The Shaman

VINCENT HO
The Shaman
Concerto for Percussion and Orchestra
Facsimile Study Score
PROMETHEAN EDITIONS
WELLINGTON

VINCENT HO
The Shaman
Concerto for Percussion and Orchestra
Facsimile Study Score
Score version November 2010
The Shaman a concerto for percussion and orchestra, was commissioned
by Dame Evelyn Glennie, The National Arts Centre Orchestra (Canada), The
Winnipeg Symphony Orchestra and The Manitoba Arts Council.
The composer extends a special thanks to Ben Reimer for his invaluable input
during the composing of this work.
This edition is a facsimile of the original score provided by the composer.
PEF156
© 2010 Promethean Editions Limited
PO Box 10143
Wellington
NEW ZEALAND
www.prometheaneditions.com
+64 4 473 5033

Programme Notes
The composer writes:
I have always been fascinated with the concept of shamanism. Practitioners
of this tradition are known as “shamans”, and they are believed to be
the intermediaries between the human and spirit world. They treat
physical ailments by mending the person’s soul while connecting them
to supernatural realms (by way of incantations, dance, music, and other
methods). Being Chinese myself, I have learned of their historical roles and
significance in Asian cultures and their continued existence in modern day
forms (eg. China, Japan, Korea, Southeast Asia, etc).
This is also how I see Dame Evelyn Glennie, one of the world’s greatest
percussionists. Throughout my years of attending her concerts, I always
felt that her performances were more than just visual or aural experiences
– they were “spiritual” events. She has the uncanny ability to draw the
audience into a magical world and take us on wondrous journeys that
are beyond material existence. Every performance she delivers leaves the
audience spellbound and spiritually nourished. As well, being that she is
from Scotland, I had learned that Scottish traditions have an emphasis on
the belief in the supernatural. The Otherworld or spirit world is important to
the creation of their literary and oral histories. They hold strong connections
with the belief of banshees, sorcerers, and, of course, shamans. Thus, this
theme was a natural fit for our collaboration.
The first movement, Ritual, showcases the soloist’s “shamanistic” abilities. It
opens with otherworldly sounds (from the orchestra) that evoke the spirit
world while the soloist makes her ceremonial entrance. As she “casts her
spell” on the audience, the music becomes increasingly active, leading to a
primal dance that harkens the ancient rituals of tribal celebrations and our
modern day equivalents (ie. raves, discothèques, dance halls, etc).
The second movement is in two parts. The first, Fantasia, is a musical
impromptu for solo marimba that captures the spontaneity of a free-form
improvisation. The second part, Nostalgia, was initially inspired by three
things: a photo taken by Doug Barber of an old man looking out of a
window during sunset, a painting by Luc Leestemaker titled Voyager #7, and
an accompanying poem to the painting by the same artist titled “Voyager”
(about an endearing childhood memory). These three works shared a
nostalgic quality that warranted musical interpretation. However, in order
for me to capture this emotion, I had to search through my own personal
history to find the one memory that brought me the same bittersweet
longing; a moment in my life that I have treasured and kept close to my
heart. Once I had found it, I was brought back to that sacred emotional
space and the music soon wrote itself.

The Interlude, subtitled Conjuring the Spirits, explores the expressive
possibilities of metal instruments. Here, the soloist summons up the “spirits
of the earth” (as conveyed by the orchestra) as they prepare for the
explosive finale.
Back when I was a college student, I was highly influenced by the concept
of “primitivism” that many composers and artists had embraced during the
early part of the 20th century. A number of great works were created from
this direction and many of them showcased new ways of writing for the
orchestra and individual instruments (from Igor Stravinsky’s ballet The Rite of
Spring to Béla Bartok’s piano work Allegro Barbaro). As I was writing the last
movement, I could not help but think of this period in music history. I went
through many representative works and found two pieces that resonated
with me: Stravinsky’s “Infernal Dance” (from his ballet score L’Oiseau de
feu) and Manuel de Falla’s Fire Dance. Thus, I was inspired to compose a Fire
Dance of my own that would capture the same degree of unbridled energy
that these composers (and many others) have achieved in their own music.
As well, this was the perfect opportunity to unleash my “inner inferno”
(something that I have always wanted to do).

Instrumentation
2 Flutes (2nd doubling Piccolo)
2 Oboes – one pencil and one Noah bell (or equivalent) per player
2 Clarinets in B b – one pencil and one Noah bell (or equivalent) per player
2 Bassoons – one pencil and one Noah bell (or equivalent) per player
4 Horns in F
3 Trumpets in C
2 Trombones
1 Bass Trombone
1 Tuba
Percussion I/Timpani:
4 timpani, 2 suspended cymbals, water gong (with bucket or bowl of
water), glockenspiel (to be played on timpani head)
Percussion II:
3 suspended cymbals, bamboo chimes, wind chimes, 3 triangles, 1
tam-tam, ratchet, xylophone, bass drum, 1 small tom-tom, water
gong (with bucket or bowl of water), 1 brake drum
Piano
Soloist – Opening: Soloist begins the work (by either entering on stage
or starting at any area they choose) using any instrument of their choice.
If vocal elements are used (ie chanting, singing, humming etc), they may
employ the use of a head mic as well as sound effects (sound technician may
be required). These may also be used throughout Interlude.
Station 1 – 5 octave marimba, vibraphone (with something to hold
the pedal down ie brake drum), 4 suspended cymbals, 1 set of wind
chimes.
Station 2 – Prepared timpani (3 temple bowls with their bottoms
duct taped to the timpani head), 3 suspended cymbals, 2-5 additional
metal instruments of performers choice (surrounding prepared
timpani)
Station 3 – 1 bass drum, 10 drums in ascending order - any
combination of tom-toms, congas, bongos, or drum of choice
(ie 4 toms, 4 congas, 2 bongos), optional set of suspended cymbals
(1-3 performers choice, to be used in cadenzas)
Strings
SCORE IN C
- Violin I [principal]: a pair of Tingsha chimes (used at the opening)
- Violoncello and Contrabass; one chopstick or pencil per player

Score
The Shaman
1
I. Ritual
Vincent Ho
Flute 1
Flute 2/Piccolo
Oboe 1
Oboe 2
Clarinet in Bb 1
Clarinet in Bb 2
Bassoon 1
Bassoon 2
Horn in F 1&3
Horn in F 2&4
Trumpet in C 1
Trumpet in C 2
Trumpet in C 3
Trombone 1
Trombone 2
Bass Trombone
Tuba
Timpani/Percussion 1
Percussion 2
Piano
Solo
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
Contrabass
q = 72
A gentle breeze (air, no pitches);
4
&
#
#
random fingering; ad lib.
#
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
A gentle breeze (air, no pitches);
$
Fl.
random fingering; ad lib.
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4
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#
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comparable, ie. Chinese reflex ball)
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comparable, ie. Chinese reflex ball)
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comparable, ie. Chinese reflex ball)
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* no pitches); ad lib.
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(wire brushes)
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(bow)
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(Principal only)
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#
A gentle breeze (air,
* no pitches); ad lib.
A gentle breeze (air,
* no pitches); ad lib.
A gentle breeze (air,
* no pitches); ad lib.
A gentle breeze (air,
* no pitches); ad lib.
A gentle breeze (air,
* no pitches); ad lib.
A gentle breeze (air,
* no pitches); ad lib.
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Chopstick
Chopstick
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Tam-tam
(beater)
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Place chopstick between the strings and
tremolo (bounce rapidly between the two)
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Place chopstick or pencil between the strings
and tremolo (bounce rapidly between the two)
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Text
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Inverted cymbal
on timpani head U Ad lib.
(timpani mallets)
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Wind chimes/
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3 triangles œ ‰
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Œ Ó
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Glissando
lower strings
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Solo Cadenza
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#
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œ
æ æ
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
U
#
Keep bamboo chimes ringing
but gently tap others (triangle
**Soloist improvises a ritualistic opening using any instrument(s) of their choice. They may incorporate
vocal sounds, gestures, or any other means necessary to capture the ritualism of this section. The goal
is to transport the audience to a spiritual realm. They may employ the use of a headmic and/or sound
effects are permissible (sound technician may be required).The soloist may enter from off-stage or start
at any area they choose. They may explore the entire space available to them. This cadenza may last
between 1-2+ minutes in duration (not too long).
#
*Hn/Tp/Tb: Wind simulation (no pitch, only air). Reverse the placement of the mouthpiece: attach its front-end with the instrument (sealing it with your hand to create
a vacuum for maximum air-flow) and blow into its tail-end.
**Piano: muted string/tone (x): With the left hand, firmly press the end(s) of the notated string(s) (as close to the bridge as possible) while playing the notes on the keyboard
with the right hand, or vice versa.
© 2011 Promethean Editions
PEF156 – 1

2
I. Ritual
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
Ob. 2
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bsn. 1
Bsn. 2
Hn. 1&3
Hn. 2&4
C Tpt. 1
C Tpt. 2
C Tpt. 3
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Tuba
7
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P
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Sing any note and
sustain throughout.
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Sing any note and
sustain throughout.
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p-mp
p-mp
p-mp
˙
æ
Sing any note and
sustain throughout.
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p-mp
p-mp
p-mp
p-mp
p-mp
p-mp
p-mp
p-mp
"Ah..."
Ó
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p-mp
Sing any note and %
sustain throughout.
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Sing any note and %
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Timp./Perc. 1
Perc. 2
Pno.
Solo
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7
Slowly walk
to Station 1
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Vln. I
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Sing any note and
sustain throughout.
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Vln. II
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sustain throughout.
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Vla.
B
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Sing any note and
sustain throughout.
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Sing any note and
sustain throughout.
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Sing any note and
sustain throughout.
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PEF156 – 2

I. Ritual 3
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
A
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"Oo..."
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"Oo..."
N.
N.
N.
"
"
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Evoke a sudden gust of
wind (no pitch, only air)
with ramdom fingering.
"
Evoke a sudden gust of
wind (no pitch, only air)
with ramdom fingering.
"
"
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Ob. 2
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
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wind (no pitch, only air)
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wind (no pitch, only air)
with ramdom fingering.
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Bsn. 2
Hn. 1&3
Hn. 2&4
C Tpt. 1
C Tpt. 2
C Tpt. 3
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Tuba
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N.
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"
"
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"
"
"
"
"
Evoke a sudden gust of wind
(no pitch, only air); blow through
mouthpiece just as before.
"
Evoke a sudden gust of wind
(no pitch, only air); blow through
mouthpiece just as before.
"
Evoke a sudden gust of wind
(no pitch, only air); blow through
mouthpiece just as before.
"
Evoke a sudden gust of wind
(no pitch, only air); blow through
mouthpiece just as before.
"
Evoke a sudden gust of wind
(no pitch, only air); blow through
mouthpiece just as before.
"
Evoke a sudden gust of wind
(no pitch, only air); blow through
mouthpiece just as before.
"
Evoke a sudden gust of wind
(no pitch, only air); blow through
mouthpiece just as before.
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Evoke a sudden gust of wind
(no pitch, only air); blow through
mouthpiece just as before.
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"
Timp./Perc. 1
Perc. 2
Pno.
Solo
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(Remove cymbal)
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Highest note possible
or behind the bridge of
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Slapstick
Glissando on strings;
use fingernails
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or behind the bridge of
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Highest note possible
or behind the bridge of
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æ
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Press the bow on the string
forcefully to create a distorted
sound; no discernible pitch.
Vc.
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"Oo..."
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Grind
¬ –
Ï
Press the bow on the string
forcefully to create a distorted
sound; no discernible pitch.
Cb.
?
¿¿¿
"Oo..."
N.
"
"
"
"
Grind
¬ –
Ï
PEF156 – 3

4
I. Ritual
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
Ob. 2
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bsn. 1
Bsn. 2
Hn. 1&3
Hn. 2&4
C Tpt. 1
C Tpt. 2
C Tpt. 3
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Tuba
19 Ad lib.
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Ad lib.
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with pencil
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with pencil
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Tap music-stand
with pencil
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19 Ad lib.
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Ad lib.
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PEF156 – 4

I. Ritual 5
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Bb Cl. 2
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PEF156 – 5

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PEF156 – 6

I. Ritual 7
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PEF156 – 7

8
I. Ritual
Fl. 1
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Ob. 1
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PEF156 – 8

Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
Ob. 2
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Solo
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I. Ritual 9
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PEF156 – 9

10
I. Ritual
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!
PEF156 – 10

I. Ritual 11
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
Ob. 2
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bsn. 1
Bsn. 2
Hn. 1&3
Hn. 2&4
C Tpt. 1
C Tpt. 2
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Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Tuba
Timp./Perc. 1
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Solo
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PEF156 – 11

12
I. Ritual
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
Ob. 2
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Bsn. 1
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I. Ritual 15
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PEF156 – 15

16
I. Ritual
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PEF156 – 16

I. Ritual 17
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PEF156 – 17

18
I. Ritual
Fl. 1
Fl. 2/Pic.
Ob. 1
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Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Tuba
Timp./Perc. 1
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I. Ritual 19
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20
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PEF156 – 20

I. Ritual 21
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PEF156 – 23

24
I. Ritual
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PEF156 – 25

26
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Bsn. 1
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Bsn. 2
Hn. 1&3
Hn. 2&4
C Tpt. 1
C Tpt. 2
C Tpt. 3
Tbn. 1
Tbn. 2
B. Tbn.
Tuba
Timp./Perc. 1
Perc. 2
Pno.
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