Im Fokus: Bert Brüggemann - Quartier

Stiften gehen
Mit der Elbphilharmonie soll in der HafenCity ein Konzerthaus der Superlative
entstehen. Doch noch tobt der Streit über Baukosten, Baumängel und Termine.
Trotz des Getöses arbeitet die Stiftung Elbphilharmonie erfolgreich und sammelt
Geld für Hamburgs Wahrzeichen des 21. Jahrhunderts.
Text: Bettina Mertl-Eversmeier, Fotos: Thomas Hampel
„Die Hamburger bauen mit“, heißt es in einer Broschüre der
Stiftung Elbphilharmonie. Und genau das trifft zu. Nicht nur
Großmäzene, wie das Ehepaar Greve oder Michael Otto, haben
sich für das Konzerthaus auf dem Kaispeicher A engagiert. An
der Stiftung, die im Oktober 2005 auf Initiative zweier Bankhäuser
gegründet wurde, sind inzwischen etwa 7.500 Groß-
und Kleinspender beteiligt. „Was uns besonders bestätigt, ist
die Regelmäßigkeit, mit der die Stifter uns unterstützen“, sagt
Geschäftsführerin Wibke Kähler-Siemssen. „Einige überweisen
bereits zum 16. oder 17. Mal kleinere Beträge.“
Bis heute sind für Bau und Programm der Elbphilharmonie
etwa 68 Millionen Euro an Spenden und Zustiftungen zusammengekommen.
Bis Frühjahr 2006 waren es schon mehr als 52
Millionen. „Etwas Vergleichbares hat es in der Republik noch
nie gegeben“, so Kähler-Siemssen. „Noch nie ist so viel Geld in
so kurzer Zeit von Privatleuten für ein einziges Kulturprojekt
zusammengetragen worden.“ Im März 2006 spürt der Spiegel
einen ganz neuen Geist: „Was sich da ausdrückt, ist neu
für Deutschland: Es ist Mäzenatentum nach amerikanischem
Muster, Kommunitarismus, ideologiefreie Engagiertheit, Cando-Spirit.
Eine Bürgerinitiative der neuen Zeit.“
So viel Eintracht hat die Hansestadt selten erlebt. Die
meisten Medien nehmen den Wasser-Wellen-Entwurf des
berühmten Schweizer Architektenbüros Herzog & de Meuron
wohlwollend bis begeistert auf. Und in der Bürgerschaftssitzung
vom 28. Februar 2007 stimmen alle Abgeordneten für
den Bau des Konzerthauses, obwohl schon damals klar war,
dass der Anteil der Stadt an den Kosten deutlich höher ausfallen
würde, als zunächst kalkuliert. Äußerungen wie die des früheren
Stadtentwicklungssenators Wilfried Maier, der Parallelen
zur Sixtinischen Kapelle zieht, spiegeln die Euphorie: „1508
hat Michelangelo mit der Deckenbemalung begonnen und ist
dann teurer geworden, so wie hier Herzog & de Meuron deut-
ausgabe 11, september – november 2010
lich teurer werden. Beides sind renommierte Adressen.“ Das ist
nun drei Jahre her, eine gefühlte Ewigkeit. Wann auch immer
die ersten Harmonien im Großen Saal erklingen werden, in
letzter Zeit sind es vor allem Dissonanzen, die die Öffentlichkeit
vernimmt: Die Stadt verklagt die Baufirma Hochtief auf
Herausgabe verbindlicher Terminpläne. Ein parlamentarischer
Untersuchungsausschuss soll klären, wer für die explodierenden
Kosten verantwortlich ist – seit der Zustimmung der
Bürgerschaft zum Bau haben sich diese mehr als vervierfacht.
Und zwischen Herzog & de Meuron und Hochtief geht es zu
wie in einer zerrütteten Promi-Ehe: Wechselseitig informieren
sie die Öffentlichkeit über die Sünden des jeweils anderen, seien
es nicht eingehaltene Termine, extravagante Details oder
Baumängel. Einen verlässlichen Eröffnungstermin
gibt es nach Angaben
der Kulturbehörde derzeit
nicht. Was ist schief gelaufen?
Geschäftsführerin der Stiftung
Kähler-Siemssen findet die Formel
der ehemaligen Kultursenatorin
Karin von Welck treffend, alle Beteiligten
hätten die Komplexität
des Projektes unterschätzt. „Allein
schon die Lage des Grundstücks
mitten in der Elbe hat Schwierigkeiten
bereitet“, so die 37-Jährige.
„Der Baugrund musste stabilisiert,
Kultur stiftung elbphilharmonie
Wibke Kähler-Siemssen,
Geschäftsführerin der Stiftung
die unteren Stockwerke mussten hochwassersicher gemacht
werden. Es ist ja auch nicht einfach ein Konzerthaus, das entsteht.
Das Bauwerk wird später neben den drei Konzertsälen
auch ein Parkhaus enthalten, ein Hotel und Wohnungen.“ Vor
allem der Bau des Großen Saals gestaltet sich komplex. Um
sicherzustellen, dass das Publikum Schostakowitsch hört und
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