Katalog als pdf - Kunsthalle Recklinghausen

Museumszentrum am „Kunstbunker“ in Recklinghausen
Diplom- und Entwurfsarbeiten der Hochschule Bochum, Fachbereich Architektur
Kunsthalle Recklinghausen 2008

Museumszentrum am „Kunstbunker“
in Recklinghausen
Diplom- und Entwurfsarbeiten der Hochschule Bochum, Fachbereich Architektur
Kunsthalle Recklinghausen 2008

Andreas Fritzen
Die Architektur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Dietmar Schwetlick
Der Planungsgegenstand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Ferdinand Ullrich
Das Museumszentrum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Die Aufgabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Die bauhistorische Situation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Die gegenwärtige Situation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Die Entwürfe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Barbara Berger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Veronika Berger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Dominique Grygosch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Tobias Hollender . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Agnes Huttny . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Johannes Lomer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Dirk Miekeley . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Filiz Tunc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Hasan Yildiz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Michael Zimmermann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Impressum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
Inhalt

6
In den letzten Jahrzehnten beherrscht ein Thema die Naturwissenschaften und
auch die Kulturwissenschaften: Komplexität.
Eine einfache Beschreibung von Komplexität lautet: In einem komplexen System
ist das Ganze mehr als die Addition seiner Einzelelemente. Beispiele komplexer
Systeme sind das Wetter, eine Gesellschaft, eine Stadt, aber auch ein Fischschwarm
und bezogen auf die vorliegende Veröffentlichung, auch eine städtische
Kultureinrichtung.
Nachdem in den Naturwissenschaften und Kulturwissenschaften Jahrhunderte
lang komplexe Systeme in einzelne Disziplinen und Gattungen unterteilt wurden,
erkennen wir heute, wie sinnvoll es ist, disziplinen- und gattungsübergreifend zu
denken. Interdisziplinarität ist in der Folge geradezu zum Modewort geworden.
Auch die Diskussion um zukunftsfähige Museumskonzepte ist von diesem Paradigmenwechsel
geprägt. Das Centre Pompidou in Paris aus dem Jahr 1977 ist ein
besonders eindrucksvolles, interdisziplinäres Museum. Renzo Piano und Richard
Rogers ist es gelungen, für dieses neue Museumskonzept auch einen entsprechend
neuen Museumsraum zu entwickeln. Er ist geprägt von einer neuartigen
Öffentlichkeit und Öffnung, Flexibilität und Funktionsneutralität und einem sehr
bewussten Ablegen jeder Art von institutionellem Gehabe.
In Recklinghausen gibt es zur Zeit drei Museen: Kunsthalle, Ikonen-Museum und
Vestisches Museum in jeweils eigenen Gebäuden an drei auseinander liegenden
Standorten. Alle Recklinghäuser Museen sind in Gebäuden untergebracht, die
umgenutzt wurden, also ursprünglich nicht als Museum geplant waren: die
Kunsthalle im ehemaligen Bunker, das Ikonen-Museum in einer Schule, das Vestische
Museum in einem Bürogebäude.
Die drei Museen haben aus heutiger Sicht sowohl funktionale Mängel, beispielsweise
fehlende Aufzüge für gehbehinderte und ältere Besucher, unzureichende
Haustechnik und Sicherheitsvorrichtungen, eingeschränkte räumliche Flexibilität
und unklare Wegeführung und auch eine teils unvorteilhafte Präsenz der Gebäude
im öffentlichen Stadtraum.
Zwar arbeiten die drei Museen soweit wie möglich zusammen, die räumliche Verteilung
lässt diese Kooperation jedoch nur eingeschränkt zu. Die gemeinsame
Die Architektur

Nutzung von Vortragsräumen, Museumspädagogik, Werkstätten oder Wechselausstellungsflächen
ist zur Zeit nur in Ausnahmefällen möglich.
Alle drei städtischen Museen sollten daher in Zukunft an einem Standort zusammengefasst
werden. Dabei wird keine neue Institution entstehen, sondern vielmehr
werden die vorhandenen, bekannten Institutionen auf ein zeitgemäßes,
bauliches Niveau gebracht, um die Synergien eines komplexeren „Museumszentrum
Recklinghausen“ an einem Ort zu nutzen.
Die hier gezeigten Arbeiten prüfen, ob und in welcher Form ein solches Kulturzentrum
am Standort der Kunsthalle gegenüber dem Bahnhof möglich ist. Wir
hoffen, mit der Breite der gezeigten Entwurfsansätze zur Diskussion und letztendlich
zur Realisierung einer zeitgemäßen, interdisziplinären Kultureinrichtung
beitragen zu können.
Die Architektur
Prof. Dipl.-Ing. Andreas Fritzen
Hochschule Bochum
Fachbereich Architektur
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8 Der Planungsgegenstand

Es ist gut, dass die seit einigen Jahren bestehende Kooperation zwischen der Stadt
Recklinghausen und der Fachhochschule Bochum mit dem Thema „Drei Museen in
einem Haus“ fortgesetzt werden konnte. Nach wie vor gilt, dass die Kooperation
für beide Seiten von Vorteil ist:
Für die Studierenden, in dem sie ein Thema zur Bearbeitung erhalten, das hohe
Praxisrelevanz besitzt und öffentliche Aufmerksamkeit auf sich zieht und für die
Stadt, in dem beispielhafte Planungsarbeiten junger angehender Architektinnen
und Architekten die Diskussion über den Städtebau in Recklinghausen bereichern.
Die Kunsthalle Recklinghausen ist ein zugegeben spröder und sperriger Teil der
Kulturgeschichte der Stadt nach dem Zweiten Weltkrieg. Aber sie hat es verdient,
als solcher auch erkannt und anerkannt zu werden. Leider ist das, was ab 1945
stark und kraftvoll mit dem Kunstbunker als Zeugnis schlimmer Jahre einerseits
und eines „Hungers auf Kunst“ andererseits begann, im Laufe der Zeit baulich unzulänglich
geworden.
Die Studierenden erhielten die Aufgabe, mit ihrem Entwurf Neues zu schaffen,
aber auch das bauliche Erbe der Nachkriegszeit zu respektieren. Die Ergebnisse
beeindrucken: einzelne Arbeiten mehr mit der Radikalität des Entwurfsgedankens,
andere mehr mit ihrer Sensibilität und ihrem Respekt vor der Geschichte.
Wir freuen uns, dass es auch in finanziell schwierigen Zeiten wieder einmal gelungen
ist, die Entwürfe in einer Broschüre zu dokumentieren und sie damit der
Öffentlichkeit zur Verfügung zu halten.
Der Planungsgegenstand
Dietmar Schwetlick
Technischer Beigeordneter
der Stadt Recklinghausen
9

10
Keines der drei städtischen Museen in Recklinghausen, Kunsthalle, Ikonen-Museum
oder Vestisches Museum ist als Museumsgebäude geplant und gebaut worden.
Und die Umbau-Erneuerungsmaßnahmen liegen entweder sehr weit zurück
oder konnten nicht in dem Umfang durchgeführt werden, dass eine zeitgemäße
Museumssituation vorhanden ist, die den museologischen Standards entspricht.
Auch die allgemeinen Erfordernisse für öffentliche Bauten sind nicht vorhanden.
Zu allererst ist die Behindertengerechtigkeit zu nennen. So gibt es auf der baulichen
Seite dringenden Handlungsbedarf.
Aber auch konzeptuell sind Maßnahmen erforderlich, die die Museen der Stadt
Recklinghausen nachhaltig zukunftsfähig machen. Die Situation der Museen hat
sich in den letzten Jahrzehnten elementar verändert. So sehr auch die klassischen
Aufgaben Sammeln, Erforschen, Bewahren und Präsentieren nach wie vor unabdingbar
sind und den Kern der Museumsarbeit überhaupt darstellen, so sehr
haben sich die Erwartungen des Publikums geändert. Nicht mehr nur ist das Museum
ein Ort der Besinnung und Kontemplation, sondern auch der Aufklärung
und der niveauvollen Unterhaltung.
So kommt der äußeren Hülle eine immer wichtigere Bedeutung zu. Ebenso erwartet
insbesondere auch das interessierte, aber nicht unbedingt intensiv informierte
Publikum Dienstleistungen, die über die bloße Präsentation hinausgehen
und ein Erscheinungsbild, das im Äußeren ein attraktives Bild des Inneren bieten
kann und im Stadtbild einen wichtigen architektonischen Anziehungs- und Orientierungspunkt
bildet. Das Museumsgebäude ist zunehmend ein Repräsentations-
und Identifikationsmoment der modernen Stadt. Diesen Funktionen ist
funktional wie auch ästhetisch Rechnung zu tragen. Beispiele dafür finden sich in
aller Welt, von Bilbao in Spanien über die Metropolen der Welt bis hin zum Ruhrgebiet.
Aber auch in der sogenannten „Provinz“ entsteht zunehmend ein
Bewusstsein für die Erfordernisse der Gegenwart und insbesondere auch der Zukunft.
Auch außerhalb der großen Zentren will die umfassend vernetzte Gesellschaft
an den aktuellen Tendenzen der Kunst teilhaben.
Dass dabei auch sinnfällig die Traditionen zu wahren sind, versteht sich von
selbst. Wenn also über die Einrichtung eines Museumszentrums am Standort der
Das Museumszentrum

Kunsthalle am Bahnhof in Recklinghausen zu diskutieren ist, so bedeutet dies
auch, dass der wichtigste historische Bestandteil, nämlich der Hochbunker, der
seit 1950 die Kunsthalle beherbergt, sichtbar erhalten bleiben soll. An ihm und in
ihm symbolisiert sich die Museumsgeschichte Recklinghausens wie an keinem anderen
Gebäude.
Für die Zusammenfassung der drei städtische Museen gibt es handfeste funktionale
Gründe, die sich am Arbeitsablauf und auch an den vorhandenen – knappen
– Ressourcen orientieren, die so effektiver eingesetzt werden können. Für die Zusammenfassung
spricht aber auch ein sehr gewichtiger inhaltlicher Grund, den
man mit dem Begriff der „Synergie“ treffend fassen kann. Wenn man die Künste
als Ganzes betrachtet, ihre gemeinsame Botschaft nicht auseinanderdividieren
will, so ist es geradezu notwendig, ihre Gemeinsamkeiten über die Stile und Epochen
hinweg unmittelbar vor Augen zu führen. Dies soll keineswegs durch undifferenzierte
Vermischung oder unakzentuierte Vereinheitlichung geschehen,
sondern vielmehr durch die architektonisch angelegte Möglichkeit, Seh- und
Welterfahrung über die Grenzen der Gattungen hinweg zu machen, indem die
Grenzen sichtbar und zugleich überwindbar werden. Jedes der Museen muss seinen
eigenen Charakter und seine eigene Identität behalten. Aber die Vermittlungsarbeit,
um nur ein Beispiel zu nennen, erhält in einem Museumszentrum
neue und breitere Entfaltungsmöglichkeiten und wäre damit auch für die Zukunft
gerüstet.
Das Museumszentrum
Prof. Dr. Ferdinand Ullrich
Direktor der Museen der
Stadt Recklinghausen
11

12
Die gegenwärtige Situation der drei Museen
Die Kunsthalle:
Die Kunsthalle Recklinghausen wurde im Jahre 1950 im umgebauten und umgewidmeten
Bahnhofsbunker eingerichtet. Anlass waren die 1946 gegründeten
Ruhrfestspiele, die um eine Kunstausstellung ergänzt werden sollten. Schon in
den 1950er Jahren wird die Kunsthalle Recklinghausen durch die nach dem Zweiten
Weltkrieg sehr früh aufgenommene Sammel- und Ausstellungstätigkeit überregional
bekannt. Sowohl die Themenausstellungen als auch die Sammlung, die
auf einem Grundstock westfälischer Kunst des Vestischen Museums aufbaut, trugen
zum Bekanntheitsgrad des Museums bei. Der seit 1947 von einer städtischen
Stiftung vergebene Kunstpreis „junger westen“ ist bis heute ein wichtiger und begehrter
Förderpreis für die junge Künstlergeneration. Seit den frühen 1990er Jahren
sind es besonders die monographischen Einzelausstellungen wichtiger
internationaler Künstler (Moore, Gonzalez, Marini), die das Renommee der Kunsthalle
Recklinghausen ausbauen.
Das Ikonen-Museum:
Das Ikonen-Museum Recklinghausen wurde im Jahre 1965 eingerichtet und besetzte
ein bis heute seltenes Thema in der westlichen Museumslandschaft. Neben
dem Ikonen-Museum in Frankfurt a. M. ist das Recklinghäuser Museum das einzige
öffentliche in Deutschland, und es besitzt die qualitätvollste und umfangreichste
Sammlung außerhalb der orthodoxen Länder. Das Ikonen-Museum
besitzt zur Zeit über 1100 Exponate, vornehmlich Ikonen russischer und griechischer
Herkunft wie auch Exponate koptischer Kunst und Kirchengerät. Das Ikonen-Museum
Recklinghausen hat sich heute in Westeuropa als ein wichtiges
Zentrum der Ikonenkunst und -forschung etabliert.
Die Aufgabe

Das Vestische Museum mit der Sammlung Naiver Kunst:
Das Vestische Museum ist das älteste Museum Recklinghausens. Seine Sonderstellung
bekommt es durch die umfangreiche Sammlung Naiver Kunst, die sich um
den Recklinghäuser Bildhauer Erich Bödeker gruppiert. Die Sammlung umfasst
derzeit etwa 700 Exponate (Gemälde, Skulpturen, Zeichnungen). Wichtigster Posten
darin sind die etwa 40 Werke von Erich Bödeker mit seinen Betonskulpturen.
Die Bedeutung dieses speziellen Sammlungsbereiches ist dadurch unterstrichen
worden, dass die Witwe des ehemaligen Ministerpräsidenten des Landes NRW und
ausgewiesene Naiven-Kennerin Marianne Kühn im Jahre 2003 ein Konvolut von
370 Werken Naiver Kunst dem Vestischen Museum zum Geschenk gemacht hat.
Wie das Ikonen-Museum ist auch das Vestische Museum Anlaufstelle für speziell
interessierte Kunstfreunde im ganzen deutschsprachigen Raum.
Die Probleme:
Nach zum Teil jahrzehntelanger intensiver und erfolgreicher Museumsarbeit in
Recklinghausen sind – gemessen am gegenwärtigen Museumsstandard – vielfältige
Probleme entstanden, die für alle Museumssegmente in unterschiedlichem
Maße gelten. Kunsthalle, Ikonen-Museum und Vestisches Museum sind zur Zeit in
jeweils eigenen Gebäuden an drei verschiedenen Standorten untergebracht, die
alle nicht als Museum geplant und gebaut wurden. Die Kunsthalle ist im ehemaligen
Bahnhofsbunker untergebracht, das Ikonen-Museum in einem Schulgebäude,
das Vestische Museum im Verwaltungsgebäude der ehemaligen AOK.
Jedes einzelne Gebäude ist unzureichend und entspricht nicht dem Museumsstandard,
wie ihn die Besucher heute selbstverständlich erwarten. So entspricht
weder die Funktionalität noch die Ausstrahlung der vorhandenen Gebäude den
gegenwärtigen Publikumserwartungen. Die vorhandenen Ressourcen (Personal,
Finanzen) können durch die Aufteilung auf die drei Standorte und einem Außendepot
nicht effektiv eingesetzt werden.
Die Aufgabe
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Das Ziel:
Alle drei städtischen Museen sollen daher an einem Standort zusammengefasst
werden. Wichtig ist dabei, dass keine neue Institution geschaffen wird, die neue
Ressourcen erforderlich machen würde. Vielmehr geht es darum, die vorhandenen
anerkannten Institutionen auf ein zeitgemäßes Niveau zu heben und damit eine
neue Qualität zu erzeugen, die ein kulturelles Zentrum im nördlichen Ruhrgebiet
schafft.
Die Besonderheit ergibt sich dabei einerseits aus den Sammlungs- und Aktivitätsschwerpunkten,
andererseits aber vor allem auch durch die Integration durchaus
heterogener Museumssegmente, aus denen sich eine neue Qualität im Sinne eines
zeitgemäßen und zukunftsorientierten Universalmuseums ergibt. Den qualitativ
inhaltlichen Standard zu halten ist eine dringliche Aufgabe, die nur erfüllt werden
kann, wenn die Struktur nachhaltig verbessert wird. Die konsequente und
sinnvollste Lösung ist die Schaffung eines Museumszentrums, in dem alle drei
Museen mitsamt der Nebeneinrichtungen untergebracht sind. Museumsintern
sind allein durch die verkürzten Wege enorme Synergieeffekte garantiert. Für die
Bürger ist eine solche Einrichtung an einem guten Standort hoch interessant und
attraktiv.
Das zukünftige Museumszentrum Recklinghausen
Das Planungsgebiet:
Das zu beplanende Grundstück liegt im nördlichen Teil der Innenstadt Recklinghausen,
in unmittelbarer Nähe zum Busbahnhof und gegenüber vom Hauptbahnhof.
Der Standort ist bereits überregional bekannt und hervorragend für alle
Verkehrsteilnehmer angebunden. Die Umgebung ist geprägt von Blockrandbebauung
überwiegend aus den 1950er–1970er Jahren. An der Wickingstraße befinden
sich drei gründerzeitliche Villen. Der Baublock, in dem das Museumszentrum entstehen
soll, wird begrenzt durch die Wickingstr. im Norden, die Große-Perde-
Die Aufgabe

kamp-Str. im Osten, die Springstr. im Süden und die Martinistr. im Westen. Südlich
der Springstraße ist eine neue Platzsituation durch den Neubau des Bildungszentrums
des Handels mit dem Wickingplatz entstanden.
Die Museumssegmente im Rahmen des Museumszentrums:
Für die Kunsthalle bedeutet das Museumszentrum zum erstem Mal die Chance,
die umfangreiche Sammlung auf Dauer zu präsentieren und daneben das ambitionierte
Wechselausstellungsprogramm in den Zusammenhang mit der Sammlung
zu stellen. Da gerade die zeitgenössische Kunst auch der intensiven
Vermittlung bedarf, lassen sich nun die vorhandenen Ressourcen (Personal, Finanzen,
Raum) effektiver einsetzen. Das Profil der Sammlung hat sich im wesentlichen
aus den Wechselausstellungen entwickelt, die seit 1950 kontinuierlich in der
Kunsthalle am Hauptbahnhof stattfinden. Diese Beziehung von Wechselausstellung
und Sammlung hat sich sehr bewährt und muss auch für künftige Sammlungsstrategien
gültig bleiben.
Für das Ikonen-Museum bedeutet das Museumszentrum die Möglichkeit einer
angemessenen konservatorischen Präsentation und Lagerung der empfindlichen
Ikonen. Für das spezielle Publikum ist die uneingeschränkte Zugänglichkeit auch
für ältere Besucher vorteilhaft. Daneben bietet die räumliche Nähe zu den anderen
Museumsabteilungen die Möglichkeit, Besucher „herüberzuziehen“ – angesichts
der Altersstruktur eine wichtige Maßnahme. Im Museumszentrum lassen
sich größere und kleinere Wechselausstellungen viel stärker in den Sammlungszusammenhang
bringen. Seine Reputation hat das Ikonen-Museum durch die international
besetzten Symposien und Tagungen in den letzten Jahren untermauern
können. In dem Museumszentrum können zukünftig auch diese Veranstaltungen
angemessen durchgeführt werden.
Für das Vestische Museum bedeutet die Integration in ein Museumszentrum eine
wesentliche Aufwertung durch die Beziehung zur „Hochkunst“. Deutlich wird, dass
Naive Kunst, Moderne Kunst und Ikonen nach den gleichen museologischen Re-
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geln behandelt werden, bezüglich der Präsentation, Konservierung und Kunstwissenschaft.
Zudem ist die Naive Kunst für viele Besucher der erste Einstieg in die
Bildende Kunst.
Erweiterung der bisherigen Aktivitäten:
Es ist unumgänglich geworden, das Museumsangebot durch vielfältige Zusatzaktionen
zu erweitern. Ein besonderes Augenmerk wird die Ergänzung der typischen
Museumsaktivitäten haben müssen. Dabei spielen Sonderveranstaltungen und
Veranstaltungsreihen eine besondere Rolle. Auch hierfür bedarf es entsprechender
Vorrichtungen und Räumlichkeiten. Ein multifunktional nutzbarer Raum wird benötigt.
Im Zusammenhang der überregionalen Aktivitäten im Ruhrgebiet (IBA,
Triennale, Ruhrfestspiele, Ruhr 2010, etc.) ist auch das kulturtouristische Moment
von nicht zu unterschätzender Bedeutung.
Das Raumprogramm:
Ausstellung (Kunsthalle, Ikonen-Museum, Vestische Museum)......................2.700 qm
Wechsel- und Sonderausstellung.................................................................................900 qm
Studiogalerie.......................................................................................................................200 qm
Kunstlabor (Museumspädagogik) ...............................................................................120 qm
Vortrag, Symposium, Seminar.......................................................................................250 qm
Zentrale Bibliothek ...........................................................................................................250 qm
Cafeteria...............................................................................................................................200 qm
Kasse / Museumsshop ......................................................................................................360 qm
Verwaltung (Fotoarchiv)..................................................................................................250 qm
Werkstätten.........................................................................................................................800 qm
Depot.....................................................................................................................................800 qm
gesamt netto...................................................................................................................6.830 qm
Die Aufgabe

Die Leistungen:
Lageplan mit Außenräumen, Wegeverbindungen, etc., M 1/500
städtebauliches Modell als Einsatzmodell, M 1/500
Grundrisse, Ansichten, Schnitte, M 1/200
hochbauliches Modell als Ausschnitt, M 1/200
Perspektiven Außenraum und Innenraum
Stadt und Kunsthalle Recklinghausen, Hochschule Bochum, 2008
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18 Die bauhistorische Situation

Die Kunsthalle wurde 1950 im Hochbunker am Hauptbahnhof in Recklinghausen
eingerichtet. Dazu wurden das Gebäude entkernt und zusätzliche Fensteröffnungen
in die Außenwände gebrochen. So entstand die bis heute prägnante
Front mit ihrem typischen „Gesicht“. Die untere Etage wurde mit einem zentralen
Eingang und jeweils zwei Schaufenstern links und rechts davon ausgestattet. Als
einfacher, würfelförmiger Block mit robusten Innenräumen hat sich der „Kunstbunker“
als sehr flexibel für unterschiedlichste Ausstellungsformen erwiesen. Sowohl
traditionelle Bilderausstellungen wie auch zeitgenössische Installationskunst
sind hier gleichermaßen möglich. Die sehr einfache und übersichtliche Struktur
gewährleistet eine klare und schnelle Orientierung. Durch Umbauten im Rahmen
von Brandschutzmaßnahmen konnten die Ausstellungsetagen noch einmal bereinigt
werden. Vorhandene Einbauten, die über Jahrzehnte entstanden und die Situation
sehr beengten, konnten entfernt werden.
Im eigentlichen Sinne ist der Bunker ein idealer Ausstellungsort als „white cube“,
der sich selbst absolut zurückhält und größte Neutralität zugunsten der ausgestellten
Kunstwerke bietet.
Herausgestellt hat sich allerdings, dass die in der Vorderfront und in der Rückfront
eingebrachten Fensteröffnungen eher zuviel Licht in die Räume bringt und
außerdem die knappe Hängefläche reduziert. So sind die hinteren Lichtöffnungen
komplett von innen geschlossen worden, um hier genügend Hängeflächen zu
schaffen. Außerdem bieten die vorgeblendeten Stellwände einen gewissen konservatorischen
Schutz gegen die kalten Betonwände, an die sich ohnehin nur mit
der Schlagbohrmaschine Bilder hängen ließen.
Die Gestalt des „Kunstbunker“ hat sich im Bewusstsein der Bevölkerung verankert
und sollte von daher auch bei Um- und Erweiterungsplanungen eine Rolle spielen.
Aber auch die „einfache“ Funktionalität ist durchaus ein Vorbild für die zukünftige
Nutzung, die allerdings auf den zeitgemäßen Stand gebracht werden
muss.
Die bauhistorische Situation
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20 Die bauhistorische Situation

22 Die bauhistorische Situation

26 Die bauhistorische Situation

28 Die gegenwärtige Situation

Die gegenwärtige Situation der Kunsthalle Recklinghausen ist dadurch gekennzeichnet,
dass sie in den über 50 Jahren ihrer Existenz als Ausstellungsgebäude
nicht nur zu einem Mythos geworden ist, sondern auch zu einem Relikt. Nicht nur
der gegenüberliegende Bahnhof ist erneuert worden, sondern sehr umfänglich
auch der Busbahnhof in den 1990er Jahren. Auf der anderen Seite wurde das
neue Arbeitsamt ebenfalls in den 1990er Jahren als massiver Backsteinbaukörper
entlang der Bahntrasse errichtet. Und schließlich 2006 das Bildungszentrum des
Handels zwischen der Blockbebauung, in der sich die Kunsthalle befindet und
dem Arbeitsamt, so dass der Wickingplatz eine ganz neue innerstädtische Funktion
und ansatzweise auch Attraktivität bekommen hat. Hier gilt es anzuschließen
und mit der Kunsthalle selbst auch die gesamte Blockbebauung auf den vorgegebenen
Standard zu bringen und somit einen wichtigen Teil der Eingangsituation
am Bahnhof aufzuwerten. Dies ist sowohl unter funktionalen wie auch bauästhetischen
Gesichtspunkten wichtig, wenn der Bereich nicht die typische Bahnhofsituation
der Vergangenheit bleiben will – eine reine Durchgangsstation ohne jeden
Anreiz zum Verweilen.
Die Kunsthalle kann dabei eine wichtige Rolle spielen, ist doch die Kunst in besonderer
Weise prädestiniert, Werte nicht nur zu zeigen, sondern sie auch in
ihrem Gehäuse, der Architektur, zu repräsentieren. Der Repräsentationscharakter
gerade der Kulturbauten und in besonderer Weise der Museumsarchitektur ist gerade
in den letzten beiden Jahrzehnten national und international offenbar geworden.
Auch dieser Standard hat sich nun auch bis in die kleineren Städte, der
sogenannten „Provinz“ herumgesprochen. Die Stadt Herford, um nur ein deutsches
Beispiel zu nennen, hat sich mit dem MaRTA von Frank Ghery auf eine solche
Repräsentationsarchitektur eingelassen und ist damit mit einem Schlag ein
Ort auf der Landkarte der Kulturinteressierten und weit darüber hinaus geworden.
Daneben gilt es aber insbesondere für die Recklinghäuser Situation zugleich
die Tradition der Kunsthalle zu bewahren und in der neuen Form des Museumszentrums
die Funktionaliät für alle Bereiche zu gewährleisten.
Die gegenwärtige Situation
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30 Die gegenwärtige Situation

32 Die gegenwärtige Situation

34 Die gegenwärtige Situation

Barbara Berger
Veronika Berger
Dominique Grygosch
Tobias Hollender
Agnes Huttny
Johannes Lomer
Filiz Tunc
Dirk Miekeley
Hasan Yildiz
Michael Zimmermann
Die Entwürfe
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38
Unweit der Recklinghäuser Innenstadt, nördlich gelegen, gegenüber dem Hauptbahnhof,
befindet sich der seit 1950 als Ausstellungshalle dienende Bunker. Mit
seiner blau getünchten, von großen Fenstern durchbrochenen Fassade, hebt sich
Recklinghausens Kunstbunker aus der Häuserzeile. Die Umgebung ist geprägt von
Blockrandbebauung, überwiegend aus den 1950er–1970er Jahren. Das zu beplanende
Grundstück wird durch die Wickingstraße, die Große-Perdekamp-Straße,
die Springstraße und die Martinistraße begrenzt. Die Aufgabe besteht nun darin,
die drei bestehenden Museen: die Kunsthalle, das Ikonen-Museum und das Vestische
Museum mit der Sammlung Naiver Kunst, an dieser zentralen Stelle in einem
Museumszentrum zu vereinen. Zurzeit sind die drei Museen in jeweils eigenen Gebäuden
an verschiedenen, auseinander liegenden Standorten untergebracht. Die
Kunsthalle befindet sich im ehemaligen Bahnhofsbunker, das Ikonen-Museum in
einem Schulgebäude und das Vestische Museum im Verwaltungsgebäude der ehemaligen
AOK. Auch die Lager für Materialien liegen außerhalb der Gebäude. Jedes
einzelne Gebäude ist unzureichend und entspricht nicht dem Museumsstandard.
Gebäudeform
Die Gebäudeform entwickelt sich aus dem Stadtraum heraus. Das Museum nimmt
Kanten der Bestandsgebäude auf, es zieht sich in einigen Bereichen zurück, um
die Privatgebäude nicht zu verschatten. Auch auf deutliche Gesten wurde nicht
verzichtet. Das Museum bekommt nun eine „Adresse“ und fügt sich optimal in die
bestehende Umgebung ein. Bei diesem Entwurf mussten drei Bestandsgebäude
neben dem Bunker abgerissen werden. An deren Stelle entstand nun der Neubau,
der den Bunker in sich aufnimmt, ohne jegliche Spuren der Vergangenheit zu verwischen.
Dabei schließt der Neubau unmittelbar und ohne Fuge an den bestehenden
Bunker an. Das Museum zeigt den gesamten, kontinuierlichen Prozess des
Weiterbauens. Es gibt keine Abgrenzung von „alt“ und „neu“. Auf fließende Übergänge
wurde hier sehr großen Wert gelegt. Um dieses „Weiterbauen“ und „Verschmelzen“
gut zu transportieren, wurde eine Fassade gewählt, die nicht nur die
Horizontalen der Schalung im Beton aufnehmen kann, sondern auch die Übergänge
der beiden Körper fließend schafft.
Barbara Berger

Der Bunker
Der Kunstbunker ist ein besonderes Merkmal von Recklinghausen, ein Dokument
der Geschichte und ein spektakulärer Ort. Er ist ein reines Betonbauwerk. Decken,
Außenwände und Fundamente bildeten eine massive Außenschale (Hülle). Die
zurzeit bestehenden Deckenplatten werden herausgenommen. So ergibt sich ein
eindrucksvoller Raum mit einer Raumhöhe von ca. 11,80 m. Die von großen
Fenstern durchbrochene Fassade, die das einfallende Tageslicht hereinlässt, ermöglicht
einen außergewöhnlichen Raumeindruck, der durch die typischen betongrauen,
rauen Wände verstärkt wird. Von Innen sowie von Außen wurde der
Bunkercharakter beibehalten. Der Besucher soll die „Wucht“ und die „Schwere“
dieses Bauwerks spüren. Der nun entstandene neue Raum soll jeden einzelnen in
die Vergangenheit zurückversetzen. Nicht nur das Licht und die Farbe der Wände
sollen das Empfinden des Besuchers beeinflussen, auch das im Raum entstehende
Echo soll jede einzelne Person fassungslos staunen lassen.
Der Neubau
Der Neubau dagegen zeigt sich hell, die Ausstellungsbereiche fließen ineinander
und sind großzügig. Die Räume können jederzeit neu bespielt werden. Das Museum
bekommt dadurch nicht nur eine größere Funktionalität, es wird auch flexibler.
Die Bereiche können den unterschiedlichen Sammlungen und Kunstwerken
angepasst werden. Hierbei werden die drei Museen gleichberechtigt behandelt.
Sie sind auf den einzelnen Museumsebenen verteilt und fließen ineinander über.
Sie werden nicht voneinander getrennt. Es entstehen spannende Beziehungen
zwischen den unterschiedlichen Ausstellungsstücken. Das Zusammenspiel von
Materialität und Licht in den einzelnen Ausstellungsbereichen unterstützen die
Wirkung der Kunstgegenstände. Weiße glatte Oberflächen sollen ihnen die optimale,
neutrale Fläche bieten. Beide Ausstellungsbereiche: Altbau und Neubau unterscheiden
sich von ihrer Raumwirkung. Sie ermöglichen dem Besucher, den
Museumsraum auf unterschiedliche Weise zu erleben.
Barbara Berger
Bachelor
39

40 Barbara Berger

42 Barbara Berger

44 Barbara Berger

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Der Standort
Recklinghausen entwickelte sich langsam zu einer Kulturstadt im Ruhrgebiet und
bietet zahlreiche Freizeitangebote. Drei wichtige kulturelle Einrichtungen sind die
städtische Kunsthalle, das Ikonen-Museum und das Vestische Museum mit der
Sammlung Naiver Kunst. Das zu beplanende Grundstück befindet sich im nördlichen
Teil der Innenstadt von Recklinghausen in unmittelbarer Nähe des Hauptbahnhofes.
Nördlich von diesem liegt das Baugrundstück. Es wird begrenzt durch die Wickingstraße
im Norden, die Große-Perdekamp-Straße im Osten, die Springstraße im Süden
und die Martinistraße im Westen. Südlich der Springstraße entstand durch den Neubau
des Bildungszentrums des Handels eine neue Platzsituation am Wickingplatz.
Dessen Nordseite durch das Gebäude der Agentur für Arbeit begrenzt wird. Die Umgebung
ist geprägt von Blockrandbebauung überwiegend aus den 1950er–1970er
Jahren. An der Wickingstraße befinden sich noch drei Villen aus der Gründerzeit.
Die Problematik und Aufgabe
Die drei Museen befinden sich an drei verschiedenen, auseinander liegenden Standorten
in jeweils eigenen Gebäuden. Das Ikonen-Museum befindet sich in einem ehemaligen
Schulgebäude, die Kunsthalle hat ihren Standort in einem Bahnhofsbunker
und das Vestische Museum ist im früheren Verwaltungsgebäude der AOK untergebracht.
Hinzu kommt noch ein außerhalb der Gebäude liegendes Lager. Jedes einzelne
Gebäude entspricht nicht dem Museumsstandard, so dass die Ressourcen
(Personal, Finanzen u.s.w.) nicht effektiv eingesetzt werden können. Alle drei Museen
sollen daher an einem Ort zusammengefasst und zu einem Museumszentrum werden,
wo alle Nebeneinrichtungen untergebracht sind.
Entwurf
Das Museumszentrum erhält ein Gebäude, in dem es die drei Museen unterbringen
kann. Durch Synergieeffekte wird das Museum zu einer zukunftsfähigen Museumslandschaft.
Dabei ist die Erweiterung des Rahmenangebotes für Ausstellungsbereiche
und Nebenräume, die Schaffung und Erhöhung der Funktionalität vor allem in der
Vielfältigkeit der Räume und die Einbeziehung aller Nebenfunktionen am gleichen
Veronika Berger

Standort besonders wichtig. Darüber hinaus wird ein attraktiver Standort der Freizeit-
und Kulturgewohnheiten an einem zentralen Punkt geschaffen. Die äußere Attraktivität
und innere Vielfältigkeit werden zu einem effektiven Ganzen.
Die Gebäudeform
Um die optimale Gebäudeform zu ermöglichen, müssen einige Gebäude abgerissen
werden. Das Gebäude entsteht somit aus einem Rechteck, dass das ganze Grundstück
einnimmt. Durch die enge Blockrandbebauung ist das Einrücken des Gebäudes
städtebaulich unabdinglich. So entsteht der erforderliche Abstand zur Nachbarbebauung.
Auch die Höhenentwicklung passt sich der Umgebung an und sorgt für eine
angemessene Einbettung in den Stadtraum. Das Herausschieben der Gebäudeteile
unterstützt die Kleinteiligkeit des Gebietes. Außerdem leitet es den Besucher aus
dem Hauptbahnhof zu dem Gebäude. An der Schnittstelle der vorhandenen
Bebauung zum Bahnhof hin ist das Gebäude bündig mit dem Bestand, so dass der
Besucher zum neuen Café weitergeleitet wird. Dieses wird unabhängig von den Öffnungszeiten
des Museums für die Besucher zugänglich sein. Der Bahnhofsbunker
wird durch sein Hervortreten sofort sichtbar und erlebbar. Einen letzen Vorsprung erfährt
das Museum durch den Eingang. Die Staffelung der einzelnen Gebäudeteile
weist den Besucher auf mehrere Funktionen und Erlebnisse hin.
Die Räume
Die verschiedenen Kunstrichtungen des Museums werden sich in vielen multifunktional
nutzbaren Räumen präsentieren können. Sie erhalten Räume, die nach den
unterschiedlichen Anforderungen bespielt werden können. Es können kleine und
große Räume entstehen, es kann eine gerichtete oder eine offene Raumanordnung
geben. Das neue Gebäude bekommt vor allem Räume, die lichtdurchflutet sind und
offen. Der Bunker hingegen hat dunkle Räume. Ein besonderer Raum entsteht bereits
beim Eintreten ins Gebäude. Der Besucher taucht durch die Rampenanordnung
ins Innere. Dabei überwindet er 1,20 m und taucht somit in eine andere Welt. Das
Hinabtauchen in das Gebäude sorgt dafür, dass der Straßen- und Bahnhofslärm außerhalb
bleibt. Außerdem unterstreicht es den introvertierten Charakter des Muse-
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Bachelor
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ums. Die wichtigste Ausstellung im Museum ist die Wechsel- und Sonderausstellung.
Sie bekommt ihren Platz im Bunker, der als wichtigstes zentrales Element in das Museumsgebäude
eingebettet ist. Eine Lichtfuge sorgt nicht nur für zusätzliche Museumsbelichtung,
sondern auch für eine deutliche Hervorhebung des Bunkers. Der
Bunker selbst erhält im Erdgeschoss einen besonderen Raum. In diesem wird die
Kunst zum Erlebnis. Man betritt den Raum und steigt mit Hilfe einer skulpturalen
Rampe ins Innere. Die großzügige Raumhöhe erlaubt großen Ausstellungsstücken,
sich angemessen zu präsentieren. Die Belichtung durch speziell gerichtete Beleuchtung
unterstreicht die Kunst. Der Besucher erlebt die Kunstwerke mit Hilfe der
Rampe aus verschiedenen Blickwinkeln. Das neue Museum beherbergt die drei Museen.
Sie werden auf den verschiedenen Geschossen untergebracht und verteilt. So
bekommen die unterschiedlichen Museen ihre angemessenen Räume. Der Anspruch,
dass sie gleichberechtigt in einem komplexen und anspruchsvollen Raumgefüge untergebracht
werden, wird voll erfüllt. Ein weiterer spannender Raum entsteht auf
dem Dach des Bunkers. Dort gibt es eine zurückgezogene Terrasse, die dem Besucher
die Möglichkeit gibt, über die Dächer von Recklinghausen zu schauen. Auf dieser
Aussichtsplattform kann er die Menschen beobachten, die aus dem Hauptbahnhof
strömen oder sich auf den bequemen Sitzmöbeln etwas Ruhe gönnen und vielleicht
etwas lesen. Von außen betrachtet soll das Museum einen kräftigen Akzent in die
Stadt Recklinghausen setzen.
Materialität
Im Innern des Museums sollen Kontraste und Gegensätze deutlich werden, um die
Kunst hervorzuheben und zu unterstreichen. Das neue Gebäude bekommt im Inneren
weiße Flächen. Boden, Decken und Wände sind weiß und glatt. Sie symbolisieren
das Neue, Weite und Helle. Der Bahnhofsbunker soll den Gegensatz dazu bilden. Die
ursprüngliche Materialität und Farbigkeit des Bunkers wird wieder hergestellt, so
dass er nicht nur im inneren einen hellen Sichtbeton bekommt, sondern auch außen.
Die Außenfassade des neuen Gebäudes bekommt polierte Betonplatten. So entsteht
zwischen dem polierten Stein und der rauen Bunkeroberfläche ein Kontrast.
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Situation
Es gibt drei Museen in Recklinghausen. Das Ikonen-Museum, das Vestische Museum
und die Kunsthalle. Alle drei Museen sind an verschiedenen Standorten untergebracht,
ein Materiallager liegt dezentral und wird von allen drei Museen
genutzt. Alle Gebäude sind unzureichend und entsprechen weder dem Museumsstandard
noch den Publikumserwartungen. Die Gebäude, in denen sie untergebracht
sind, wurden weder als Museen geplant noch gebaut, sondern später
umgewandelt und zweckentfremdet.
Ziel
Es soll ein neues Museumszentrum geschaffen werden, welches die drei Recklinghäuser
Museen sowie einen neuen Raum für Wechsel- und Sonderausstellungen,
die bisher in der Kunsthalle präsentiert wurden, an einem Standort zusammenfasst.
Das Ikonen-Museum mit seiner einzigartigen Sammlung ostkirchlicher
Kunst, das Vestische Museum mit seiner umfangreichen Sammlung an Naiver
Kunst und die Kunsthalle mit ihren Themen- und Einzelausstellungen sollen hier
ihren neuen, speziell auf sie zugeschnittenen Ausstellungsraum erhalten. Das Museumszentrum
soll das kulturelle Zentrum des nördlichen Ruhrgebietes werden.
Ort
Das zu beplanende Grundstück liegt im nördlichen Teil der Innenstadt gegenüber
des Recklinghäuser Bus- und Hauptbahnhofes. Auf dem Grundstück steht ein
Bunker, der im Jahre 1950 zur Kunsthalle umgebaut wurde. Dieser Bunker wurde
in die Planung mit einbezogen. Die übrige Umgebung ist geprägt von Blockrandbebauung
aus den 1950er bis 1970er Jahren.
Konzept
Der Bunker, als besonderes Merkmal des Grundstücks und in Recklinghausen als
Kunsthalle bekannt, ist zentraler Punkt des Museumszentrums. Durch das Einrükken
des Neubaus wird der Bunker zum Mittelpunkt und so zum Blickfang für die
Öffentlichkeit. Der Neubau nimmt die Traufhöhe der übrigen Bebauung auf und
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führt die vorherrschende Blockrandbebauung fort, die nur durch den Bunker
durchbrochen wird. Der Neubau umklammert den Bunker – berührt diesen nur an
den notwendigen Punkten, um diesen in den einzelnen Geschossen zu erschließen
– und lässt einen großzügigen Freiraum dazwischen.
Erschließung
Das Museum wird ebenerdig und barrierefrei im Bunker erschlossen. Der Eingangsbereich
im Bunker gestaltet sich nach oben offen und wird durch die geöffnete
Decke im Dach belichtet. Aus jedem Ausstellungsgeschoss wird ein freier
Blick in das Foyer gewährt.
Innenraum
Die Räume organisieren sich um den Bunker herum, der den zentralen Raum im
Museum bildet. In den Ausstellungsebenen wird der Bunker für besondere Ausstellungen
genutzt. Die zwei Ausstellungsebenen können je nach Ausstellungsart
gestaltet werden.
Außenraum
Die obere Fensterfront wird geschlossen und die Stahlbetonfassade des Bunkers
aufgearbeitet. Der Betonkörper öffnet sich im Sockelbereich über die komplette
Breite. Der große Einschnitt lässt Licht hinein und ermöglicht dem Passanten
einen Einblick in den Eingangsbereich.
Fassade
Die Fassade wird mit Streckmetall verkleidet und lässt nur aus der unmittelbaren
Nähe Einblicke zu. In den oberen Geschossen ist die dahinterliegende Fassade
geschlossen, nur im Erdgeschoss gibt es Öffnungen zur Wechsel- und Sonderausstellung,
sowie im Café. Im Bereich des Cafés werden, mit Streckmetall verkleidete,
Faltläden eingesetzt, um das Café auch direkt von Außen zugänglich zu
machen.
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„Mahnmal Bunker“
Rückbau der Randbebauung.
Denkmal geschützte Villa bleibt erhalten.
Bunker erfährt, der Geschichte entsprechend, wieder eine Präsenz im Stadtraum.
Die „Freistellung“ macht ihn zum Mahnmal. Das Museumszentrum wird diesem
Anspruch entsprechend in die Erde eingegraben.
„Skulpturenpark“
Der Museumsbaukörper schließt den Straßenblock bis in einer Höhe von 3,46 m.
Einzelne Kuben, die aus der Dachfläche ragen, nehmen Körnung der Umgebung
auf. Hier entsteht ein öffentlicher Dachgarten, der durchs Museum bespielt wird.
Er ist vom Wickingplatz und durch den bestehenden Weg im Süden erreichbar.
„Synergien erzeugen“
Der Aufgabe entsprechend, die vier Ausstellungsflächen eigenständig und
schließbar zu planen und sie dennoch miteinander in Bezug zu setzen, eine neue
Form eines Museumszentrums zu entwerfen, entgegne ich mit den ineinander
greifenden Museumsflächen.
Innerhalb jeder Ausstellung gibt es eine gerichtete Wegeführung, jedoch wird
diese von Einblicken und Durchgängen in die anderen Ausstellungsbereiche begleitet.
An diesen „Schnittflächen“ besteht die Möglichkeit, von oben oder seitlich
in andere Ausstellungen reinzuschauen. Dies soll die Neugierde beim Besucher
wecken, sich diese Ausstellung ebenfalls noch anzuschauen. Die gerichtete Wegeführung
der Ausstellungen führt den Besucher in die zentral gelegene Caféteria.
„Museumscluster und Caféteria“
Sowohl die Ausstellungsflächen als auch die museumsübergreifenden Einrichtungen
gruppieren sich um die zentral gelegene Caféteria. Die clusterartige
Struktur, die sich daraus ergibt, spiegelt sich in den Kuben oberhalb der Dachfläche
wieder und strukturiert so den Skulpturenpark. Die Kuben besitzen Öffnungen,
die einen Einblick aus dem Skulpturenpark in die Ausstellung ermöglicht. Mit
Tobias Hollender

der zentralen Caféteria entsteht ein Ort des Austauschs und ein Ruhepol mitten
in den Ausstellungen. Von hier aus können Besucher sofort wieder in ihre oder
auch weitere Ausstellungen gehen, auf die sie neugierig gemacht wurden. Die
Absenkung der Terrasse bietet dem Besucher einen Wind geschützten Außenbereich,
der von Besuchern, die sich im Skulpturenpark befinden, eingesehen werden
kann. Dies erzeugt ein weiteres Spannungsfeld „Mensch, Natur/Park, Kunst“
und sorgt neben den Lichthöfen sowohl für Ein- und Ausblicke als auch für natürliche
Belichtung der Ausstellungen.
„Chipkarten-System“
Dem Besucher soll ermöglicht werden, so bequem wie möglich einen Tag im Museum
zu verbringen, indem er frei entscheiden kann, was er sich anschauen
möchte. Dies kann ein Chipkartensystem gewährleisten, welches mit einem üblichen
„Museums-Guide“ kombiniert wird. Die Chipkarte speichert die besuchten
Ausstellungen automatisch ab, so dass der Besucher am Ausgang erst bezahlen
muss. Glasschiebetüren „fremder Ausstellungsflächen“ müssen entgegen der
„Wunschausstellung“ manuell (also bewusst) geöffnet werden, um Missverständnisse
zu vermeiden.
„Fassadetyp“
Dem introvertierten Museumszentrum entsprechend ist die Fassade zum Stadtraum
eher schlicht und „geschlossen“ gehalten. Hier gibt es im Mauerwerk, welches
von Basaltplatten verkleidet wird, lediglich kleine bündige Fensterschlitze,
die an „Schießscharten“ erinnern sollen und so wiederum einen Bezug zur Geschichte
des Bunkers aufnehmen.
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Situation
Recklinghausen ist eine anspruchsvolle Kulturstadt im Ruhrgebiet. Alljährlich finden
im Festspielhaus die Ruhrfestspiele Recklinghausen statt. In der Neuen Philharmonie
Westfalen finden in einem eigenen Konzertsaal 130 Musiker Platz. Recklinghausen
hat darüber hinaus drei weitere kulturelle Bausteine: die städtische Kunsthalle, das
Ikonen-Museum und das Vestische Museum mit der Sammlung Naiver Kunst. Alle
drei Museen sind zurzeit in jeweils eigenen Gebäuden an drei verschiedenen, auseinander
liegenden Standorten untergebracht. Hinzu kommt noch ein außerhalb der
Gebäude liegendes Lager für Materialien. Jedes einzelne Gebäude wurde nicht als
Museum geplant und gebaut. So entspricht weder die Funktionalität noch die Ausstattung
dem heutigen Museumsstandard.
Aufgabe
Alle drei städtischen Museen sollen an einem Standort in einem Museumszentrum
zusammengefasst werden. Das zu beplanende Grundstück liegt im nördlichen Teil
der Innenstadt Recklinghausens, in unmittelbarer Nähe zum Busbahnhof und gegenüber
dem Hauptbahnhof. Die umliegende Bebauung ist geprägt von Blockrandbebauung,
überwiegend aus den 1950er-1970er Jahren. Begrenzt wird das Grundstück
von der Wickingstraße im Norden, an der sich noch drei gründerzeitliche Villen befinden,
der Große-Perdekamp-Straße im Osten, der Springstraße im Süden und der
Martinistraße im Westen. Auf dem Grundstück steht der umgebaute Bahnhofsbunker,
welcher derzeit die Kunsthalle Recklinghausen beherbergt.
Konzept
Setzt man das Raumprogramm in Relation zur beplanenden Grundstücksfläche, so
wird die beengte Situation des Standortes deutlich. Ein kompaktes Bauvolumen
würde den Planungsbereich sprengen. Dadurch entstand die Idee, die drei Museen
horizontal weiter in den Innenhof, ja sogar über diesen hinaus auszubilden. In Form
von eingeschossigen Riegeln durchstoßen die Bestandteile die Randbebauung. Aber
nicht willkürlich, sondern in drei repräsentative Richtungen: Innenstadt Recklinghausen,
Busbahnhof und Hauptbahnhof.
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Um den schwebenden Charakter der einzelnen Riegel zu ermöglichen, sind untergeordnete
Nutzungen, wie Depot, Werkstatt, Toilettenanlagen und Garderobe unterhalb
des Geländes angeordnet. Zwecks Belichtung präsentieren sich Verwaltung,
Kunstlabor und Multifunktionssaal jedoch zum Teil an der Oberfläche. Der Bunker
wird umgenutzt. Er fungiert als Haupteingang mit Foyer und Kasse. Über Lufträume
ergeben sich Blickbezüge zum Café in der ersten Ebene und zur Studiogalerie in der
zweiten Ebene.
Gebäudeform
Die einzelnen Riegel passen sich in der Breite den zu durchstoßenen Gebäudeparzellen
an. Ein Riegel stülpt sich über den Bunker und kragt über diesen in Richtung
Bahnhof hinaus. Ein weiterer durchbricht die südliche Randbebauung und orientiert
sich zum Busbahnhof. Der westliche Riegel nimmt Bezug zur Innenstadt. Alle drei
Riegel vereinen sich in einem Knotenpunkt in Form eines spannenden Rampensystems
über vier Ebenen.
Wegeführung
Den Auftakt des Weges durch das Museumszentrum bildet der Haupteingang im
Bunker. Hinab durch eine breite Treppe gelangt der Besucher in den Knotenpunkt des
Gebäudes. Über großzügige Rampen schreitet er hier durch die Wechselausstellung
und gelangt somit in das Vestische Museum auf der ersten Ebene, in das Ikonen-Museum
auf der zweiten Ebene und schließlich in die Kunsthalle auf der dritten Ebene.
Der Besucher hat auch die Möglichkeit, die Ausstellungen von der obersten Ebene
hinab zu begehen. Er kann mit dem Fahrstuhl im Foyer des Bunkers bis in die Kunsthalle
hinauffahren und von dort über die Rampen hinabschlendern. Auf kurzen
Wegen kann der Besucher bestimmte Ausstellungen gezielt besuchen. Schmale Treppen
zwischen dem Rampensystem, die immer wieder Ausstiege zur Rampe erlauben,
verbinden die einzelnen Ebenen schnell und individuell. Ein einfacher Mäander mit
Nische und Einbuchtung gliedert den offenen Raum des Vestischen Museums und
führt den Besucher in einem Rundgang durch die Sammlung Naiver Kunst. Eine
große Glasfront im Bereich der durchstoßenen Randbebauung in Richtung Busbahn-
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Entwurf
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hof dient dem Besucher als Bezug zum Außenraum. Im Ikonen-Museum gliedert ein
kleinteiliger Mäander den offenen Ausstellungsraum und inszeniert zugleich die
Skulpturen. Erneut durchschreitet der Besucher in einem Rundgang die Ausstellung.
Auch hier dient die großzügige Glasfront als Orientierungspunkt, diesmal zur Innenstadt
Recklinghausens. Schließlich findet der Besucher auf der dritten Ebene einen
riesigen offenen Raum vor. Hier befindet sich – wie zuvor in ebenfalls östlicher Richtung
– über dem Bunker die Kunsthalle. Eine eindrucksvolle Glasrasterdecke erhellt
den gesamten Raum. Die Glasfront eröffnet den Blick auf den Bahnhof von Recklinghausen.
Gebäudehülle
Während sich der gesamte Innenraum in einem schlichten, neutralen Weiß zurückhält,
um die Exponate in Szene zu setzen, sind die Außenseiten der drei Riegel und
des Knotenpunktes von außen vollständig mit geschosshohen, schmalen auffälligen
Kupferblechen verkleidet. Das Kupferblech hat einen edlen sowie ruppigen Charakter
und ist als Hommage an das Ruhrgebiet zu verstehen. Der neue Gebäudekomplex
kontrastiert bewusst in der Materialität mit dem historischen Bunker. Dieser, der nun
die Funktion des Empfanges übernimmt, soll durch die weiße Farbe freundlich und
einladend wirken. Das Vestische Museum und das Ikonen-Museum sind bis auf die
Glasfront komplett geschlossene Baukörper, um die ausgestellten Exponate vor Sonnenlicht
zu schützen. Der Innenraum der Kunsthalle wird von einer gigantischen
Glasdecke erhellt. Die untere Schicht des Glasdaches filtert durch verstellbare Lamellen
das Licht, während die obere Schicht, eine Sheddachkonstruktion aus schräggestellten,
nur bedingt lichtdurchlässigen Glasplatten, dem Sonnenschutz dient. Die
Außenfassade des Knotenpunktes wird an der Nordseite durch schmale vertikale
Fensterbänder durchbrochen, die diffuses Licht und weichen Schatten im Raum inszenieren.
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Das neue Museumszentrum liegt zentral am Hauptbahnhof Recklinghausen. Mit
seiner U-Form bildet es einen Vorplatz vor dem Haupteingang. Dieser bietet Platz
zum Verweilen und einen Sammelpunkt für Kunstinteressierte, Familien, Schulklassen
und Kulturbegeisterte, der durch das angrenzende Café ergänzt wird. Das
Café liegt an der Ecke Wickingstraße und Große-Perdekamp-Straße. Es ist somit
vom Wickingplatz und vom Hauptbahnhof gut ersichtlich. Das Museum wird
somit als lebendiges Gebäude wahrgenommen und lockt neue Besucher an. Der
Baukörper schließt sich von dem Innenhof des Wohnblocks ab und stellt eine eigene
Einheit dar. Die Bewohner des Wohnblocks werden somit nicht von dem Betrieb
des Museums gestört. Und der öffentliche Bereich des Museums nimmt
Bezug auf den neu gestalteten Wickingplatz und den Hauptbahnhof. Der Kunstbunker
wird bei diesem Entwurf um einen Anbau von vier Baukörpern ergänzt,
welche die kubische Form des Bunkers und der Umgebungsbebauung aufnehmen.
Der Bunker nimmt hierbei eine starke Stellung des Entwurfs ein und bietet Platz
für die wechselnden Ausstellungen des Museumszentrums. Er ist auch im Inneren
des Museums als eigener Baukörper ersichtlich. Der Haupteingang ist im Zentrum
des Museums. Er führt in die Eingangshalle, über der sich ein Luftraum durch alle
Etagen erstreckt. Die Etagen sind im Splitlevel angeordnet, wodurch eine Verzahnung
der Museumsteile bewirkt wird. Beispielsweise können so Besucher der
Kunsthalle Einblick in Bereiche des Vestischen Museums und des Ikonen-Museums
erhalten und durch ihre geweckte Neugier auch in die anderen Bereiche geführt
werden. Die Studiogalerie befindet sich als besonderes Erlebnis in einem 5.50
Meter hohen Raum direkt unter dem Vorplatz des Museums. Besucher dieser Ausstellung
betrachten so den Bunker aus einer spannenden neuen Perspektive durch
das Oberlicht am Rand des Vorplatzes, durch welches auch die Passanten im Vorbeigehen
einen interessanten Einblick erlangen und auch im Café der Bezug zu
den Ausstellungen des Museums hergestellt wird. Die Fassade des Anbaus wird
sich in seiner Materialität von der des Bunkers unterscheiden. Der Bunker erhält
einen weißen Anstrich, der einen deutlichen Kontrast zu der Fassade aus behauenen
Klinkersteinen des Anbaus bildet. Die Klinkersteine bilden eine gute Ergänzung
zu dem massiv wirkenden Sichtbeton des Bunkers. Der Bunker behält nur
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sein großes rechteckiges Fenster bei, welches in das neue 1,50-Meter-Raster unterteilt
wird. Und somit seine gitterartige Erscheinung auflockert. Die restlichen
äußeren Öffnungen des Bunkers werden geschlossen, sie bleiben allerdings sichtbar,
um den Besuchern die Spuren seiner Vergangenheit darzustellen. Die Treppen
des Anbaugebäudes liegen hinter den vier Fensterbändern, die ebenfalls in das
1,50-Meter-Raster des Gebäudes gegliedert sind und sich fast bis zur Oberkante
des Daches erstrecken. Sie bieten dem Betrachter ein interessantes Erscheinungsbild
und lockern die Kubatur der Gebäude auf. Sie lassen das Museum außerdem
lebendig erscheinen und bieten für den Besucher einen schönen Ausblick und
einen lichten Erschließungsraum.
Das neue Museum rundet das Gesamtbild des Stadtzentrums Recklinghausens ab.
Es stellt sich durch seine Form und Materialität als ein besonderes Gebäude dar
und fügt sich dennoch in seine Umgebung ein. Somit ist der Kunst für ihre freie
Entfaltung ein geeigneter Raum geboten.
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Entwurf
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86 Dirk Miekeley

Zusammenfügung von Kunsthalle, Ikonen-Museum und Vestischem Museum an
und im Luftschutz-Bunker am Bahnhof. Ein Anschluss an den Fußgängerstrom
Fußgängerzone/Bahnhof wird angestrebt.
Passage als Anschluss an Fußgängerstrom
Hervorheben des rohen Bunkers, um ihn als Relikt zu betonen
Funktionslosigkeit, Ort des Nachdenkens
Bunker als Zentrum, optisch losgelöst
Das grobe Alte gerahmt vom glatten Neuen
Großzügige Kommunikationsflächen
Barrierefreie Ausstellungsfolge
Tageslichtnutzung mit Lichtlenksystem (Seitenlicht)
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Diplom
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Die Stadt
Recklinghausen ist eine kreisangehörige Großstadt des bevölkerungsreichsten
deutschen Landkreises und hat über 120.000 Einwohner. Die Stadt hat drei verschiedene
Museen an drei verschiedenen Orten: die Kunsthalle, das Ikonen-Museum
und das Vestische Museum mit der Sammlung Naiver Kunst. Aus allen drei
Museen soll nun an einer zentralen Stelle in der Stadt ein Museumszentrum entstehen
mit dem Anspruch, die drei Museen gleichberechtigt in einem komplexen,
anspruchsvollen Raumgefüge unterzubringen.
Das Baugrundstück
Das zu beplanende Grundstück liegt im nördlichen Teil der Innenstadt in unmittelbarer
Nähe zum Busbahnhof und gegenüber dem Hauptbahnhof. Die Umgebung
ist geprägt von Blockrandbebauung überwiegend aus den 1950er und
1970er Jahren. An der Wickingstraße befinden sich noch drei gründerzeitliche Villen.
Auf dem Grundstück befindet sich die Kunsthalle, die im Jahre 1950 im
Bahnhofsbunker eingerichtet wurde.
Das Ziel
Die drei städtischen Museen sollen an einem Standort zusammengefasst werden.
Die konsequente und sinnvollste Lösung ist die Schaffung eines Museumszentrums,
in dem alle drei Museen mitsamt der Nebeneinrichtungen untergebracht
sind. Zeitgemäße und zukunftsorientierte Museumsstandards sollen so geschaffen
werden, z.B.: Klima, Lagerung, Transport.
Konzept
Idee ist es, das Museumszentrum in die Blockrandbebauung einzufügen. Mit
einem langen Riegel durch den Innenhof werden die Eingänge von zwei Straßenseiten
erschlossen, so dass es auch von der Innenstadtseite aus wahrgenommen
wird. Der Haupteingang befindet sich neben dem Bunker, gegenüber dem Hauptbahnhof.
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Entwurf
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Das Museumszentrum nimmt mit seiner Typologie die bestehende Blockrandbebauung
auf und passt sich somit dem Ort an. Das Zusammenspiel der einzelnen
Baukörper, mit ihren klaren Strukturen, erzeugen eine interessante Atmosphäre.
Die einzelnen Baukörper bilden zusammen einen Innenhof. Die Erschließung des
Grundstücks erfolgt von der Große-Perdekamp-Straße. Über die große Treppenanlage
neben dem alten Bunker werden die Besucher dann in den Innenhof geführt.
Sie verbindet das Stadtniveau mit dem höher gelegenen Innenhof des
Museumszentrums. Der Innenhof dient als Erschließung, Empfangs- sowie als
Aufenthaltsbereich. Er schafft hiermit einen Ort für sich, der für Ruhe, Versammlung
und für die Verarbeitung der Museumsinformationen dient. Des Weiteren ermöglicht
der Innenhof ein neues Blickfeld auf den Bunker und hebt diesen zum
Präsenzobjekt hervor.
Die Ausstellung erfolgt in zwei Kategorien, als Dauer- und Wechselausstellung.
Hierbei sind die Flächen gtrennt angeordnet. Die Wechselausstellung befindet
sich in der Eingangsebene, wobei die Dauerausstellungen (Kunsthalle, Ikonen-
Museun, Vestisches Museum) sich im Geschoss darunter befinden. Somit hat der
Besucher beim Ausstellungsbesuch die freie Wahl. Die offene Räumlichkeit der
Ausstellungsräume bietet den Besuchern den freien Umlauf. Vor allem ist diese
Räumlichkeit ideal für große, visuelle, autonome Ausstellungsstücke. Aufgrund
konservatorischer Erfordernisse befinden sich die Dauerausstellungsflächen erkennbar
im Untergeschoss. Die Beleuchtung hierbei erfolgt sowohl künstlich als
auch natürlich. Die Funktions- und Nebenräume sind so angeordnet, dass einige
auch durch Dachterassen verknüpft werden. Die Dachterassen können sowohl
einen freien Blick zum Umfeld als auch einen Ort für die Ruhe schaffen.
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Bauhistorische Situation
Bei dem Luftschutzbunker der Stadt Recklinghausen handelt es sich um einen Bunker
der „1. Welle”. Der in Bahnhofsnähe gelegene Bunker weist Wandstärken von
1,20 m und eine Mindesttragfähigkeit der Decken von mindestens 250 kg/m² auf. Er
wurde als geschlossener Kubus geplant und gebaut. Anlass für eine Umgestaltung
ergab sich aufgrund der im Jahre 1946 gegründeten Ruhrfestspiele. Die Kunsthalle
Recklinghausen wurde im Jahre 1950 im umgestalteten Bunker errichtet.
Gegenwärtige Situation
Die in den 1950er Jahren hinzugefügten Öffnungen in der Fassade sind heute
noch existent. Durch die mittlerweile angrenzende Wohnbebauung in Form einer
Blockrandbebauung hat sich der Charakter des Bunkers so verändert, dass er
kaum als Bunker wahrgenommen wird. Seit 1950 wird der Bunker als Ausstellungsfläche
zeitgenössischer Künstler genutzt.
Konzept
Um den Bunker als Mahnmal für Krieg, Unterdrückung und Isolation erscheinen
zu lassen, wird dessen ursprüngliche Erscheinung wiederhergestellt. Es entsteht
ein monolithisch geschlossener Betonkubus, an dem Geschichte erfahren werden
kann. Der dunkel gestaltete Bunker stellt somit ein Symbol für die dunkel behaftete
Zeit des Krieges dar. Ein Zeichen der Veränderung und der Hoffnung stellen
der Lichteinfall der Bunkerfuge und das transparent-transluzente Gebäude dar,
das den Bunker umschließt. Es entsteht ein spannungsvoller Kontrast zwischen
dem dunklen, statischen Bunker und der hellen, leichten Umklammerung. Dunkelheit
trifft auf Licht. Die gestaltete Gebäudespange löst sich zu einer Lichtskulptur
auf, die gleichzeitig die Flucht der Blockrandbebauung bricht. Aus der Kontur der
bestehenden Blockrandbebauung resümiert eine Höhenentwicklung mit der Betonung
der Blockecke. Öffnungen in der Fassade richten sich auf öffentliche Plätze
(Bahnhof, Wickingplatz), so dass diese Einblicke ermöglichen und auch gewähren.
Sie transformieren den Innenraum zum Außenraum. Die transluzente Fassade hingegen
lässt nur verschwommen Ein- und Ausblicke zu. Durch den unterhalb des
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Straßenniveaus gelegenen Eingang werden die Besucher direkt in das Gebäude
geleitet. Er verlässt die Alltagsebene und wird durch die Lichtfuge um den Bunker
geführt.
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Museumszentrum am „Kunstbunker“ in Recklinghausen
Diplom- und Entwurfsarbeiten der Hochschule Bochum, Fachbereich Architektur
Sommersemester 2008
Kunsthalle Recklinghausen
18. Dezember 2008 bis 8. Februar 2009
Hochschule Bochum, Fachbereich Architektur:
Prof. Andreas Fritzen
Dipl. Ing. Elisabeth Becker
Redaktion, Layout: Ferdinand Ullrich
Korrektur: Ingrid Rieskamp
ISBN 978-3-939753-25-4
Impressum
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