Symphony No.1 (‘Boum')

University Edition | New Zealand Series
Anthony Ritchie
Symphony No.1 (‘Boum’) (1993)

University Edition | New Zealand Series
Anthony Ritchie
Symphony No.1 (‘Boum’) (1993)

Symphony No.1 (‘Boum’)(UME14), for Orchestraby
Anthony Ritchie (1993).
© 1993 Anthony Ritchie
The University Edition is published by Promethean Editions
Limited to promote the works written by composers affiliated
with university conservatoires, music departments and schools.
The Editorial Board for the New Zealand Series includes Ross
Hendy (Promethean Editions), Leonie Holmes (University
of Auckland), Robert Hoskins, Martin Lodge (University of
Waikato) and Anthony Ritchie (University of Otago).
This edition © 2016 Promethean Editions Limited
Series Editor: Anthony Ritchie
Music Editors: Brad Jenkins, Ben Woods
ISBN: 978-1-877564-86-4 (print)
ISBN: 978-1-77660-614-6 (ebook)
ISMN: 979-0-67452-240-3
Promethean Editions gratefully acknowledges the University
of Otago Research Fund in supporting the publication of this
edition.
Promethean Editions Limited
PO Box 10-143
Wellington
NEW ZEALAND
http://www.promethean-editions.com
No part of this publication may be reproduced in any form or
by any means without permission in writing from the Publisher.
UME14 – ii

University Edition | New Zealand Series
Gareth Watkins / Lilburn Trust / Wallace Arts Trust
Anthony Ritchie (1960)
Anthony Ritchie studied composition at the University
of Canterbury, and completed a Ph.D on the music of
Bartók. He studied composition at the Liszt Academy
in Hungary, before becoming Composer-in-Schools in
Christchurch, in 1987. He moved to Dunedin in 1988
to be Mozart Fellow in composition at the University
of Otago, and later was Composer-in-Residence with
the Dunedin Sinfonia, where he completed his first
symphony, Boum. He has written over 150 works, with
many being performed internationally. He is currently
an Associate Professor in the Music Department at the
University of Otago.
Ritchie’s early influences were predominantly
from Eastern European composers: Bartók,
Shostakovich and Stravinsky. His Ph.D study on Bartók
cultivated a strong appreciation for ethnic music, which
can be heard in much of his music, ranging from Cook
Island drumming in his first symphony through to
gamelan influences in recent compositions. In 1988 he
became interested in the so-called minimalists, and
the music of John Adams in particular, and this influence
is felt in his best-known work from this period,
The Hanging Bulb. Ritchie’s career as a freelancer in the
1990s led to the development of a multi-faceted, eclectic
style. He has remained true to his vision, however,
of creating music that connects with audiences without
making compromises. Revelations (1998), for orchestra,
signified a change in direction, and since 2000 Ritchie
has integrated more abstract elements into his intuitive
approach to composition, such as the use of magic
squares to generate thematic ideas. Symphony No.3
(UME01) represents a good summary of this new style:
edgy, dissonant motifs and harmonies jostle with intuitive,
natural rhythms and colourful orchestration to
produce a wide range of emotions. The music still communicates
but is more challenging and bold.
Ritchie worked as a freelance composer from
1995-2002, commissioned to write works for performers
including the New Zealand Symphony Orchestra,
Class Act Opera, and The Australian Song Company.
In 2000 his second symphony, The Widening Gyre,
was premiered by the Auckland Philharmonia at the
International Festival of the Arts. The comic opera
Quartet was later featured at the same festival in
2004 and in the same year his opera The God Boy was
premiered at the Otago Festival of the Arts to critical
acclaim. Ritchie’s overture A Bugle Will Do was recorded
for radio by the BBC Symphony Orchestra, while
his song cycle Salaam was premiered in Belgium by
UME14 – iii

Aquarius and French Overture was performed by the
Swedish Chamber Orchestra.
Ritchie has composed film music in collaboration
with Natural History New Zealand, including
Southern Journeys in 2000. Nine albums of Ritchie’s
music have been released in the last decade, including
his album New Zealand Poets in Song (MANU5032),
as well as chamber and orchestral albums. The album
Remember Parihaka was released in 2009, including
his widely performed Flute Concerto, written for Alexa
Still. An album of Ritchie’s piano music, Expressions
(MANU5098), was released in 2010 featuring pianist
Tom McGrath. In 2012 the New Zealand Symphony
Orchestra released a recording of Ritchie’s orchestral
music, A Bugle Will Do: Symphony No.3 and Other
Symphonic Works by Anthony Ritchie (ACD741), which
was awarded Classical Album of the Year by the New
Zealand Listener magazine and was a finalist at the
New Zealand Music Awards. Reviewing this album for
MusicWeb International, Nick Barnard wrote “Ritchie’s
voice is both richly individual and utterly absorbing.”
Further information about Ritchie can be found
at: http://www.anthonyritchie.co.nz.
Symphony No.1 (‘Boum’) (1993)
I. Largo – allegro – moderato – allegro – largo
II. Allegro energico
III. Adagio (for the innocent of Bosnia)
IV. Allegro
Notes on the work
Boum’s first movement opens with the hushed drama of
a single tam-tam strike. From this, gently pulsing strings
emerge, thick with gravitas, their material gradually
bleeding to the woodwinds and brass, where it becomes
momentarily emboldened. The pulse splits out into a
polymetric foundation for a gently gliding and exotic
violin melody, the movement building momentum and
a sense of encroaching darkness before bursting into a
triumphant brass-driven passage in triple meter. Poised
woodwind solos float above the movement’s tranquil,
yet somewhat puckish, midsection, with a cascade of
solo lines eventually leading back to a march-like reimagining
of the earlier brass-driven passage. A more fully
orchestrated revisiting of the movement’s pulsed opening
material guides us to to the end of the movement, the
texture gradually thinning out to reveal the violins, their
chords ascending skyward in muted breaths.
The stillness is broken by the rhythmic jauntiness
of the second movement. Initially dominated by woodwinds
and propelled by log drum and tom-tom rhythms,
space is then provided for the rest of the orchestra to
play with the movement’s bouncy staccato motif. Ritchie
coaxes an abundance of material out of this motif, its
rhythmic character allowing the movement to maintain
its exuberance.
Dedicated to the victims of the Bosnian War, the
third movement’s sorrowful opening figure is shared
by high woodwinds and strings, its long descending tail
rendered all the more downcast by the strings’ use of
glissandi. Mortality imbues the movement, heard in the
tolling of tubular bells and the subdued ruminations of
muted strings. Later, swift wave-like contours dovetail
between woodwind instruments, while accompanying
surges of string tremolos accentuate a sense of uncertainty.
A heartfelt, high-register violin solo leads the
movement to its hushed conclusion.
Several themes from the previous three movements
are incorporated into Boum’s final movement.
Kicking off with pizzicato double bass and celli, the
movement opens up, becoming assertively rhythmic
and dance-like. Polymetricism reminiscent of the first
movement makes a return, underpinning soaring strings
once again, now reinforced by piccolo and glockenspiel.
A confident, striding downbeat underpins the interplay
between choirs and configurations of instruments, passing
themes and fragments of themes back and forth.
Eventually this interplay becomes more spacious, the
timpani and low strings holding down a piano subito
pedal while solo instruments have the opportunity to
make their final statements. Finally, the symphony is
bookended with the return of the pulsing string material
of its opening moments, with a tam-tam strike drawing
Boum to a resonant close.
Composer’s note
Symphony No.1 (‘Boum’) was completed while I was
Composer-in-Residence with the Dunedin Sinfonia in
1993, and first performed the following year, under the
baton of Sir William Southgate. It has received numerous
performances in New Zealand and has been performed
in London. In 1998 it was recorded for Radio NZ Concert
by the New Zealand Symphony Orchestra, and this
recording is available to listen to on the SOUNZ website,
as part of the ReSound project at http://sounz.org.nz/
content/ARitchieSymphonies. In 2007 the Christchurch
Symphony Orchestra conducted by Marc Taddei recorded
the symphony on Kiwi Pacific Records, released
UME14 – iv

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under the title Anthony Ritchie Symphonies No.1 and 2
(CD SLD-115).
The title Boum comes from a novel by E.M. Forster,
entitled A Passage to India, and is represented in the
music by an ominous tam-tam stroke. This is the first
sound we hear in the symphony. The ‘boum’ represents
a mysterious echo experienced by characters in
A Passage to India, on a visit to the Marabar Caves. The
echo comes to symbolize the mysteries of life and death,
and is a starting point to a general theme of existentialism
and human struggle that pervades the symphony.
The tam-tam stroke recurs throughout the symphony,
also acting as a unifying device in the music.
The first movement opens with sonorous strings,
and modal ambiguity that becomes a feature of the
work. A languid, Eastern-sounding theme in the violins
(after rehearsal mark C) is influenced by gamelan music,
referencing the pelog scale. This theme also recurs in
each movement of the symphony (see L1 in the second
movement, the più mosso before T1 in the third movement,
and the change to Fh in the fourth movement).
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poco accel.
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(Figure 1. String figure from the opening of Boum’s first movement, measures
2–3)
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(Figure 2. Eastern-sounding violin theme from Boum’s first movement,
measures 43–45)
After a gradual build-up the first main theme of the
sonata form appears in the brass at E, a theme that has
a muscular, Brucknerian quality. This leads to a sinuous
saxophone melody, related to the Eastern theme, which
becomes significant in the central section of the movement.
The saxophone in this symphony is associated
with the human voice, plaintive and emotional. Also
plaintive in sound is the lengthy oboe solo starting at M,
the second main theme of the movement. Development
of themes and motifs follows, culminating in a build-up
over a D pedal note that betrays the influence of Philip
Glass. The Cd meter gradually morphs into Fh at the climax
and a crashing tam-tam stroke heralds the recapitulation
of the opening chords. The recapitulation in fact turns
out to be a coda, as the developmental energy of previous
themes has been exhausted. The string passage from
the opening returns with more emotional power, before
evaporating into harmonics at the end (akin to spirits
floating away), punctuated by a final tam-tam stroke.
The second movement is a vigorous scherzo, outlining
an A–B–A–C–A form. It is dominated by two basic
elements: the sharp opening rhythm of three crotchet
beats followed by a syncopated motif (m.3), and the
sound of log drum and tom-toms combined.
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(Figure 3. Opening rhythm from the second movement, oboes and clarinets,
measures 2-3)
I was inspired by performances of a local Dunedin
group, Te Orana, which played Cook Island traditional
music. Melodic lines repeat and expand from these
simple rhythmic elements. The second section (starting
at E1) features a string quartet playing a simple modal
theme, built from the opening rhythmic elements which,
along with the persistent log drum, helps create a link
between sections A and B. In section C, the Easternsounding
theme from the first movement returns, and
here it is linked by a common rising motif: two notes up
and down, forming an ostinato through this section. The
theme is used canonically at the climax, before hurtling
into the boisterous recapitulation of section A. The three
crotchet beats from the start are elongated into a long
stream of notes, and the movement roars to a conclusion.
The third movement was written during the
Bosnian war in 1993 and is a lament for its victims. The
evocative opening was inspired by the wailing of a Māori
karanga, with descending phrases and use of glissandi,
while tolling bells imbue the music with a sense of tragedy.
UME14 – v

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(Figure 4. Opening string material from the third movement, violas and
violoncelli, measures 0-4)
Strings introduce a sombre second idea at più
mosso, which is related thematically to the Easternsounding
theme from the first movement. These two
themes form the basis for the movement, which grows
to an emotional climax, followed by a mysterious and
tense passage featuring tremolo strings. The first and
second themes return, with the latter now being scored
for 12 solo violins, solo viola, cello and bass, along with
the tolling bell.
The fourth movement can be thought of as a symphonic
dance. The regular pulse and motivic ideas show
an influence from rock music, which I was interested in
at the time. I also use one of the principles of Sibelius’s
symphonies, that of presenting musical fragments which
then coalesce into a big statement near the end: in this
case, the section starting at R2, where the brass blaze
over a repeated rock-like bass line. The various fragments
include the opening fourths on double basses
(m.1), the horn theme (m.5), an energetic theme (five
measures after C2), and a rising chromatic idea (at E2).
In the contrasting second section of this movement the
meter changes to Fh combined with Bd, and the Easternsounding
theme from the first movement returns one
more time, elongated into a lengthy lyrical statement.
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Following a climax, the bass clarinet takes up the
double bass theme from the start, and it is now mixed
with the energetic theme. The true recapitulation begins
six measures after M2, with the horn theme returning,
but from here on the rate of change speeds up, culminating
in the symphony’s climax from R2 through to three
measures after U2. From here to the end is a coda, in
which we hear fragments of the themes, as the music
winds down to a quiet conclusion. The sonorous strings
from the opening of the symphony return as the pulse
slowly dies, and the last sound we hear is the tam-tam.
Although this symphony is centred around the pitch G,
it ends on the ambiguous C–G–E–F chord, suggesting an
extinguishing of purpose and life.
Performance notes
The tam-tam and log drum should be large.
The two tom-toms should be relatively high pitched.
Instrumentation
Piccolo
2 Flutes
2 Oboes
2 Clarinets in BÏ
Bass Clarinet in BÏ
Alto Saxophone in EÏ
2 Bassoons
4 Horns in F
3 Trumpets in BÏ
2 Trombones
Bass Trombone
Tuba
Timpani
2 Percussion (playing tam-tam, crash cymbal, bass
drum, triangle, suspended cymbal, xylophone, log
drum, 2 tom-toms, tubular bells, glockenspiel)
Strings (minimum 88664)
Transposed Score (total duration: 31 minutes)
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(Figure 5. Combined Fh and Bd meters in the string section from the fourth
movement, measures 96–99)
UME14 – vi

Piccolo
Flute 1
Flute 2
Oboe 1
Oboe 2
Clarinet 1 in Bb
Clarinet 2 in Bb
Bass Clarinet
in Bb
Alto Saxophone
in Eb
Bassoon 1
Bassoon 2
Anthony Ritchie
Symphony No.1 (‘Boum’) (1993)
Largo, molto rubato
h. = 52 poco accel. rit. a tempo poco accel. rit.
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4
Horn 1 in F
Horn 3 in F
Horn 2 in F
Horn 4 in F
Trumpet 1 in Bb
Trumpet 2 in Bb
Trumpet 3 in Bb
Trombone 1
Trombone 2
Bass Trombone
Tuba
° 9
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h. = 52 poco accel. rit. a tempo poco accel. rit.
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Violoncello
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Symphony No.1 (‘Boum’) © 1993 Anthony Ritchie
This edition © 2016 Promethean Editions Limited UME14 – 1
ISMN: 979-0-67452-240-3
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4
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Fl. 2
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UME14 – 15

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UME14 – 16

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# 3
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Y A.
Y A.
UME14 – 29

Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Cl. 1
Cl. 2
223
°
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(1. solo)
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Fl. 2
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Y A.
Y A.
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UME14 – 30

Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
234
°
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Hn 2
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Tpt 1
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Trb. 1
Trb. 2
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Timp.
°
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Perc. 1
°
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Vn I
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Y A.
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UME14 – 31

Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Cl. 1
Cl. 2
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(1. solo)
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°
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Y A.
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UME14 – 32

Fl. 1
Fl. 2
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UME14 – 33

Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Cl. 1
Cl. 2
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UME14 – 34

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Ob. 1
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UME14 – 35

Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
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Bn 1
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UME14 – 47
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UME14 – 48

Fl. 1
Fl. 2
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A. Sax.
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Fl. 1
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Ob. 2
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Cl. 2
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Tuba
Timp.
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UME14 – 52

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Fl. 2
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Tpt 3
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Trb. 2
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Tuba
Timp.
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Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
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Cl. 2
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Trb. 1
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Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
°
6
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UME14 – 54

Fl. 1
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Tuba
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Timp.
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UME14 – 55

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Fl. 2
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°
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Cl. 1
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Tuba
Timp.
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rall.
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dim.
dim.
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UME14 – 56

Fl. 1
Fl. 2
Cl. 1
Cl. 2
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Trb. 1
Trb. 2
B. Trb.
Tuba
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Timp.
Perc. 1
Perc. 2
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UME14 – 57

Piccolo
Flute 1
Flute 2
Oboe 1
Oboe 2
Clarinet 1 in Bb
Clarinet 2 in Bb
Bass Clarinet
in Bb
Alto Saxophone
in Eb
Bassoon 1
Bassoon 2
Horn 1 in F
Horn 3 in F
Horn 2 in F
Horn 4 in F
Trumpet 1 in Bb
Trumpet 2 in Bb
Trumpet 3 in Bb
Trombone 1
Trombone 2
Bass Trombone
Tuba
°
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Allegro energico h = 126
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Timpani
Percussion 1
Percussion 2
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Log Drum
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Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
Double Bass
°
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B
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Allegro energico h = 126
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2
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UME14 – 58
∑
p
∑
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Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
8
°
! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
1.
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51
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Tuba
Timp.
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UME14 – 77

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UME14 – 96

Piccolo
Flute 1
Flute 2
Oboe 1
Oboe 2
Clarinet 1 in Bb
Clarinet 2 in Bb
Bass Clarinet
in Bb
FOR THE INNOCENT OF BOSNIA
Adagio, mesto q = c.60
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Alto Saxophone
in Eb
Bassoon 1
Bassoon 2
Horn 1 in F
Horn 3 in F
Horn 2 in F
Horn 4 in F
Trumpet 1 in Bb
Trumpet 2 in Bb
Trumpet 3 in Bb
Trombone 1
Trombone 2
Bass Trombone
Tuba
Timpani
Percussion 1
Percussion 2
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# 3
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# 3
3
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Violin I
Adagio, mesto q = c.60
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Violin II
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Violoncello
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solo 2 gliss. gliss.
UME14 – 97
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Ob. 1
Ob. 2
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B. Cl.
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Più mosso q = 84
Two beats in the bar (h = 42)
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UME14 – 98

Picc.
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Fl. 1
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Ob. 1
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UME14 – 99

Picc.
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Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Cl. 1
Cl. 2
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A. Sax.
Bn. 1
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UME14 – 100
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Ob. 2
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Cl. 2
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UME14 – 101

Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Cl. 1
Cl. 2
B. Cl.
A. Sax.
52
°
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UME14 – 102

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UME14 – 103

Picc.
66
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UME14 – 104

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UME14 – 107

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Trb. 2
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B. Trb.
Tuba
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Timp.
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Perc. 2
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UME14 – 108

Picc.
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Fl. 2
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Ob. 2
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Cl. 2
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Bn. 2
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UME14 – 109
Y1

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Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Cl. 1
Cl. 2
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A. Sax.
Bn 1
Bn 2
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Hn 2
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Tpt 2
Tpt 3
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Tuba
°
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3
4
Timp.
°
¢
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3
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Perc. 1
Perc. 2
°
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UME14 – 110

Picc.
Fl. 1
Fl. 2
Ob. 1
Ob. 2
Cl. 1
Cl. 2
B. Cl.
A. Sax.
Bn 1
Bn 2
107
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Tpt 2
Tpt 3
Trb. 1
Trb. 2
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Tuba
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
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D.B.
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UME14 – 111
rall.
pp
Tubular Bells
Ab
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Più mosso
h = 42
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arco
solo
pp
p

Fl. 1
Fl. 2
Perc. 1
Vn I
Vn II
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Vc.
D.B.
Vn I
Vn II
Vla
Vc.
D.B.
°
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°
¢
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UME14 – 112

Piccolo
Allegro q = 132
IV
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3
4
Oboe 1
Oboe 2
3
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3
4
Clarinet 1 in Bb
Clarinet 2 in Bb
3
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3
4
Bass Clarinet
in Bb
3
! 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑
3
4
Alto Saxophone
in Eb
3
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3
4
Bassoon 1
Bassoon 2
# 3
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3
4
Horn 1 in F
Horn 3 in F
Horn 2 in F
Horn 4 in F
Trumpet 1 in Bb
Trumpet 2 in Bb
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4
3
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3
4
Trumpet 3 in Bb
3
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3
4
Trombone 1
Trombone 2
# 3
4 ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑
3
4
Bass Trombone
Tuba
# 3
¢ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑
3
4
Timpani
Percussion 1
Percussion 2
°
¢
#
3
4
soft rubber mallet
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° 3
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4
3
4
Violin I
Allegro q = 132
° 3
! 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑
3
4
Violin II
3
! 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑
3
4
Viola
B 3
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3
4
Violoncello
# 3
4 ∑ ∑
pizz.
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f
4
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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mf
3
4
Double Bass
#
¢
3
4
pizz.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
f
4
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
mf
3
4
UME14 – 113

Picc.
8
° 3
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Ob. 1
Ob. 2
Cl. 1
Cl. 2
3
! 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑
3
! 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑
soli
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˙ Œ
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1. solo
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B. Cl.
3
! 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
A. Sax.
3
! 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bn 1
Bn 2
# 3
¢ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn 1
Hn 3
Hn 2
Hn 4
Tpt 1
Tpt 2
Tpt 3
(soli)
° 3
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(soli)
3
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4
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3
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∑
∑
Trb. 1
Trb. 2
B. Trb.
Tuba
# 3
4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# 3
¢ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Timp.
°
¢
#
3
4
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Perc. 1
Perc. 2
° 3
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3
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Vn I
Vn II
° 3
! 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
3
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Vla
B 3
4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
D.B.
#
#
¢
3
4
3
4
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4
4
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UME14 – 114
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œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
mp
œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
mp

Picc.
15
B2
°
3
! ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. 1
Ob. 2
Cl. 1
Cl. 2
!
!
Œ
Œ
.
Wœ
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UME14 – 125

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UME14 – 126
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92
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UME14 – 129

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UME14 – 133

Picc.
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UME14 – 134

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UME14 – 135

Picc.
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UME14 – 141

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UME14 – 146

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UME14 – 147

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UME14 – 148

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Tuba
Timp.
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UME14 – 149
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UME14 – 150

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UME14 – 151

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Cl. 2
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Trb. 1
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