Raumproduktion im frühen 20. Jahrhundert - SommerWerkstatt

6.2. Aneignen: Raumproduktion im Kontext technologischer Entwicklung 191
der Bauglieder wird über ein raumdynamisches Spannungsverhältnis in eine neue Einheit
überführt. Die Verbindung der Einzelelemente erfolgt im Raum, wie Gropius Definition
besagt, über die Bewegung.
Fazit
„Wissenschaft und Philosophie haben die statische Auffassung von unserer
Umwelt durch eine dynamische, ständig sich verändernde Beziehung ersetzt.
Die tiefgreifende Verwandlung in der Vorstellung von unserer Umwelt ist als
neue Dimension, mit dem Ausdruck Raum=Zeit bezeichnet worden. [...] Das
Wesen des Lebens ist eine unaufhörliche Metamorphose.“ 178
Beide besprochenen Aspekte, das “Aktivieren des Raumes” und die bauliche Bezugnahme
auf den urbanen “Umraum‘”, beschreiben den Versuch Gropius’, dem neuen
Raumgefühl architektonisch Ausdruck zu verleihen. Sie zeichnen ein verändertes Befinden
im Raum aus. Die “Bindung” oder das Aktivieren des Rezipienten durch neue
Wahrnehmungsqualitäten, die durch Konstruktion und Materialqualität im architektonisch
gebildeten Raum ermöglicht werden, ist eine Strategie. Die andere verweist auf eine
neue Qualität der Zusammenhänge im gesellschaftlichen Raum – eine Qualität die aufgegriffen
und herausgestellt werden soll. Wiewohl durch die technologische Entwicklung
auseinander gerissen, soll eine Einheit über den abstrakt zusammenwirkenden, dynamisierten
Raum hergestellt, repräsentiert und spürbar werden. Dies kann nur über Stabilität
auf einer anderen Ebene, ein selbstbewusstes Erleben und die aktive Beteiligung
des Einzelnen sowie durch Räume garantiert werden, die sich in diesem dynamischen
Raum verorten können. Insofern möchte die Autorin auch Norberg-Schulz zustimmen,
der auf die im Bauhausgebäude Dessau angelegte Erdgebundenheit hinweist, die er dort
in den dunklen Sockelzonen sieht. 179 Die Baukörper Gropius’ schweben nicht haltlos im
Raum, sondern sie inkorporieren eine neue urbane Bewegungsstruktur, die durch das
neue Raumempfinden bedingt wird. Sie sind im urbanen Raum “beweglich” (überall
“absetzbar”), beziehen sich jedoch noch ganz eindeutig, gerade durch die horizontale
Lagerung, auf festen Boden.
Gropius setzt für die Repräsentation dieses neuen Gelebten Raumes, der sich ihm
ankündigt und den er gesellschaftlich als neuen Sammelpunkt festschreiben will, neue
Maßstäbe. Er sieht in der technologischen Entwicklung und ihrer Aneignung durch Kunst
und Architektur die Möglichkeit für den Menschen, die Sklaverei durch die Maschine zu
178 Gropius, „Gibt es eine Wissenschaft der Gestaltung?“, S. 36.
179 „Only one formal element is used throughout to keep and unify the composition: around the whole
building runs a low basement, which is characterized as “massive” by means of deep set windows and
a dark colour, which contrasts with the white, “weightless” surface above. [...] The dark basement of
the Bauhaus evidently serves to visualize this fundamental structure of our Dasein. Only in relation
to a continuous, massive ground human action becomes meaningful.“ Norberg-Schulz, Architecture:
meaning and place, S. 168.