Raumproduktion im frühen 20. Jahrhundert - SommerWerkstatt

4.1. Die Untersuchungsschritte im Detail 82
4.1.2. II. Die gestalterische Umsetzung: Bezugsgrößen und Maßstäbe der
Raumproduktion
Anhand des Modells der Dimensionen der Raumproduktion (Abb. A.1) werden in einem
zweiten Schritt die Gestaltungsstrategien analysiert. Hier geht es nun um die spezifische
Form der Aneignung.
In dieser Arbeit werden vier Aspekte behandelt werden, welche die jeweilige gestalterische
“Übersetzung” von Technologie in den Lebensraum – in Repräsentationsformen
der Gestaltung und Architektur – aufzeigen sollen. Zunächst geht es um die Darstellung
(Repräsentation) von “Technik” generell (werden hier Kriterien zum Umgang genannt?),
danach um den Aspekt des “Aktiven Raumes”, um die Darstellung von Bewegung,
Rhythmus und Ordnung. Der dritte Aspekt behandelt den vielschichtigen Begriff
der Monumentalität und den damit verbundenen räumlichen Ausdruck von Wertsetzung
inklusive der damit (ggf.) verbundenen räumlichen Positionierung; unter dem vierten
Punkt soll die Typenentwicklung besprochen werden. Mit jedem dieser vier Punkte, die
untersucht werden, soll ein Stück des “Systems” herausgearbeitet werden, nach dem der
Architekt Formen und Raumstruktur generiert.
Hier geht es um einen gestalterischen Bezugsrahmen, der für die zu entwerfenden
Formen gesucht und gesetzt wird. Anhand des Modells der Dimensionen der Raumproduktion
wird versucht, herauszuarbeiten, welche Aspekte (sinnlich, abstrakte Werte,
Darstellungsformen usw.) aus dem Bereich von Technologie aufgegriffen und wie sie in
eine “Form” übersetzt werden, um darüber (als Repräsentationsform) in die Raumproduktion
eingehen zu können. Bedeutend sind hierbei die Kriterien, die maßgeblich für
die gestalterische Umsetzung herangezogen werden (Wahrnehmung, Praxis, Bedeutung).
Zu fragen ist also, wo die technologische Entwicklung für die Architekten in die Raumproduktion
eingreift (oder wo sie sie eingreifen lassen) und wie sie darauf – gemäß ihren
Maßstäben und der Ausrichtung des gesellschaftlichen Raumes – reagieren.
Grundlage einer solchen Analyse ist erneut die Annahme, dass »Wohnen« und »Raum«
stets eine gewisse Ausrichtung zugrunde liegt. Das heißt, dass in den Entwürfen bzw.
Werken eine bestimmte Aneignungsform und der Raum-Produktionsprozess durch die
Nutzer/Bewohner bis zu einem gewissen Grad vorweggenommen – “entworfen” – wird:
Es werden Werte und Maßstäbe (⇒ Abstrakter Raum) gesetzt und über die Form transportiert,
Wahrnehmung und Handlungsformen antizipiert (⇒ Konkreter Raum), Räume
der Repräsentation, Formen und Symbole geschaffen und eingesetzt (⇒ Gelebter Raum),
die eine bestimmte Verbindung, einen sozialräumlichen Zusammenhang, herstellen und
repräsentieren sollen.
Eine gestalterische oder bauliche Fassung von Stadt- und Wohnraum zielt auf eine
und für beide Ebenen [P] und [G]! Das heißt, im gesellschaftlichen Raum überlagern sich immens viele
“Räume”. Der “Zusammenhalt” wird über gesellschaftliche Systeme getragen, über eine gemeinsame
»Kultur«, die so eine Verständigungsbasis liefert, über welche sich ein bestimmtes Maß an Kohärenz
ergibt.