Elektronische Klangerzeugung

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4.1.4 Amplitudenmodulations-(AM) Synthese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 4.1.5 Sampling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 4.1.5.1 AD/DA Wandler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 4.1.5.2 Sampling bei der Musikkomposition . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 4.1.5.3 Beispiele für Sammpling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 4.2 Bands, die elektronischen Musik populär machten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 5 Schlusswort 32 4
1 Einleitung Diese Ausarbeitung über das Thema ” Digitale Klangerzeugung“ wurde im Rahmen des Hauptseminars ” Audiodesign“ am Lehrstuhl für Ingenieuranwendungen in der Informatik und numerische Programmierung der Technischen Universität München angefertigt. Das Grundlagenkapitel bietet dem Leser eine Auswahl an Begriffen und Definitionen der Musiklehre, die zum Verständnis der weitereren Ausführungen dieser Ausarbeitung beitragen. Ausdrücke, die im Zusammenhang mit Elementen der digitalen Klangerzeugung verwendet werden, sind an der jeweiligen Stelle im Text erklärt. Die Erzeugung elektronischer Klänge begann schon in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Zu Anfang war das definierte Ziel der Erfinder die Elektrizität hörbar zu machen und konstruierten auf unterschiedlichste Art und Weise Musikinstrumente. Einige dieser Instrumente werden in dieser Ausarbeitung vorgestellt. Dabei war die Motivation bei der Entwicklung der Instrumente zunächst nicht die Imitation natürlicher Klänge. Vielmehr wollte man bisher nicht gehörte Klänge erzeugen. Dennoch waren es die zunehmenden Fähigkeiten der elektronischen Instrumente, akustische Instrumente und Naturklänge zu imitieren, die dem Synthesizer und damit der elektronischen Klangerzeugung und deren musikalischer Verwendung enorme Popularität verschafften und den kommerziellen Durchbruch bescherten. Die einzelnen Komponenten eines Synthesizers, d.h. deren Funktionsweise und deren Einsatz, werden im 3. Kapitel aufgezeigt. Im 4. Kapitel, ” Klangsynthese“ werden verschiedene Verfahren vorgestellt, die in Synthesizern realisiert worden sind, um Klänge aller Art künstlich herzustellen. In diesem Zusammenhang wird auch Technik des Samplings erklärt. Da sich die Imitation akustischer Instrumente und natürlicher Klänge als äußerst schwierig herausstellte, wurde im Laufe der Zeit für diese Zwecke das Sampling als wichtiges Werkzeug der Musikkomposition. 2 Grundlagen In folgenden Kapitel werden einige Begriffe und Definitionen aus der Musiklehre erklärt. Dies dient dazu, ein musikalisches Vorwissen zu schaffen, um die nachfolgenden Kapitel besser zu verstehen. Klang: Ein Klang ist ein akustisches Signal, dessen Botschaft über den Schall an das menschliche Gehör übermittelt wird. Das menschliche Gehör übersetzt und versteht aus Erfahrungswerten die Herkunft und Bedeutung des Signals. [SONICTHRILL] Schall: Der Schall ist das Transportmittel eines akustischen Signals. Die Akustik, die Lehre des Schalls, sagt, dass der Schall eine mehr oder weniger regelmäßige Luftdruckschwankung ausgehend von einer Schallquelle ist, die sich als Wellenzug in der Luft ausbreitet. Dieser Wellenzug nennt sich Schallwelle. Grundtöne und Obertöne: 5
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Seite 19 und 20: (englische Bezeichnung: Low-Pass-Fi
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Seite 27 und 28: in rein analogen Geräten, dort wur
Seite 29 und 30: Raster immer begrenzt ist. Misst de
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Seite 33 und 34: sowie die Sampling-Technologie in i

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