Vaughan Williams arr Drayton The Lark Ascending
for violin and mixed choir This innovative and imaginative choral arrangement of The Lark Ascending has the original solo violin part accompanied by mixed choir. It sensitively sets George Meredith's poem (on which the original orchestration is based) and combines this with wordless vocal lines and vocal solos, preserving the texture and timeless effect of the original. Commissioned and premiered by the Swedish Chamber Choir, the work has also been recorded by the choir under the direction of Simon Phipps.
for violin and mixed choir
This innovative and imaginative choral arrangement of The Lark Ascending has the original solo violin part accompanied by mixed choir. It sensitively sets George Meredith's poem (on which the original orchestration is based) and combines this with wordless vocal lines and vocal solos, preserving the texture and timeless effect of the original. Commissioned and premiered by the Swedish Chamber Choir, the work has also been recorded by the choir under the direction of Simon Phipps.
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SECULAR<br />
Violin and mixed choir<br />
2<br />
<strong>The</strong> <strong>Lark</strong> <strong>Ascending</strong><br />
R. <strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong><br />
<strong>arr</strong>. Paul <strong>Drayton</strong><br />
A
Arranger’s note<br />
A work held in as much affection as <strong>The</strong> <strong>Lark</strong> <strong>Ascending</strong> deserves particular respect from any <strong>arr</strong>anger.<br />
Nevertheless, <strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong>’s pragmatic approach to music-making is well-known, with phrases often<br />
cued in to other parts to cover instruments that might not be available. A performance in some reasonable<br />
shape or form was more important to him than the ‘purity’ of the original concept. One may imagine<br />
<strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong>, himself a regular <strong>arr</strong>anger and a proponent of musical inclusiveness, sanctioning a<br />
choral backdrop to his lark.<br />
<strong>The</strong> first orchestral performance, in 1921, came at a time when the wordless chorus was much in vogue, and<br />
the composer himself often used the sound to create a spiritual or mystical effect. Flos Campi (1925) is an<br />
obvious example. Wordless vocal lines in this <strong>arr</strong>angement may use the vowel sounds shown or be adapted<br />
at the discretion of the conductor. <strong>The</strong> suggested half-open ‘uh’ appears in several of <strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong>’s<br />
own choral pieces. This sound may be closed further to a hum or opened to a full ‘ah’, as the musical and<br />
poetic sense suggests.<br />
for online perusal only<br />
With a ‘romance’ overtly inspired by one specific poem it would seem appropriate to graft some of those<br />
same words onto the vocal lines—and more appropriate still with a composer so wedded to the English<br />
folk-song tradition. <strong>The</strong> accompaniment already features some very clear folk-song moments. Many<br />
pastoral poems might have served the purpose but the original George Meredith verses, known and loved<br />
by the composer, seem a fitting tribute. Only the extracts quoted at the head of <strong>Vaughan</strong> <strong>Williams</strong>’s score<br />
have been used, turning out to be a comfortable fit to the existing music without any painful dislocation of<br />
words or rhythms.<br />
I hope that this <strong>arr</strong>angement of a much-loved work might join a growing list of pieces (Barber’s Adagio,<br />
Elgar’s ‘Nimrod’, even various Mahler items) for which choral versions have helped spread their reach<br />
further, to new listeners and performers alike.<br />
Duration: 15 minutes<br />
This note may be reproduced as required for programme notes.
to Simon Phipps and <strong>The</strong> Swedish Chamber Choir<br />
<strong>The</strong> <strong>Lark</strong> <strong>Ascending</strong><br />
George Meredith (1828–1909)<br />
VIOLIN<br />
Andante sostenuto<br />
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R. VAUGHAN WILLIAMS<br />
<strong>arr</strong>. Paul <strong>Drayton</strong><br />
Cadenza<br />
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<strong>The</strong> original version of <strong>The</strong> <strong>Lark</strong> <strong>Ascending</strong>, for solo violin and orchestra, is available on sale (full score: ISBN 978–0–19–369203–9; reduction for violin and piano:<br />
ISBN 978–0–19–336009–9). <strong>The</strong> solo violin part in this <strong>arr</strong>angement for mixed voices is identical to the part for solo violin in the original version of <strong>The</strong> <strong>Lark</strong> <strong>Ascending</strong>.<br />
© Oxford University Press 1925. This <strong>arr</strong>angement © Oxford University Press 2019.<br />
Printed in Great Britain<br />
OXFORD UNIVERSITY PRESS, MUSIC DEPARTMENT, GREAT CLARENDON STREET, OXFORD OX2 6DP<br />
<strong>The</strong> Moral Rights of the Composer have been asserted. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.
4<br />
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ALTO SOLO<br />
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the fan - cy sings, then the<br />
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for online perusal only<br />
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238<br />
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- cy sings, fan - - - - cy sings.<br />
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for online perusal only<br />
fan<br />
- cy sings, fan - - - - cy sings.<br />
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246<br />
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41<br />
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for online perusal only<br />
247<br />
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(247) ,<br />
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3 3 3<br />
(247)<br />
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(247)<br />
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3<br />
lunga lunga<br />
“”<br />
U U<br />
œ œ œ œ œ
X736 <strong>The</strong> <strong>Lark</strong> <strong>Ascending</strong> R. VAUGHAN WILLIAMS <strong>arr</strong>. DRAYTON<br />
1<br />
www.oup.com<br />
ISBN 978-0-19-352820-8<br />
9 780193 528208
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