Sir Simon Rattle dirigiert Mozarts drei letzte Sinfonien Film mit Live ...

denheit der Vorstadt Alsergrund. Denn dort konnte er »da ich den
vielen besuchen nicht ausgesezt bin, mit mehrerer Musse arbeiten«.
Und er komponierte – unter anderem! – die drei Sinfonien in
Es-Dur (KV 543; beendet am 26. Juni), in g-Moll (KV 550; beendet
am 25. Juli) und in C-Dur (KV 551; beendet am 10. August). In genau
diesem Sommer schrieb Mozart an seinen Logenbruder Michael
Puchberg die so genannten »Bettelbriefe«: Dokumente, die
zwar nachdrücklich von seiner fi nanziellen Sorge zeugen, deren
aufgebauschter Mythos von der völligen Verarmung des Genies
die Forschung mittlerweile aber in ein realistisches Licht gerückt
hat. Mozart brauchte fi nanziellen Rückhalt, um zunächst auch
ohne Aufträge komponieren, Werke auch ohne Bestellung in den
Druck geben zu können. Er benötigte Kredit, um künstlerisch in
seine Freiheit als Komponist zu investieren.
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Sir Simon Rattle
Im Sommer 1788 war
Mozart immer noch ein vitales
Energiebündel
Auch wenn Mozart der letzten Sinfonie in C-Dur – deren Beinamen
»Jupiter« nicht von ihm, sondern vermutlich vom Londoner
Konzertunternehmer Salomon stammt – keine weitere mehr
folgen ließ: Ob er selbst das Werk als Schlussstein seines sinfonischen
Schaffens betrachtete, wird bis auf Weiteres wohl Spekulation
bleiben. Noch war sein Tod nicht nahe, und alle allzu
transzendenten Überlegungen in Bezug auf ein »sinfonisches Vermächtnis«
entbehren der Grundlage. Im Sommer 1788 war Mozart
immer noch ein vitales Energiebündel. »Es gibt in seiner Musik so
viele Bezüge zu der Tatsache, dass sein Körper immer in Unruhe
war,« berichtet Simon Rattle, »dass seine Füße sich immer bewegt
haben, dass er obsessiv mit den Fingern trommelte, oft auch
während er Musik hörte und dann in einem anderen Rhythmus
als die Musik, die gerade gespielt wurde. Er muss ein unglaublicher
Irrwisch gewesen sein – was eine faszinierende Vorstellung
ist. Wenn man an den Mozart-Werken arbeitet, ist es immer sinnvoll,
sich das vor Augen zu führen. Man läuft dann nicht so schnell
Gefahr, die Musik zu nobel und schön zu spielen.«
Vielleicht sind Mozarts drei letzte Sinfonien eine Reminiszenz an
den väterlichen Freund Joseph Haydn. Die ersten drei von dessen
»Pariser Sinfonien« (1787) stehen ebenfalls in den Tonarten C-Dur,
g-Moll und Es-Dur. Wie Haydn verwendete auch Mozart eine langsame
Einleitung für seine Es-Dur-Sinfonie, aus der man im feierlichen
Ton den Charakter und den Gestus der »Zauberfl öte« bereits
voraushören kann. Dann wirft die existenzielle, todesverhangene
Tonart g-Moll in diesem Werkkomplex den Anker tief hinunter in die
Abgründe der Seele. »Wenn die Leute am Ende des 19. Jahrhunderts
über die g-Moll-Sinfonie geschrieben haben, das Stück sei rokokohaft
und charmant«, wundert sich Simon Rattle: »Die g-Moll-Sinfonie!
Ich frage mich: Was um Himmels willen haben die gehört?
Ich wäre davon ausgegangen, dass man sich im späten 19. Jahrhundert
auf den Sturm-und-Drang-Ausdruck bei Mozart geradezu
gestürzt hätte.« Von nicht minder theatraler Kraft erfüllt, am Ende
zudem von wahrhaft unerhörtem Formwillen durchdrungen, begegnet
uns die »Jupiter«-Sinfonie. Ihr Finalsatz stellt einen Sonatensatz
mit mehreren, höchst kunstvoll fugierten Teilen dar, in dem Mozarts
Verbeugung vor der Tradition und sein unaufhaltsamer Drang nach
musikalischem Fortschritt gleichzeitig Gestalt annehmen. Ein kühner
Kunstgriff, der Mozart mit scheinbarer Leichtigkeit zu gelingen
schien. Oliver Binder
Konzerttermin
23.01.2013 Mittwoch 20:00
Orchestra of the Age of Enlightenment
Sir Simon Rattle Dirigent
Wolfgang Amadeus Mozart Sinfonie Es-Dur KV 543
Sinfonie g-Moll KV 550, Sinfonie C-Dur KV 551 »Jupiter-Sinfonie«
19:00 Einführung in das Konzert durch Oliver Binder
€ 92,– 82,– 64,– 44,– 27,– 25,– | Z: € 64,–