Abstracts (pdf, 0.1 MB) - Lehrstuhl für Komparatistik

die es erlauben, ein Verbrechen aufzuklären, den Täter zu überführen, die beschädigte soziale
Ordnung wieder herzustellen – kraft der Souveränität des Intellekts, der sich über die Tyrannei
des Zufalls erhebt. Die Poetik des Kriminalromans, wie sie S. S. Van Dine in den 1930er
Jahren, in einer Zeit der literarischen Manifeste, vorgelegt hat, liest sich nicht zufällig eher
wie die Spielanweisung einer Denksportaufgabe, nicht wie ein literarisches Programm.
Während der klassische whodunit-Krimi der angelsächsischen Literatur einem Schachrätsel
vergleichbar ist und mit einer poetologischen Öffnung zu einem interaktionistischen Modell
den Leser zu einer Retroanalyse des Spielverlaufs einlädt, tritt in den moderneren Varianten
des Kriminalromans das permutative Potenzial des Schachs als Orientierung immer weiter
zurück – in den modernen Varianten des Kriminalromans sind es zumeist Konstellationen wie
der Zugzwang, das erstickte Schach, der vergiftete Bauer oder der Rösselsprung, die narrativ
nachgestellt werden. Während sich der britische Spionageroman von John le Carré bis Brian
Freemantle vor allem durch die Entwicklung raffinierter Varianten des Bauernopfers empfiehlt,
zeichnet sich die amerikanische hardboiled-Tradition des private eye-Romans von
Raymond Chandler bis Mickey Spillane durch das virtuose Spiel mit den Finten des Damenopfers
aus.
II. Spielzüge: Schachkalkül und -repräsentation
André Otto (München)
Alice in der Fläche. Zur Dimensionalität des Schachspiels in Lewis Carrolls Through the
Looking-Glass and What Alice Found There
Bekanntermaßen kommt dem Schachspiel in Lewis Carrolls Through the Looking-Glass nicht
nur eine textstrukturierende, sondern auch ein textgenerative Funktion zu. Gemäß der räumlichen
Disposition des Schachbretts und den Bewegungsmöglichkeiten der Schachfiguren organisiert
sich die Makrostruktur des Textes, entwickeln sich Alices Abenteuer. Darüber hinaus
reagiert das Schachspiel jedoch auch auf einen transzendentalen und poetologischen Problemhorizont,
den die Traumerzählung in Alice’s Adventures in Wonderland aufruft. Gegenüber
den dortigen horizontalen Diskontinuitäten des Umherirrens und den bedrohlichen vertikalen
Veränderungen, die sowohl auf die Traumlogik als auch auf die generativen Modelle der dem
Schach kontrastierenden Spiele zu beziehen sind, ermöglicht das Schachspiel in der Spiegelwelt
die Etablierung einer kontinuierlichen transzendentalen Fläche. Diese Fläche entsteht
ereignishaft aus der textuellen Überlagerung des Schachspiels mit den Dispositiven des Spiegels,
der Fiktion und des Traums. Mehr noch verschachteln sich diese vier Ebenen metaleptisch,
indem sie sich unauflöslich gegenseitig bedingen. Damit verweigert sich der Text
poetologisch aber auch radikal einer Logik der Repräsentation. Schach, Spiegel, Fiktion und
Traum bilden keine Welt mehr ab, sondern produzieren die ontologisch und epistemologisch
enthierarchisierte Fläche des Nonsens-Textes.
Prof. Dr. Hinrich Hudde (Erlangen)
"Zweispringerspott": Die Schachpartie in Samuel Becketts Roman Murphy
Mein Beitrag analysiert die komisch-groteske Schachpartie gegen Ende des Romans Murphy
(1938) von Samuel Beckett. Diese gliedert sich in eine ‚Anti-Eröffnung’ („Anlauf“) und die
eigentliche Partie. Die männliche Titelfigur imitiert lange die absonderlichen Züge ihres schizophrenen
‚Partners’, der seine schwarzen Figuren – auf der Suche nach Symmetrieeffekten –
umstellt. Angesichts dieses ästhetischen Solitärs gibt sein Wärter auf und stirbt bald darauf.
Ausführlich werden Becketts kommentierende Anmerkungen untersucht (im englischen
Original wie in der französischen Selbstübersetzung): Diese parodieren Schachkommentare,
liefern aber auch eine ironische Selbstdeutung Becketts.
2