Tubes

PROMETHEAN EDITIONS
GARETH FARR
Tubes
Percussion Quartet

Gareth Farr
Tubes
Percussion Quartet
PROMETHEAN EDITIONS
WELLINGTON

Tubes (PE130) for Percussion Quartet by Gareth Farr (2008)
© Promethean Editions 2008
First edition © 2013 Promethean Editions Limited (201505)
Series Editor: Ross Hendy
Editor: Ben Woods
ISBN: 978-1-877564-30-7 (print)
ISBN: 978-1-77660-130-1 (ebook)
ISMN: 979-0-67452-192-5
Promethean Editions Limited
PO Box 10-143
Wellington
NEW ZEALAND
http://www.promethean-editions.com
No part of this publication may be reproduced in any form or by
any means without permission in writing from the Publisher.
PE130 – ii

Gareth Farr (1968)
Gareth Farr was born in Wellington, New Zealand. He began his studies in composition and
percussion performance at the University of Auckland. The experience of hearing a visiting
gamelan orchestra prompted his return to Wellington to attend Victoria University, where the
characteristic rhythms and textures of the Indonesian gamelan rapidly became hallmarks of
his own composition. Farr continued with postgraduate study in composition and percussion
at the Eastman School of Music in Rochester, NY, where his teachers included Samuel Adler
and Christopher Rouse.
The inclusion of his works in four events at the 1996 New Zealand International Festival of
the Arts inaugurated his career as a dedicated freelance composer. Since then, Farr’s music
has been heard at, or especially commissioned for, high-profile events including the 50th
anniversary of the New Zealand Symphony Orchestra ( From the Depths Sound the Great Sea
Gongs), the opening of the Museum of New Zealand Te Papa Tongarewa ( Te Papa), and the
2000 Olympic Games in Sydney ( Hikoi, a concerto for percussionist Evelyn Glennie and the
NZSO). In 2003, a commission by the Auckland Festival resulted in Stone and Ice, composed
for the combined forces of the NZSO and the Auckland Philharmonia Orchestra. In 2006
Farr was made an Officer of the New Zealand Order of Merit, for his services to music and
entertainment. In the same year, the Royal New Zealand Ballet toured the country with their
brand new work The Wedding, featuring a score by Gareth Farr. At ninety minutes, it was
among the ballet company’s most ambitious projects, and combined Farr’s talents with those
of prominent New Zealand novelist and librettist Witi Ihimaera.
Farr’s music was integral to Maui – One Man Against the Gods, a stage show four years in the
making. First premiered in 2003, it featured aerial theatre, Maori kapa haka, contemporary
dance and song, with Farr’s stirring music, and toured a number of centres in New Zealand.
In more recent years, Farr has developed a fruitful collaboration with director and librettist
Paul Jenden, producing four comedy musicals. In 2007 Farr was appointed as Composer-
PE130 – iii

in-Residence for the Auckland Philharmonia Orchestra. The residency culminated in 2008
with the premiere of Ex Stasis, a symphonic song cycle for four soloists. In 2008, Farr also
celebrated the world premiere of his work Terra Incognita, for bass solo, choir and orchestra,
performed by Paul Whelan and the Orpheus Choir with the New Zealand Symphony
Orchestra. Farr’s artistic excellence was acknowledged when he received the Arts Foundation
of New Zealand’s Arts Laureate Award 2010, which aims to celebrate significant artistic
achievement as well as nurture future creative endeavours.
In March of 2014 Farr’s Concerto for Piano and Orchestra received its world premiere from
soloist Tony Lee and the New Zealand Symphony Orchestra, conducted by Pietari Inkenen.
Its UK premiere followed one year later, with Lee backed by the BBC Philharmonic, with
conductor Tecwyn Evans. The BBC Philharmonic included Farr’s work alongside Douglas
Lilburn’s Symphony No.2 as a programme to mark the 100th anniversary of the ANZAC
troops’ battle at Gallipoli during World War I. The concerto received critical acclaim,
described by the Dominion Post’s John Button as containing “marvellously free piano
writing surrounded by orchestral sounds that conjure up memories of Prokofiev ballets,
Ravel’s L’Enfant et les Sortileges and even the Bartok First Piano Concerto…the ear was tickled
bar after bar. I have no doubt that this marvellously inventive piano concerto is bound to
develop an international life all its own.”
Farr’s music is particularly influenced by his extensive study of percussion, both Western
and non-Western. Rhythmic elements of his compositions can be linked to the complex and
exciting rhythms of Rarotongan log drum ensembles, Balinese gamelan and other percussion
music of the Pacific Rim.
Latest information about the composer may be found at www.garethfarr.com.
PE130 – iv

Tubes (2008)
As the antithesis of Farr’s previous works for STRIKE Percussion such as Pukul (PE096) and
Ukare Funk (PE129) which exude machismo through large multi-percussion setups and high
energy playing, Tubes restricts each player to one simple instrument producing one pitch.
Farr utilises the interlocking playing techniques of Balinese gamelan music to create the
illusion of one polyphonic instrument from the four performers. The incessant pulse often
found in Farr’s music is constant throughout.
Tubes was commissioned for STRIKE Percussion with funding from Creative New Zealand
and received its premiere performance as part of their show Elemental at Downstage Theatre,
Wellington, New Zealand, on 3 July 2008.
Performance notes
Instruments
• The instruments for this work are four hollow aluminium pipes approximately 8–12cm
in diameter. Ideally all four pipes should be the same diameter with the choice based
on what is comfortable for the performers to handle. The pipe material must be thick
enough to be resonant when struck, but not too thick as to be heavy and cumbersome.
The material should be thicker than a drainpipe as to not easily be dented, but thinner
than scaffolding pipe. Each performer has just one pipe and holds it with the palm and
fingers near the centre in their non-dominant hand.
• The lengths of the pipe are to be ordered so that Percussion 1 has the highest pitch
(shortest pipe) and Percussion 4 the lowest sounding pitch (longest pipe). The pipes
should range between 25cm for Percussion 1, and 55cm for Percussion 4, with Percussion
2 and 3 fitting in between at approximately 35cm and 45cm respectively. These
measurements are only a guide and the ensemble should use their judgement when
sourcing the instruments for this work.
PE130 – v

• The pitches produced are not critical and so have not been specified but the ensemble
should work to make each pitch distinct so that the mixture of overtones creates a rich
but pleasant sonority when all four are played simultaneously.
Beater
• The beater used to strike the aluminium tube should ideally be a steel rod with a felt tip.
The rod should be solid steel, similar in diameter to a regular drumstick (~1.5cm) but
slightly shorter at around 30cm in length. A taper is not necessary. At the tip must be
a layer of thick felt to act as the main beater surface. The felt should be approximately
0.3cm thick and extend about 3cm down the shaft.
• If the ensemble cannot source or create a beater as described above, a felt tipped metal
shafted beater—as sometimes used by tenor drum players of a drumline—may be used.
Playing technique
• The hollow aluminium pipe is to be held near the centre in the non-dominant hand and
the beater in the dominant hand. The pipe is ideally held on an angle (not vertical nor
horizontal) so that a quasi-normal sticking action can be used.
• All regular noteheads are to be played with a moderately firm grip on the aluminium
pipe and by striking the pipe with the felt tip of the beater. This should produce a
deadened but semi-pitched
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tone.
• Noteheads with the (open) symbol are to be played by throwing the pipe a short
distance out of the hand and hitting it with the felt tip of the beater. You will need to
throw the pipe prior to the moment when the note must sound. The distance the pipe
travels from the hand should be minimal, as to minimize the risk of losing control and
dropping the pipe, but far enough to be free in the air when struck to produce a resonant
tone. The time in the air should also be equal to the notated duration before the pipe is
caught again, and therefore damped by the hand.
• ¿ noteheads are to be played by firmly gripping the aluminium pipe and striking with
the metal shaft of the beater. This metal-on-metal sound should be harsh and contrasting
to the regular playing technique for this work.
• In the penultimate measure of work, during the bar rest, the aluminium pipe should be
turned to be horizontal and perpendicular to the players dominant arm and beater. To
play the final measure, throw the pipe in the air—higher than previously—and then hit
upwards at one end of the pipe. Using the correct amount of force, ensure the pipe rotates
180 degrees before catching it again.
PE130 – vi

TUBES
Gareth Farr
Percussion 1
Percussion 2
Percussion 3
Percussion 4
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Tubes © 2008 Promethean Editions Ltd
This Edition © 2013 Promethean Editions Ltd PE130 – 1
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PE130 – 4

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