Journal of Film Preservation - FIAF
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Cinema, 1997) ont examiné des aspects<br />
particuliers de ces rapports entre les<br />
deux arts. David Mayer, lui, a choisi de<br />
nous parler d’un seul cinéaste, et pas le<br />
moindre, et de nous montrer comment<br />
le théâtre de sa jeunesse l’a formé et a<br />
influencé son travail de cinéaste tout au<br />
long de sa carrière.<br />
L’auteur décrit en détail le théâtre<br />
américain tel qu’il existait durant<br />
l’adolescence de Griffith; imagine<br />
quelles pièces il a pu voir; quels<br />
responsables de tournées et quels<br />
acteurs il a pu rencontrer. Il s’arrête<br />
également sur les tentatives de Griffith<br />
de devenir acteur, son incursion (peu<br />
connue) dans le vaudeville et ses essais<br />
de dramaturge.<br />
Il s’attarde ensuite sur la carrière<br />
de cinéaste de Griffith, à partir de<br />
ses films à la Biograph, portant une<br />
attention particulière aux films inspirés<br />
directement d’œuvres théâtrales. Au<br />
passage, il signale l’intérêt du cinéaste<br />
pour la danse contemporaine et<br />
l’influence de cet art sur son travail.<br />
Compte tenu de l’attention que porte<br />
l’auteur aux conflits inhérents à la<br />
culture au lendemain de la Guerre civile<br />
et de la Reconstruction, comme aux<br />
sources (théâtrales et littéraires) qui<br />
ont inspiré Griffith, le livre de Mayer<br />
devrait nous aider à mieux comprendre<br />
les origines de The Birth <strong>of</strong> a Nation<br />
et à admettre la réalité du passé des<br />
Etats-Unis.<br />
In retelling Griffith’s much more important film career beginning with the<br />
Biograph Company in 1908, Mayer traces the threads from specific sources<br />
in the popular theater to Griffith’s films, all the way from the short films<br />
through to the last <strong>of</strong> his feature films, limited chiefly to the films where<br />
Mayer has found specific theatrical sources. In addition, Mayer tells <strong>of</strong><br />
Griffith’s interest in contemporary dance and the way it is reflected in his<br />
films.<br />
Someone searching for an analysis <strong>of</strong> Griffith’s contributions to the art <strong>of</strong><br />
cinema should probably look elsewhere. Here, instead, is a very detailed<br />
account <strong>of</strong> the important influence <strong>of</strong> the contemporary theater on Griffith.<br />
These days it is difficult for some to think clearly about what Griffith’s<br />
contributions were, beclouded as his history is with racial attitudes that<br />
are no longer acceptable, nearly 100 years after The Birth <strong>of</strong> a Nation. David<br />
Mayer consequently pays a lot <strong>of</strong> attention to explaining traditions and<br />
attitudes in America and the conflicts in the culture after the Civil War and<br />
the Reconstruction, and, particularly valuable, the theatrical and literary<br />
sources that fed Griffith’s world view. At times Mayer’s own struggle to<br />
give us this portrait reveals itself in a hint <strong>of</strong> distaste for the man who is his<br />
subject. Nevertheless, this book should help us to understand where The<br />
Birth <strong>of</strong> a Nation came from. Perhaps it will help us to accept the reality <strong>of</strong><br />
the American past.<br />
Stagestruck <strong>Film</strong>maker: D. W. Griffith and the American Theatre, by David Mayer, Iowa City:<br />
Iowa University Press, 2009.<br />
David Mayer, historiador del teatro y colaborador de la edición Griffith del BFI, nos <strong>of</strong>rece aquí un retrato del gran<br />
cineasta como artista compenetrado con el teatro popular del principio del siglo XX.<br />
Los primeros escritos sobre cine a menudo han insistido en las diferencias entre teatro y cine, al fin de demostrar<br />
que éste era una forma de arte enteramente nueva, adecuada a la edad moderna. El ensayo de Nicholas Vardac<br />
(Stage to Screen, 1949) y, más recientemente, el de Ben Brewster y Lea Jacob (Theatre to Cinema, 1997) han<br />
examinado aspectos particulares de las relaciones entre las dos artes. En cambio, David Mayer ha preferido<br />
hablarnos sólo de un cineasta, y no de los menores, para mostrarnos cómo el teatro de su juventud lo formó e<br />
influenció su actividad a lo largo de toda su carrera de cineasta.<br />
El autor describe con lujo de detalles el teatro estadounidense en la época de la adolescencia de Griffith; imagina<br />
las obras que habrá podido ver y a los responsables de giras y a los actores que habrá podido encontrar. También<br />
se detiene en las tentativas de Griffith de ser actor, en su incursión, poco conocida, en el vaudeville y sus ensayos<br />
como dramaturgo.<br />
Luego describe detalladamente la carrera de cineasta de Griffith, comenzando por sus películas para Biograph<br />
y examinando con mayor atención las películas inspiradas directamente por obras teatrales. De paso, señala el<br />
interés de Griffith por el ballet contemporáneo y la influencia de este arte en su trabajo.<br />
Teniendo en cuenta la atención que el autor dedica a los conflictos vinculados con la cultura estadounidense<br />
inmediatamente después de la Guerra de Secesión y la reconstrucción, y también a las fuentes, teatrales y literarias,<br />
que han inspirado a Griffith, la obra de Mayer puede hacernos comprender mejor el origen de The Birth <strong>of</strong> a Nation<br />
y a admitir la realidad del pasado de Estados Unidos.<br />
72 <strong>Journal</strong> <strong>of</strong> <strong>Film</strong> <strong>Preservation</strong> / 81 / 2009