Einsatz und Wirkung von rezeptiver Musik und ihre - act-n-arts ...

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anregend auf die vegetativen Funktionen wirken müsste, bei vielen Probanden eine
offensichtlich beruhigende Wirkung hat. Diese Unstimmigkeit hat ihre Ursache im
Einfluss der subjektiven Wahrnehmung des Hörers, also seines persönlichen Erle-
bens an der speziellen Musik, auf die objektiv prognostizierbaren Wirkungsmecha-
nismen.
Das subjektive Musikerleben hängt von Faktoren, wie der musikalischen Erziehung,
Erlebnissen im Zusammenhang mit bestimmten Musikstücken oder der momentanen
Reaktionslage ab. Grundsätzlich lässt es sich in zwei Formen, das positive und das
negative Musikerleben, differenzieren. 124 Ein positives Musikerleben hätte im
frühgeschichtlichen Sinne bedeutet, dass keine existenzielle Gefahr droht. Heute
resultiert es aus einer allgemeine Affinität zu dem entsprechenden Musikstil,
positiven Erinnerungen, die mit dem speziellen oder assoziierten Titeln verknüpft
sind, und einer zum Zeitpunkt der Rezeption bestehenden grundsätzlichen
Aufnahmebereitschaft. Unter diesen Voraussetzungen können die Alarmfunktionen
des vegetativen Systems gedämpft werden, Puls, Blutdruck und Atemfrequenz
sinken, die Muskeln sind in der Lage zu entspannen und es entsteht eine
Beruhigung. Ist das Musikerleben dagegen negativ, d.h. das Musikstück widerspricht
den persönlichen Präferenzen, weckt unangenehme Erinnerungen oder es besteht
keine Bereitschaft zur Rezeption, so werden die vegetativen Funktionen in
Alarmbereitschaft versetzt. Stresshormone werden ausgeschüttet, Puls, Blutdruck
und Atemfrequenz steigen und der Körper gerät in eine grundsätzliche Anspannung.
Diesen nur bedingt vorhersagbaren subjektiven Reaktionen stehen die durch viele
Studien und Forschungen belegten objektiven Wirkungsmechanismen gegenüber.
Auch auf der Ebene objektiver Wirkungen lässt sich die Musik in zwei Gruppen
unterscheiden: In die musikalische Primärebene und die Sekundärebene. 125 Die
Primärebene ist die Ebene des noch unspezifizierten Es, auf der formende und Ge-
stalt bildende, inkarnierende Kräfte wirken. Sie umfasst die rhythmischen Elemente
der Musik, also die Ebene des Wollens und der Bewegung. Ihr sind die Tonart Dur
und das männliche Prinzip zugeordnet. 126 Typisch sind tiefe Schwingungen und
rhythmisierende Schlag-, Zupf- und Blasinstrumente. Primärmusik aktiviert den Kör-
124 vgl. DAVID/ BERLIN/ KLEMENT: Seite 44 f
125 vgl. SCHROEDER, Seite 316 f