The Shaman

VINCENT HO
The Shaman
Concerto for Percussion and Orchestra
Facsimile Study Score
PROMETHEAN EDITIONS
WELLINGTON

VINCENT HO
The Shaman
Concerto for Percussion and Orchestra
Facsimile Study Score
Score version November 2010
The Shaman a concerto for percussion and orchestra, was commissioned
by Dame Evelyn Glennie, The National Arts Centre Orchestra (Canada), The
Winnipeg Symphony Orchestra and The Manitoba Arts Council.
The composer extends a special thanks to Ben Reimer for his invaluable input
during the composing of this work.
This edition is a facsimile of the original score provided by the composer.
PEF156
© 2010 Promethean Editions Limited
PO Box 10143
Wellington
NEW ZEALAND
www.prometheaneditions.com
+64 4 473 5033

Programme Notes
The composer writes:
I have always been fascinated with the concept of shamanism. Practitioners
of this tradition are known as “shamans”, and they are believed to be
the intermediaries between the human and spirit world. They treat
physical ailments by mending the person’s soul while connecting them
to supernatural realms (by way of incantations, dance, music, and other
methods). Being Chinese myself, I have learned of their historical roles and
significance in Asian cultures and their continued existence in modern day
forms (eg. China, Japan, Korea, Southeast Asia, etc).
This is also how I see Dame Evelyn Glennie, one of the world’s greatest
percussionists. Throughout my years of attending her concerts, I always
felt that her performances were more than just visual or aural experiences
– they were “spiritual” events. She has the uncanny ability to draw the
audience into a magical world and take us on wondrous journeys that
are beyond material existence. Every performance she delivers leaves the
audience spellbound and spiritually nourished. As well, being that she is
from Scotland, I had learned that Scottish traditions have an emphasis on
the belief in the supernatural. The Otherworld or spirit world is important to
the creation of their literary and oral histories. They hold strong connections
with the belief of banshees, sorcerers, and, of course, shamans. Thus, this
theme was a natural fit for our collaboration.
The first movement, Ritual, showcases the soloist’s “shamanistic” abilities. It
opens with otherworldly sounds (from the orchestra) that evoke the spirit
world while the soloist makes her ceremonial entrance. As she “casts her
spell” on the audience, the music becomes increasingly active, leading to a
primal dance that harkens the ancient rituals of tribal celebrations and our
modern day equivalents (ie. raves, discothèques, dance halls, etc).
The second movement is in two parts. The first, Fantasia, is a musical
impromptu for solo marimba that captures the spontaneity of a free-form
improvisation. The second part, Nostalgia, was initially inspired by three
things: a photo taken by Doug Barber of an old man looking out of a
window during sunset, a painting by Luc Leestemaker titled Voyager #7, and
an accompanying poem to the painting by the same artist titled “Voyager”
(about an endearing childhood memory). These three works shared a
nostalgic quality that warranted musical interpretation. However, in order
for me to capture this emotion, I had to search through my own personal
history to find the one memory that brought me the same bittersweet
longing; a moment in my life that I have treasured and kept close to my
heart. Once I had found it, I was brought back to that sacred emotional
space and the music soon wrote itself.

The Interlude, subtitled Conjuring the Spirits, explores the expressive
possibilities of metal instruments. Here, the soloist summons up the “spirits
of the earth” (as conveyed by the orchestra) as they prepare for the
explosive finale.
Back when I was a college student, I was highly influenced by the concept
of “primitivism” that many composers and artists had embraced during the
early part of the 20th century. A number of great works were created from
this direction and many of them showcased new ways of writing for the
orchestra and individual instruments (from Igor Stravinsky’s ballet The Rite of
Spring to Béla Bartok’s piano work Allegro Barbaro). As I was writing the last
movement, I could not help but think of this period in music history. I went
through many representative works and found two pieces that resonated
with me: Stravinsky’s “Infernal Dance” (from his ballet score L’Oiseau de
feu) and Manuel de Falla’s Fire Dance. Thus, I was inspired to compose a Fire
Dance of my own that would capture the same degree of unbridled energy
that these composers (and many others) have achieved in their own music.
As well, this was the perfect opportunity to unleash my “inner inferno”
(something that I have always wanted to do).

Instrumentation
2 Flutes (2nd doubling Piccolo)
2 Oboes – one pencil and one Noah bell (or equivalent) per player
2 Clarinets in B b – one pencil and one Noah bell (or equivalent) per player
2 Bassoons – one pencil and one Noah bell (or equivalent) per player
4 Horns in F
3 Trumpets in C
2 Trombones
1 Bass Trombone
1 Tuba
Percussion I/Timpani:
4 timpani, 2 suspended cymbals, water gong (with bucket or bowl of
water), glockenspiel (to be played on timpani head)
Percussion II:
3 suspended cymbals, bamboo chimes, wind chimes, 3 triangles, 1
tam-tam, ratchet, xylophone, bass drum, 1 small tom-tom, water
gong (with bucket or bowl of water), 1 brake drum
Piano
Soloist – Opening: Soloist begins the work (by either entering on stage
or starting at any area they choose) using any instrument of their choice.
If vocal elements are used (ie chanting, singing, humming etc), they may
employ the use of a head mic as well as sound effects (sound technician may
be required). These may also be used throughout Interlude.
Station 1 – 5 octave marimba, vibraphone (with something to hold
the pedal down ie brake drum), 4 suspended cymbals, 1 set of wind
chimes.
Station 2 – Prepared timpani (3 temple bowls with their bottoms
duct taped to the timpani head), 3 suspended cymbals, 2-5 additional
metal instruments of performers choice (surrounding prepared
timpani)
Station 3 – 1 bass drum, 10 drums in ascending order - any
combination of tom-toms, congas, bongos, or drum of choice
(ie 4 toms, 4 congas, 2 bongos), optional set of suspended cymbals
(1-3 performers choice, to be used in cadenzas)
Strings
SCORE IN C
- Violin I [principal]: a pair of Tingsha chimes (used at the opening)
- Violoncello and Contrabass; one chopstick or pencil per player

Score
The Shaman
1
I. Ritual
Vincent Ho
Flute 1
Flute 2/Piccolo
Oboe 1
Oboe 2
Clarinet in Bb 1
Clarinet in Bb 2
Bassoon 1
Bassoon 2
Horn in F 1&3
Horn in F 2&4
Trumpet in C 1
Trumpet in C 2
Trumpet in C 3
Trombone 1
Trombone 2
Bass Trombone
Tuba
Timpani/Percussion 1
Percussion 2
Piano
Solo
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
Contrabass
q = 72
A gentle breeze (air, no pitches);
4
&
#
#
random fingering; ad lib.
#
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
A gentle breeze (air, no pitches);
$
Fl.
random fingering; ad lib.
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4
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#
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comparable, ie. Chinese reflex ball)
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comparable, ie. Chinese reflex ball)
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comparable, ie. Chinese reflex ball)
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* no pitches); ad lib.
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(wire brushes)
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(bow)
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(Principal only)
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#
A gentle breeze (air,
* no pitches); ad lib.
A gentle breeze (air,
* no pitches); ad lib.
A gentle breeze (air,
* no pitches); ad lib.
A gentle breeze (air,
* no pitches); ad lib.
A gentle breeze (air,
* no pitches); ad lib.
A gentle breeze (air,
* no pitches); ad lib.
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Chopstick
Chopstick
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Tam-tam
(beater)
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Place chopstick between the strings and
tremolo (bounce rapidly between the two)
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Place chopstick or pencil between the strings
and tremolo (bounce rapidly between the two)
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Text
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Inverted cymbal
on timpani head U Ad lib.
(timpani mallets)
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Wind chimes/
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3 triangles œ ‰
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Œ Ó
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Glissando
lower strings
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Solo Cadenza
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#
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œ
æ æ
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
#
Keep bamboo chimes ringing
but gently tap others (triangle
**Soloist improvises a ritualistic opening using any instrument(s) of their choice. They may incorporate
vocal sounds, gestures, or any other means necessary to capture the ritualism of this section. The goal
is to transport the audience to a spiritual realm. They may employ the use of a headmic and/or sound
effects are permissible (sound technician may be required).The soloist may enter from off-stage or start
at any area they choose. They may explore the entire space available to them. This cadenza may last
between 1-2+ minutes in duration (not too long).
#
*Hn/Tp/Tb: Wind simulation (no pitch, only air). Reverse the placement of the mouthpiece: attach its front-end with the instrument (sealing it with your hand to create
a vacuum for maximum air-flow) and blow into its tail-end.
**Piano: muted string/tone (x): With the left hand, firmly press the end(s) of the notated string(s) (as close to the bridge as possible) while playing the notes on the keyboard
with the right hand, or vice versa.
© 2011 Promethean Editions
PEF156 – 1

2
I. Ritual
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
Ob. 2
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bsn. 1
Bsn. 2
Hn. 1&3
Hn. 2&4
C Tpt. 1
C Tpt. 2
C Tpt. 3
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Tuba
7
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P
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Sing any note and
sustain throughout.
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Sing any note and
sustain throughout.
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p-mp
p-mp
p-mp
˙
æ
Sing any note and
sustain throughout.
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p-mp
p-mp
p-mp
p-mp
p-mp
p-mp
p-mp
p-mp
"Ah..."
Ó
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p-mp
Sing any note and %
sustain throughout.
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Sing any note and %
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Timp./Perc. 1
Perc. 2
Pno.
Solo
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7
Slowly walk
to Station 1
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Vln. I
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Sing any note and
sustain throughout.
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Vln. II
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sustain throughout.
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Vla.
B
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Sing any note and
sustain throughout.
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Sing any note and
sustain throughout.
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Sing any note and
sustain throughout.
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PEF156 – 2

I. Ritual 3
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
A
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"Oo..."
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"Oo..."
N.
N.
N.
"
"
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Evoke a sudden gust of
wind (no pitch, only air)
with ramdom fingering.
"
Evoke a sudden gust of
wind (no pitch, only air)
with ramdom fingering.
"
"
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Ob. 2
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
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wind (no pitch, only air)
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wind (no pitch, only air)
with ramdom fingering.
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Bsn. 2
Hn. 1&3
Hn. 2&4
C Tpt. 1
C Tpt. 2
C Tpt. 3
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Tuba
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N.
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"
"
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"
"
"
"
"
Evoke a sudden gust of wind
(no pitch, only air); blow through
mouthpiece just as before.
"
Evoke a sudden gust of wind
(no pitch, only air); blow through
mouthpiece just as before.
"
Evoke a sudden gust of wind
(no pitch, only air); blow through
mouthpiece just as before.
"
Evoke a sudden gust of wind
(no pitch, only air); blow through
mouthpiece just as before.
"
Evoke a sudden gust of wind
(no pitch, only air); blow through
mouthpiece just as before.
"
Evoke a sudden gust of wind
(no pitch, only air); blow through
mouthpiece just as before.
"
Evoke a sudden gust of wind
(no pitch, only air); blow through
mouthpiece just as before.
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Evoke a sudden gust of wind
(no pitch, only air); blow through
mouthpiece just as before.
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"
Timp./Perc. 1
Perc. 2
Pno.
Solo
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(Remove cymbal)
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Highest note possible
or behind the bridge of
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Slapstick
Glissando on strings;
use fingernails
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or behind the bridge of
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Highest note possible
or behind the bridge of
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æ
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Press the bow on the string
forcefully to create a distorted
sound; no discernible pitch.
Vc.
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"Oo..."
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Grind
¬ –
Ï
Press the bow on the string
forcefully to create a distorted
sound; no discernible pitch.
Cb.
?
¿¿¿
"Oo..."
N.
"
"
"
"
Grind
¬ –
Ï
PEF156 – 3

4
I. Ritual
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
Ob. 2
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bsn. 1
Bsn. 2
Hn. 1&3
Hn. 2&4
C Tpt. 1
C Tpt. 2
C Tpt. 3
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Tuba
19 Ad lib.
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Ad lib.
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with pencil
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with pencil
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Tap music-stand
with pencil
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19 Ad lib.
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Ad lib.
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PEF156 – 4

I. Ritual 5
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Bb Cl. 2
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PEF156 – 5

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PEF156 – 6

I. Ritual 7
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PEF156 – 7

8
I. Ritual
Fl. 1
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Ob. 1
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PEF156 – 8

Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
Ob. 2
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Solo
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I. Ritual 9
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PEF156 – 9

10
I. Ritual
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!
PEF156 – 10

I. Ritual 11
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
Ob. 2
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bsn. 1
Bsn. 2
Hn. 1&3
Hn. 2&4
C Tpt. 1
C Tpt. 2
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Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Tuba
Timp./Perc. 1
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Solo
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PEF156 – 11

12
I. Ritual
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
Ob. 2
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Bsn. 1
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I. Ritual 15
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PEF156 – 15

16
I. Ritual
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PEF156 – 16

I. Ritual 17
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PEF156 – 17

18
I. Ritual
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
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Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Tuba
Timp./Perc. 1
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I. Ritual 19
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20
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PEF156 – 20

I. Ritual 21
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PEF156 – 23

24
I. Ritual
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PEF156 – 25

26
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PEF156 – 27

28
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PEF156 – 28

I. Ritual 29
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PEF156 – 29

30
I. Ritual
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
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Bb Cl. 2
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PEF156 – 30

I. Ritual 31
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PEF156 – 31

32
I. Ritual
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
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PEF156 – 32

I. Ritual 33
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Fl. 2/Pic.
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PEF156 – 33

34
I. Ritual
Fl. 1
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PEF156 – 34

I. Ritual 35
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PEF156 – 35

36
I. Ritual
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PEF156 – 36

I. Ritual 37
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PEF156 – 37

38
I. Ritual
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PEF156 – 38

I. Ritual 39
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PEF156 – 39

40
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I. Ritual 41
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PEF156 – 41

42
II. Fantasia - Nostalgia
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PEF156 – 42

II. Fantasia - Nostalgia
43
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PEF156 – 43

44
II. Fantasia - Nostalgia
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II. Fantasia - Nostalgia
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II. Fantasia - Nostalgia
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PEF156 – 48

II. Fantasia - Nostalgia
49
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
38
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Tuba
38
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Re-attach mouthpiece
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Timp./Perc. 1
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Div.
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*Fl: as fast as possible; quasi-chromatic; do not synchronize with each other; ad lib.
**Hn/Tp/Tb: Wind simulation (no pitch, only air). Reverse the placement of the mouthpiece: attach its front-end with the instrument (sealing it with your hand to create
a vacuum for maximum air-flow) and blow into its tail-end. The sound created should be similar to a "gust of wind". Follow the dynamic contour (line).
*** Vc/Cb: press the bow on the strings forcefully to create a distorted sound (grind); no discernible pitch.
PEF156 – 49
Ord.
pizz.
Ó

50
II. Fantasia - Nostalgia
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
43
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C Tpt. 1
C Tpt. 2
C Tpt. 3
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Tbn. 2
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Tuba
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(Harmon mute)
(Harmon mute)
(Harmon mute)
(Harmon mute)
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Senza sord.
Senza sord.
Senza sord.
Senza sord.
Senza sord.
Senza sord.
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Timp./Perc. 1
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Perc. 2
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Vln. II
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#
#
#
#
PEF156 – 50

II. Fantasia - Nostalgia
51
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
49
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4
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4
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4
#
#
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#
#
#
D
Rit.
Wind simulation (no pitch,
only air) with rapid fingering.
Wind simulation (no pitch,
only air) with rapid fingering.
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Ob. 2
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Bb Cl. 1
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#
Wind simulation (no pitch,
only air) with rapid fingering.
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Wind simulation (no pitch,
only air) with rapid fingering.
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Tuba
49
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Reverse mouthpiece's
position.
Reverse mouthpiece's
position.
Reverse mouthpiece's
position.
Reverse mouthpiece's
position.
Reverse mouthpiece's
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Timp./Perc. 1
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Perc. 2
Pno.
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PEF156 – 51

52
II. Fantasia - Nostalgia
Fl. 1
55
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Accel.
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q = 92-96
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Fl. 2/Pic.
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Ob. 1
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Ob. 2
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Bb Cl. 1
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Bb Cl. 2
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Bsn. 1
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Bsn. 2
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Hn. 1&3
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Hn. 2&4
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C Tpt. 1
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C Tpt. 2
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C Tpt. 3
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Tbn. 2
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B. Tbn.
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Timp./Perc. 1
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#
#
#
Perc. 2
Pno.
Solo
Vln. I
Vln. II
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B
B
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Glissando on strings
(use fingernails or
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PEF156 – 52

II. Fantasia - Nostalgia
53
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
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PEF156 – 53

54
II. Fantasia - Nostalgia
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
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PEF156 – 54

II. Fantasia - Nostalgia
55
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PEF156 – 55

56
II. Fantasia - Nostalgia
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PEF156 – 56

II. Fantasia - Nostalgia
57
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II. Fantasia - Nostalgia
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II. Fantasia - Nostalgia
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74
II. Fantasia - Nostalgia
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PEF156 – 74

Interlude: Conjuring the Spirits
Flute 1
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Oboe 1
Oboe 2
Clarinet in Bb 1
Clarinet in Bb 2
Bassoon 1
Bassoon 2
Horn in F 1&3
Horn in F 2&4
Trumpet in C 1
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Trombone 1
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tremolo (bounce rapidly between the two).
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tremolo (bounce rapidly between the two). #
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*Hn/Tp/Tb: Wind simulation (no pitch, only air). Reverse the placement of the mouthpiece: attach its front-end with the instrument (sealing it with your hand to create
a vacuum for maximum air-flow) and blow into its tail-end.
PEF156 – 75

76
Interlude: Conjuring the Spirits
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
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PEF156 – 76

Interlude: Conjuring the Spirits
77
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
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Re-attach moutbpiece.
Re-attach moutbpiece.
Re-attach moutbpiece.
Re-attach moutbpiece.
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PEF156 – 77

78
Interlude: Conjuring the Spirits
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
Ob. 2
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Bsn. 2
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*Piano: muted string/tone (x): With the left hand, firmly press the end(s) of the notated string(s) (as close to the bridge as possible) while playing the notes on the keyboard
with the right hand, or vice versa.
PEF156 – 78

Interlude: Conjuring the Spirits
79
B
Fl. 1
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PEF156 – 79

80
Interlude: Conjuring the Spirits
Fl. 1
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Bottom rhythm: play temple bowls in any order while adhering to the specified rhythm.
Optional: from here to measure 64, soloist may incorporate vocal elements (ie. incantations, chants, singing, etc).
PEF156 – 80

Interlude: Conjuring the Spirits
81
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Interlude: Conjuring the Spirits
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PEF156 – 84

Interlude: Conjuring the Spirits
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PEF156 – 85

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PEF156 – 86

Interlude: Conjuring the Spirits
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PEF156 – 87

88
Interlude: Conjuring the Spirits
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PEF156 – 88

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Ad lib.; as fast as possible;
quasi-chromatic.
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Ord.
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" " " " " " œ# ‰
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Ad lib.; as fast as possible;
quasi-chromatic.
Ord.
> >
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> œn œ> > œb " " " "
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*Bsn/Vla/Vc: Play notes between and including the two pitches as fast as possible; vary the order of the pitches; avoid scales.
!
PEF156 – 89

90
Interlude: Conjuring the Spirits
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
Ob. 2
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bsn. 1
Bsn. 2
Hn. 1&3
Hn. 2&4
C Tpt. 1
C Tpt. 2
C Tpt. 3
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Tuba
Timp./Perc. 1
Perc. 2
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Ad lib.; repeat when necessary.
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(Quasi-chromatic)
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Ad lib.; repeat when necessary.
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(Quasi-chromatic)
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Straight mute
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(Quasi-chromatic)
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Ad lib.; as fast as possible;
quasi-chromatic.
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Ad lib.; as fast as possible;
quasi-chromatic.
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Ad lib.; as fast as possible;
quasi-chromatic.
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>>>
b
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Sus. cym
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Slapstick
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(Stop)
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‰
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Œ Ó Œ
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Vln. I
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Ad lib.; as fast as possible;
quasi-chromatic.
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Vln. II
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Ad lib.; as fast as possible;
quasi-chromatic.
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Ï
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Ad lib.; as fast as possible;
quasi-chromatic.
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> > > " " " " " " " " " " " " " " " "
Ï
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b ˙
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b
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Ï
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Ad lib.; as fast as possible;
quasi-chromatic.
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> > > " " " "
> > > > > > " " " " " " " " " " " " " " " " "
Ï
Cb.
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PEF156 – 90

Interlude: Conjuring the Spirits
91
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
Ob. 2
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bsn. 1
93
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Attacca
Bsn. 2
Hn. 1&3
Hn. 2&4
C Tpt. 1
C Tpt. 2
C Tpt. 3
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Tuba
Timp./Perc. 1
Perc. 2
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Senza sord.
Œ
Senza sord.
Œ
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PEF156 – 91

92
III. Fire Dance
q = 126
Flute 1
Flute 2/Piccolo
Oboe 1
Oboe 2
Clarinet in Bb 1
Clarinet in Bb 2
Bassoon 1
Bassoon 2
Horn in F 1&3
Horn in F 2&4
Trumpet in C 1
Trumpet in C 2
Trumpet in C 3
Trombone 1
Trombone 2
Bass Trombone
Tuba
Timpani/Percussion 1
Percussion 2
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œ œbœb œ œ œ
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Violin II
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4
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œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Viola
B
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J ‰ Œ Ó
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Violoncello
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J ‰ Œ Ó
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Contrabass
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PEF156 – 92

III. Fire Dance
93
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
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Ad lib.; as fast as possible;
quasi-chromatic.
Ó
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Œ
" " " " " " " " " Œ
Ï
œbœ œ œ œbœbœb" " " " " "
p
" " " " " " " " " " " Ó
Ad lib.; as fast as possible;
quasi-chromatic.
Ï
œb œb œ . œ# . œ. œ. œb . œb .
. .
œ . œ .
œ# .
p
œ. œb œb œ . œ.
. .
Ob. 2
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bsn. 1
&
&
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?
œ ‰ j
. œ# œ. j ‰
. œ. œ . œ.
œb . œb . œ. œ . œ. œ. œ . œ.
!
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. œ# œ. j ‰
. œ. œ . œ.
œb œb œ
. . . œ. œ . œ. œ .
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PEF156 – 96

III. Fire Dance
97
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Bsn. 1
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PEF156 – 97

98
III. Fire Dance
Fl. 1
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Ob. 1
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Bb Cl. 1
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Bsn. 1
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III. Fire Dance
99
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
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Bsn. 1
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C Tpt. 1
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Tuba
Timp./Perc. 1
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Solo
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PEF156 – 99

100
III. Fire Dance
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
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III. Fire Dance
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III. Fire Dance
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PEF156 – 103

104
III. Fire Dance
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III. Fire Dance
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PEF156 – 114

III. Fire Dance
115
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PEF156 – 115

116
III. Fire Dance
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PEF156 – 116

III. Fire Dance
117
Fl. 1
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PEF156 – 117

118
III. Fire Dance
Fl. 1
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Ob. 1
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Bb Cl. 2
Bsn. 1
Ad lib.; as fast as possible;
quasi-chromatic; very airy.
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PEF156 – 118

III. Fire Dance
119
Fl. 1
(Poco a poco accel.)
138
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120
III. Fire Dance
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III. Fire Dance
121
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122
III. Fire Dance
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PEF156 – 122

III. Fire Dance
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III. Fire Dance
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III. Fire Dance
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126
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Ob. 2
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
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III. Fire Dance
127
Accel.
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PEF156 – 127

128
III. Fire Dance
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
Ob. 2
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bsn. 1
Bsn. 2
Hn. 1&3
Hn. 2&4
C Tpt. 1
C Tpt. 2
C Tpt. 3
Tbn. 1
Tbn. 2
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Tuba
Timp./Perc. 1
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PEF156 – 128

III. Fire Dance
129
Fl. 1
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*See note on page 132 (for "Optional Section", measure 206-215). Should extra percussionists be used for the "Optional Section", have them begin playing
the basic downbeat at this point (m.m 192) from off-stage on a drum (or any percussive instrument, ie. trash bin) of their choice.
PEF156 – 129

130
III. Fire Dance
Fl. 1
196
&
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Fl. 2/Pic.
Ob. 1
Ob. 2
Bb Cl. 1
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PEF156 – 130

III. Fire Dance
131
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
Ob. 2
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bsn. 1
Bsn. 2
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PEF156 – 131

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C Tpt. 2
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Tbn. 2
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Tuba
Timp./Perc. 1
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*Passage between measures 206 to 215 is ENTIRELY OPTIONAL; it is to be performed if the soloist and conductor decides to do so. It is permissible to skip
this passage and go directly to measure 216 (rehearsal K).
**When performing this passage, it may be repeated however many times the soloist and conductor agrees on. Optional: have a group of percussionists (MUST
be of professional standards) come on stage with a drum of their choice and improvise with the soloist.
PEF156 – 132

Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
Ob. 2
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bsn. 1
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III. Fire Dance
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Tuba
Timp./Perc. 1
Perc. 2
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*One at a time, have each percussionist (extras) perform a short solo cadenza of their own. Soloist's cadenza is to be saved for last (after everyone else has
had their turn). Soloist sets up the downbeat of the next measure.
PEF156 – 133

134
III. Fire Dance
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
Ob. 2
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bsn. 1
Bsn. 2
Hn. 1&3
Hn. 2&4
C Tpt. 1
C Tpt. 2
C Tpt. 3
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Tuba
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Perc. 2
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PEF156 – 134

III. Fire Dance
135
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PEF156 – 135

136
III. Fire Dance
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
Ob. 2
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bsn. 1
Bsn. 2
Hn. 1&3
Hn. 2&4
C Tpt. 1
C Tpt. 2
C Tpt. 3
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Tuba
Timp./Perc. 1
Perc. 2
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Solo
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PEF156 – 136

III. Fire Dance
137
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
Ob. 2
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bsn. 1
Bsn. 2
Hn. 1&3
Hn. 2&4
C Tpt. 1
C Tpt. 2
C Tpt. 3
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
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Timp./Perc. 1
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III. Fire Dance
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III. Fire Dance
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142
III. Fire Dance
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Fl. 2/Pic.
Ob. 1
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PEF156 – 142

III. Fire Dance
143
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
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Bb Cl. 2
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Bsn. 2
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PEF156 – 143

144
III. Fire Dance
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
Ob. 2
Bb Cl. 1
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Bsn. 1
Bsn. 2
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