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Nighthawks (Preview)

by Vincent Ho | Violoncello and Piano

by Vincent Ho | Violoncello and Piano

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PROMETHEAN EDITIONS<br />

VINCENT HO<br />

<strong>Nighthawks</strong><br />

Violoncello and Orchestra<br />

(Arranged for Violoncello and Piano by Vincent Ho)


Vincent Ho<br />

<strong>Nighthawks</strong><br />

Violoncello and Orchestra<br />

(Arranged for Violoncello and Piano by Vincent Ho)<br />

PROMETHEAN EDITIONS<br />

WELLINGTON


<strong>Nighthawks</strong> (PE160), for Violoncello and Orchestra by Vincent Ho<br />

(2000) arranged for Violoncello and Piano (2012) dedicated to<br />

Nasreen Roberts.<br />

© Promethean Editions 2000<br />

First edition © 2013 Promethean Editions Limited<br />

Arranger: Vincent Ho<br />

Series Editor: Ross Hendy<br />

Editor: Ben Woods<br />

ISBN: 978-1-877564-57-4 (print)<br />

ISBN: 978-1-77660-160-8 (ebook)<br />

ISMN: 979-0-67452-186-4<br />

Promethean Editions Limited<br />

PO Box 10-143<br />

Wellington<br />

NEW ZEALAND<br />

http://www.promethean-editions.com<br />

No part of this publication may be reproduced in any form or by<br />

any means without permission in writing from the Publisher.<br />

PE160 – ii


Vincent Ho (1975)<br />

Born in Ontario, Canada, Vincent Ho began his musical training at Canada’s Royal<br />

Conservatory of Music in Toronto, where he received an Associate Diploma in Piano<br />

Performance in 1993. Mentored by a series of composers including Allan Bell, David<br />

Eagle, Christos Hatzis, Walter Buczynski, and Stephen Hartke, Ho gained degrees from the<br />

University of Calgary and the University of Toronto, and a Doctor of Musical Arts from the<br />

University of Southern California. While still an undergraduate student, Ho was awarded<br />

a scholarship to attend the Schola Cantorum Summer Composition Program in Paris,<br />

France, where he received tuition from faculty of the Juilliard School of Music and the Paris<br />

Conservatoire.<br />

Ho sprang to prominence in 1999, when he received prizes for his first string quartet and his<br />

piano work Three Scenes of Childhood, and an audience prize for the latter in the Toronto New<br />

Music Festival. String Quartet No.1 received further recognition nearly a decade later when<br />

it was nominated ‘Best Classical Composition of the Year’ in the Western Canadian Music<br />

Awards following its release on CD.<br />

Ongoing commissions have provided opportunities for Ho to produce many notable works<br />

for orchestra, including <strong>Nighthawks</strong> (2000), Dragon Realms (2006), Red Zen (2008) and<br />

Fallen Angel: In Memoriam Richard D’Amore (2008). Most significant is his Arctic Symphony<br />

(2010), a work inspired by a trip to the Arctic, which has been described as ‘a mature and<br />

atmospheric work that firmly establishes Ho among North American composers of note’<br />

(Winnipeg Free Press). Additionally, Ho began a tenure as Composer in Residence with the<br />

Winnipeg Symphony Orchestra in 2007.<br />

Ho’s music is rich and energetic—a unique integration of influences. His work often<br />

demonstrates the capacity to coherently synthesise and convey the felt inspiration incited<br />

by a multitude of artistic mediums. This amalgamation of influences is evidenced in<br />

Four Paintings by Leestemaker (2005), which musically construes the ‘murky,’ unsettling<br />

PE160 – iii


qualities communicated in the paintings of Leestemaker, and Arctic Symphony (2010), where<br />

electroacoustic material is utilised in order to more effectively allow the listener to intuit<br />

the natural soundscapes from which the work emerged, as well as the sense of wonder<br />

experienced by the composer. Additionally, traditional classical music forms and the physical<br />

properties of the instruments and ensembles for which Ho writes are all inherent influences<br />

in his diverse and creative output. His music is sensual, sonorous and richly textured, and Ho<br />

gives considerable attention to the audience’s experience of his intricate sound-worlds.<br />

Latest information about the composer may be found at www.vinceho.com.<br />

PE160 – iv


<strong>Nighthawks</strong> (Arr. Ho 2012)<br />

<strong>Nighthawks</strong> was written in 2000 as a stand-alone work for violoncello and orchestra. It was<br />

later incorporated as the third movement of City Suite (2011), a concerto for violoncello and<br />

orchestra written for Shauna Rolston. This edition is an arrangement by the composer for<br />

violoncello and piano and is intended to be performed as a recital work. It can also function<br />

as a rehearsal tool for orchestral version <strong>Nighthawks</strong> (2000).<br />

The opening moments of the original orchestral version of <strong>Nighthawks</strong> immediately conjure<br />

up the lonesome, windswept urban terrain that awaits the nocturnal figures in Hopper’s<br />

painting. Extended breath techniques in the woodwind and brass sections combine with<br />

prepared strings and rolling, rattling percussion to evoke what could be the rustling of<br />

a discarded newspaper—the tumbleweed of the city—shuffling its way down a deserted<br />

pavement. A swirling, smoky clarinet line and a restrained, yet emotionally raw string choir<br />

sets the scene for the emergence of the solo cello, the storyteller in this work. The sweetness<br />

of the cello’s upper register is used to carve out tender, rising passages that lift the woodwind<br />

and string choirs with it in subtle swells of melancholy, while the lower reaches of the<br />

instrument bring out the dark night of the soul in low, searching moans. Even the climax<br />

of the piece retains a sense of quiet turmoil as surges of brass emerge from a bed of flailing<br />

strings, leading to the cello’s final statement and a return to the windswept soundscape of the<br />

beginning. The work floats in mid-air throughout, its true rhythm found in periodic sighs.<br />

Surges of emotion from the orchestra, exhaling in rich, aching chords surrounding the cello’s<br />

lonesome lines.<br />

The composer writes: “During a visit to New York City’s Whitney Museum, I had the great<br />

pleasure of being introduced to Edward Hopper’s paintings. At the museum’s bookstore, I<br />

picked up a book of his collected works and the first painting I flipped to was his <strong>Nighthawks</strong>.<br />

The sadness and desolation it evoked immediately resonated with me. At that moment I<br />

knew I needed to compose my own musical interpretation of the image. This movement also<br />

represents the next stage of the emotional process I was undergoing; sadness.”<br />

PE160 – v


<strong>Nighthawks</strong> was premiered by Jakub Omsky (cello) and the University of Southern California<br />

Symphony Orchestra conducted by Donald Crockett at the Bovard Auditorium, Los Angeles,<br />

CA, USA on 25 January 2002. When commissioned by Shauna Rolston to write a cello<br />

concerto Ho expanded on the conceptual inspiration behind <strong>Nighthawks</strong> and created three<br />

further works—Dusk, Overdrive and A New Dawn—under the collective title City Suite (2011).<br />

The piano arrangement was was premiered by Minna Rose Chung (cello) and Judy Kehler<br />

Siebert (piano) in Rio De Janeiro, Brazil on 20 August, 2012.<br />

Performance notes<br />

Split measures have been employed in the score to maintain consistent spacing. The bar<br />

following each of these has the measure number clearly indicated.<br />

Violoncello<br />

• Molto vibrato (abbreviated as m.v. in the violoncello) is to be interpreted as both wide<br />

pitch and fast rate. Vibrato is used often as a transitional device between standard ‘ord.’<br />

technique, trills and three-note trills. Arrows indicate gradual movement from one state to<br />

the next.<br />

• Where trills cannot be defined with a trill accidental, such as the glissando and trill<br />

combination mm.45-46, trill to a semitone above the written pitch.<br />

• The notation of the combined ricochet and glissando technique (first appearing in m.50)<br />

is indicative only. The precise number of bounces and decay envelope for the ricochet<br />

technique is at the discretion of the cellist.<br />

• Grace notes surrounded by a box should be performed and repeated as if it was threenote<br />

trill; an extension of the preceding trill. The duration is indicated in brackets where<br />

necessary.<br />

Piano<br />

• ° is indicated in the piano at m.1, however, the specific degree of pedal used throughout<br />

the work is at the discretion of the pianist. A murky resonance is intended for the opening<br />

material.<br />

• Multiple staves have been employed between mm.6-13 where the written range exceeds<br />

PE160 – vi


the notational capabilities of the grand staff. In this section dynamics are written beneath<br />

the stave to which they apply.<br />

• Ottava lines, showing octave transpositions, are used extensively throughout both above<br />

and below the stave. Where multiple voices appear on a stave under transposition, the<br />

marking applies to all voices.<br />

PE160 – vii


PE160 – viii


d<br />

NIGHTHAWKS <strong>Nighthawks</strong> [DEDICATED TO TO NASREEN ROBERTS] ROBERTS<br />

Vincent Ho<br />

Violoncello<br />

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Semplice ma dolente Œ = 80–84<br />

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<strong>Nighthawks</strong> © 2012 Promethean Editions Limited Ltd<br />

This Edition © 2013 Promethean Editions Limited Ltd PE160 – 1<br />

ISMN: ISMN: 979-0-67452-186-4<br />

979-67452-186-4


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PE160 – 2


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PE160 – 3


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PE160 – 4


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PE160 – 5


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PE160 – 13


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