Nighthawks (Preview)
by Vincent Ho | Violoncello and Piano
by Vincent Ho | Violoncello and Piano
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PROMETHEAN EDITIONS<br />
VINCENT HO<br />
<strong>Nighthawks</strong><br />
Violoncello and Orchestra<br />
(Arranged for Violoncello and Piano by Vincent Ho)
Vincent Ho<br />
<strong>Nighthawks</strong><br />
Violoncello and Orchestra<br />
(Arranged for Violoncello and Piano by Vincent Ho)<br />
PROMETHEAN EDITIONS<br />
WELLINGTON
<strong>Nighthawks</strong> (PE160), for Violoncello and Orchestra by Vincent Ho<br />
(2000) arranged for Violoncello and Piano (2012) dedicated to<br />
Nasreen Roberts.<br />
© Promethean Editions 2000<br />
First edition © 2013 Promethean Editions Limited<br />
Arranger: Vincent Ho<br />
Series Editor: Ross Hendy<br />
Editor: Ben Woods<br />
ISBN: 978-1-877564-57-4 (print)<br />
ISBN: 978-1-77660-160-8 (ebook)<br />
ISMN: 979-0-67452-186-4<br />
Promethean Editions Limited<br />
PO Box 10-143<br />
Wellington<br />
NEW ZEALAND<br />
http://www.promethean-editions.com<br />
No part of this publication may be reproduced in any form or by<br />
any means without permission in writing from the Publisher.<br />
PE160 – ii
Vincent Ho (1975)<br />
Born in Ontario, Canada, Vincent Ho began his musical training at Canada’s Royal<br />
Conservatory of Music in Toronto, where he received an Associate Diploma in Piano<br />
Performance in 1993. Mentored by a series of composers including Allan Bell, David<br />
Eagle, Christos Hatzis, Walter Buczynski, and Stephen Hartke, Ho gained degrees from the<br />
University of Calgary and the University of Toronto, and a Doctor of Musical Arts from the<br />
University of Southern California. While still an undergraduate student, Ho was awarded<br />
a scholarship to attend the Schola Cantorum Summer Composition Program in Paris,<br />
France, where he received tuition from faculty of the Juilliard School of Music and the Paris<br />
Conservatoire.<br />
Ho sprang to prominence in 1999, when he received prizes for his first string quartet and his<br />
piano work Three Scenes of Childhood, and an audience prize for the latter in the Toronto New<br />
Music Festival. String Quartet No.1 received further recognition nearly a decade later when<br />
it was nominated ‘Best Classical Composition of the Year’ in the Western Canadian Music<br />
Awards following its release on CD.<br />
Ongoing commissions have provided opportunities for Ho to produce many notable works<br />
for orchestra, including <strong>Nighthawks</strong> (2000), Dragon Realms (2006), Red Zen (2008) and<br />
Fallen Angel: In Memoriam Richard D’Amore (2008). Most significant is his Arctic Symphony<br />
(2010), a work inspired by a trip to the Arctic, which has been described as ‘a mature and<br />
atmospheric work that firmly establishes Ho among North American composers of note’<br />
(Winnipeg Free Press). Additionally, Ho began a tenure as Composer in Residence with the<br />
Winnipeg Symphony Orchestra in 2007.<br />
Ho’s music is rich and energetic—a unique integration of influences. His work often<br />
demonstrates the capacity to coherently synthesise and convey the felt inspiration incited<br />
by a multitude of artistic mediums. This amalgamation of influences is evidenced in<br />
Four Paintings by Leestemaker (2005), which musically construes the ‘murky,’ unsettling<br />
PE160 – iii
qualities communicated in the paintings of Leestemaker, and Arctic Symphony (2010), where<br />
electroacoustic material is utilised in order to more effectively allow the listener to intuit<br />
the natural soundscapes from which the work emerged, as well as the sense of wonder<br />
experienced by the composer. Additionally, traditional classical music forms and the physical<br />
properties of the instruments and ensembles for which Ho writes are all inherent influences<br />
in his diverse and creative output. His music is sensual, sonorous and richly textured, and Ho<br />
gives considerable attention to the audience’s experience of his intricate sound-worlds.<br />
Latest information about the composer may be found at www.vinceho.com.<br />
PE160 – iv
<strong>Nighthawks</strong> (Arr. Ho 2012)<br />
<strong>Nighthawks</strong> was written in 2000 as a stand-alone work for violoncello and orchestra. It was<br />
later incorporated as the third movement of City Suite (2011), a concerto for violoncello and<br />
orchestra written for Shauna Rolston. This edition is an arrangement by the composer for<br />
violoncello and piano and is intended to be performed as a recital work. It can also function<br />
as a rehearsal tool for orchestral version <strong>Nighthawks</strong> (2000).<br />
The opening moments of the original orchestral version of <strong>Nighthawks</strong> immediately conjure<br />
up the lonesome, windswept urban terrain that awaits the nocturnal figures in Hopper’s<br />
painting. Extended breath techniques in the woodwind and brass sections combine with<br />
prepared strings and rolling, rattling percussion to evoke what could be the rustling of<br />
a discarded newspaper—the tumbleweed of the city—shuffling its way down a deserted<br />
pavement. A swirling, smoky clarinet line and a restrained, yet emotionally raw string choir<br />
sets the scene for the emergence of the solo cello, the storyteller in this work. The sweetness<br />
of the cello’s upper register is used to carve out tender, rising passages that lift the woodwind<br />
and string choirs with it in subtle swells of melancholy, while the lower reaches of the<br />
instrument bring out the dark night of the soul in low, searching moans. Even the climax<br />
of the piece retains a sense of quiet turmoil as surges of brass emerge from a bed of flailing<br />
strings, leading to the cello’s final statement and a return to the windswept soundscape of the<br />
beginning. The work floats in mid-air throughout, its true rhythm found in periodic sighs.<br />
Surges of emotion from the orchestra, exhaling in rich, aching chords surrounding the cello’s<br />
lonesome lines.<br />
The composer writes: “During a visit to New York City’s Whitney Museum, I had the great<br />
pleasure of being introduced to Edward Hopper’s paintings. At the museum’s bookstore, I<br />
picked up a book of his collected works and the first painting I flipped to was his <strong>Nighthawks</strong>.<br />
The sadness and desolation it evoked immediately resonated with me. At that moment I<br />
knew I needed to compose my own musical interpretation of the image. This movement also<br />
represents the next stage of the emotional process I was undergoing; sadness.”<br />
PE160 – v
<strong>Nighthawks</strong> was premiered by Jakub Omsky (cello) and the University of Southern California<br />
Symphony Orchestra conducted by Donald Crockett at the Bovard Auditorium, Los Angeles,<br />
CA, USA on 25 January 2002. When commissioned by Shauna Rolston to write a cello<br />
concerto Ho expanded on the conceptual inspiration behind <strong>Nighthawks</strong> and created three<br />
further works—Dusk, Overdrive and A New Dawn—under the collective title City Suite (2011).<br />
The piano arrangement was was premiered by Minna Rose Chung (cello) and Judy Kehler<br />
Siebert (piano) in Rio De Janeiro, Brazil on 20 August, 2012.<br />
Performance notes<br />
Split measures have been employed in the score to maintain consistent spacing. The bar<br />
following each of these has the measure number clearly indicated.<br />
Violoncello<br />
• Molto vibrato (abbreviated as m.v. in the violoncello) is to be interpreted as both wide<br />
pitch and fast rate. Vibrato is used often as a transitional device between standard ‘ord.’<br />
technique, trills and three-note trills. Arrows indicate gradual movement from one state to<br />
the next.<br />
• Where trills cannot be defined with a trill accidental, such as the glissando and trill<br />
combination mm.45-46, trill to a semitone above the written pitch.<br />
• The notation of the combined ricochet and glissando technique (first appearing in m.50)<br />
is indicative only. The precise number of bounces and decay envelope for the ricochet<br />
technique is at the discretion of the cellist.<br />
• Grace notes surrounded by a box should be performed and repeated as if it was threenote<br />
trill; an extension of the preceding trill. The duration is indicated in brackets where<br />
necessary.<br />
Piano<br />
• ° is indicated in the piano at m.1, however, the specific degree of pedal used throughout<br />
the work is at the discretion of the pianist. A murky resonance is intended for the opening<br />
material.<br />
• Multiple staves have been employed between mm.6-13 where the written range exceeds<br />
PE160 – vi
the notational capabilities of the grand staff. In this section dynamics are written beneath<br />
the stave to which they apply.<br />
• Ottava lines, showing octave transpositions, are used extensively throughout both above<br />
and below the stave. Where multiple voices appear on a stave under transposition, the<br />
marking applies to all voices.<br />
PE160 – vii
PE160 – viii
d<br />
NIGHTHAWKS <strong>Nighthawks</strong> [DEDICATED TO TO NASREEN ROBERTS] ROBERTS<br />
Vincent Ho<br />
Violoncello<br />
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<strong>Nighthawks</strong> © 2012 Promethean Editions Limited Ltd<br />
This Edition © 2013 Promethean Editions Limited Ltd PE160 – 1<br />
ISMN: ISMN: 979-0-67452-186-4<br />
979-67452-186-4
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PE160 – 3
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drift away<br />
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wavering gliss.<br />
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PE160 – 13
PROMETHEAN EDITIONS