Elektronische Klangerzeugung

Im Moment gibt es wegen der Kompliziertheit dieser Klangsyntheseform und der daraus resultierenden
Komplexität der Synthesizer nur wenige erfolgreiche Produkte auf dem Markt. Dazu
zählen der Kawai K5000 und sein Vorgänger, K5.FM Synthese Sampling.
Theoretisch müsste sich durch Addition einzelner Sinusschwingungen jeder Klang nachbilden lassen.
Tatsächlich enthält aber ein natürlicher Klang unendlich viele Partialtöne, von denen die meisten
unhörbar leise sind. Die hörbaren Partialtöne haben unendlich fein abgestufte Lautstärkeschwankungen,
die letztlich alle für den Gesamtklang wichtig sind. Die additive Synthese hat ihre Grenzen
in den Limitierungen der Technik, da es nicht möglich ist, mit vertretbarem Aufwand genug Sinusschwingungen
zu erzeugen und diese in ihrer Lautstärke völlig flexibel zu kontrollieren, um jeden
natürlichen oder synthetischen Klang nachzubilden. Das Maximum an erzeugbaren Partialtönen
liegt derzeit bei 512 im VirSyn Cube (2003), einem virtuellen additiven Synthesizer. Der letzte
additive “Hardwaresynthesizer“ der kommerziell vertrieben wurde, war der Kawai K5000 (1996).
Dieses Gerät ist auf 128 Partialtöne limitiert. [ANAKLA], [AUDIOLUEN], [RAFFAS]
4.1.3 Frequenzmodulations-(FM) Synthese
Abbildung 21: Frequenzmodulations-(FM) Synthese
Hierbei handelt es sich um eine technisch äußerst aufwendige Syntheseform. die erst mit der Digitalisierung
der Synthesizertechnik ihren Durchbruch fand. Es gibt und gab die FM-Synthese auch
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