Besuch bei Herrn Professor Hipp im Himbselhaus, Leoni Der ...

In der Reihe Ostuferspaziergänge:
Besuch bei Herrn Professor Hipp im Himbselhaus, Leoni
Der diesjährige Septemberspaziergang des Ostuferschutzverbandes führte uns nach Norden.
Dort im früheren Assenbuch, heutigen Leoni liegt eine ganz besondere Villa, genannt das
Himbselhaus.
Ein Blick in die Entwicklungsgeschichte unseres Starnberger Sees zeigt uns, dass seine Ufer
verschiedene Besiedelungswellen erreichten. Nach Fischern und Bauern, gründeten Adlige
und Patrizier eine Reihe von Hofmarken und größeren Besitztümern im 16./17. Jahrhundert.
Erst gegen Ende des 18. Jahrhunderts, als der Bayrische Hof mit spektakulären Festen und
Jagden wieder mehr Interesse am See entwickelte, siedelten sich auch Personen um den Hof
hier an. Dennoch war der See für den weniger Bemittelten schlecht erreichbar.
Dies änderte sich erst durch die, von Baurat Johann Ulrich Himbsel bis November 1854
gebaute Eisenbahn von München nach Starnberg. Von dort konnte die Reise mit dem ab Mai
1851 neu eingerichteten Dampfschiff weitergehen. Das stillere und nach dem kurz darauf
erfolgten Bau der Verlängerungstrecke nach Seeshaupt, schlechter erreichbare Ostufer war
häufig Ziel von Künstlern und Professoren, die in und mit ihren Villen Bescheidenheit und
Zurückhaltung pflegten. Der frühere Villentyp war klassizistisch mit einfachen Proportionen,
bescheidenen Raumgrößen und zurückhaltender Geste. Erst Mitte des Jahrhunderts nahmen
repräsentative Wünsche zu und die Architekten fingen an, verschiedene Baustile zu zitieren.
Eine am See vor allem auf der Nord-West-Seite sehr beliebte Antwort auf die ländliche
Situation war der „Schweizer Stil“. Eine Architektur, die häufig Fachwerkelemente,
Holzobergeschoße und barocke Rundbögen aufwies.
Baurat Himbsel, der bereits 1927 eine klassizistische Villa bei Leoni errichtet hatte, wollte auf
diese Frage eine ganz andere Antwort geben. Seine Villa (Villa kommt aus dem Lateinischen
und heißt Landhaus) sollte die Formensprache des oberbayrischen Einfirsthofes übernehmen
und damit ein Beispiel für die Integration der Villenarchitektur in die örtliche, traditionelle
Bauweise sein.
So errichtete Himbsel ein flach geneigtes Satteldachhaus mit weit auskragendem Dach,
Holzverkleidung unter dem Dach, Holzbalkon auf der Frontseite, d. h. zum See orientiert.
Drachenköpfe an den Traufrinnen vergrämen Druden und Hexen. Die Fenster, schon weiter
geöffnet als bei älteren Bauern- bzw. Fischerhäusern, im Format eines leicht stehenden
Rechtecks mit Sprossen und einfachen, grün gestrichenen Bretterfensterläden, sind nach
Westen symmetrisch angeordnet. Der Hauseingang liegt auf der Längsseite und trennt
traditionell Wohn- und Stallteil. Symmetrisch angeordnete Lüftlmalereien grüßen zum See
und nach Süden (W. Kaulbach).
Woran erkennen wir, dass es sich dennoch nicht um ein Bauernhaus handelt?
Misstrauisch wird man, wenn man sieht, dass sich die Hauptfassade zur Wetterseite, dem See
mit dem erträumten Ausblick, orientiert. Alte Bauernhäuser schützen sich vor der
Wetterhauptfront im Westen und legen ihren Wohnteil nach Osten, hier erkennen wir einen
Bruch mit der bäuerlichen Tradition.
Betritt man das Himbselhaus, werden die Unterschiede offenkundig: Man befindet sich in
einem Raum, wie man auf den zweiten Blick erkennt, dem Treppenraum, mit einer der
Eingangstür gegenüberliegenden dreiläufigen Treppe, ein Herrschaftssymbol. An dieser Stelle
kennen wir aus der bäuerlichen Hausgeschichte den durchgesteckten Flur (Fletz) oder
Stiefelgang mit einläufiger Stiege zum Schlafobergeschoß, der als Fuge Wohn- und Stallteil
trennt und verbindet zugleich. Himbsel hat sich bei seiner Raumkomposition von englischen
Häusern inspirieren lassen, die er studieren konnte, als er, anlässlich seines Studiums
englischer Eisenbahnen, sich auch mit englischer Wohnkultur beschäftigte. In diesem
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Treppenraum erkennt man, je mehr sich die Augen an das Licht gewöhnt haben, die
Schatzkammer des Hauses. Himbsels zahlreiche Bauprojekte hatten ihn mit vielen Künstlern
zusammengeführt. Dem geselligen Bauherrn machte es viel Freude seine Freunde um sich zu
scharen und so fiel es ihm möglicherweise nicht schwer, die tonangebenden Maler seiner Zeit
zur Ausgestaltung des Treppenhauses zu gewinnen. Das Grundkonzept entwickelte
vermutlich Wilhelm Kaulbach, den Himbsel beim Bau des Konzertsaales Odeon in München
kennengelernt hatte. Jedem architektonischen Detail widmete Himbsel Aufmerksamkeit, so
wertete er die Türen mit Supraporten auf. Hier im Erdgeschoss erkennen wir Terracotta -
Reliefs mit biblischen Szenen von Anton Ganser, einem Schüler von Schwanthaler und
Gestalter des nahe gelegenen Kreuzweges (Herr Professor Hipp bereitet hierzu eine
detaillierte Dokumentation vor, die demnächst erscheinen wird). Die nördliche Supraporte
konnte Professor Hipp nur durch sehr viel Glück und Geschick auf einer Auktion zurück
kaufen - sie war nicht mehr im Haus, als er das Anwesen erwarb.
Das Treppenhaus lädt zu einer Entdeckungsreise der Malerei des 19. Jahrhunderts ein
(Münchner Schule), die nach einem streng geometrischen Ordnungsprinzip verschiedenen
Themenkreisen gewidmet ist. Herr Professor Hipp erläutert, dass Kaulbach das
Gesamtkonzept zu verdanken sei, die einzelnen Bildwerke jedoch von unterschiedlichen
Künstlern ausgeführt wurden, wie Moritz von Schwind, Clemens Zimmermann, Friedrich
Dürck (der spätere Schwiegersohn Kaulbachs), Julius Luis Asher, sowie Peter Cornelius. Die
Supraporten des Obergeschosses malten Rottmann und Lebschée, die großen
Landschaftsmaler ihrer Zeit, in Öl auf Metallplatten.
Das Bildprogramm, das alle Wände und die Decke umfasst, enthält allegorische
Darstellungen auf die Jahreszeiten, Monate und den Tagesablauf bezogen. Die Decke als
Rundbild zeigt mittig Helios, den Gott des Lichts im Sonnenwagen, umgeben von 10 Göttern
der Antike. Im äußeren Fries ist er von einem Ring mit den 12 Tierkreiszeichen umrundet
(Akademiestil nach Cornelius). Bei den großen Wandbildern bleibt besonders die Darstellung
des Hausherrn mit Ehefrau und Tochter im Gedächtnis, der fröhlich den zukünftigen Direktor
der Akademie Clemens Zimmermann grüßt.
Bevor wir das wunderbar erhaltene und von der Familie Hipp liebevoll gepflegte Anwesen
verlassen, werfen wir noch einen Blick auf das Hinterglasbild „Jesuskind“ im
Herrgottswinkel. Es empfängt Licht von außen über eine Glaskörperkonstruktion, was vor
allem am Abend, wenn die Sonne im Westen steht, eine fast magische Beleuchtung ergibt.
Draußen im Garten gleich neben dem Teich erwartet uns freudig der Rauhaardackel der
Familie Preißler und auf geht`s zu den schattigen Apfelbäumen im Garten des Hoffischers in
Ammerland. Bei Weißbier und Fisch oder Kaffee und Apfelkuchen können wir unsere
Eindrücke austauschen und Zukunftspläne schmieden.
Ursula Scriba
Vorsitzende Ostuferschutzverband
Mein besonderer Dank gilt Herrn Professor Hipp, den ich bereits als Lehrstuhlinhaber für das
Fach Orthopädie am Klinikum der Technischen Universität Rechts der Isar und mitfühlenden
Arzt für viele kranke Kinder und Erwachsene bei gemeinsamer Arbeit erleben durfte und den
ich hier als kunstsinnigen Hausherrn mit großer Freude wieder getroffen habe. Herr Professor
Hipp hat das Buch „Das Himbsel-Haus in Leoni am Starnberger See“ verfasst, auf das ich
mich stützen konnte, wenn meine Erinnerung an seine Führung nicht auszureichen schien.
Mein persönliches Anliegen ist es, die Villenarchitektur auf ihre Bezüge zur tradierten
Hauslandschaft des Oberbayrischen Einfirsthofes zu untersuchen, Bezüge und Unterschiede
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heraus zu arbeiten, und damit die besondere Architektursprache der Villen am Starnberger
See, besonders an unserem Ostufer zu verdeutlichen.
Ursula Scriba
1. Vorsitzende des Schutzverbandes Ostufer des Starnberger Sees
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