1POPULAR CINEMA

non and a promotional factor relating to the city’s profitability as a backdrop in films
and commercials.
7. Ilse Wehner, “Ein Jahr Wien-Film,” Der deutsche Film 5, no. 1 (1940): 9.
8. Volkmar Iro, quoted by Walter Fritz, Im Kino erlebe ich die Welt. 100 Jahre
Kino und Film in Österreich (Vienna: Christian Brandstätter, 1997), p. 166.
9. On the cultural films produced by Wien-Film, see Günter Krenn, Die Kulturfilme
der Wien-Film 1938–1945 (Vienna: Schriftenreihe des Österreichischen
Filmarchivs, 1992). The capital was portrayed in two films, Ein Tag in Schönbrunn
(A Day in Schönbrunn, 1940) and Rund um Wien (Around Vienna, 1942).
10. Karl Hartl, “Das künstlerische Programm des Wiener Films,” Film-Kurier,
10 March 1939.
11. As reported by Geza von Cziffra, Es war eine rauschende Ballnacht. Eine Sittengeschichte
des deutschen Films (Frankfurt am Main: Ullstein, 1987), p. 177.
12. Gertraud Steiner, Film Book Austria: The History of the Austrian Film from
Its Beginnings to the Present Day (Vienna: Medium for the Federal Chancellery,
1997), p. 39. Reading such continuities in more critical ways (for instance, with an
eye toward Austrofascism), Gottfried Schlemmer has asserted that “the National Socialist
film [in Austria] did not exist at all. Instead certain contents were interpreted
differently, more strongly, under National Socialism.” In Elisabeth Büttner and
Christian Dewald, Anschluß an morgen. Eine Geschichte des österreichischen Films
von 1945 bis zur Gegenwart (Salzburg and Vienna: Residenz Verlag, 1997), p. 141.
13. The numbers appear in Anon., “Der deutsche Film im Ausland,” Film-
Kurier, 10 March 1937.
14. Frieda Grafe, “Wiener Beiträge zu einer wahren Geschichte des Kinos,” in
Aufbruch ins Ungewisse. Österreichische Filmschaffende in der Emigration vor 1945,
ed. Christian Carnelli and Michael Omasta (Vienna: Wespennest, 1993), 1:227.
15. See “Emigranten,” Lichtbildbühne, 24 January 1934.
16. Dr. Lanske, “Österreich und Deutschland,” Film-Kurier, 8 April 1937. By the
same author, see “Die weltanschauliche Ausrichtung des österreichischen Films,”
Film-Kurier, 19 May 1937.
17. Anon., “Der Weg ist frei!,” Film-Kurier, 12 March 1938.
18. For an apologetic anecdotal account of the period, see Hans Moser, Ich trag
im Herzen drin ein Stück vom alten Wien, with Georg Markus (Munich: Herbig,
1980), pp. 169–212. The careers of Austrian stage and screen actors during the annexation
have been examined repeatedly in recent years, most famously in the case
of Paula Wessely, with contributions ranging from Elfriede Jelinek’s controversial
play Burgtheater and Axel Conti’s filmic rendition of 1938 to Maria Steiner’s critical
biography Paula Wessely. Die verdrängten Jahre (Vienna: Verlag für Gesellschaftskritik,
1996).
19. Klaus Kreimeier, “G. W. Pabst. Der große Unbekannte,” in G. W. Pabst, ed.
Wolfgang Jacobsen (Berlin: Argon, 1997), p. 12.
20. Anon., “Schluß jetzt mit dem Wiener Milieu!,” Lichtbildbühne, 23 October
1934.
Notes to pages 152–156 253