die hochwertige, berühmte Schiffsproduktion 

mit reichen Schnitzereien -, fein lackierte und geschnitzte Möbel, ausserordentlich 

originelle und eigenständige Formen- und Dekorationssprache und eine 

qualitativ hochwertige Ausführung. 

Lit.: M. Griffo, Il mobile del seicento - Italia, Novara 1985; S. 33-43 (allg. 

Angaben zur Entwicklung des venezianischen Möbels im 17./18. 

Jahrhundert). 

CHF 28 000.- / 48 000.- 

(€ 17 300.- / 29 600.-) 

Siehe Abb. 

1082 

KARTUSCHENSPIEGEL „AUX ANGELOTS“, Barock, Venedig, 

18. Jh. 

Holz durchbrochen und ausserordentlich reich beschnitzt mit 

Putten, Girlanden, Blumen, Blättern und Zierfries sowie vergoldet. 

Kartuschenförmiger Rahmen mit reich geschnitzten Figuren. H 64 

cm, B 48 cm. 



Katalognr. 1075 und 1081. 

CHF 5 000.- / 7 000.- 

(€ 3 100.- / 4 300.-) 

Siehe Abb.

1081

42 


1084 

1083 

1083 

SCHREIBKOMMODE, Spätbarock, Veneto, 19. Jh. 

Nussbaum, -wurzelmaser und diverse Früchtehölzer gefriest sowie 

mit Reserven und Filets eingelegt. Geschweifter, trapezförmiger 

Korpus auf gekehltem Sockel mit profilierten Vierkantfüssen. 

Schräge, abklappbare Schreibplatte über in der Mitte markant 

gebauchter Front mit 3 Schubladen. Inneneinteilung mit Zentraltüre, 

flankiert von je 2 übereinander liegenden Schubladen und 1 

Türe. Bronzebeschläge. 130x55x(offen 82)x102 cm. 


CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 100.- / 5 600.-) 

Siehe Abb. 

1084* 

GEFASSTER ARMLEHNSTUHL, Louis XV, Venedig, 18. Jh. 

Holz profiliert und beige/grün gefasst. Geschweifter, trapezförmiger 

Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit markant geschweiften 

Beinen. Flache, jochförmig abschliessende und ganz überpolsterte 

Rückenlehne mit ausladenden Armlehnen auf geschweiften 

-stützen. Stark gebrauchter „Petit Point“-Bezug mit figuraler Darstellung. 

Zu überholen. 63x48x44x103 cm. 


Katalognr. 1081. 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 900.- / 3 100.-) 

Siehe Abb. 

1085 

DECKENLEUCHTER, Louis XV-Stil, Murano. 

Weisses Glas. Balusterförmiger Schaft mit 8 markant geschweiften 

Lichtarmen mit blütenförmigem Tropfteller. Elektrifiziert. D 83 

cm, H 113 cm. 


CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 3 700.- / 6 200.-)

1086 

BUREAU-PLAT, Louis XV, Norditalien, 19. Jh. 

Nussbaum profiliert. Geschweiftes, randprofiliertes und mit braunem, 

goldgepresstem Leder bezogenes Blatt mit abgeschrägten 

Ecken auf wellig ausgeschnittener Zarge mit hohen, geschweiften 

Beinen. Front mit breiter Zentralschublade über der Beinaussparung, 

flankiert von je 1 Schublade. Gleiche, jedoch blinde Einteilung 

auf der Rückseite. Bronzebeschläge und -sabots. Fehlstellen. 

152x75x81 cm. 

Provenienz: Schweizer Privatsammlung. 

CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 3 700.- / 6 200.-) 

Siehe Abb. 

1087 

KLEINER SPIEGEL, Régence, Frankreich um 1740. 

Holz durchbrochen und beschnitzt mit Kartuschen und Zierfries 

sowie vergoldet. Rechteckiger, profilierter Rahmen mit durchbrochenem 

Kartuschenaufsatz. Restaurationen. H 65 cm, B 46 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Meggen. 

CHF 1 000.- / 1 500.- 

(€ 600.- / 900.-) 

1088 

SPIEGEL, Barock, Norditalien um 1730. 

Holz profiliert und vergoldet. Oktogonaler, profilierter und verspiegelter 

Doppelrahmen. H 95 cm, B 90 cm. 


CHF 7 000.- / 12 000.- 

(€ 4 300.- / 7 400.-) 

Siehe Abb. 

1086 


1088

44 


1090 

1089 

1089* 

KOMMODE, Louis XV, Veneto um 1760. 

Nussbaum und -wurzelmaser gefriest sowie mit Reserven und 

Filets eingelegt. Rechteckiger Korpus mit vorstehendem, randprofiliertem 

Blatt auf gekehltem Sockel mit Volutenfüssen. In der 

Mitte gebauchte Front mit 4 Schubladen, die oberste schmäler. 

Bronzebeschläge und -knöpfe. 125x761x98 cm. 

Sehr guter, restaurierter Erhaltungszustand. 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 7 400.- / 11 100.-) 

Siehe Abb. 

1090 

PRUNK-SPIEGEL „AUX CARTOUCHES“, Régence, Paris um 1740. 

Holz durchbrochen und fein beschnitzt mit Kartuschen, Muscheln, 

Blättern und Zierfries sowie vergoldet. Rechteckiger, verspiegelter 

Rahmen mit markantem Maskaronaufsatz. Wenige Bestossungen. 

H 180 cm, B 110 cm. 


CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 9 300.- / 15 400.-) 

Siehe Abb. 

1091* 

1 PAAR GROSSE FAUTEUILS „A LA REINE“, Louis XV, Norditalien 

um 1760. 

Nussbaum durchbrochen und reich beschnitzt mit Blumen, Blättern, 

Rocaillen und Zierfries sowie mit Resten der alten Fassung. 

Geschweifter, trapezförmiger Sitz „à chassis“ auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. Flache, jochförmig 


geschweiften -stützen. Blauer Veloursbezug. 71x62x46x106 cm. 

Provenienz: Aus einer deutschen Sammlung. 

Feines Paar von hoher Qualität. 

CHF 13 000.- / 18 000.- 

(€ 8 000.- / 11 100.-) 

Siehe Abb.

1091

46 


1092 

TAPISSERIE „LE PERE DE PSYCHE FAIT UNE OFFRANDE A 

APOLLON“, Barock, aus der „Histoire de Psyché“, Atelier des R. DE 

LA PLANCHE (Raphaël de la Planche, 1627-1661 Leiter des Ateliers), 

nach italienischen Vorlagen der Renaissance, Paris, dat. 1661. 

Darstellung einer Tempelanlage mit Figurenstaffage; Psyche und 

ihr Vater am Opferstock mit Statue des Apollo, links weitere Personen 

und Tiere. Ausserordentlich feine Maskaronen- und Blumenbordüre. 

H 280 cm, B 352 cm. 


1092 (Detail) 

Sehr bedeutende Tapisserie von perfekter Qualität. 

Unsere Tapisserie besitzt keine Marke, kann aber mit jener im Mobilier 

National in Paris (Nr. 48) verglichen werden, die aus dem Atelier des R. de la 

Planche stammt. Sie besitzt die identische Bordüre und weist aufgrund der 

verwendeten Farben auf das 17. Jahrhundert hin. Da jene aus dem Mobilier 

National höher ist (390 cm), muss davon ausgegangen werden, dass unsere 

eine verkleinerte Version darstellt. 

Als Vorlage diente die berühmte Serie von 32 Stichen aus dem Umkreis des 

Raffael von A. Veneziano. Eines der Sujets stellt die Opfergabe des Vaters der 

Psyché an Apollo dar, jedoch in anderer Zusammenstellung. Unsere Tapisserie 

entspricht mehr dieser Ausführung. Der Priester mit Mitra und die Säulen des 

Tempels finden sich beinahe identisch bei „Opfergabe von Jesus im Tempel“, 

einer Folge von Tapisserien aus dem Leben von Christus, bekannt als „Scuola 

Nuova“, hergestellt in Brüssel zwischen 1523 und 1531. Die Vorlagen hierzu 

sind Tommaso Vincidor da Bologna zugeschrieben, Schüler von Raphaël, der 

zwischen 1521 und 1535 in den Niederlanden wohnhaft war und die 

Verarbeitung italienischer Vorlagen zu Tapisserien im berühmten Atelier des 

Pierre van Aelst beaufsichtigte. 

Psyche war die jüngste und schönste von drei Königstöchtern. Ihre Schönheit war 

so aussergewöhnlich, dass die Menschen sie als irdische Venus anbeteten, was den 

Zorn der „echten“ Liebesgöttin erweckte. Venus befahl ihrem Sohn Amor, Psyche 

mit der Liebe zum lächerlichsten und niedrigsten aller Menschen zu bestrafen. Als 

Amor aber die überirdisch schöne Psyche erblickte, verliebte er sich in sie, vergass 

den Befehl seiner Mutter und fasste einen Plan. In der Zwischenzeit hatten Psyches 

Schwestern geheiratet, nur sie selbst fand, obwohl sie so schön war, keinen 

Ehemann. In Apuleius’ Märchen von Amor und Psyche heisst es: 

„Allein in ihres Vaters Hause zurückgeblieben, (...) weint die unglückliche Psyche 

ihre leeren Tage hin. Sie dünkt sich in einer öden Wüste verlassen, wird krank an 

Körper, krank an Seele (...). Ihr Vater betrübt sich darüber nicht weniger als sie 

selbst. Er glaubt endlich, irgendeine zürnende Gottheit müsse ihren Hass auf seine 

Tochter geworfen haben. Daher befragt er das uralte Orakel des milesischen 

Gottes. Er denkt, vielleicht durch Flehen und Opfer von dieser mächtigen Gottheit 

für seine verschmähte Tochter einen Gemahl zu erhalten. Allein Apoll gab (...) 

folgende Antwort dem Vater: ‘Stelle die Tochter, zur unheilbringenden Hochzeit 

geschmücket, auf des erhabensten Bergs felsigen Gipfel dahin. Ihr ist von sterblichem 

Stamm kein Ehegenosse bestimmet, sondern ein Untier, verrucht, grausam 

wie Otterngezücht (...). Jupiter scheuet es selbst, den alle Götter doch fürchten.“ 

Psyches Vater vernahm den Orakelspruch mit Schrecken, wagte jedoch nicht, sich 

dem Willen des Apollo zu widersetzen, kehrte heim und tat, wie ihm geheissen. 

Unter Tränen brachte er seine jüngste Tochter auf eine einsame Bergspitze; doch 

statt eines Dämons erschien Zephyrus, Gott des Westwindes, der Psyche auf 

Geheiss Amors in ein wunderschönes Schloss brachte. In diesem Schloss suchte 

Amor sie jede Nacht auf, doch tagsüber verschwand er. Da sich Psyche mit der Zeit 

einsam fühlte und sich langweilte, gewährte Amor ihr den Besuch von ihren 

Schwestern. Amor warnte sie aber, sie dürfe sich nicht von ihnen verleiten lassen 

herauszufinden, wer er sei. Die Schwestern wurden von Zephyrus ins Schloss gebracht 

und waren zunächst froh, Psyche wohlbehalten vorzufinden. Doch schon 

bald erfüllten sie die prächtigen Geschenke, die ihre Schwester von Amor bekommen 

hatte, mit zerfressendem Neid. Es gelang ihnen, Psyche davon zu überzeugen, 

dass sie ein Ungeheuer geheiratet hätte und sie, inzwischen schwanger geworden, 

bald einmal verschlingen würde. Aus Angst um ihr ungeborenes Kind und um sich 

selbst befolgte Psyche den Rat ihrer Schwestern und legte in der nächsten Nacht 

ein Messer und eine Öllampe neben ihrem Bett bereit. Als Amor eingeschlafen war, 

beleuchtete Psyche ihn mit der Lampe, erblickte allerdings kein Ungeheuer, sondern 

den wunderschönen Körper des geflügelten Gottes. Von Schönheit und Liebe 

überwältigt bemerkte Psyche nicht, wie ein Tropfen heisses Öl auf Amors Haut fiel 

und ihn weckte. Der Gott fühlte sich betrogen, flog davon und liess Psyche zurück. 

Die junge Frau begab sich auf die Suche nach ihrem Geliebten und wandte sich 

dabei auch an die Götter, die ihr jedoch aus Furcht vor Venus’ Zorn die Hilfe verweigerten. 

Verzweifelt und ratlos wandte sich Psyche schliesslich an Venus, die ihr, 

voller Wut darüber, dass ihr Sohn ihre Befehle missachtet und stattdessen mit 

Psyche ein Kind gezeugt hatte, verschiedene lebensgefährliche Aufgaben auftrug. 

Dank der Hilfe von Ameisen und sprechenden Schilfrohren gelang es ihr, die 

Aufgaben zu lösen. Die letzte Aufgabe führte Psyche in die Unterwelt, wo sie bei 

Proserpina eine „Schönheitssalbe“ holen sollte. Auch diesen Auftrag erledigte 

Psyche, doch als sie wohlbehalten auf die Erde zurückgekehrt war, liess sie sich von 

ihrer Neugier verleiten, öffnete die Dose und trug ein wenig von der Salbe auf, die 

eigentlich für Venus bestimmt war. Sofort fiel Psyche in einen todesähnlichen 

Schlaf. Amor, der sich in der Zwischenzeit von seiner Verbrennung und 

Enttäuschung erholt hatte und die schöne Psyche noch immer liebte, eilte herbei 

und verscheuchte mit seinen Flügeln den Todesschlaf. Während Psyche die Dose 

zur Liebesgöttin brachte, sprach Amor mit dem Göttervater Jupiter und bat ihn um 

die Erlaubnis, Psyche zu heiraten. Jupiter war froh, den flatterhaften Amor, dessen 

Pfeile ihn selbst des öfteren getroffen hatten, nun endlich gezähmt zu sehen, und 

gewährte Amor die Bitte. Der Götterbote Merkur führte Psyche auf den Olymp, wo 

ein rauschendes Hochzeitsfest gefeiert wurde. 

Ein generelles Verlangen nach Tapisserien führte in der 1. Hälfte des 17. 

Jahrhunderts zu Neugründungen von Manufakturen in ganz Europa. Die drei 

niederländischen Meister Frans van den Plancken, Marc de Comans und 

Hieronymus de Comans erhielten 1607 ein königliches Patent. Es umfasste 

zahlreiche Privilegien wie Bürgerrechte, Baurechte, Steuererleichterung, finanzielle 

Unterstützung, freie Unterkunft, Pensionen und die Zusicherung der 

Marktregulierung durch strikte Einfuhrverbote für bestimmte niederländische 

Wandteppiche. 

Die Manufaktur war in einzelne Werkstätte unterteilt, die von verschiedenen 

flämischen Meistern geleitet wurden. Bedeutende Serien aus der frühen 

Produktionszeit sind auch die „Geschichte des Coriolan“ und die Artemisiafolge, 

wie auch die Dianafolge von Toussaint Dubreuil und die Astäaserie. 

Nach dem Tod von François de la Planche 1627 übergab Marc de Comans das 

Atelier den Söhnen Raphaël de la Planche und Charles de Comans; die 

Zusammenarbeit zerbrach jedoch wegen Streitigkeiten, was 1634 zur Teilung der 

Werkstätte führte. Das Atelier de la Planche umfasste danach 13 grosse, 9 mittlere 

und 38 kleine Gezeuge mit insgesamt über 200 Mitarbeitern. 1661 übergab 

R. de la Planche die Führung der Werkstatt seinem Sohn Sébastien-François. 

1667 musste das Atelier de la Planche liquidiert werden. 

Lit.: H. Göbel, Die Wandteppiche und ihre Manufakturen in Frankreich, Italien, 

Spanien und Portugal, Leipzig 1928; I, S. 91ff. Ausstellungskatalog „Chef 

d’oeuvres de la tapisserie française, XVIe siècle. Des ateliers des bords de Loire 

aux ateliers de Paris, Château de Culan, 1 juin - 15 septembre 1968, Nr. 15 

(Zephyr führt Psyche zu ihren Schwestern, mit Abb.). N. Dacos „Tommaso 

Vincidor, un élève de Rapha’l aux Pays-Bas, in: Relations artistiques entre les 

Pay-Bas et l’Italie à la Renaissance. Etudes dédiées à Suzanne Sulzberger 

(Bruxelles-Rome, Academie Belgica, 1980); S. 61-99. 

CHF 50 000.- / 90 000.- 

(€ 30 900.- / 55 600.-) 

Siehe Abb.


1092

48 


1093* 

PRUNK-KOMMODE, Louis XV, aus einer deutschen Meisterwerksattt, 

die Bronzen wohl von J.M. KAMBLI (Johann Melchior 

Kambli, Zürich 1718-1783 Potsdam), wohl Berlin/Potsdam um 

1750/60. 

Veilchenholz gefriest und „en papillon“ eingelegt. Markant 

geschweifter, trapezförmiger Korpus mit vorstehenden Eckstollen 

auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Front 

„en arbalète“ mit 2 Schubladen ohne Traverse. Ausserordentlich 

feine, matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge, -applikationen 

und -sabots. Mehrfach profilierte, grau/weiss gesprenkelte Marmorplatte. 

Restaurationen. 142x55x100 cm. 

1093 (Seitenansicht) 

1093 (Detail) 

Provenienz: 

- Aus einer amerikanischen Sammlung. 

- Auktion Sotheby’s New York am 25.5.2000 (Katalognr. 326). 

- Aus einer europäischen Sammlung. 

Hochbedeutende, ausserordentlich prunkvolle Kommode von perfekter Qualität 

und Eleganz, stark beeinflusst von Pariser Hofmöbeln der Régence. Sie erinnert 

an eine in der Gazette de Drouot vom 26.6.2006 (S. 43) publizierten 

Kommode, welche eine analoge Formengebung und sehr ähnliche Bronzen 

aufweist. Sie wurde fälschlicherweise als französisch deklariert, mit apokryphen 

Signatur Mondon versehen und bei Tajan Paris am 20.6.2006 für über 

270 000 Euro verkauft. 

Die reichen Bronzebeschläge und die eigenwillige Form erinnern an Werke der 

Gebrüder Spindler, die in Zusammenarbeit mit M. Kambli in den 1750er und 

60er Jahren in Potsdam sehr ähnliche Möbel fertigten. Mehrere analoge 

Kommoden des Neuen Palais in Potsdam weisen bei der Formgebung und 

Bronzegarnitur Ähnlichkeiten auf. Möglich wäre auch eine Dresdener 

Provenienz, da sich analoge Bronzen an einer M. Kimmel zugeschriebenen 

Kommode aus dem Dresdener Residenzschloss finden. 

Die ursprünglich aus Bayreuth stammende Ebenistenfamilie Spindler führte 

zunächst einen Familienbetrieb, in dem die Söhne als Gesellen in das 

Kunsthandwerk eingeführt wurden und wo die hochwertige Produktion für die 

Zukunft als gesichert galt. Wichtige Aufträge erhielt der Betrieb vom königlichen 

Hof in Bayreuth und von Wilhelmine, der Schwester von Friedrich dem 

Grossen und Frau des dortigen Markgrafen. Dadurch wurde auch der in Berlin/ 

Potsdam ansässige Friedrich auf die hervorragenden Werke der Familie 

Spindler aufmerksam und liess um 1765 Johann Friedrich und Heinrich 

Wilhelm an seinen Hof kommen. Da die Werkstatt in Bayreuth beibehalten 

wurde und wichtige Aufträge in Zusammenarbeit zwischen Berlin und 

Bayreuth entstanden, ist eine genaue Identifizierung der schon damals sehr 

teuren Möbel schwierig. Das Atelier in Berlin/Potsdam erfreute sich eines exzellenten 

Rufes und erhielt bedeutende Aufträge des Hofes, unter anderem zur 

Herstellung einer Täfelung in den Neuen Kammern zu Potsdam-Sanssouci und 

einer beachtlichen Anzahl an Kommoden, Tischen und Kabinetten. 

M. Kambli ist seit 1746 in Potsdam nachweisbar, wo er 1754/55 das sog. 

„Bronzezimmer“ schuf, nachdem ihm ein königliches Patent schon vorher 

Jahre vorher das Giessen vergoldeter Bronzen gestattet hatte. In Zusammenarbeit 

mit den Gebrüdern Spindler schuf Kambli veritable Meisterwerke der preussischen 

Möbelkunst, die teils noch heute in Schloss Sanssouci zu bewundern 

sind. 

Lit.: H. Kreisel, Die Kunst des deutschen Möbels - Spätbarock und Rokoko, 

München 1974; II (Abb. 787, 805, 806, 807). G. Haase, Dresdener Möbel des 

18. Jahrhunderts, Leipzig 1983; S. 268 (Abb. 41, die erwähnte Kommode aus 

dem Residenzschloss). 

CHF 150 000.- / 250 000.- 

(€ 92 600.- / 154 300.-) 

Siehe Abb.

Ausklapper 

1093 


1093 (Detail)

50 


1095 

1094 

1094 

1 PAAR FAUTEUILS, Régence, Paris um 1730/40. 

Buche reich beschnitzt mit Muscheln, Blättern und Zierfries sowie 

vergoldet. Trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge 

mit geschweiften Beinen. Flache, ganz überpolsterte und jochförmig 


geschweiften -stützen. Hellblau/beige gestreifter Seidenbezug. 

Vergoldung leicht bestossen. 69x56x42x105 cm. 


CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 3 700.- / 6 200.-) 

Siehe Abb. 

1095 

SPIEGEL, Régence, Frankreich, 18. Jh. 

Holz durchbrochen und beschnitzt mit Blumen, Blättern und Zierfries 

sowie vergoldet. Profilierter, verspiegelter Doppelrahmen mit 

feinem Bogenabschluss. Etwas zu überholen. H 125 cm, B 107 cm. 


CHF 3 500.- / 5 500.- 

(€ 2 200.- / 3 400.-) 

Siehe Abb. 

1096 

KLEINE KAMINPENDULE MIT BOULLE-MARKETERIE, 

Régence, Paris um 1730. 

Rotes und grünes Schildpatt eingelegt mit Messingfilets „en contre 

partie“; Blumen, Blätter und Zierfries. Rechteckiges Gehäuse 

mit Puttoaufsatz auf gewulsteter Sockelplatte mit Volutenfüssen. 

Reliefiertes Bronzezifferblatt mit 12 Emailkartuschen für römische 

Stundenzahlen. Spindelwerk mit 1/2-Stundenschlag auf 

Glocke. Vergoldete Bronzebeschläge. Fehlstellen, zu revidieren. 

28x18x46 cm. 


CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 900.- / 1 500.-)

1097* 

KOMMODE, Régence, Paris um 1720/30. 

Veilchenholz und Palisander gefriest sowie mit Reserven, Diamantspitz 

und Filets eingelegt. Rechteckiger Korpus mit kannelierten 

vorderen Eckstollen auf gerader Zarge mit Stollenfüssen. 

Front mit 3 Schubladen, die oberste zweigeteilt. Vergoldete Bronzebeschläge 

und -hänger. Profilierte „Griotte Rouge“-Platte. 

130x58x84 cm. 


CHF 24 000.- / 34 000.- 

(€ 14 800.- / 21 000.-) 

Siehe Abb. 

1098 

BOULLE-PENDULE mit Sockel, Régence, das Zifferblatt und 

Werk sign. N. FORTIN A PARIS (Nicolas Fortin, gest. ca. 1727), 

Paris um 1710/20. 

Braun/rotes Schildpatt mit feinen Messingfilets in „contre-partie“; 

Blumen, Blätter und Zierfries. Rechteckiges, dreiseitig verglastes 

Gehäuse mit Amoraufsatz auf sich nach unten markant verjüngendem 

Sockel mit frei stehenden Volutenstützen. Bronzezifferblatt 

mit 12 Emailkartuschen für römische Stundenzahlen. Spindelwerk 

mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Bronzebeschläge. 

52x20x125 cm. 

Provenienz: 

- Privatbesitz, Genf. 

- Auktion Sotheby’s Zürich am 10.12.1996 (Katalognr. 436). 

- Privatbesitz, Meggen. 

Feine Pendule mit Sockel in seltener Form. 

N. Fortin, Vater von Augustin I Fortin, arbeitete ab 1705 in der Rue de la 

Harpe. Er war der Gründer einer sehr bedeutenden Uhrmacher-Dynastie und 

arbeitete wie sein Sohn Augustin I mit den wesentlichsten Ebenisten zusammen, 

z.B. mit C. Cressent und F. Goyer. Zu seiner Kundschaft gehörten unter 

anderem die Mademoiselle de Clermont, die Marquise de Crussol, der Comte 

Mailly, der Duc de Brissac und die „haute société“ der französischen 

Metropole. 

Lit.: J.D. Augarde, Les ouvriers du temps, Genf 1996; S. 316 (biogr. 

Angaben). 

CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 4 900.- / 8 600.-) 

Siehe Abb. 

1097 


1098

52 


1099* 

KOMMODE, Louis XIV/Régence, Paris um 1720/30. 

Palisander und Ebenholz gefriest sowie mit Reserven und Filets 

eingelegt. Rechteckiger Korpus mit abgerundeten vorderen Eckstollen 

auf wellig ausgeschnittener Zarge mit markanten Volutenfüssen. 

Front mit 3 Schubladen und feinen Bronzezierstäben. 

Ausserordentlich feine, matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge, 

-hänger und -sabots. Profilierte „Brèche Noir“-Platte. 

133x68x87 cm. 

Provenienz: Aus einer römischen Sammlung. 

Hochbedeutende, ausserordentlich elegante Kommode von perfekter Qualität 

und Eleganz. 

Die feinen Bronzebeschläge und die „Strenge“ der Formgebung datiert die 

Kommode in die ersten Jahre des 18. Jahrhunderts und erinnert an Werke von 

F. Lieutaud. Nahezu identische Bronzesabots und sehr ähnliche 

Maskaronenbeschläge finden sich an einer Kommode, die ehemals Bestand der 

Sammlungen von M. Ségoura war und abgebildet ist in: A. Pradère, Die Kunst 

des französischen Möbels, München 1986; S. 118f. 

1100 

CHF 55 000.- / 85 000.- 

(€ 34 000.- / 52 500.-) 

Siehe Abb. 

1099 

1100 

SPIELTISCH, Régence/Louis XV, wohl Westschweiz, 18. Jh. 

Nussbaum profiliert und beschnitzt mit Blättern und Zierfries. 

Pentagonales, mit braunem, goldgepresstem Leder bezogenes und 

vorstehendes Blatt auf wellig ausgeschnittener Zarge mit markant 

geschweiften Beinen auf Bocksfüssen. 105x105x72 cm. 


CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 900.- / 3 100.-) 

Siehe Abb. 

1101* 

1 PAAR KAMINBÖCKE „AU BACCHUS“, Régence, Paris um 

1720/40. 

Bronze matt- und glanzvergoldet sowie brüniert. Figurengruppe 

mit Faun, Bacchus und Kind, mit einer Katze resp. einem Steinbock 

spielend, auf profiliertem Rundsockel resp. ebonisiertem 

Holzsockel mit geschweiften Beinen. Mit alter Inventarbezeichnung 

DW 835. H 29 cm, B 16 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Sammlung David-Weill, Paris. 

- Aus einer französischen Sammlung. 

Ein Paar Kaminböcke mit identischer Figurengruppe und unterschiedlichem 

Sockel wurde bei Ader/Puicar/Tajan am 2.4.1987 (Katalognr. 63) verkauft 

und stammte aus dem Nachlass der Madame Camoin. 

Pierre David-Weill (1900-1975), französischer Investmentbanker und 

Präsident von Lazard Frères, trat in seines Vaters Fussstapfen und wurde im 

Jahre 1927 Partner der Pariser Niederlassung der Familienbank. Während der 

deutschen Besetzung flohen P. David-Weill und seine Familie in Begleitung 

seines Partners von Lazard Frères nach USA, wo er bis zur Befreiung 

Frankreichs 1944 durch die Alliierten das New Yorker Bureau übernahm. 

Nach seiner Rückkehr nach Paris entwickelte er die Geschäftstätigkeit von 

Lazard Frères zu einer der führenden Euro-Amerikanischen 

Investmentbanken. 

CHF 28 000.- / 48 000.- 

(€ 17 300.- / 29 600.-) 

Siehe Abb.

1101

54 


1102* 

FÜRSTLICHER TAFELAUFSATZ, sog. „surtout de table“, Régence, 

aus einer Pariser Meisterwerkstatt, mit „ç couronné“ (eine Steuermarke, 

die auf alle Kupfer enthaltenden Legierungen angebracht 

wurde) und gravierten Wappen der Familie DE CORDIER DE 

BIGARS, um 1700/20. 

Bronze versilbert. Barkenförmiges Zentralgefäss mit blätterbeschmücktem 

Deckel und 8 geschweiften Lichtarmen mit blätterförmigem 

Tropfteller und zylindrischer Tülle mit markanten, 

blätterbeschmückten „bobèches“, auf bastionsförmigem Sockel 

mit 4 analogen Lichtarmen auf Volutenfüssen „aux bustes de 

femmes“. 64x44x51 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Bestand der Sammlungen des Marquis de La Londe, Jean-Baptiste 

François de Cordier de Bigars (1705-1785). 

- Ehemals Besitz des Baron Franck Seillière im Château de Mello (Frankreich). 

- Auktion Tajan Paris am 16.10.1997 (Katalognr. 81). 

- Aus einer bedeutenden europäischen Sammlung. 

Hochbedeutendes, ausserordentlich seltenes Surtout de Table von bestechender 

Qualität und Eleganz. 

Jean-Baptiste Le Cordier de Bigars bekleidete beim Parlament in Rouen das 

Amt eines „conseiller“. 1731-1751 war er Parlamentspräsident der Bretagne in 

Mortier und Konservator der königlichen Jagdgründe in Rouen. Der unverheiratete 

Edelmann liess in 1741-1745 in La Londe-les-Elbeuf ein prachtvolles 

Schloss erbauen, auf den gegenüber liegenden Hügeln den Pavillon d’Orival. 

J.B. de Bigars starb 1785 in La Londe, sein Schloss wurde 1795 zerstört. 

Das Château de Mello im französischen Department Oise stammt aus dem 

13. Jahrhundert. Es beherbergt eine bedeutende Kunst- und 

Antiquitätensammlung, die von den jeweiligen Besitzern zuammengetragen 

wurde. Die sich im Park befindende Kapelle Sainte Anne ist Ziel der alljährlich 

stattfindenden gleichnamigen Wallfahrt. Das Schloss wurde im 18. 

Jahrhundert von Pattu de Mello gekauft, dessen Herbarium - versehen mit 

Bemerkungen von seinerzeit berühmten Botanikern - sich heute in der 

Bibliothek befindet. Nach der Revolution erwarb der Bankier Baron Seillière, 

dessen Grosszügigkeit in der Gegend sehr geschätzt war, das Anwesen. Er starb 

1856 in Mello. 

1102 (ohne „bobèches“) 

Unser Surtout de Table trägt mehrfach die Steuermarke des „ç couronné“, die 

zwischen 1745 und 1749 angebracht wurde. Der Tafelaufsatz ist stilistisch 

allerdings früher zu datieren; die Steuermarke weist somit auf den Verkauf des 

Objektes in den Jahren 1745-1749 hin. 

Die ersten Surtout de Tables, auch „milieu de table“ genannt, sind in die Jahre 

um 1697 zu datieren. Der Goldschmied N. Delaunay (tätig um 1660/1700) 

lieferte in diesem Jahr für Louis XIV zwei Surtouts aus vergoldetem Silber in 

das Château de Marly. Bereits 1698 findet sich ein - nun in den Quellen 

„surtout“ genannter - Aufsatz, den der Duc d’Orléans dem englischen 

Botschafter Milord Portland schenkte: „Il y avait au milieu de la table un 

grand surtout ou milieu de table en vermeil doré. Il y a peu de temps que ces 

sortes d’ouvrages sont inventés pour garnir le milieu des tables. Ils y demeurent 

pendant tout le repas. Ils sont toujours enrichis de figures et portent quantité 

de choses pour l’usage de la table. Ces espèces de machines de nouvelle invention 

cachent, dans le repas du jour, sous des ornements utiles, les endroits ou 

l’on met le soir des bougies“, in: G. Aibille, Les sourtout de table dans l’art 

français du XVIIIe siècle, L’objet d’Art 126 (1992), S. 63-73. Wie oben erwähnt, 

weist auch das unser Surtout eine Tages- und Nachtversion auf; alle 

„bobèches“ sind umkehrbar und als Kerzenhalter oder Dekoration zu verwenden. 

Da alle Lichtarme abnehmbar sind, ist auch ein komplettes Kaschieren 

der Lichtträger möglich. Es sei zudem auf die Tischsitten jener Epoche hingewiesen: 

Während der Mahlzeiten war zu Beginn der gesamte Tisch gedeckt mit 

diversen Tellern, die nach und nach weggeräumt wurden. Es blieben nur die 

Gewürzdosen, die Öl- und Essigflaschen und die Zuckerdosen auf dem Tisch, 

die auf dem Tablett des Surtout platziert wurden. 

Zu Beginn wurden die Surtouts vor allem in Silber hergestellt, der grosse Erfolg 

dieser Objekte führte dann allerdings dazu, dass auch andere, günstigere 

Materialien verwendet wurden, wie Fayence, vergoldete Bronze und Holz. 

Der Hersteller unseres Surtouts ist ansatzweise eruierbar: Die weiblichen 

Figuren des zentralen Gefässes finden sich in ähnlicher Ausarbeitung an einem 

Surtout von C. II Ballin aus dem Jahr 1724, der heute Bestand der 

Sammlungen der Eremitage in St. Petersburg ist und abgebildet in: C. 

Kanowski, Tafelsilber für die Bourgeoisie, Berlin 2000; S. 122. 

CHF 100 000.- / 150 000.- 

(€ 61 700.- / 92 600.-) 

Siehe Abb.

AUSKLAPPER 

1102 

MÖBEL, PENDULEN, BRONZEN, SPIEGEL, TAPISSERIEN UND DIVERSES 55

56 


1103 

SPIEGEL „AU BUSTE DE FLORE“, Régence, Paris um 1730/40. 

Holz durchbrochen und reich beschnitzt mit Büste der Flora, 

Kartuschen, Blumen, Blättern und Zierfries sowie vergoldet. 

Geschweifter, verspiegelter Doppelrahmen mit verspiegeltem Maskaronaufsatz. 

Spiegelglas ersetzt, wenige Bestossungen. H 164 cm, 

B 116 cm. 


1105 

CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 3 700.- / 6 200.-) 

1104 

1104* 

1 PAAR HALBSCHRÄNKE, Régence-Stil, sign. HAENTGES FRE- 

RES A PARIS (tätig in den 1890er Jahren), Paris um 1900. 

Eiche und Palisander gefriest sowie mit Rautenmuster und Diamantspitz 

eingelegt. Rechteckiger Korpus mit gekehltem Kranz auf 

sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen mit breiter Sockelplatte. 

Doppeltürige Front mit breiter Schlagleiste. Ausserordentlich 

reiche, vergoldete Bronzebeschläge und -applikationen nach 

Modellen von A.C. Boulle. 104x46x158 cm. 

Lit.: D. Ledoux-Lebard, Le mobilier français du XIXe siècle, Paris 1989; S. 

253 (biogr. Angaben). 

CHF 14 000.- / 22 000.- 

(€ 8 600.- / 13 600.-) 

Siehe Abb. 

1105* 

1 PAAR KAMINBÖCKE „AUX FEMMES“, Régencestil, Paris, 19. 

Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Auf Dreibein-Tabouret stehende 

weibliche Figur in antikisierendem Gewand, auf markant eingezogenem 

Dreisockel mit Ecksatyren und Maskaronfüssen. H 34 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Deutschland. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 200.- / 1 900.-) 

Siehe Abb. 

1106* 

PRUNK-BOULLEPENDULE mit Sockel, späte Régence, Paris, 19. Jh. 

Rotes Schildpatt ausserordentlich reich eingelegt mit Messingfilets 

in „première partie“ und „contre partie“; Voluten, Kartuschen und 

Zierfries. Rechteckiges Uhrgehäuse mit markant geschweiftem 

Kranz mit Figurenaufsatz auf sich nach unten verjüngendem 

Sockel. Bronzezifferblatt mit 12 Emailplaketten für römische Stundenzahlen. 

Feines Messing-Ankerwerk mit 1/2-Stundenschlag auf 

Glocke. Ausserordentlich feine Bronzebeschläge und -applikationen 

in Form der 3 Parzen, Kartuschen und Zierfries. 60x28x146 cm. 


CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 6 200.- / 9 300.-)

1107* 

WANDBEHANG „L’ENLEVEMENT D’EUROPE“, Régence, Manufacture 

des Gobelins, Frankreich um 1730. 

Darstellung der Entführung Europas durch Zeus in Gestalt eines Stieres, 

in idealisierter Parklandschaft mit Figurenstaffage und Schloss im 

Hintergrund. Feine, florale Bordüre. H 286 cm, B 400 cm. 

Provenienz: Aus einer deutschen Sammlung. 

Europa war die Tochter des Königs Agenor von Phönizien und eines der schönsten 

Mädchen ihrer Zeit. Zeus verliebte sich in sie. Er verwandelte sich in einen 

prächtigen Stier, verlockte Europa beim Spiel am Strand, seinen Rücken zu 

besteigen, und entführte sie nach Kreta, wo er einige Zeit mit ihr zusammen 

lebte. Sie gebar ihm drei Söhne, Minos, Rhadamanthys und Sarpedon. 

In Ovids Metamorphosen ist diese Szene wie folgt beschrieben (II, 848-870): 

„Nunmehr wird er ein Stier.../ Brüllt und spaziert, ein prächtiges Tier, auf dem 

Teppich der Wiese.../...Muskeln strotzen am Nacken, es hängt bis zum Buge 

der Wamme. Es staunt die Tochter Agenors,/ Wie er so prächtig stolziert und 

ohne mit Angriff zu drohen./ Aber so zahm er sich zeigt, sie scheut sich ihn zu 

streicheln;/ Doch bald naht sie und bietet Blumen dem glänzenden Haupte.“ 

Zu Beginn des 17. Jahrhunderts liess der französische König Henri IV in den 

Gebäuden der Färberfamilie Gobelin eine königliche Tapisserie-Manufaktur 

bauen - daher der Name „Gobelin“, der zunächst nur Tapisserien aus eben 

dieser „manufacture royale“ bezeichnete, im Laufe des 18. Jahrhunderts aber 

zunehmend mit „Tapisserie“ gleichgesetzt wurde. Die Tapisserien aus den 

„Gobelins“, wie man die Manufaktur auch nannte, tragen oft das Lilienwappen 

des französischen Königs, die Signatur des jeweiligen Werkstattleiters ist 

häufig zusätzlich zur Malersignatur ins Bildfeld eingewoben. 

CHF 16 000.- / 26 000.- 

(€ 9 900.- / 16 000.-) 

Siehe Abb. 

1108* 

1 PAAR APPLIKEN „AUX CARIATIDES“, Régencestil, Paris, Ende 

19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Wandplatte in Form einer männlichen 

bzw. weiblichen Karyatide mit markant geschweiften Lichtarmen, 

breitem Tropfteller und vasenförmiger Tülle. H 52 cm. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 500.- / 4 300.-) 

Siehe Abb. 

1107 


1108 (1 Paar)

58 


1110 

1109 

1109* 

1 PAAR GROSSE TAPISSERIE-FAUTEUILS „A LA REINE“, Louis 

XV, die Bezüge Manufacture de Beauvais, 18. Jh., die Gestelle 

später, Frankreich, 18./19. Jh. 

Buche reich beschnitzt mit Kartuschen, Blumen, Blättern und 

Zierfries sowie vergoldet. Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf 

wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Flache, 

jochförmig abschliessende Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen 

auf geschweiften -stützen. Gebrauchter Tapisseriebezug mit 

Darstellungen aus den Fabeln von La Fontaine und Figurenstaffage. 

72x66x46x108 cm. 

CHF 13 000.- / 18 000.- 

(€ 8 000.- / 11 100.-) 

Siehe Abb. 

1110* 

1 PAAR KERZENSTÖCKE, spätes Louis XV, in der Art von J.A. 

MEISSONIER (Juste Aurèle Meissonier, Turin 1693-1750 Paris), 

Paris, 19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Sitzende junge Frau bzw. junger 

Mann, 1 Füllhorn mit zylindrischer Tülle tragend, auf profiliertem 

Rundfuss. H 35 cm. 

CHF 3 800.- / 4 800.- 

(€ 2 300.- / 3 000.-) 

Siehe Abb. 

1111* 

BUREAU-FAUTEUIL, Louis XV und später, Paris, 18./19. Jh. 

Buche moulüriert und beschnitzt mit Blumen und Blättern. Hufförmiger 

Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften 

Beinen. Markant eingezogene, bogenförmig abschliessende 

Rückenlehne, direkt in die Armlehnen mit geschweiften -stützen 

übergehend. Hellroter Seidenbezug mit Blumen und Blättern. 

70x44x45x88 cm. 


CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 900.- / 3 100.-)

1112* 

PRUNK-KOMMODE „A FLEURS“, Louis XV-Stil, F. LINKE (François 

Linke, 1855-1946) zuzuschreiben, Paris, Ende 19. Jh. 

Rosenholz, Palisander und teils getönte Edelhölzer gefriest sowie 

allseitig ausserordentlich fein eingelegt mit Blumen, Blättern und 

Zierfries. Geschweifter, rechteckiger Korpus mit vorstehenden 

vorderen Eckstollen auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. In der Mitte gebauchte Front mit 2 Schubladen 

ohne Traverse. Ausserordentlich reiche, matt- und glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. Mehrfach profilierte „Griotte 

Rouge“-Platte. 140x61x96 cm. 

F. Linke wurde in Pankraz (Böhmen) als Sohn einer Bauernfamilie geboren 

und muss als der wesentlichste Ebenist der Jahrzehnte um 1900 bezeichnet 

werden. Nach seiner Lehre, begonnen im Alter von 13 Jahren, hielt er sich 2 

Jahre lang in Wien auf. Das von ihm gefertigte „grand bureau“ erregte in der 

Weltausstellung 1900 höchste Aufmerksamkeit. Linkes Ausstellungsräume 

befanden sich in der Rue du Faubourg-Saint-Antoine 170, kurz nach 1900 

eröffnete er an der vornehmen Place Vendôme eine weitere Galerie. Sein umfangreiches 

Werk orientiert sich an königlichen Modellen der Louis-XV- und 

Louis-XVI-Epoche. 


439ff. (biogr. Angaben). C. Payne, 19th Century European Furniture, Suffolk 

1981; S. 39/40 (biogr. Angaben). 

CHF 24 000.- / 36 000.- 

(€ 14 800.- / 22 200.-) 

Siehe Abb. 

1113* 

KAMINPENDULE, Louis XV-Stil, das Zifferblatt sign. I. ALLIX 

ARGENTEAU, Paris, 19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Geschweiftes Gehäuse mit Blumenaufsatz 

und Volutenfüssen, auf blätterbeschmückter, flacher 

Sockelplatte. Emailzifferblatt mit arabischen Minuten- und römischen 

Stundenzahlen. Pariser Werk mit 1/2-Stundenschlag auf 

Glocke. 32x21x42 cm. 


CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 200.- / 1 900.-) 

Siehe Abb. 

1112 


1113A* 

1 PAAR KLEINE APPLIKEN, Louis XV-Stil, Paris, 19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Geschweifte Wandplatte mit 1 

geschweiften Lichtarm mit blätterförmigem Tropfteller und blütenförmiger 

Tülle. H 37 cm. 


1113 

CHF 1 000.- / 1 500.- 

(€ 600.- / 900.-)

60 


1114 

1114* 

GROSSER FAUTEUIL „A LA REINE“, spätes Louis XV, nach 

Modellen von J.B. TILLIARD (Jean-Baptiste II Tilliard, Meister 

1752), Paris, 19. Jh. 

Holz ausserordentlich fein beschnitzt mit Muscheln, Kartuschen, 

Blumen, Blättern und Zierfries sowie vergoldet. Geschweifter, trapezförmiger 


Beinen. Flache, jochförmig abschliessende Rückenlehne mit 

gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Gebrauchter, 

grüner Seidenbezug mit Rautenmuster. 73x55x46x103 cm. 

1116 (1 Paar) 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 900.- / 3 100.-) 

Siehe Abb. 

1115 

AUFSATZVITRINE, spätes Louis XV, Paris, 18./19. Jh. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie mit Reserven und Filets 

eingelegt. Prismierter Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge 

mit geschweiften Beinen. Doppeltüriges Unterteil. Zurückgesetzter, 

entsprechend gestalteter Vitrinenaufsatz mit Doppeltüre über 

3 nebeneinander leigenden Schubladen. Vergoldete Bronzebeschläge 

und -sabots. Inwendig mit rotem Velours ausgeschlagen. 

„Vert de Mer“-Platte. 93x56x185 cm. 


CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 500.- / 4 300.-) 

Siehe Abb. 

1116* 

1 PAAR APPLIKEN, Louis XV-Stil, Paris, 19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Geschweifte Wandplatte mit 2 

ungleich hoch angesetzten, geschweiften Lichtarmen mit blätterförmigem 

Tropfteller und blütenförmiger Tülle. H 47 cm. 


CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 900.- / 1 500.-) 

Siehe Abb. 

1117 

GROSSE PRUNK-ECKAPPLIKE „A L’AMOUR“, spätes Louis XV, 

sign. H. DASSON (Henri Dasson, 1825-1896), Paris um 1890. 

Bronze matt- und glanzvergoldet sowie brüniert. Putto mit Lendenschurz 

auf einer stark geschweiften, mit Blättern beschmückten 

Volute mit 7 geschweiften Lichtarmen mit grossem rundem 

Tropfteller und vasenförmiger Tülle. H 135 cm. 


1115 

Für weitere Angaben zu H. Dasson siehe auch die Fussnote der Katalognr. 1120. 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 9 300.- / 15 400.-) 

Siehe Abb.

1117

62 


1118 

GROSSER CARTONNIER, spätes Louis XV, Paris, 19. Jh. 

Rosenholz gefriest sowie mit Reserven und Filets eingelegt. Prismierter 

Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge mit kurzen, 

geschweiften Beinen. Front mit 8 mit rotem, goldgepresstem Leder 

bezogenen Schubladen auf 4 Reihen. Vergoldete Bronzebeschläge 

und -sabots. Profilierte „Griotte Rouge“-Platte. 210x32x110 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Bestand der Sammlung Patinio, Frankreich. 

- Auktion Sotheby‘s Monte Carlo am 8.2.1987 (Katalognr. 288). 

- Schweizer Privatbesitz. 

CHF 20 000.- / 30 000.- 

(€ 12 300.- / 18 500.-) 

Siehe Abb. 

1119 

1 PAAR FAUTEUILS „EN CABRIOLET“, Louis XV, Frankreich um 

1760. 



Beinen. Eingezogene, bogenförmig abschliessende Rückenlehne 

1119 

1118 

mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Dunkelrosa 

Veloursbezug. 60x58x42x88 cm. 


CHF 1 200.- / 1 800.- 

(€ 700.- / 1 100.-) 

Siehe Abb. 

1120 

KLEINES GUERIDON „A FLEURS“, Louis XV-Stil, sign. und dat. 

HENRY DASSON 1882 (Henry Dasson, 1825-1896), Paris. 

Rosenholz, Palisander und diverse Edelhölzer gefriest sowie mit 

Instrumenten, Blumen, Blättern und Zierfries eingelegt. Rechteckiges, 

in Bronzestab gefasstes und vorstehendes Blatt auf wellig 

ausgeschnittener Zarge mit hohen, geschweiften Beinen. Seitlich 

1 Schublade. Bronzebeschläge und -sabots. Zum Freistellen. 

36x25x70 cm. 


Der Bronzier und Ebenist H. Dasson konzentrierte sich auf die Nachahmung 

feinen Mobiliars des französischen Hofes, schuf aber auch eigene Kreationen 

im Stil des 18. Jahrhunderts. Besondere Anerkennung fanden nach Aussage 

von Louis Gonse ein ganz aus Bronze gearbeiteter Tisch im Louis-XVI-Stil, 

später von Lord Dudley erworben, ein „wahres Meisterstück der Ziselierkunst“, 

und eine Kopie des Schreibpultes von Louis XV - „n’égale-t-elle pas l’original 

pour la délicatesse et le fini du travail?“ -, das von Lady Ashburton gekauft 

wurde. 1889 erzielte eine Ausstellung mit exklusiven und ausserordentlich 

teuren Stücken von H. Dasson weltweit grosse Erfolge. 


146-151 (biogr. Angaben). C. Payne, 19th Century European Furniture, 

Suffolk 1981, S. 35 (biogr. Angaben). 

CHF 7 000.- / 12 000.- 

(€ 4 300.- / 7 400.-) 

Siehe Abb. 

1121* 

KAMINPENDULE „AU TAUREAU“, spätes Louis XV, das Zifferblatt 

sign. MILLIERE DIJON (tätig im 19. Jh.), Frankreich, 19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet sowie brüniert. Stehender Stier, 

das runde Uhrgehäuse mit kleinem Amor auf dem Rücken tragend, 

auf rechteckigem, mit Boulle-Marketerie und Maskaron verziertem 

Sockel mit Stollenfüssen. Reliefiertes Bronzezifferblatt mit 12 

Emailplaketten für römische Stundenzahlen und 2 feinen Zeigern. 

Pariser Werk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. 43x22x61 cm. 

CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 100.- / 5 600.-)

1120

64 


1123 

1122 

1122 

SCHREIBGARNITUR MIT PORZELLANFIGUREN UND -BLU- 

MEN, spätes Louis XV, die Figuren nach Meissen, die Blumen 

nach Vincennes, Paris, 19. Jh. 

Bestehend aus 1 Tintenfass und 1 Paar Girandolen. Bronze matt- 

und glanzvergoldet sowie fein bemaltes Porzellan. Die Girandolen 

mit asiatischer Figur und 2 blumenbeschmückten Lichtarmen mit 

blattförmigem Tropfteller und vasenförmiger Tülle auf Volutensockel. 

Das Tintenfass mit analogem Sockel und Blumenapplikationen. 

H max. 22 cm. 


CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 100.- / 5 600.-) 

Siehe Abb. 

1123* 

LACK-ENCOIGNURE „EN VERNIS MARTIN“, spätes Louis XV, 


Holz allseitig gelackt; auf beigem Fond bunte, idealisierte Parklandschaft 

mit Gebäuden im Hintergrund. Viertelkreisrunder Korpus 

mit vorstehenden Eckstollen auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

kurzen, geschweiften Beinen. Gebauchte Front mit 1 Türe. „En 

faux marbre“ gefasste, vorstehende Platte. 65x45x106 cm. 

Für Angaben zu Vernis Martin siehe auch die Fussnote der Katalognr. 1170. 

CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 3 700.- / 5 600.-) 

Siehe Abb. 

1124* 

DECKENLEUCHTER, Louis XV-Stil, Frankreich, 19./20. Jh. 

Brünierte Bronze und teils geschliffener Kristallbehang. Korbförmiges 

Gestell mit 8 Lichtarmen mit breitem Tropfteller und vasenförmiger 

Tülle. Elektrifiziert. H 96 cm, D 61 cm. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 500.- / 4 300.-) 

1125 

1 PAAR STÜHLE „EN CABRIOLET“, Lous XV, Frankreich, 18. Jh. 



Beinen. Eingezogene, bogenförmig abschliessende Rückenlehne. 

Joncbezug. Beiger Seidenbezug mit Blumen und Blättern. Sitzkissen. 

Etwas zu überholen. 45x42x48x92 cm. 


CHF 1 200.- / 1 800.- 

(€ 700.- / 1 100.-)

1126* 

FOLGE VON 4 GROSSEN PRUNK-APPLIKEN, spätes Louis XV, 


Bronze matt- und glanzvergoldet. Markant geschweifte Wandplatte 

mit 3 blätterbeschmückten, geschweiften Lichtarmen mit 

blätterförmigem Tropfteller und blütenförmiger Tülle. H 70 cm. 

Provenienz: Aus französischem Besitz. 

Sehr seltene, qualitativ hochwertige Folge von bestechender Qualität. 

CHF 45 000.- / 75 000.- 

(€ 27 800.- / 46 300.-) 

Siehe Abb. 

1127 

KLEINE KAMINPENDULE „AUX AMOURS“, spätes Louis XV, 


Bronze matt- und glanzvergoldet. Von 2 Putten getragenes, kartuschenförmiges 

Gehäuse auf durchbrochenem Volutensockel. Fein 

bemaltes Emailzifferblatt mit arabischen Stundenzahlen. Taschenuhrwerk. 

14x12x29 cm. 


CHF 800.- / 1 400.- 

(€ 500.- / 900.-) 

Siehe Abb. 

1128 

KINDERSTUHL, Louis XV, Paris, 18./19. Jh. 

Buche moulüriert und beschnitzt mit Blumen und Blättern. 

Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener 


Rückenlehne. Bordeauxroter Veloursbezug. Sitzkissen. 

38x34x24x71 cm. 


CHF 600.- / 1 000.- 

(€ 400.- / 600.-) 

1126 (Folge von 4) 


1127

66 


1129* 

VERDURE, Régence, Frankreich, 18./19. Jh. 

Darstellung eines Rehbocks in idealisierter Wald- und Flusslandschaft, 

im Hintergrund Gehöft. Blumen- und Blätterbordüre. H 

210 cm, B 375 cm. 


1130 (Folge von 4) 

CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 4 900.- / 8 600.-) 

Siehe Abb. 

1129 

1130 

FOLGE VON 4 GROSSEN APPLIKEN, Louis XV-Stil, Paris, Ende 

19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Blattförmige Wandplatte mit 3 

ungleich hoch angesetzten, geschweiften Lichtarmen mit blätterförmigem 

Tropfteller und blütenförmiger Tülle. H 65 cm. 


CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 3 700.- / 5 600.-) 

Siehe Abb. 

1131* 

KLEINE TAPISSERIE, spätes Louis XV, Paris, 18./19. Jh. 

Darstellung einer tanzenden Gesellschaft in idealisierter Parklandschaft, 

im Hintergrund Gebäude und Fluss. Feine Bordüre mit 

Blumen und Blättern. H 155 cm, B 255 cm. 

CHF 5 500.- / 8 500.- 

(€ 3 400.- / 5 200.-) 

1132* 

1 PAAR PORZELLAN-ELEFANTEN mit Bronzesockel, spätes 

Louis XV, das Porzellan wohl Manufaktur SAMSON, Paris, 19. Jh. 

Weisses Porzellan sowie matt- und glanzvergoldete Bronze. Stehender 

weisser Elefant auf durchbrochenem, mit Voluten 

beschmücktem Sockel. 25x13x27 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, USA. 

Vater und Sohn Samson führten im ausgehenden 19. Jahrhundert eine kleine, 

aber sehr bedeutende Manufaktur und waren bekannt für das qualitativ 

hochwertige Kopieren der schönsten Objekte und Modelle anderer Manufakturen 

in Europa und Asien. Unsere Elefanten sind hierfür ein schönes Beispiel. Eine 

chinesische Elefantenfigur aus dem 18. Jahrhundert wurde in unserer Auktion 

vom 22.6.2006 verkauft und diente wohl als Vorlage für das hier angebotene 

Paar. 

CHF 30 000.- / 50 000.- 

(€ 18 500.- / 30 800.-) 

Siehe Abb.

möbel, pendulen, bronzen, spiegel, tapisserien ... - Koller Auktionen

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