Museumsmagazin 2012 / 2013 - Kunstmuseum Bonn

08 / Museumsmagazin 2012/2013 Eine Sammlung muss wachsen! / 09
Unsere Sammlung
1
1 Franz Ackermann, BLAUER HIMMEL, 2012 2 Pia Fries,
Fahnenbild Nr. 6, 2010 3 Rosemarie Trockel, Atheismus,
2007
2 3
EinE Sammlung muSS wachSEn!
Zwanzig Jahre sind es nun her, seit das Kunstmuseum seine
neuen Räumlichkeiten an der Friedrich-Ebert-Allee, den
grandiosen Neubau von Axel Schultes, beziehen konnte.
Zeit genug, um Bilanz zu ziehen, sich, auch mit Blick auf
die Ankäufe der letzten Jahre, Rechenschaft über die
Sammlungs entwicklung abzulegen. Wie hat das Haus seine
Agenda, die Auseinandersetzung mit der Deutschen Kunst
nach 1945, in den vergangenen Jahren fortschreiben können?
Die im Juni eröffnete Neupräsentation der Sammlung,
die unter dem Titel Wasserstandsmeldung läuft, gibt hierüber
eindrücklich Auskunft. Sie zeigt neben bekannten Größen
wie Polke, Palermo, Richter oder Mucha – dessen Installation
Wasserstandsmeldung den Titel für die Neueinrichtung lieferte
– eine Reihe von neuen, jungen Positionen, Werke, die
teils erworben, teils als langfristige Leihgaben an das Haus
gebunden werden konnten. Dank gebührt in diesem Zusammenhang
zuerst einmal dem Verein der Freunde des Kunstmuseums,
der in diesem Jahr vor allem die Kernkompetenz
des Hauses, die Malereisammlung gestärkt hat. Angekauft
wurde beispielsweise das Fahnenbild Nr. 6 von Pia Fries, das
als großformatige Arbeit die bereits vorhandene, bedeutende
Sammlung ihrer Bilder ergänzt. Gleich vier Gemälde wurden
von dem Freiburger Maler Klaus Merkel erworben, der sich
auf ganz eigenständige Weise mit der Verfasstheit des Bildes
auseinandersetzt. Für ihn ist das Gemälde eine Art Container,
in dem Bildteile eine große, sich gelegentlich verselbstständigende
Autonomie besitzen. Eine solche künstlerische Haltung
befragt somit die Einheit des „Werks“, was, bei aller
Unterschiedlichkeit, auch für Franz Ackermanns skulpturalmalerische
Installation, die seit Juni dieses Jahres bei uns zu
sehen ist, gilt. Sie reflektiert den „iconic turn“ einer wachsenden,
ja, explodierenden Bilderflut und gibt ihm zugleich
Gestalt in Form eines beeindruckenden Gesamtkunstwerkes,
das wir der in Bonn angesiedelten KiCo-Stiftung, mit der das
Kunstmuseum seit langem zusammenarbeitet, verdanken.
Sie ist auch Leihgeber eines Raums mit Fotografien des 1970
in Düsseldorf geborenen Andreas Gefeller, der seine Bilder
aus einer Vielzahl von Einzelaufnahmen montiert. Diese bieten
ungewöhnliche Aufsichten, die so unräumlich wirken,
dass sie zwischen Abbildlichkeit und Bildlichkeit changieren.
Auf dem Boden verstreuter Papier- und Plastikmüll, Relikte
eines „Public Viewing“, erscheinen dann fast „malerisch“,
wie die Übertragung eines informellen Gemäldes auf den
Boden der Wirklichkeit. Wer darin Humor, Ironie oder gar
Sarkasmus sehen mag, liegt allerdings falsch. Dies ist eher
die Domäne des Schweizer Fotokünstlers Roman Signer,
dessen dadaistischer Witz einen guten Gegenpol zu der
doch eher strengen, auch im Kunstmuseum gut vertretenen
„Becher-Schule“ darstellt. Drei Fotoserien Signers kann das
Museum nun seit neuestem sein Eigen nennen, dank einer
Schenkung aus Schweizer Privatbesitz, für die wir sehr dankbar
sind! Nicht minder froh sind wir über ein aus Tesamoll
gefertigtes Bild eines Pin-up Girls, eine jüngere Arbeit von
Dirk Skreber, die dem Museum von der Galerie Luis Campaña
geschenkt wurde. Sie zeigt – bei aller Gegenständlichkeit! –
den gleichen experimentellen Geist, die gleiche Lust am Spiel
mit Materialien, wie die Werke Skrebers aus der Sammlung
Mondstudio, über die wir schon seit längerem verfügen. Insofern
ergänzt die Schenkung glänzend den Bestand, so dass
unsere Besucher nun ein umfassendes Bild von Skrebers
künstlerischem Schaffen erlangen können.
Wie allgemein bekannt, geht es dem Kunstmuseum ja nicht
darum, enzyklopädisch zu sammeln, von möglichst vielen
Künstlern möglichst viele Werke zu besitzen. Das Gegenteil
ist vielmehr der Fall. Unser Bestreben ist es, in unseren Augen
wichtige, zukunftsweisende Künstler möglichst breit präsentieren
zu können. Dies ist auch der Hintergrund für den
Erwerb einer Skulptur von Rosemarie Trockel, die wir bei der
nächsten Neuhängung der Sammlung präsentieren werden.
Es handelt sich um einen mit einem zotteligen Filz bezogenen
Sessel, eine Arbeit, die aus dem Jahr 2007 stammt und
den rätselhaften Titel Atheismus trägt. Wie so oft bei Trockel
verleiht der Titel dem Werk einen erweiterten Bedeutungshorizont
und dies gerade dadurch, dass er nicht erklärend
wirkt. Was hat die areligiöse Haltung des Atheismus mit der
anthropomorph-märchenhaften Gestalt dieses Sessels zu
tun? Oder ist diese bärtige Erscheinung doch ganz irdischen
Ursprung – was der Einblick in die hölzerne Konstruktion des
Sessels an der Oberseite nahelegt? In jedem Fall bleibt dieses
Objekt ein Rätsel, ähnlich wie die Vase oder Ohne Titel (Weiße
Endlosstrümpfe), die das Museum schon vor Jahrzehnten
erwerben konnte. So entwickelt sich die Sammlung des
Hauses beispielhaft fort, zwar nicht in großen Sprüngen
– dazu fehlt das Geld – aber doch kontinuierlich. Der Stadt
Bonn, ihren Bürgern und all den anderen tatkräftigen Partnern
des Museums sei Dank!