SURET-SİZ
Tunca Sanat'ın 15 Aralık 2010 - 30 Ocak 2011 tarihleri arasında düzenlediği “Suret-siz’’ adlı sergisi için Mahmut Nüvit'in kaleme aldığı yazısı...
Tunca Sanat'ın 15 Aralık 2010 - 30 Ocak 2011 tarihleri arasında düzenlediği “Suret-siz’’ adlı sergisi için Mahmut Nüvit'in kaleme aldığı yazısı...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
16) Balkan Naci’nin<br />
Narsist olduğu görüşüne<br />
katılmıyorum. Bu görüş ilk<br />
defa rahmetli Sezer Tansuğ<br />
tarafından dillendirilmişti.<br />
Aradan geçen 20 sene sonra<br />
Ayşegül Sönmez tarafından<br />
yinelendiği için belirtmek<br />
istedim. Bilindiği üzere›sanatta<br />
bedenin kullanımı’ sanat<br />
tarihi kadar eskidir. Çağdaş<br />
sanatta ise çağdaş sanatçı<br />
kendi bedenini sıkça kullanır.›<br />
Nessun tempo, nessun corpo…<br />
alt başlık Arte, Azioni, Reazioni<br />
e Conversazioni/ yazarı<br />
Francesca Alfano Miglietti<br />
(FAM)/ yayınevi Skira/ İçinde,<br />
aralarında Şükran Moral’inde<br />
bulunduğu bu konuda bir<br />
referans kitap, sayısız<br />
örnekleriyle bu konuyu masaya<br />
yatırıyor.<br />
sorunlarını sergilerken Balkan Naci ise her acıyı kendi etinde<br />
deneyerek sunan ortak bir hikaye arayışı içindedir. Kendi<br />
deneyimleri insanlığın ortak iyiliği içindir. Varlık ve hiçlik<br />
sorunları daha çok tasavvufidir, ve geçiciliğe işaret eder. Kendi<br />
hikayesini anlatırkenki çıplaklığı, hem kendi çıplaklığı, hem de<br />
insanlığın ortaklaşa çıplak olma halidir. 16<br />
Kazimir Malievich’in siyah kare si ise susan hiçliğin<br />
sembolü gibidir. Yüzyılın başında geleneklerin ağır yükünden<br />
kurtulmaya çalışan bir sanatçının sanat tarihini sıfırdan, bir hiç<br />
le başlatma isteğidir.<br />
1990 Amerikan bursu Balkan Naci de sadece uslupsal<br />
değil aynı zamanda kullanılan malzeme ve yöntemlerde de<br />
temelden bir değişikliğe yol açmıştır. Bu dönem (1990-1992)<br />
özel bir biçimde yaratılmış nesneler yerine sanat tarihindeki<br />
anarşist ve karşı sanat dönemine bir göndermede bulunan<br />
klozet kapaklarını işlerine son derece ironik bir tutumla<br />
yerleştirerek Deli Gömlekler’i ni imal etmiştir. Bu gömlekler<br />
hem sanat geleneğine (readymade) hem de geleneksel<br />
sanatlara referanslıdır. www’Bir sanat eseri sanatçı tarafından<br />
değil başkası tarafından da yapılabilir’ fikri, sanat tarihinden<br />
çekip çıkartılarak, ironik bir biçimde geleneksel sanatlarla<br />
harmanlanır. Bu esamblajlarda sanat tarihinin 80 Balkan<br />
Naci’nin en az 20 yıllık kolaj deneyimleri vardır. Değişimin<br />
içinde değişmeyen ironisini ve kendine hayran olduğunu<br />
ilan eden sanat tarihçilerini haklı çıkarmak istercesine kendi<br />
suretini kendine karşı kullanarak, sanatsal mücadelesinin<br />
merkezine yine kendisini koymuştur. 2001 de keçe üzerine<br />
yine karışık malzeme ve tekniklerle ve 2007 de de başka<br />
tekniklerle gömlek lere geri döner. Sanatındaki tekrarlar<br />
değişerek dönüşürler. 1990 yılı buluşu’Deli Gömlekler’i<br />
2001 de’Şifalı Gömlekler’e dönüşmüştür. Bu gömleklerde<br />
geleneksel sanatlarla halk sanat gelenekleri karıştırılarak<br />
sunulur (keçenin kullanımı). 2000 de dejavu serisinde deki<br />
Caravaggio ya ya endekslenen sanat geleneği referansları<br />
2001 de şifalı gömleklere yine ironiyle girer (yere bakan..). 2007<br />
nin zifir gömleklerinde ise yine Caravaggio sanat geleneğine<br />
referanslı, bu sefer deforme olmuş,kendi portrelerini<br />
kullanılarak kendi sanatsal hafızasında 10 yıl geriye giderek,<br />
deli gömleklerini hatırlar.<br />
Resmin hafızası sadece Balkan Naci’de değil Bedri<br />
Baykam’da da kullanılır, Adem Genç’te de. Zaman zaman<br />
| 11