Matre's Dance For Percussion Ensemble (Preview)

PROMETHEAN EDITIONS
JOHN PSATHAS
Matre’s Dance
Solo Percussion and Mallet Quartet
(Arranged by Omar Carmenates)

John Psathas
Matre’s Dance for Percussion Ensemble
Solo Percussion and Mallet Quartet
(Arranged by Omar Carmenates)
PROMETHEAN EDITIONS
WELLINGTON

Matre’s Dance for Percussion Ensemble (PE182S), by John Psathas
(2015) arranged for Solo Percussion and Mallet Quartet
© John Psathas 2015
Published exclusively by Promethean Editions Limited
First edition © 2015 Promethean Editions Limited
Arranger: Omar Carmenates
Series Editor: Ross Hendy
Editor: Ben Woods
ISBN: 978-1-877564-82-6 (print)
ISBN: 978-1-77660-182-0 (ebook)
ISMN: 979-0-67452-232-8 (score)
ISMN: 979-0-67452-233-5 (parts)
Promethean Editions Limited
PO Box 10-143
Wellington
NEW ZEALAND
http://www.promethean-editions.com
No part of this publication may be reproduced in any form or by
any means without permission in writing from the Publisher.
PE182S – ii

John Psathas (1966)
John Psathas is one of New Zealand’s most frequently performed composers. With works
in the repertoire of such high profile musicians as Evelyn Glennie, Michael Brecker, Pedro
Carneiro, Michael Houstoun, Joshua Redman, Federico Mondelci, the Takács Quartet, the
Netherlands New Blazers Ensemble, the Hallé Orchestra and others, he has established an
international profile and is receiving regular commission offers from outside New Zealand.
Psathas grew up in Taumaranui and then Napier, and left high school early to study
composition and piano at Victoria University of Wellington. Psathas studied further with
composer Jacqueline Fontyn in Belgium before returning to New Zealand, where he has since
lectured in music at the New Zealand School of Music and continued to fulfil a busy schedule
of commissions.
Early success came in 1991 with Matre’s Dance, a maximum-energy duet for percussion and
piano that has since made Psathas’ name internationally known through having been taken
up and championed by percussionist Evelyn Glennie. This work and Drum Dances are now
standard repertoire for percussionists throughout the world.
In August 2000, the premiere of his saxophone concerto, Omnifenix, by legendary jazz
saxophonist Michael Brecker in Bolgna, Italy, brought international acclaim; further
prominent performances of his works have included the 2001 Klangspuren Schwaz Festival
of Contemporary Music in Austria; Psyzygysm, performed by Pedro Carneiro with Strike and
Stroma in the 2002 New Zealand Festival; the premiere of View From Olympus at the 2002
Royal Gala Concert in Manchester, and the premiere of Orpheus in Rarohenga in November
2002. This last, a major work for choir, soloists and orchestra, was a joint commission from
poet Robert Sullivan and John Psathas by the Orpheus Choir of Wellington. In April 2004,
pianist Stephen Gosling first performed Psathas’ piano concerto, Three Psalms, with the New
Zealand Symphony Orchestra, who commissioned the work for pianist Michael Houstoun.
Saxophonist Federico Mondelci commissioned Psathas to write his second saxophone
PE182S – iii

concerto, Zahara, which he first performed with the New Zealand Symphony Orchestra,
conducted by David Atherton, at the Michael Fowler Centre, Wellington, New Zealand on
22 September 2006. In 2008, Chamber Music New Zealand commissioned Psathas to write
a string quartet, A Cool Wind, for the world renown Takács Quartet, who presented the first
performance in the Auckland Town Hall, Auckland, New Zealand on 23 July 2008.
Psathas’ recent career highlights include the creation of key ceremonial music for the
2004 Athens Olympic Games and more recently Zeibekiko, an entire programme of music
celebrating the heritage of Greek music from antiquity and the present day. Zeibekiko was
commissioned by the Eduard van Beinum Foundation at the request of the Nederlands
Blazers Ensemble and toured Holland in 2004. It was a highlight of both the 2004 Bath
Festival (UK) and the 2006 New Zealand International Festival of the Arts.
Psathas’ inclination to work in a collaborative capacity with artists from a wide range of
musical genres and backgrounds has resulted in projects such as Elect the Dead Symphony
with Serj Tankian, and Pounamu with New Zealand roots musician Warren Maxwell. In 2011,
Psathas produced his first film score for the feature-film, Good for Nothing, and further film
music followed with White Lies in 2013. Psathas’ involvement with Booktrack—a company
focused on developing synchronised soundtracks for eBooks—saw the opportunity to write
music for the Salman Rushdie novel, In the South.
Psathas has received a number of awards and honours, including twice winning the SOUNZ
Contemporary APRA Silver Scroll Award (2002 and 2004) for individual works and taking
three Classical CD of the Year awards (2000, 2004 and 2007) in the NZ Music Awards. In 2003
he was made a New Zealand Arts Foundation Laureate and in 2005 was appointed an Officer
of the New Zealand Order of Merit (ONZM).
In 2014 Victoria University of Wellington awarded Psathas a Higher Doctorate in the degree of
Doctor of Music (DMus) for the immense body of work he has contributed to his field.
Latest information about the composer may be found at www.johnpsathas.com.
PE182S – iv

Matre’s Dance for Percussion Ensemble (2015)
Psathas’ Matre’s Dance (PE027) is a standard in the repertoire for piano and percussion.
Bursting with the high energy that typifies much of Psathas’ work, Matre’s Dance maintains
relentless rhythmic tension courtesy of unpredictable accents and syncopation. It has
received numerous international performances from percussionist Dame Evelyn Glennie,
including broadcasts for the BBC, German television and a recording for Glennie’s studio
albums.
The composer writes:
The title refers to a dance performed by a group of fanatics in one of Frank Herbert’s Dune
books. The dance was non-repeating and exhausting for the dancer, who often collapsed
or died before completing the extremely long, complex routine. Created during an intense
eight days, and actually commissioned as a violin solo, this was the first piece which
suggested to me I might have some future in composing. Following its premiere, Matre’s
Dance passed from my hands into Evelyn Glennie’s and has now seen much more of the
world than I will ever manage to.
This arrangement by Dr. Omar Carmenates, Associate Professor of Percussion, Furman
University, USA, is one of seven works comprising the first volume of The John Psathas
Percussion Project, in which works from Psathas’ are arranged for the modern percussion
ensemble. The technical and syncopated piano part in Matre’s Dance (PE027) has been
distributed across four mallet players utilising four marimbas, two vibraphones and a
xylophone. The solo percussion part remains unchanged from the original version for
percussion and piano.
The arranger writes:
This arrangement of Matre’s Dance for percussion ensemble seeks to maintain the stark
colour palette of the original version by keeping the percussion part and primarily
PE182S – v

utilising wooden keyboard percussion instruments in lieu of the piano. The vibraphone
voice is added throughout to bring out melodic lines where precise control of note
length is necessary. As such, note lengths and articulation markings should be strictly
observed during these sections. However, care should also be taken to blend all keyboard
instruments throughout to create a single unified sonority.
Since much of the original piano part exists in the extreme high and low ends of the
instrument, numerous accommodations had to be made to fit within the range of
keyboard percussion instruments. However, a deliberate attempt was made to capture the
tonal character of those unavailable pitches. Unison playing is used extensively in the low
register of the marimba to emulate the grit and thickness of the low piano strings and the
addition of the xylophone captures of brilliant attack of the highest notes. Any interpretive
decisions made by performers to capture these qualities through mallet selection, stage
set-up, amplification and more are welcomed.
Matre’s Dance was commissioned by Jack Body (with financial support from Creative
New Zealand), receiving its premiere performance from David Guerin (piano) and Bruce
McKinnon (percussion) in Wellington, New Zealand, in April of 1991. This arrangement has
been recorded by Carmenates and members of the JP3 Ensemble (Tommy Dobbs, Melinda
Leoce, Justin Lamb and Luis Rivera) for the 2016 Rattle Records release entitled The John
Psathas Percussion Project: Volume One.
Performance notes
Solo Percussion
Two alternative set-ups are possible
• (a) to be played with semi-hard marimba mallets
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(general pitch)
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(general pitch)
(general pitch)
timpano
tuned to C
timpano
tuned to A
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• (b) to be played with drum sticks
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(general pitch)
high tom-tom
medium tom-tom
(general pitch)
(general pitch)
low tom-tom
(general pitch)
low roto-tom
(general pitch)
lowest roto-tom
(general pitch)
PE182S – vi

Percussion Ensemble
• Percussion 1: Marimba (4.3 octave), Vibraphone (3 octave, low E optional)
• Percussion 2: Marimba (4.3 octave, 5 octave optional), Vibraphone (3 octave, 4 octave
optional)
• Percussion 3: Marimba (5 octave), Xylophone
• Percussion 4: Marimba (5 octave)
• Accent and tenuto markings from the original piano part (PE027) have been retained in
the percussion ensemble parts. These markings are not intended to denote a particular
performance technique. If desired, performers can include techniques such as additional
damping and dead strokes as long as they are implemented uniformly across the
ensemble.
PE182S – vii

PE182S – viii

MATRE’S DANCE FOR PERCUSSION ENSEMBLE
John Psathas
Solo Percussion
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Matre’s Dance for Percussion Ensemble © 2015 John Psathas
Arranged for Solo Percussion and Mallet Quartet by Omar Carmenates
This edition © 2015 Promethean Editions Ltd PE182S – 1
ISMN: 979-0-67452-232-8

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PE182S – 40

PROMETHEAN EDITIONS