Dialogue

PROMETHEAN EDITIONS
GARETH FARR
Dialogue
Vibraphone and Marimba

Gareth Farr
Dialogue
Vibraphone and Marimba
PROMETHEAN EDITIONS
WELLINGTON

Dialogue (PE083) for Vibraphone and Marimba by Gareth Farr
(2005).
© Promethean Editions Limited 2005
First edition © 2008 Promethean Editions Limited (201507)
Series Editor: Ross Hendy
Editor: Alison Grant
ISBN: 978-1-877218-83-5 (print)
ISBN: 978-1-77660-083-0 (ebook)
ISMN: 979-0-67452-113-0
Promethean Editions Limited
PO Box 10-143
Wellington
NEW ZEALAND
http://www.promethean-editions.com
No part of this publication may be reproduced in any form or by
any means without permission in writing from the Publisher.
Dialogue was commissioned by the HRL Morrison Music Trust
for Jeremy Fitzsimons with financial support from Creative New
Zealand.
PE083 – ii

Gareth Farr (1968)
Gareth Farr was born in Wellington, New Zealand. He began his studies in composition and
percussion performance at the University of Auckland. The experience of hearing a visiting
gamelan orchestra prompted his return to Wellington to attend Victoria University, where the
characteristic rhythms and textures of the Indonesian gamelan rapidly became hallmarks of
his own composition. Farr continued with postgraduate study in composition and percussion
at the Eastman School of Music in Rochester, NY, where his teachers included Samuel Adler
and Christopher Rouse.
The inclusion of his works in four events at the 1996 New Zealand International Festival of
the Arts inaugurated his career as a dedicated freelance composer. Since then, Farr’s music
has been heard at, or especially commissioned for, high-profile events including the 50th
anniversary of the New Zealand Symphony Orchestra ( From the Depths Sound the Great Sea
Gongs), the opening of the Museum of New Zealand Te Papa Tongarewa ( Te Papa), and the
2000 Olympic Games in Sydney ( Hikoi, a concerto for percussionist Evelyn Glennie and the
NZSO). In 2003, a commission by the Auckland Festival resulted in Stone and Ice, composed
for the combined forces of the NZSO and the Auckland Philharmonia Orchestra. In 2006
Farr was made an Officer of the New Zealand Order of Merit, for his services to music and
entertainment. In the same year, the Royal New Zealand Ballet toured the country with their
brand new work The Wedding, featuring a score by Gareth Farr. At ninety minutes, it was
among the ballet company’s most ambitious projects, and combined Farr’s talents with those
of prominent New Zealand novelist and librettist Witi Ihimaera.
Farr’s music was integral to Maui – One Man Against the Gods, a stage show four years in the
making. First premiered in 2003, it featured aerial theatre, Maori kapa haka, contemporary
dance and song, with Farr’s stirring music, and toured a number of centres in New Zealand.
In more recent years, Farr has developed a fruitful collaboration with director and librettist
Paul Jenden, producing four comedy musicals. In 2007 Farr was appointed as Composer-
PE083 – iii

in-Residence for the Auckland Philharmonia Orchestra. The residency culminated in 2008
with the premiere of Ex Stasis, a symphonic song cycle for four soloists. In 2008, Farr also
celebrated the world premiere of his work Terra Incognita, for bass solo, choir and orchestra,
performed by Paul Whelan and the Orpheus Choir with the New Zealand Symphony
Orchestra. Farr’s artistic excellence was acknowledged when he received the Arts Foundation
of New Zealand’s Arts Laureate Award 2010, which aims to celebrate significant artistic
achievement as well as nurture future creative endeavours.
In March of 2014 Farr’s Concerto for Piano and Orchestra received its world premiere from
soloist Tony Lee and the New Zealand Symphony Orchestra, conducted by Pietari Inkenen.
Its UK premiere followed one year later, with Lee backed by the BBC Philharmonic, with
conductor Tecwyn Evans. The BBC Philharmonic included Farr’s work alongside Douglas
Lilburn’s Symphony No.2 as a programme to mark the 100th anniversary of the ANZAC
troops’ battle at Gallipoli during World War I. The concerto received critical acclaim,
described by the Dominion Post’s John Button as containing “marvellously free piano
writing surrounded by orchestral sounds that conjure up memories of Prokofiev ballets,
Ravel’s L’Enfant et les Sortileges and even the Bartok First Piano Concerto…the ear was tickled
bar after bar. I have no doubt that this marvellously inventive piano concerto is bound to
develop an international life all its own.”
Farr’s music is particularly influenced by his extensive study of percussion, both Western
and non-Western. Rhythmic elements of his compositions can be linked to the complex and
exciting rhythms of Rarotongan log drum ensembles, Balinese gamelan and other percussion
music of the Pacific Rim.
Latest information about the composer may be found at www.garethfarr.com.
PE083 – iv

Dialogue (2005)
I. Introduction
II. Kotekan
III. Moto Perpetuo
Those familiar with Farr’s work will be aware of his love of Indonesia’s gamelan music. For
Dialogue, each of its three movements centre on an aspect of the gamelan playing style,
which includes interlocking techniques and virtuosic complexity with mixed meters and
fast syncopated rhythms. The first movement, Introduction, blends the resonant timbral
qualities of both instruments to ghostly effect, as rolled marimba chords mingle with a soft
vibraphone figure played con pedale. The roles are then switched somewhat, as vibraphone
chords punctuate downbeats while the marimba plays a stream of tuplets that leap
throughout the instrument’s upper range. The players then fall into interlocking semiquaver
rhythms, building to climax before returning to the eerie atmospherics of the movement’s
opening. Kotekan opens with elastic but unison rhythmic beating, which then alternates
with light, free flowing passages comprised of interlocking rhythmic patterns. Both playing
styles gradually elongate and develop throughout the movement. The final movement, Moto
Perpetuo, requires the players to navigate ever-changing meters while maintaining rhythmic
unison in an almost unbroken stream of pitches. As with the opening movement, the timbral
blending of the two instruments creates a bronze haze reminiscent of the gamelan ensembles
so treasured by Farr.
Dialogue was commissioned by the HRL Morrison Music Trust (with funding support from
Creative New Zealand). It received its premiere performance from Double Lateral (Jeremy
Fitzsimons and Kristie Ibrahim) at Ilott Theatre, Wellington, New Zealand on 2 October 2005.
A recording of Dialogue is available on Trust Records album Tangaroa (MMT2058).
PE083 – v

Performance notes
Second-time indications
• Where indicated in the second movement, Kotekan, dynamic markings (including crescendi
and decrescendi) should be performed during repeats only.
Barlines
• In the third movement, Moto Perpetuo, beginning at m.196, the marimba part features
barlines which differ from the score and vibraphone part, indicating the canon at that
point. The barlines of the marimba part are indicated by dotted lines in the score.
• In the marimba part, dotted barlines indicate the standard barlines in the score and
vibraphone part. Measure numbers in the part follow the score and vibraphone part, in
order to provide consistency for rehearsal.
PE083 – vi

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Gareth Farr
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Dialogue © 2005 Promethean Editions Limited
This edition © 2008 Promethean Editions Limited PE083 – 1
ISMN: 979-0-67452-113-0

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PROMETHEAN EDITIONS