4BY4 for Percussion Quartet
by John Psathas | Percussion Quartet
by John Psathas | Percussion Quartet
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PROMETHEAN EDITIONS<br />
JOHN PSATHAS<br />
<strong>4BY4</strong><br />
<strong>Percussion</strong> <strong>Quartet</strong>
John Psathas<br />
<strong>4BY4</strong><br />
<strong>Percussion</strong> <strong>Quartet</strong><br />
PROMETHEAN EDITIONS<br />
WELLINGTON
<strong>4BY4</strong> (PE178), <strong>for</strong> <strong>Percussion</strong> <strong>Quartet</strong> by John Psathas (2012)<br />
© John Psathas 2012<br />
Published exclusively by Promethean Editions Limited<br />
First edition © 2014 Promethean Editions Limited (201505)<br />
Series Editor: Ross Hendy<br />
Contributing Editor: Omar Carmenates<br />
Editor: Ben Woods<br />
ISBN: 978-1-877564-78-9 (print)<br />
ISBN: 978-1-77660-178-3 (ebook)<br />
ISMN: 979-0-67452-209-0<br />
Promethean Editions Limited<br />
PO Box 10-143<br />
Wellington<br />
NEW ZEALAND<br />
http://www.promethean-editions.com<br />
No part of this publication may be reproduced in any <strong>for</strong>m or by<br />
any means without permission in writing from the Publisher.<br />
PE178 – ii
John Psathas (1966)<br />
John Psathas is one of New Zealand’s most frequently per<strong>for</strong>med composers. With works<br />
in the repertoire of such high profile musicians as Evelyn Glennie, Michael Brecker, Pedro<br />
Carneiro, Michael Houstoun, Joshua Redman, Federico Mondelci, the Takács <strong>Quartet</strong>, the<br />
Netherlands New Blazers Ensemble, the Hallé Orchestra and others, he has established an<br />
international profile and is receiving regular commission offers from outside New Zealand.<br />
Psathas grew up in Taumaranui and then Napier, and left high school early to study<br />
composition and piano at Victoria University of Wellington. Psathas studied further with<br />
composer Jacqueline Fontyn in Belgium be<strong>for</strong>e returning to New Zealand, where he has since<br />
lectured in music at the New Zealand School of Music and continued to fulfil a busy schedule<br />
of commissions.<br />
Early success came in 1991 with Matre’s Dance, a maximum-energy duet <strong>for</strong> percussion and<br />
piano that has since made Psathas’ name internationally known through having been taken<br />
up and championed by percussionist Evelyn Glennie. This work and Drum Dances are now<br />
standard repertoire <strong>for</strong> percussionists throughout the world.<br />
In August 2000, the premiere of his saxophone concerto, Omnifenix, by legendary jazz<br />
saxophonist Michael Brecker in Bolgna, Italy, brought international acclaim; further<br />
prominent per<strong>for</strong>mances of his works have included the 2001 Klangspuren Schwaz Festival<br />
of Contemporary Music in Austria; Psyzygysm, per<strong>for</strong>med by Pedro Carneiro with Strike and<br />
Stroma in the 2002 New Zealand Festival; the premiere of View From Olympus at the 2002<br />
Royal Gala Concert in Manchester, and the premiere of Orpheus in Rarohenga in November<br />
2002. This last, a major work <strong>for</strong> choir, soloists and orchestra, was a joint commission from<br />
poet Robert Sullivan and John Psathas by the Orpheus Choir of Wellington. In April 2004,<br />
pianist Stephen Gosling first per<strong>for</strong>med Psathas’ piano concerto, Three Psalms, with the New<br />
Zealand Symphony Orchestra, who commissioned the work <strong>for</strong> pianist Michael Houstoun.<br />
Saxophonist Federico Mondelci commissioned Psathas to write his second saxophone<br />
PE178 – iii
concerto, Zahara, which he first per<strong>for</strong>med with the New Zealand Symphony Orchestra,<br />
conducted by David Atherton, at the Michael Fowler Centre, Wellington, New Zealand on<br />
22 September 2006. In 2008, Chamber Music New Zealand commissioned Psathas to write<br />
a string quartet, A Cool Wind, <strong>for</strong> the world renown Takács <strong>Quartet</strong>, who presented the first<br />
per<strong>for</strong>mance in the Auckland Town Hall, Auckland, New Zealand on 23 July 2008.<br />
Psathas’ recent career highlights include the creation of key ceremonial music <strong>for</strong> the<br />
2004 Athens Olympic Games and more recently Zeibekiko, an entire programme of music<br />
celebrating the heritage of Greek music from antiquity and the present day. Zeibekiko was<br />
commissioned by the Eduard van Beinum Foundation at the request of the Nederlands<br />
Blazers Ensemble and toured Holland in 2004. It was a highlight of both the 2004 Bath<br />
Festival (UK) and the 2006 New Zealand International Festival of the Arts.<br />
Psathas’ inclination to work in a collaborative capacity with artists from a wide range of<br />
musical genres and backgrounds has resulted in projects such as Elect the Dead Symphony<br />
with Serj Tankian, and Pounamu with New Zealand roots musician Warren Maxwell. In 2011,<br />
Psathas produced his first film score <strong>for</strong> the feature-film, Good <strong>for</strong> Nothing, and further film<br />
music followed with White Lies in 2013. Psathas’ involvement with Booktrack—a company<br />
focused on developing synchronised soundtracks <strong>for</strong> eBooks—saw the opportunity to write<br />
music <strong>for</strong> the Salman Rushdie novel, In the South.<br />
Psathas has received a number of awards and honours, including twice winning the SOUNZ<br />
Contemporary APRA Silver Scroll Award (2002 and 2004) <strong>for</strong> individual works and taking<br />
three Classical CD of the Year awards (2000, 2004 and 2007) in the NZ Music Awards. In 2003<br />
he was made a New Zealand Arts Foundation Laureate and in 2005 was appointed an Officer<br />
of the New Zealand Order of Merit (ONZM).<br />
In 2014 Victoria University of Wellington awarded Psathas a Higher Doctorate in the degree of<br />
Doctor of Music (DMus) <strong>for</strong> the immense body of work he has contributed to his field.<br />
Latest in<strong>for</strong>mation about the composer may be found at www.johnpsathas.com.<br />
PE178 – iv
<strong>4BY4</strong> (2012)<br />
Written <strong>for</strong> four drum kits, <strong>4BY4</strong> is an exciting reminder of the unique compositional<br />
possibilities available within a percussion ensemble. While each player is assigned a unique<br />
combination of instruments, the quartet is connected through the use of kick drums. The<br />
kick drums underpin this work’s momentum, providing an uninterrupted heartbeat that<br />
shifts between the stability of a unison ‘four-on-the-floor’ beat and interlocking polymetric<br />
flutters of three-over-two or four-over-three. However, it is the intricate interplay found<br />
in the quartet’s <strong>for</strong>eground material, dancing above the pulse of the kick drums, that<br />
makes <strong>4BY4</strong> such a challenging and entertaining work. Players are required to relay small<br />
rhythmic fragments between one another to construct characterful rhythmic phrases, while<br />
occasionally a single player is lifted out of the interlocking rhythmic bed with a slightly<br />
longer, more soloistic phrase. Elsewhere, the ensemble locks into groove-like figures overlaid<br />
with syncopated accents that seem to fill every rhythmic space with the tick of a hi-hat, the<br />
crack of a snare drum or the pop of a conga drum. Each player’s sense of balance and feel<br />
will be finely honed as the ensemble must negotiate dense, simmering textures that rise in<br />
intense waves be<strong>for</strong>e breaking into new passages of rhythmic complexity.<br />
Dr. Omar Carmenates, Assistant Professor of <strong>Percussion</strong> at Furman University, South<br />
Carolina, USA, who led the commissioning of <strong>4BY4</strong>, writes:<br />
“I’ve admired Psathas’ music <strong>for</strong> years, <strong>for</strong> its incredible sense of energy, its ability to defy<br />
categorization, and its cultural pluralism. With <strong>4BY4</strong>, John delivers on all counts and<br />
then some. If Dave Weckl, Christopher Lamb, Steven Schick and Giovanni Hidalgo—all<br />
percussion virtuosi from widely different genres—were to have a jam session, I can’t help<br />
but think that it would sound something like <strong>4BY4</strong>. Psathas manages to take culturally<br />
different instruments, each with different playing techniques, and link them together with<br />
a common element – the kick drum. It is cultural pluralism at its best, with each voice<br />
maintaining its unique sound and identity, but seamlessly integrated into a common<br />
whole.”<br />
PE178 – v
<strong>4BY4</strong> was commissioned by a consortium of 14 organizations led by Dr. Omar Carmenates<br />
and the Furman University <strong>Percussion</strong> Ensemble along with: Florida State University<br />
<strong>Percussion</strong> Ensemble, University of Kentucky <strong>Percussion</strong> Ensemble, University of North<br />
Texas <strong>Percussion</strong> Ensemble, University of South Carolina <strong>Percussion</strong> Ensemble, University<br />
of Central Florida <strong>Percussion</strong> Ensemble, Clemson University <strong>Percussion</strong> Ensemble, Coastal<br />
Carolina University <strong>Percussion</strong> Ensemble, Tennessee Tech University <strong>Percussion</strong> Ensemble,<br />
University of Tennessee - Martin <strong>Percussion</strong> Ensemble, Winthrop University <strong>Percussion</strong><br />
Ensemble, Truman State University <strong>Percussion</strong> Ensemble, Texas A&M University - Commerce<br />
<strong>Percussion</strong> Ensemble, and The nief-norf Project.<br />
<strong>4BY4</strong> received its premiere per<strong>for</strong>mance by Dr. Omar Carmenates, Tommy Dobbs, Matt Filosa<br />
and Dr. Luis Rivera at Daniel Recital Hall, Furman University, South Carolina, USA, on 24<br />
January, 2013. The same per<strong>for</strong>mers recorded this work <strong>for</strong> Omar Carmenates’ album The<br />
Gaia Theory on Rattle Records (RAT-D039).<br />
Per<strong>for</strong>mance notes<br />
• Hauptstimme are used in the score and parts to show principal voices. Material within<br />
the hauptstimme should be played more prominently than the surrounding material.<br />
Note that there are passages containing multiple hauptstimme lines across some or all<br />
parts, organised in either an interlocking or layered manner. Players should ensure that<br />
material not included within a hauptstimme is played in a consistent fashion to provide<br />
an overall even balance throughout the work.<br />
• <strong>Percussion</strong> 2: Conga drums are to be played with the hands. All conga notes are to played<br />
as open tones.<br />
• <strong>Percussion</strong> 3: The higher sounding snare drum should ideally be a piccolo snare. All<br />
accents in this part are to be per<strong>for</strong>med as rim shots, where the stick hits the drum head<br />
and rim simultaneously, resulting in a loud ‘crack’. Rim clicks are to be per<strong>for</strong>med in a<br />
cross-stick style, where the stick and hand rest on the drum head and the stick strikes the<br />
rim, resulting in the ‘click’ sound often heard in Latin music.<br />
PE178 – vi
• <strong>Percussion</strong> key<br />
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<strong>Percussion</strong> 1<br />
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<strong>Percussion</strong> 3<br />
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Kick<br />
Drum<br />
<strong>Percussion</strong> 4<br />
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(foot)<br />
Kick<br />
Drum<br />
2 Snare Drums<br />
(low–high)<br />
Ghost<br />
Note<br />
4 Tom-toms<br />
(large–small)<br />
Rim<br />
Shot<br />
Rim<br />
Click<br />
Splash<br />
Cymbal<br />
Tambourine<br />
(mounted)<br />
Hi-hat<br />
Crash<br />
Cymbal<br />
PE178 – vii
PE178 – viii
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<strong>4BY4</strong><br />
John Psathas<br />
<strong>Percussion</strong> 1<br />
<strong>Percussion</strong> 2<br />
<strong>Percussion</strong> 3<br />
<strong>Percussion</strong> 4<br />
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<strong>4BY4</strong> © 2012 John Psathas<br />
This Edition © 2014 Promethean Editions Ltd PE178 – 1<br />
ISMN: 979-0-67452-209-0
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PE178 – 28
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