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“El problema de la sustancia y el sujeto en la Fenomenología del espíritu de Hegel.”<br />
Dr. Evodio Escalante Betancourt<br />
evos@xanum.uam.mx<br />
Universidad Autónoma Metropolitana – Iztapalapa<br />
La ponencia "El problema de la sustancia y el sujeto en la Fenomenología del espíritu de Hegel"<br />
explora la tesis metafísica central en que se sustenta el sistema hegeliano y explica de qué modo éste se<br />
realiza a partir de las aportacions de Fichte, retomadas por Schelling, y de la decisiva influencia que<br />
tuvieron en la formación de Hegel las reflexiones de su amigo Friedrich Hölderlin <strong>sobre</strong> todo en ese<br />
texto fundamental que se titula "Juicio y ser". El postulado de mi ponencia es que la filosofía madura<br />
de Hegel no surge sino a partir de una crisis de pensamiento en el que juega un papel predominante no<br />
sólo la filosofía de la identidad de Fichte sino <strong>sobre</strong> todo, y en primer lugar, la enigmática elucubración<br />
de Hölderlin en torno al problema de la escisión originaria.<br />
18:00 – 19:30 horas. Conferencia Magistral:<br />
Modera: Mtro. Fernando Huesca Ramón.<br />
Politische Ästhetik und Geschichte des Bewusstseins bei Hegel<br />
“Estética política e historia de la consciencia en Hegel”<br />
Dr. Niklas Hebing<br />
niklas.hebing@rub.de<br />
Ruhr-Universität Bochum<br />
An der Schnittstelle von Hegels Ästhetik und Rechtsphilosophie dominierte in den letzten Jahrzehnten<br />
vor allem die Theorie der Tragödie bzw. die Antigone-Deutung die Diskussion. Dabei ist vollständig<br />
übersehen worden, dass Hegels Bestimmung der Komödie mindestens genauso fruchtbar ist für eine<br />
Ästhetik des Politischen, sowohl für die Philosophie der Kunst als auch für die Rechtsphilosophie.<br />
Eine solche Bestimmung der Komödie entwirft Hegel nicht nur in seinem frühen Naturrechtsaufsatz<br />
und in der Phänomenologie des Geistes, sondern ebenso in seinen Berliner Vorlesungen über die<br />
Ästhetik. In allen drei Ansätzen steht die Komödie im Zusammenhang umfangreicher politischer,<br />
religions- und geschichtsphilosophischer Bestimmungen. In dieser Weise kontextualisiert, arbeitet der<br />
Vortrag Hegels Begriff der komischen Gattungen vor dem Hintergrund der allgemeinen<br />
geistphilosophischen Kategorien Sittlichkeit und Substantialität als Ende der klassischen Kunst und<br />
zugleich als Entstehung der modernen Subjektivität in ihrer freien Selbstbezüglichkeit heraus. Dabei<br />
wird immerzu gefragt, wie die absolut-geistigen Entwicklungen auf dem Gebiet des Ästhetischen<br />
objektiv-geistige Entwicklungen im Bereich von Staat und Gesellschaft, etwa den in der Komödie<br />
bewusst werdenden Untergang des Weltzustands der Polis, aufgreifen und reflektieren. Nicht zuletzt<br />
die werkgeschichtliche Dimension von der frühen Position Hegels zum reifen System gibt Aufschluss<br />
darüber, dass die Komödienform eine ausgezeichnete Gestalt der Kunst ist, Fragen nach den<br />
geistphilosophischen Bruchlinien der Modernität zu verhandeln.<br />
In the last decades the discussion about the relationship between Hegel’s aesthetics and his philosophy<br />
of right was dominated by the theory of tragedy and the interpretation of Sophocles’ Antigone. Due to<br />
this focus, nobody ever noticed that Hegel’s study of ancient and modern comedy is just as profitable<br />
or even more profitable for a political philosophy of art. Hegel develops such a theory of comedy in<br />
his early Naturrechtsaufsatz, in Phänomenologie des Geistes and, finally, in Vorlesungen über die<br />
Ästhetik. The comedy is in all of these approaches embedded in a context of comprehensive political