festivalzeitung nr. 05 / 20.06.2007 - Schillertage

BESTIE MENSCH 14. INTERNATIONALE SCHILLERTAGE / NATIONALTHEATER MANNHEIM MORALISCHE ANSTALT FESTIVALZEITUNG 20.06.2007
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DU, MEINE SEHNSUCHT
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Riesenhaft wirkt Luise, ganz in weiß bis auf die roten Schuhe,
vor dem Vorhang, bodenständig erzählend von ihrer Liebe zu
Ferdinand. Von hinten, durch den Vorhang, ziehen zwei Hände
sie an sich, Ferdinand. Ihr Spiel beginnt.
Eines hat David Bösch auf jeden Fall
richtig gemacht. In seiner Züricher
Inszenierung der „Kabale und
Liebe“ stellt er die ambivalenteste Figur
ins Zentrum: Ferdinand, den er gleich zu
Beginn von Willy DeVille besingen lässt.
„I’ll tell you what it is I need to turn this
spark into a fire. Come close and hold me
tighter still, it’s you my one desire.“ Als
wäre da noch der Funke zum Entzünden
des Feuers nötig. Böschs Ferdinand, von
Jörg Pohl als überschäumende Hormonschleuder
überzeugend gespielt, ist kein
Feuer, er ist ein Flammeninferno, in seiner
pubertär-hormonellen Hysterie
kämpft er vor allem gegen seinen Vater
und für seine Luise, aber auch mit sich
selbst. Luise, die von Cathérine Seifert als
ruhiger Gegenpart zu Jörg Pohl gezeigt
wird, geht so bedacht und vorsichtig mit
allem um, als würde sie ahnen, was da
kommen wird.
Es sieht nicht gut aus für die bürgerliche
Luise und den Adelsspross Ferdi-
nand. Einerseits ist da Luises Vater, der
die Verbindung seiner einzigen Tochter
zu einem Adeligen verhindern möchte.
Für Miller ist der Adelsstand voller Betrug
und Falschheit. Wie Recht er hat,
sieht man an Ferdinands Vater, Präsident
von Walter, der seinen Sohn aus eigener
Machtgier mit der Lieblingsmätresse des
Fürsten, Lady Milford, verheiraten will.
Entsprechend aufbrausend reagiert
Ferdinand auf die Entscheidung seines
Vaters.
Fast so scheint es, als liebe er Luise
nicht nur um ihrer selbst willen, sondern
auch aus einer Widerstandshaltung dem
Vater gegenüber. Das genaue Gegenteil
zeigt sich im liebevollen Verhältnis von
Luise zum alten Miller. Sie quält sich
damit, dass ihr Vater der Beziehung zu
Ferdinand so ablehnend gegenüber steht.
Da hilft auch Mutter Miller nicht, die die
Verbindung von Luise und Ferdinand verteidigt.
Bösch stellt das Elternpaar Miller
als heile Familie dem allein erziehenden
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Kabale und Liebe, Schauspielhaus Zürich Foto: Leonhard Zuber
Präsident von Walter gegenüber. Doch
hätte man Frau Miller auch ohne größere
Probleme weglassen können, so wie
Bösch die Figur vernachlässigt, um sich
auf der anderen Seite ganz auf die konträren
Verhältnisse der Kinder zu ihren
Vätern konzentrieren.
Im Kern geht es der Inszenierung um
gegensätzliche Figuren und weniger um
die von Schiller ins Zentrum gestellte
Standespolitik. Und auch wenn er an dieser
Stelle leider nicht konsequent arbeitet
und die Anprangerung des Menschenhandels,
die im Originaltext die
Kammerjungfer der Lady Milford anspricht,
Ferdinand in den Mund legt,
funktioniert „Kabale und Liebe“ in
Böschs Inszenierung auch sehr gut ohne
Schillers politische Ansprüche an den
Text.
Sich auf die Liebesgeschichte und auf
die Konflikte mit den Vätern zu konzentrieren
ist ein guter, aber kein neuer und
innovativer Zugang. An dieser Stelle mag
man Bösch auch eine fehlende einfallsreiche
Durchbrechung des Textes vorwerfen.
Doch eines hat Böschs Inszenierung
vielen anderen voraus: Die Auslegung
der Figur des Sekretärs Wurm, der
gestisch, mimisch und sprachlich facettenreich
und in seiner Ambivalenz absolut
überzeugend gespielt wird von Fabian
Krüger. Nicht nur der Kostümbildnerin Su
Bühler, die gerade bei der ähnlichen Bekleidung
des Präsidenten und des Sekretärs
Wurm ein gutes Auge für die Kohärenz
von erzählerischem Inhalt und
äußerlicher Form beweist, ist es zu verdanken,
dass die Figur Wurm endlich einmal
nicht als einseitiger Kriecher dasteht.
Er verhält sich zwar wie der bessere und
vor allem gehorsame Ersatzsohn des Präsidenten
und sieht diesem auch viel ähnlicher
als sein richtiger Sohn Ferdinand,
doch spürt man seine Überlegenheit.
Wurm scheint zu wissen, warum er sich
so verrenkt. Und wenn er Luise dazu
zwingt, den gefälschten Brief zu schreiben,
zeigt er sich als ein aus der Kränkung
geborener Sadist.
Die Inszenierung endet, wie sie begann.
Der Tod bringt das Happy End.
Luise und Ferdinand kehren in ihre eigene
Welt zurück. Ihr Spiel kann weitergehen.
✶ JULE D. KÖRBER