ästhetik, pragmatik und geschichte der bildschirmmedien

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den Fünfzigern ab, fast über aiie Produktionsphasen halten. Auffallend ist, daß die fünf großen Genres insgesamt betrachtet auf dem Rückzug sind; unter den 1980-85 produzierten Filmen beträgt der Anteil der 'sonstigen' Filme bereits 59 Prozent; neben dem Kriminalfh, der mit die stärkste Gruppe stellt, dominieren nun Komödien, Alltagsgeschichten und der ~antasiefilm.~~ Auch wenn man die Jahre der Ausstrahlung betrachtet, ergeben sich bestimmte Phasen, in denen jeweils verschiedene Genres besonders hohe Anteile hatten. Der Kriminalfdm, der 1966-73 kontinuierlich über 20% lag und 1969 mit 40% '0 ZDF seinen Spitzenwert erreichte, fällt 1981 auf 12 (ARD), bzw. sogar 8% (WF) zurück, um sich in den Folgejahren bei etwa 18% einzupendeln. Der Western hatte seine große Zeit 1967-75 (ARD) bzw. 1972-81 (WF), die anfänglich hohen Anteile des Melodrams gehen 1966 (ARD) bzw. 1969 (ZDF) zurück; Die 5 häufigsten Genres nach Sendejahr - , . . . . . 19 19 19 19 19 19 19 19 18 18 19 1819 18 19 181B 19 18 18 18 18 18 656465666768697071 727~75767778788OBl828~8485 Sendedatum (Jahr) P Sonstige Wrimi I H Western I He lodram Womoed ie 23 Krimi: 17%, Komödie: 10%, Alltagsgeschichte: 10%, Fantasiefilm: 9Vo. Der hohe Anteil der 'sonstigen' Filme deutet u.a. auch auf die zunehmende Schwierigkeit hin, die Filme einzelnen Genres zuzuordnen; die Verwischung von Genrcgrenzcn und der gezielte Genremix innerhalb einzelner Produkte ist als ein Kennzeichen der Achzige jahreproduktion immer wieder hervor- gehoben worden.
Die Filmgeschichte bildet ein riesiges Reservoir, einen Schatz, aus dem die F'iedaktionen, abhängig von der Angebotsstruktur und nach mehr oder minder bewußten Kriterien, die einzelnen Filme ent- nehmen. Eine Langzeitwirkung dieser Auswahlakte besteht darin, daß in der Akkumulation nach und nach die Kriterien zutagetreten, die die Auswahl gesteuert haben; eine noch direktere Wirkung aber ist, daß sich innerhalb der Filmgeschichte, die inzwischen vom Fernsehen mitbestimmt wird, so etwas wie ein ~anon", ein Repertoire herauszubilden beginnt. Das heißt selbstverständlich nicht, daß die Film- redaktionen der Sender die einzige Agentur wären, die an dieser Kanonisierung mitwirkt; die Hierarchi- sierung der Filme in A und B beginnt bereits in der Planung ihrer Produktion, die Kritik hat ihren Anteil und schließlich auch die Filmwissenschaft, die die Filmgeschichte nach immer neuen Kriterien restruk- turiert. 'Klassiker' aber sind eben u.a. schlicht auch diejenigen Filme, die einen bestimmten Bekannt- heitsgrad erreicht und verteidigt haben, ein Kriterium, das wie irn Fall der Bestseller über die Qualität zunächst keine Aussage zuläßt. Bestseller sind ein kurzfristiger, die Kanonbildung ein längerfristiger Mechanismus; in beiden Fällen aber ist es so, daß die Verbreitung, die physische Präsenz, die die Funk- tion für die Öffentlichkeit überhaupt erst hervorbringt. Die 'Klassiker' In der fünfunddreißigjährigen Geschichte des Fernsehens bietet sich als ein Indikator für die Kanon- bildung vor allem die Anzahl der Wiederholungen an. Über die Wiederholung von Spielfilmen ist viel geschrieben worden, ihr ständig wachsender Anteil2' wurde vor allem von den Programmzeitschriften, die es gewohnt sind, sich zum Anwalt der Zuschauer zu machen, immer wieder kritisiert. Das Problem aber relativiert sich, wenn man zum einen bedenkt, wieviele Generationen von 'Fernsehern' seit 1952 diesem Medium jeweils neu begegnet sind, zum zweiten, wie klaglos dieselben Programmzeitschriften es hinnehmen, wenn die immergleichen Klischees und Muster von Produktion zu Produktion weiter- gegeben werden - vorausgesetzt eben, der alte Wein wird in jeweils neuen Schläuchen präsentiert. Für das Phänomen der Kanonbildung aber ist die Zahl der Wiederholungen in der Tat ein wichtiges Indiz. Stellt man eine Rangfolge der F ie auf, die irn deutschen Fernsehen am häufigsten wiederholt worden sind, so steht mit acht Ausstrahlungen verblüffenderweise an erster Stelle ein britischer und 24 Den Begriff der Kanonisierung aus der Literaturwissenschaft auf den Film und dann das Fernsehen zu übertragen, ist nicht un- problematisch; so ist zum einen der historische Abstand vergleichsweise gering, zum anderen unterscheiden sich die Mechanis- men der Kanonbildung selbst. Im Fall der Literatur Ergebnis der Kritik, der Metadiskurse der Literaturwissenschaft und einer differenzierten Rezeptionsgeschichte, ist die 'Kanonisiening' von Filmen im Fernsehen vor allem von den Ausstrahlungsmodali- täten und der Zahl der erreichten Zuschauer abhängig. Zur Übertragung literaturwissenschaftlicher Kategorien auf die Medien siehe: Kreuzer, Helmut: Veränderungen des Literatur- begriffs. 5 Beiträge zu aktuellen Problemen der Literaturwissenschaft. Göttingen 1975; und dem. (Hg.): Literaturwissenschaft - Medienwissenschaft. Heidelberg 1977. 25 ARD: 1965: 27%, 1975: 28%, 1985: 50%. ZDF: 1970: 14%, 1975: 30%, 1985: 53%.
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