Sir Simon Rattle dirigiert Mozarts drei letzte Sinfonien Film mit Live ...

Christian Tetzlaff begegnet den überragenden Werken der Musikgeschichte
mit staunender Bewunderung und bescheidener
Selbstverständlichkeit. Der Violinist erdet sein Können im Handwerk
und fi ndet zur Kunst in der Hingabe. Seit über zwanzig Jahren
steht er als Solist auf den Podien der internationalen Konzertsäle.
Vor fast zwanzig Jahren gründete er mit Elisabeth Kufferath (Violine),
Hanna Weinmeister (Viola) und seiner Schwester Tatjana
Tetzlaff (Violoncello) das Tetzlaff Quartett: »Wenn man in der Lage
ist, Geige auf hohem Niveau zu spielen und hätte nicht die Möglichkeit,
Schuberts G-Dur-Quartett oder Bergs ›Lyrische Suite‹ zu
musizieren, dann wäre das doch ein Schaden und ein Verlust für
die eigene künstlerische Tätigkeit! Ich möchte all die Stücke spielen,
wo sich der Ausdruck an die äußersten Ränder der Existenz
wagt«, so Christian Tetzlaff über sein kammermusikalisches Engagement.
Christian Tetzlaff will mit einer
gewissen Naivität musizieren.
Er möchte die Zuhörer an ihr
eigenes Innerstes führen und sie
fühlen lassen, dass wir alle aus
demselben Stoff sind.
Die »Lyrische Suite« von Alban Berg steckt voller Chiffren für die
leidenschaftliche Affäre des verheirateten Komponisten mit der
ebenfalls verheirateten Hanna Fuchs. Die im Notentext motivisch
eingravierten Initialen des heimlichen Paars (H – F – A – B), das
Zitieren aus Wagners »Tristan und Isolde«, die unterlegte Verszeile
27.02.2013 Mittwoch 20:00
Tetzlaff Quartett
Christian Tetzlaff Violine
Elisabeth Kufferath Violine
Hanna Weinmeister Viola
Tanja Tetzlaff Violoncello
Joseph Haydn Streichquartett C-Dur op. 20,2 Hob. III:32
aus der Sammlung der »Sonnenquartette«
Alban Berg Lyrische Suite für Streichquartett
Ludwig van Beethoven Streichquartett a-Moll op. 132
€ 25,–
24.03.2013 Sonntag 18:00
Christian Tetzlaff Violine
Junge Deutsche Philharmonie
Jonathan Nott Dirigent
Dmitrij Schostakowitsch Konzert für Violine und
Orchester Nr. 1 a-Moll op. 99
Gustav Mahler Sinfonie Nr. 9 D-Dur
€ 32,– 27,– 21,– 16,– 12,– 10,– | Z: € 21,–
PORTRÄT 20 21
PORTRÄT
Konzerttermine
Baudelaires »Zu dir, du einzig Teure, dringt mein Schrei aus tiefster
Schlucht ...« – sind all diese biografi schen Hinweise zum Verständnis
der Musik wichtig? »Für den, der spielt, enorm!«, sagt Christian
Tetzlaff. »Denn selbst, wenn man ahnt, dass hier die Verzweifl ung
einer zum Sterben verurteilten Liebe zum Klingen gebracht wird,
hilft es doch zu wissen, dass mein Gefühl mich nicht betrügt. Eine
vertiefte Kenntnis verleiht dem Ausdruck noch einmal eine starke
Kontur. Dabei ist Bergs musikalische Sprache so klar wie die
Bachs, in der jede Entwicklung einer Seelenregung gleichkommt.
Ich glaube nicht, dass es rein absolute Musik gibt, jedenfalls nicht
bei den wirklich Großen.« So unentbehrlich dem Geiger selbst der
Einblick in das persönliche Leben des Komponisten ist, so ambivalent
erscheint ihm der Gewinn für das Publikum: »Natürlich ist eine
Art von Programm außerordentlich hilfreich, weil man die Musik
in einem größeren Zusammenhang wahrnimmt. Gleichzeitig wünsche
ich mir natürlich, dass die Zuhörer während des Konzerts in
den Emotionen ihrer eigenen Biografi e suchen. Denn die Situation
von Verzweifl ung und größter Angst bietet die Musik aus sich heraus
an.«
Wie Bergs »Lyrische Suite« ist Ludwig van Beethovens Streichquartett
in a-Moll ebenfalls nicht vom persönlichen Erleben des
Komponisten zu trennen. »Auch aus diesem Werk«, erzählt Christian
Tetzlaff, »spricht zunächst die Verzweifl ung, eine Verzweifl ung
zum Tode angesichts schwerer Krankheit. Der folgt aber dann ein
ganz wunderbarer, wie Beethoven selbst schreibt, ›heiliger Dankgesang
eines Genesenden an die Gottheit‹ und ein mutiges sich
wieder Aufrichten.« Empfi ndet Christian Tetzlaff Ehrfurcht angesichts
des Beethovenschen Werkes? »Nein«, sagt er, »Ehrfurcht
wäre vollkommen falsch und würde auch die Interpretation beeinträchtigen.
Beethoven war ja, um es salopp zu formulieren, ein
armer Hund, der kaum mit seinen Mitmenschen zurechtkam. Das
macht ihn aber nicht klein, sondern seinen Kampf, durch die Kunst
all das zu sublimieren, umso größer. Ich empfi nde dafür Liebe, Be-
wunderung, Dankbarkeit und auch Mitgefühl. Und ich will mit einer
gewissen Naivität musizieren. Das ginge unter der Last von Ehrfurcht
gar nicht. Ich möchte die Zuhörer ja an ihr eigenes Innerstes
führen und sie die Freude darüber fühlen lassen, dass wir alle aus
demselben Stoff sind und zusammengehören. Beethoven hat über
seine ›Missa solemnis‹ notiert ‚Von Herzen – Möge es wieder – Zu
Herzen gehn!’ Das ist das Wesentliche unseres Berufes!«
Nach dem Quartett-Abend in der Kölner Philharmonie, der mit einem
der berühmten »Sonnenquartette« von Joseph Haydn eingeleitet
wird, ist Christian Tetzlaff bereits einen Monat später wieder
als Solist mit Dmitrij Schostakowitschs erstem Violinkonzert zu
Gast in der Domstadt. Der Komponist veröffentlichte sein Werk
erst Jahre nach der Entstehung, weil es in der musikalischen Ausführung
nicht den Vorgaben der sowjetischen Kulturdoktrin entsprach.
Vernimmt man in der Traurigkeit, der Aufsässigkeit und
dem anklagenden Gestus des Werkes nicht auch die Stimme des
Komponisten? »Ja!«, antwortet Christian Tetzlaff ohne zu zögern,
»und es ist eine beglückende und herausfordernde Aufgabe, sein
Sprachrohr zu sein. Das fördert Emotionen zutage, die man sonst
nur in besonderen Situationen von sich selber kennt. Schon dieser
erste Satz ist eine ganz großartige Schöpfung. Es ist wie bei Gustav
Mahler: Man fi ndet sich wieder in einer Verlorenheit, in die man
sich gleichzeitig verlieben kann. So etwas erlebt man ja auch in
der Natur. Wie wunderbar, dass in Köln darauf tatsächlich Mahlers
neunte Sinfonie folgt!« Oliver Binder
Ehrfurcht
beeinträchtigt die
Interpretation
Der Kammermusiker und Konzertsolist Christian Tetzlaff
Tetzlaff Quartett