Symphony No.1 (‘Boum')

PrometheanEditions

by Anthony Ritchie | Orchestra

University Edition | New Zealand Series

Anthony Ritchie

Symphony No.1 (‘Boum’) (1993)


University Edition | New Zealand Series

Anthony Ritchie

Symphony No.1 (‘Boum’) (1993)


Symphony No.1 (‘Boum’)(UME14), for Orchestraby

Anthony Ritchie (1993).

© 1993 Anthony Ritchie

The University Edition is published by Promethean Editions

Limited to promote the works written by composers affiliated

with university conservatoires, music departments and schools.

The Editorial Board for the New Zealand Series includes Ross

Hendy (Promethean Editions), Leonie Holmes (University

of Auckland), Robert Hoskins, Martin Lodge (University of

Waikato) and Anthony Ritchie (University of Otago).

This edition © 2016 Promethean Editions Limited

Series Editor: Anthony Ritchie

Music Editors: Brad Jenkins, Ben Woods

ISBN: 978-1-877564-86-4 (print)

ISBN: 978-1-77660-614-6 (ebook)

ISMN: 979-0-67452-240-3

Promethean Editions gratefully acknowledges the University

of Otago Research Fund in supporting the publication of this

edition.

Promethean Editions Limited

PO Box 10-143

Wellington

NEW ZEALAND

http://www.promethean-editions.com

No part of this publication may be reproduced in any form or

by any means without permission in writing from the Publisher.

UME14 – ii


University Edition | New Zealand Series

Gareth Watkins / Lilburn Trust / Wallace Arts Trust

Anthony Ritchie (1960)

Anthony Ritchie studied composition at the University

of Canterbury, and completed a Ph.D on the music of

Bartók. He studied composition at the Liszt Academy

in Hungary, before becoming Composer-in-Schools in

Christchurch, in 1987. He moved to Dunedin in 1988

to be Mozart Fellow in composition at the University

of Otago, and later was Composer-in-Residence with

the Dunedin Sinfonia, where he completed his first

symphony, Boum. He has written over 150 works, with

many being performed internationally. He is currently

an Associate Professor in the Music Department at the

University of Otago.

Ritchie’s early influences were predominantly

from Eastern European composers: Bartók,

Shostakovich and Stravinsky. His Ph.D study on Bartók

cultivated a strong appreciation for ethnic music, which

can be heard in much of his music, ranging from Cook

Island drumming in his first symphony through to

gamelan influences in recent compositions. In 1988 he

became interested in the so-called minimalists, and

the music of John Adams in particular, and this influence

is felt in his best-known work from this period,

The Hanging Bulb. Ritchie’s career as a freelancer in the

1990s led to the development of a multi-faceted, eclectic

style. He has remained true to his vision, however,

of creating music that connects with audiences without

making compromises. Revelations (1998), for orchestra,

signified a change in direction, and since 2000 Ritchie

has integrated more abstract elements into his intuitive

approach to composition, such as the use of magic

squares to generate thematic ideas. Symphony No.3

(UME01) represents a good summary of this new style:

edgy, dissonant motifs and harmonies jostle with intuitive,

natural rhythms and colourful orchestration to

produce a wide range of emotions. The music still communicates

but is more challenging and bold.

Ritchie worked as a freelance composer from

1995-2002, commissioned to write works for performers

including the New Zealand Symphony Orchestra,

Class Act Opera, and The Australian Song Company.

In 2000 his second symphony, The Widening Gyre,

was premiered by the Auckland Philharmonia at the

International Festival of the Arts. The comic opera

Quartet was later featured at the same festival in

2004 and in the same year his opera The God Boy was

premiered at the Otago Festival of the Arts to critical

acclaim. Ritchie’s overture A Bugle Will Do was recorded

for radio by the BBC Symphony Orchestra, while

his song cycle Salaam was premiered in Belgium by

UME14 – iii


Aquarius and French Overture was performed by the

Swedish Chamber Orchestra.

Ritchie has composed film music in collaboration

with Natural History New Zealand, including

Southern Journeys in 2000. Nine albums of Ritchie’s

music have been released in the last decade, including

his album New Zealand Poets in Song (MANU5032),

as well as chamber and orchestral albums. The album

Remember Parihaka was released in 2009, including

his widely performed Flute Concerto, written for Alexa

Still. An album of Ritchie’s piano music, Expressions

(MANU5098), was released in 2010 featuring pianist

Tom McGrath. In 2012 the New Zealand Symphony

Orchestra released a recording of Ritchie’s orchestral

music, A Bugle Will Do: Symphony No.3 and Other

Symphonic Works by Anthony Ritchie (ACD741), which

was awarded Classical Album of the Year by the New

Zealand Listener magazine and was a finalist at the

New Zealand Music Awards. Reviewing this album for

MusicWeb International, Nick Barnard wrote “Ritchie’s

voice is both richly individual and utterly absorbing.”

Further information about Ritchie can be found

at: http://www.anthonyritchie.co.nz.

Symphony No.1 (‘Boum’) (1993)

I. Largo – allegro – moderato – allegro – largo

II. Allegro energico

III. Adagio (for the innocent of Bosnia)

IV. Allegro

Notes on the work

Boum’s first movement opens with the hushed drama of

a single tam-tam strike. From this, gently pulsing strings

emerge, thick with gravitas, their material gradually

bleeding to the woodwinds and brass, where it becomes

momentarily emboldened. The pulse splits out into a

polymetric foundation for a gently gliding and exotic

violin melody, the movement building momentum and

a sense of encroaching darkness before bursting into a

triumphant brass-driven passage in triple meter. Poised

woodwind solos float above the movement’s tranquil,

yet somewhat puckish, midsection, with a cascade of

solo lines eventually leading back to a march-like reimagining

of the earlier brass-driven passage. A more fully

orchestrated revisiting of the movement’s pulsed opening

material guides us to to the end of the movement, the

texture gradually thinning out to reveal the violins, their

chords ascending skyward in muted breaths.

The stillness is broken by the rhythmic jauntiness

of the second movement. Initially dominated by woodwinds

and propelled by log drum and tom-tom rhythms,

space is then provided for the rest of the orchestra to

play with the movement’s bouncy staccato motif. Ritchie

coaxes an abundance of material out of this motif, its

rhythmic character allowing the movement to maintain

its exuberance.

Dedicated to the victims of the Bosnian War, the

third movement’s sorrowful opening figure is shared

by high woodwinds and strings, its long descending tail

rendered all the more downcast by the strings’ use of

glissandi. Mortality imbues the movement, heard in the

tolling of tubular bells and the subdued ruminations of

muted strings. Later, swift wave-like contours dovetail

between woodwind instruments, while accompanying

surges of string tremolos accentuate a sense of uncertainty.

A heartfelt, high-register violin solo leads the

movement to its hushed conclusion.

Several themes from the previous three movements

are incorporated into Boum’s final movement.

Kicking off with pizzicato double bass and celli, the

movement opens up, becoming assertively rhythmic

and dance-like. Polymetricism reminiscent of the first

movement makes a return, underpinning soaring strings

once again, now reinforced by piccolo and glockenspiel.

A confident, striding downbeat underpins the interplay

between choirs and configurations of instruments, passing

themes and fragments of themes back and forth.

Eventually this interplay becomes more spacious, the

timpani and low strings holding down a piano subito

pedal while solo instruments have the opportunity to

make their final statements. Finally, the symphony is

bookended with the return of the pulsing string material

of its opening moments, with a tam-tam strike drawing

Boum to a resonant close.

Composer’s note

Symphony No.1 (‘Boum’) was completed while I was

Composer-in-Residence with the Dunedin Sinfonia in

1993, and first performed the following year, under the

baton of Sir William Southgate. It has received numerous

performances in New Zealand and has been performed

in London. In 1998 it was recorded for Radio NZ Concert

by the New Zealand Symphony Orchestra, and this

recording is available to listen to on the SOUNZ website,

as part of the ReSound project at http://sounz.org.nz/

content/ARitchieSymphonies. In 2007 the Christchurch

Symphony Orchestra conducted by Marc Taddei recorded

the symphony on Kiwi Pacific Records, released

UME14 – iv


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#

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under the title Anthony Ritchie Symphonies No.1 and 2

(CD SLD-115).

The title Boum comes from a novel by E.M. Forster,

entitled A Passage to India, and is represented in the

music by an ominous tam-tam stroke. This is the first

sound we hear in the symphony. The ‘boum’ represents

a mysterious echo experienced by characters in

A Passage to India, on a visit to the Marabar Caves. The

echo comes to symbolize the mysteries of life and death,

and is a starting point to a general theme of existentialism

and human struggle that pervades the symphony.

The tam-tam stroke recurs throughout the symphony,

also acting as a unifying device in the music.

The first movement opens with sonorous strings,

and modal ambiguity that becomes a feature of the

work. A languid, Eastern-sounding theme in the violins

(after rehearsal mark C) is influenced by gamelan music,

referencing the pelog scale. This theme also recurs in

each movement of the symphony (see L1 in the second

movement, the più mosso before T1 in the third movement,

and the change to Fh in the fourth movement).

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poco accel.

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(Figure 1. String figure from the opening of Boum’s first movement, measures

2–3)

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(Figure 2. Eastern-sounding violin theme from Boum’s first movement,

measures 43–45)

After a gradual build-up the first main theme of the

sonata form appears in the brass at E, a theme that has

a muscular, Brucknerian quality. This leads to a sinuous

saxophone melody, related to the Eastern theme, which

becomes significant in the central section of the movement.

The saxophone in this symphony is associated

with the human voice, plaintive and emotional. Also

plaintive in sound is the lengthy oboe solo starting at M,

the second main theme of the movement. Development

of themes and motifs follows, culminating in a build-up

over a D pedal note that betrays the influence of Philip

Glass. The Cd meter gradually morphs into Fh at the climax

and a crashing tam-tam stroke heralds the recapitulation

of the opening chords. The recapitulation in fact turns

out to be a coda, as the developmental energy of previous

themes has been exhausted. The string passage from

the opening returns with more emotional power, before

evaporating into harmonics at the end (akin to spirits

floating away), punctuated by a final tam-tam stroke.

The second movement is a vigorous scherzo, outlining

an A–B–A–C–A form. It is dominated by two basic

elements: the sharp opening rhythm of three crotchet

beats followed by a syncopated motif (m.3), and the

sound of log drum and tom-toms combined.

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(Figure 3. Opening rhythm from the second movement, oboes and clarinets,

measures 2-3)

I was inspired by performances of a local Dunedin

group, Te Orana, which played Cook Island traditional

music. Melodic lines repeat and expand from these

simple rhythmic elements. The second section (starting

at E1) features a string quartet playing a simple modal

theme, built from the opening rhythmic elements which,

along with the persistent log drum, helps create a link

between sections A and B. In section C, the Easternsounding

theme from the first movement returns, and

here it is linked by a common rising motif: two notes up

and down, forming an ostinato through this section. The

theme is used canonically at the climax, before hurtling

into the boisterous recapitulation of section A. The three

crotchet beats from the start are elongated into a long

stream of notes, and the movement roars to a conclusion.

The third movement was written during the

Bosnian war in 1993 and is a lament for its victims. The

evocative opening was inspired by the wailing of a Māori

karanga, with descending phrases and use of glissandi,

while tolling bells imbue the music with a sense of tragedy.

UME14 – v


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(Figure 4. Opening string material from the third movement, violas and

violoncelli, measures 0-4)

Strings introduce a sombre second idea at più

mosso, which is related thematically to the Easternsounding

theme from the first movement. These two

themes form the basis for the movement, which grows

to an emotional climax, followed by a mysterious and

tense passage featuring tremolo strings. The first and

second themes return, with the latter now being scored

for 12 solo violins, solo viola, cello and bass, along with

the tolling bell.

The fourth movement can be thought of as a symphonic

dance. The regular pulse and motivic ideas show

an influence from rock music, which I was interested in

at the time. I also use one of the principles of Sibelius’s

symphonies, that of presenting musical fragments which

then coalesce into a big statement near the end: in this

case, the section starting at R2, where the brass blaze

over a repeated rock-like bass line. The various fragments

include the opening fourths on double basses

(m.1), the horn theme (m.5), an energetic theme (five

measures after C2), and a rising chromatic idea (at E2).

In the contrasting second section of this movement the

meter changes to Fh combined with Bd, and the Easternsounding

theme from the first movement returns one

more time, elongated into a lengthy lyrical statement.

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Following a climax, the bass clarinet takes up the

double bass theme from the start, and it is now mixed

with the energetic theme. The true recapitulation begins

six measures after M2, with the horn theme returning,

but from here on the rate of change speeds up, culminating

in the symphony’s climax from R2 through to three

measures after U2. From here to the end is a coda, in

which we hear fragments of the themes, as the music

winds down to a quiet conclusion. The sonorous strings

from the opening of the symphony return as the pulse

slowly dies, and the last sound we hear is the tam-tam.

Although this symphony is centred around the pitch G,

it ends on the ambiguous C–G–E–F chord, suggesting an

extinguishing of purpose and life.

Performance notes

The tam-tam and log drum should be large.

The two tom-toms should be relatively high pitched.

Instrumentation

Piccolo

2 Flutes

2 Oboes

2 Clarinets in BÏ

Bass Clarinet in BÏ

Alto Saxophone in EÏ

2 Bassoons

4 Horns in F

3 Trumpets in BÏ

2 Trombones

Bass Trombone

Tuba

Timpani

2 Percussion (playing tam-tam, crash cymbal, bass

drum, triangle, suspended cymbal, xylophone, log

drum, 2 tom-toms, tubular bells, glockenspiel)

Strings (minimum 88664)

Transposed Score (total duration: 31 minutes)

f mf f mp

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(Figure 5. Combined Fh and Bd meters in the string section from the fourth

movement, measures 96–99)

UME14 – vi


Piccolo

Flute 1

Flute 2

Oboe 1

Oboe 2

Clarinet 1 in Bb

Clarinet 2 in Bb

Bass Clarinet

in Bb

Alto Saxophone

in Eb

Bassoon 1

Bassoon 2

Anthony Ritchie

Symphony No.1 (‘Boum’) (1993)

Largo, molto rubato

h. = 52 poco accel. rit. a tempo poco accel. rit.

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Horn 1 in F

Horn 3 in F

Horn 2 in F

Horn 4 in F

Trumpet 1 in Bb

Trumpet 2 in Bb

Trumpet 3 in Bb

Trombone 1

Trombone 2

Bass Trombone

Tuba

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h. = 52 poco accel. rit. a tempo poco accel. rit.

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Symphony No.1 (‘Boum’) © 1993 Anthony Ritchie

This edition © 2016 Promethean Editions Limited UME14 – 1

ISMN: 979-0-67452-240-3

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Fl. 1

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Bn 1

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26

B

poco accel. rit. h. = 52 poco accel. h. = 56 poco accel. h. = 58–60

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9

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Tpt 3

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Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

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poco accel. rit. h. = 52 poco accel. h. = 56 poco accel. h. = 58–60

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f con passione

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f con passione

f con passione

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UME14 – 4


Fl. 1

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¢

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# ∑ 6

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B

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pp

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UME14 – 5


Fl. 1

Fl. 2

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Ob. 2

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Timp.

°

¢

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Perc. 1

°

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Perc. 2

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2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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°

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¢ 4

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mp

mp

mp

UME14 – 6


Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

51

°

!

!

accel. poco a poco

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Tuba

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Timp.

°

¢

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Perc. 1

°

/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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2

Perc. 2

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Vn II

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accel. poco a poco

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2

3

2

9

4

9

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UME14 – 7


Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

accel. poco a poco

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57

°

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Bn 1

Bn 2

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

Tpt 2

Tpt 3

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

Timp.

n A.


n A.



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B 9

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! 4

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(h = h.)

sf sf sf

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(h = h.)

! 4 9 > > >

mf f sf p cresc. ff

(h = h.)


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W A.


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! 4 9 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. ˙. A. ˙. A. ˙. A. ˙.

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# 3 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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mp

A .

mp

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Perc. 1

°

/ 2 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tam-tam

æ A .

mp

Perc. 2

¢ ! 2 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vn I

Vn II

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°

! 2

3

! 2

3 Ó

accel. poco a poco

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(h = h.)

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∑ ∑ ∑

D.B.

# 9

¢ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

UME14 – 8


Fl. 1

Fl. 2

63

°

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molto accel. h = 192 h = q Allegro q = 192, h = 96

> œ Yœ. œ. Yœ.

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∑ ∑ 2 ∑ ∑ ∑

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

A. Sax.

Bn 1

Bn 2

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

Tpt 2

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(h = h.)

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(h = h.)

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! ∑ ∑ ∑

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2

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fff

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2 Wœ

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fff

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Ó









Tpt 3

Trb. 1

Trb. 2

! ∑ ∑ ∑

2 Wœ

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fff

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# A. A. A. >

2

œ Œ Ó

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fff





B. Trb.

Tuba

#

¢

A . A .

f

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A.

2

œ Œ Ó

>

œ

fff



Timp.

Perc. 1

Perc. 2

°

¢

# ∑ ∑ ∑

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æ A .

æ A .

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fff

to Crash Cym.


p


Vn I

Vn II

Vla

Vc.

D.B.

°

!

molto accel. h = 192 h = q Allegro q = 192, h = 96

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œ Yœ

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UME14 – 10


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UME14 – 12


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UME14 – 13


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UME14 – 14


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UME14 – 15


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UME14 – 16


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UME14 – 18


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UME14 – 23


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UME14 – 24


Fl. 1

Fl. 2

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B. Cl.

A. Sax.

Bn 1

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UME14 – 25


Fl. 1

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UME14 – 26


Fl. 1

Fl. 2

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UME14 – 27


Fl. 1

Fl. 2

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Ob. 2

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Bn 2

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Hn 3

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Perc. 1

Perc. 2

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°

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Triangle

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Vn I

Vn II

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°

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B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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2 soli, con sord.


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solo, con sord.


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D.B.

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UME14 – 28


Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

208

poco rall.

°

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¢ ! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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Hn 3

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poco rall.

Y œœ . Y Y œ ‰

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Vn II

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pp

3

2

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# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

3

2

D.B.

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

3

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Fl. 1

Fl. 2

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217 Moderato h = c.84

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Ob. 2

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Hn 1

Hn 3

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Moderato h = c.84

° 3 ˙. . ! 2 Œ Ó ∑ ∑ ∑ Y A.

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gli altri

con sord., trem.

Y A.

pp

3

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gli altri

Y A.

Y A.

con sord., trem.

3

! 2 ∑ Y A.

Y A.

Y A.

Y A.

Y A.

Y A.


pp

Y A.

Y A.

tutti

con sord., trem.

B 3

2 ˙ Ó Ó ∑ A. Y A.

∑ ∑ ∑

pp

Y A.

con sord., trem.

# 3

2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

# 3

¢ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Y A.

Y A.

pp

Y A.

Y A.

Y A.

Y A.

Y A.

pp

Y A.

pp

Y A.

Y A.

Y A.

Y A.

UME14 – 29


Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

223

°

4 3 4 3

! ∑ 2 ∑ 2 ∑ 2 ∑ 2 ∑

(1. solo)

4 3 4 3

!



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3

3

4 3 4 3

¢ ! ∑ 2 ∑ 2 ∑ 2 ∑ 2 ∑

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Tpt 2

Trb. 1

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#

¢

∑ 4 2 ∑ 3 2 ∑ 4 2 ∑ 3 2 ∑

Vn I

°

!

tutti div. unis.

Y A.

Y A.

4 3 4 3 2 YY

A Y A A A 2 Y A.

Y A.

2 Y A Y A A A 2 Y A.

Y A.

Vn II

Vla

Vc.

tutti

4 3 4 3

! Y A.

Y A.

2 Y A Y A A A 2 Y A.

Y A.

2 Y A Y A A A 2 ∑

tutti

B A. Y A. 4 A Y A A A 3 A. Y A.

4 3 2 2 2 ∑ 2 ∑

pp

# ∑ 4 3 4 3 2 ∑ 2 ∑ 2 ∑ 2 ∑

D.B.

# ∑ 4 3 4 3

¢

2 ∑ 2 ∑ 2 ∑ 2 ∑

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

=

228

poco rall. a tempo con rubato

°

! ∑

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1. solo

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mp

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Y

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3

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œ œ Yœ

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Tpt 1

Tpt 2

Trb. 1

Trb. 2

Vn I

Vn II

Vla

Vc.

D.B.

1. con sord.

°

! ∑ ˙ A ˙ A ˙ Ó Ó

∑ ∑

p f p f p

1. con sord.

# ∑ ˙ Y A

˙ Y A

˙ Ó Ó

∑ ∑

¢

p f p f p

poco rall. a tempo con rubato

°

! Y A.

Y A.

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

ppp

! ∑ ∑ ∑

B ∑ ∑ ∑ ∑

# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

#

¢

∑ Yœ



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∑ ∑

mf

mf

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Y A.

pp

Y A.

Y A.

Y A.

pp

Y A.

Y A.

Y A.

Y A.

con sord., trem.

pp

Y A.

Y A.

A. Y A.

UME14 – 30


Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

234

°


!

3 3 3

œ


œ Yœ





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A œj fi

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˙ Yœ

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˙ Yœ


f mf mp


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Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

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3 3


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mp

˙

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œ œ Yœ

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A. Sax.

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bn 1

Bn 2

#

¢

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn 1

Hn 3

°

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn 2

Hn 4

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tpt 1

Tpt 2

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tpt 3

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Trb. 1

Trb. 2

# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Trb.

Tuba

#

¢

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Timp.

°

¢

# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 1

°

/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2

¢ ! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vn I

Vn II

°

! ∑ ∑

Y A.

pp

Y A.

! ∑ ∑ ∑ ∑

Y A.

Y A.

Y A.

Y A.

Y A.

Y A.

Y A.

Y A.

Y A.

Y A.

Vla

B

Y A.

Y A.


Y A.

pp

Y A.

Y A.

Y A.

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Y Y A. Y A.

Y Y A. Y A.

Vc.

# ∑ ∑ ∑

A. Y A. A. Y A.

div.

Y A.

Y Y A.

pp

D.B.

#

¢

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

UME14 – 31


Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

(1. solo)

240

° Y˙

! Œ

œ ˙


p

(1. solo)

(1. solo)

O

p

pp

rall. a tempo (h = 84)

,

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

! Œ œ Y A Œ œ Y A

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

! Œ

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œ A Œ

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p

pp

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Ó

A. Sax.

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

solo

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mp

Bn 1

Bn 2

#

¢

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn 1

Hn 3

°

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn 2

Hn 4

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tpt 1

Tpt 2

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tpt 3

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Trb. 1

Trb. 2

# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Trb.

Tuba

#

¢

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Timp.

°

¢

# ∑ ∑

soft mallets

Y A.

pp

Y A.

sempre

Y A.

Y A.

Y A.

Perc. 1

Perc. 2

Vn I

Vn II

Vla

Vc.

D.B.

°

Tam-tam

/ ∑ ∑ A. b

∑ ∑ A. b ∑

¢ ! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

°

!

#

¢

Y A.

trem.

pp

Y A.

O

pp

rall. a tempo (h = 84)

Y A.

Y A.

,

solo

p

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

solo

senza sord.

p

solo

senza sord.

B Y A

∑ ∑ ∑ ∑

Y . Y A.

Y Y A. Y A. Ó Ó Yœ


# Y A.

Y Y A. Y A.

Y Y A. ∑ Ó Yœ



Y A.

Y A.

Y A.

Y A.




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˙

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˙






p


˙

UME14 – 32


Fl. 1

Fl. 2

247

°

! ∑ ∑

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œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ p f p f p

accel. poco a poco



Ob. 1

Ob. 2

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Cl. 1

Cl. 2

! ∑ ∑ ∑ ∑

1. solo

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mf

B. Cl.

A. Sax.

Bn 1

Bn 2

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˙ A.

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œ œ œ œYœ

A ˙ Ó Ó Ó ‰ Yœ

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¢

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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Hn 1

Hn 3

°

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn 2

Hn 4

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tpt 1

Tpt 2

Tpt 3

1. con sord.

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p f p f p

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

1. con sord.

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œ Œ Ó Ó


p f p f p

# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

¢

Timp.

°

¢

#

Y A.

Y A.

Y A.

p

Y A.

Y A.

Y A.

Perc. 1

Perc. 2

°

/ ∑ ∑ A. b ∑ ∑ ∑

p

¢ ! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vn I

accel. poco a poco

°

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vn II

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vla

B


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D.B.

#

¢


YœY˙

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˙




˙




˙

UME14 – 33


Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

A. Sax.

253

°

! ∑ ∑

!

!

(1. solo)

1. solo a2

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YœYœ

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‰ œ œ œ Yœ

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œYœ

œ œ Yœ

Bn 1

Bn 2

# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

¢

Hn 1

Hn 3

°

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn 2

Hn 4

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tpt 1

Tpt 2

Tpt 3

1.

! ∑ ∑ ˙ A A.


p f p

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

1.

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p f p

# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

¢

Timp.

°

¢

#

Y A.

Y A.

Y A.

mp

Y A.

Y A.

Perc. 1

Perc. 2

°

/ ∑ ∑ A. b ∑ ∑

mp

¢ ! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vn I

°

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vn II

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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B

(solo)


˙




˙




˙

tutti




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˙



mp

Vc.

#

(solo)

˙




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tutti


mp



˙




˙




D.B.

#

¢

(solo)




˙




˙

tutti


mp



˙




˙




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UME14 – 34


Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

P

(h = c.116) accel. poco a poco


258 œYœ

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°


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Œ

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Hn 1

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°

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! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tpt 1

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! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tpt 3

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Trb. 1

Trb. 2

# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Trb.

Tuba

# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

¢

Timp.

°

¢

#

Y A.

Y A

˙ ˙ Y A

mp

Y A

˙ ˙ Y A

Perc. 1

Perc. 2

°

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mp

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(h = c.116) accel. poco a poco

°

! ∑ ∑ ∑

senza sord.

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YœYœ

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Vn II

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pizz.



senza sord.

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YœYœ

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˙ Yœ


œ œ Yœ

œ Y˙

mf f f

Œ


Œ







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œ œ Yœ

UME14 – 35


Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

A. Sax.

Bn 1

Bn 2

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

Tpt 2

h = 144

YœYœ

263

œY

°


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A. A.

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B. Trb.

Tuba

#

¢

∑ ∑ ∑ ∑

B. Trb.

Y A.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Vn I

Vn II

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Vc.

D.B.

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¢

#

°

/

¢ ! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

°

!

!

Tam-tam

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mf

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¢

Œ Ó Ó ∑ Yœ

f

mp

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æ

∑ A . A. b

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mp

mf

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f vigoroso

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senza sord., al tallone

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Ó

al tallone


œ œ œ œ œ œ œ

f vigoroso

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˙

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˙

UME14 – 36


Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

268

°

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!

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Hn 3

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Trb. 2

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B. Trb.

Tuba

Timp.

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Perc. 2

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¢

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˙ ˙ Y˙

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B. Trb.

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UME14 – 37


Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

A. Sax.

Bn 1

Bn 2

273

°

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Hn 3

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Hn 4

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3

4

Tpt 3

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3

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Trb. 1

Trb. 2

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3

4

B. Trb.

Tuba

Timp.

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°

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A. A. A A.


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Tuba

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3

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°

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3

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Perc. 2

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molto accel.

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UME14 – 38


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UME14 – 39


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UME14 – 40


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UME14 – 41

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UME14 – 42


Fl. 1

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UME14 – 43


Fl. 1

Fl. 2

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Ob. 2

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UME14 – 44


Fl. 1

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Ob. 2

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Cl. 2

B. Cl.

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Bn 2

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UME14 – 45


Fl. 1

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UME14 – 46


Fl. 1

Fl. 2

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Ob. 2

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Bn 1

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UME14 – 47

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Fl. 1

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UME14 – 48


Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

A. Sax.

Bn 1

Bn 2

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

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Trb. 1

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UME14 – 49


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Ob. 1

Ob. 2

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UME14 – 50


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UME14 – 51


Fl. 1

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Cl. 2

Tempo I, Largo con rubato (h. = c.52) Allegro h. = c.64

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380

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Bn 2

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Tpt 3

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Timp.

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Perc. 2

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Tempo I, Largo con rubato (h. = c.52) Allegro h. = c.64

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unis.

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UME14 – 52


Fl. 1

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386

°

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B. Cl.

A. Sax.

Bn 1

Bn 2

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Hn 3

Hn 2

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Tpt 2

Tpt 3

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Trb. 2

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Timp.

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Perc. 2

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Vn I

Vn II

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UME14 – 53

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Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

392

poco accel. rit. h. = 52

°

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9

6

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! ∑ ∑ 6

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4 ∑ ∑

! ∑ ∑ 6

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4 ∑ 6

4 ∑ ∑

! ∑ ∑ 6

4 ∑ 9

4 ∑ 6

4 ∑ ∑

A. Sax.

Bn 1

Bn 2

! ∑ ∑ 6

4 ∑ 9

4 ∑ 6

4 ∑ ∑

#

¢

∑ ∑ 6

4 ∑ 9

4 ∑ 6

4 ∑ ∑

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

Tpt 2

Tpt 3

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

°

6

9

6

! ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑

# 6

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A.

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¢

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A.

p

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# ∑ ∑ 6

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1. solo

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Vn II

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B

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poco accel. rit. h. = 52

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D.B.

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6

¢

Ó.

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p

UME14 – 54


Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

398

poco accel.

°

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

rit.

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tenuto

pp mf f p

tenuto

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Poco meno mosso

h. = c.48

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A. Sax.

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Bn 1

Bn 2

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¢

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn 1

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Hn 2

Hn 4

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Tpt 2

3. tenuto

°

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mp

Tpt 3

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Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

#

¢

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

1. solo

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mp

B. Trb.

A.

mp

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Vn I

Vn II

Vla

Vc.

D.B.

°

¢

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°

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n ˙. ˙.

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mp

mp

œ unis.

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mp

# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

¢

p

p

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poco accel.

rit.

Poco meno mosso

h. = c.48

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B

B

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con sord.

mp espr.

con sord.

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Y œ. œ. œ. œ.


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con sord.

A.

mp

UME14 – 55


Fl. 1

Fl. 2

405

°

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

rall.

Cl. 1

Cl. 2

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl.

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A. Sax.

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bn 1

Bn 2

#

¢

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn 1

Hn 3

°

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

Tpt 2

(2.)

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A.

pp

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tpt 3

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

Timp.

#

¢ A.

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

°

¢

(1. solo)

# A.

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

(B. Trb.)

pp

pp

# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 1

°

/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2

¢ ! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vn I

Vn II

Vla

Vc.

°

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p

mp espr.

mp espr.

! ∑ ∑

B

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section

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rall.

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A. A. A. A. A. œ. ‰ Œ Ó.

dim.

dim.

dim.

pp

pp

D.B.

#

¢

A. A. A. A. A. œ. ‰ Œ Ó.

p

pp

UME14 – 56


Fl. 1

Fl. 2

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

411

°

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h. = 40 or slower

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Hn 1

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! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? ∑ ?

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Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? ∑ ?

# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? ∑ ?

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Timp.

Perc. 1

Perc. 2

°

¢

# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? ∑ ?

°

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A.

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p

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Vn I

Vn II

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°

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ppp

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# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? ∑ ?

D.B.

#

¢

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? ∑ ?

UME14 – 57


Piccolo

Flute 1

Flute 2

Oboe 1

Oboe 2

Clarinet 1 in Bb

Clarinet 2 in Bb

Bass Clarinet

in Bb

Alto Saxophone

in Eb

Bassoon 1

Bassoon 2

Horn 1 in F

Horn 3 in F

Horn 2 in F

Horn 4 in F

Trumpet 1 in Bb

Trumpet 2 in Bb

Trumpet 3 in Bb

Trombone 1

Trombone 2

Bass Trombone

Tuba

°

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!

!

!

#

¢

Allegro energico h = 126

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2

2

2

2

2

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Timpani

Percussion 1

Percussion 2

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Log Drum

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Violin I

Violin II

Viola

Violoncello

Double Bass

°

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#

¢

Allegro energico h = 126

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2

2

2

2

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punta d’arco

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UME14 – 58


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Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

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°

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Bn 1

Bn 2

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Hn 2

Hn 4

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tpt 1

Tpt 2

! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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Trb. 2

B. Trb.

Tuba

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1.

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Ó


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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

°

¢

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°

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Vn I

Vn II

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D.B.

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°

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p

p

p

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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UME14 – 59


Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

B. Cl.

A. Sax.

Bn 1

Bn 2

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

Tpt 1

Tpt 2

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°

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°

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Tpt 3

Trb. 1

Trb. 2

B. Trb.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Vn I

Vn II

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Vc.

D.B.

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¢

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punta d’arco

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Log Drum

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UME14 – 60

p

p

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Ó


Picc.

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Cl. 1

Cl. 2

22

°

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B. Cl.

A. Sax.

Bn 1

Bn 2

Hn 1

Hn 3

Hn 2

Hn 4

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