Programmheft - Philharmonisches Orchester Heidelberg

Spannung und setzt ein geheimnisvolles fragezeichen,
das von den Streichern mit einem
pulsierenden rhythmus beantwortet wird.
Mit seiner prägnanten form „lang-kurz-kurzlang-lang“
durchzieht dieser rhythmus den
gesamten Satz und scheint auch noch dann
präsent, wenn er kurzzeitig mal nicht zu hören
ist. gravitätisch schreitet der Satz dahin und
ist doch mit einem schnellen „Allegretto“ überschrieben,
das aber eher ein „Andante quasi
Allegretto“ meint. der ostinate rhythmus regte
zahlreiche interpretationen an. der Musikwissenschaftler
Wolfgang Osthoff erkannte darin
die litaneiformel „Sancta Maria, ora pro nobis“
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(„Heilige Maria, bitte für uns“); eine Prozession
oder ein trauermarsch werden oft als bilder
assoziiert. bei der Uraufführung 1813 verfehlte
der Satz seine Wirkung beim Publikum nicht
und musste wiederholt werden.
Auch der dritte Satz fällt aus dem traditionellen
rahmen. erneut überrascht beethoven mit
einer ungewohnten tonart, die nicht recht zur
Haupttonart der Symphonie passen will. das
anfängliche f-dur kehrt zwar relativ schnell
zur grundtonart A-dur zurück, taucht jedoch
im Verlauf des Satzes immer wieder auf. der
Satz pendelt zwischen den grundtönen f und a
hin und her. Harmonisch kreist die Musik eher