String Quartet No.2: The Gathering (Preview)

PROMETHEAN EDITIONS
CHRISTOS HATZIS
String Quartet No.2: The Gathering
String Quartet

Christos Hatzis
String Quartet No.2: The Gathering
String Quartet
PROMETHEAN EDITIONS
WELLINGTON

String Quartet No.2: The Gathering (PE107), for String Quartet by
Christos Hatzis (1999).
© Promethean Editions 1999
First edition © 2013 Promethean Editions Limited (201504)
Series Editor: Ross Hendy
Editor: Brad Jenkins
ISBN: 978-1-877564-12-3 (print)
ISBN: 978-1-77660-107-3 (ebook)
ISMN: 979-0-67452-187-1
Promethean Editions Limited
PO Box 10-143
Wellington
NEW ZEALAND
http://www.promethean-editions.com
No part of this publication may be reproduced in any form or by
any means without permission in writing from the Publisher.
PE107 – ii

Christos Hatzis (1953)
Christos Hatzis is well known in Canada and internationally for his works. Covering a
vast range of styles and genres, his works have been recorded, performed and broadcast
throughout the world.
Hatzis was born in Volos, Greece, and his early music study took place at the Hellenic
Conservatory of Greece in his home town. He continued his studies in the United States,
where he earned degrees from Eastman School of Music, Rochester, New York and SUNY at
Buffalo, New York. In 1982 he moved to Toronto, Canada, having decided that the country’s
multiculturalism was more suited to his own ethos. He became a Canadian citizen in 1985,
and joined the faculty of the University of Toronto in 1995.
Hatzis’ work has received a considerable amount of attention in recent years. With a large
number of presentations of his music in the Americas, Europe, the Middle-East and East
Asia every year, commissions by an international list of soloists and ensembles and several
recording projects by major labels, “Christos Hatzis is currently enjoying a growing international
reputation as one of the most important composers writing today” (CBC Records). The composer
is the recipient of several national and international distinctions, and a number of his works
are released on CD.
It is not unusual for a Hatzis work to become a signature piece for a soloist or an ensemble.
His Old Photographs and Dance of the Dictators have been performed by the Gryphon Trio
hundreds of times all over the world. There have also been an increasing number of all-Hatzis
programs during the past few years.
Hatzis’ music is inspired by proto-Christian spirituality, his own Byzantine music heritage,
world cultures and various non-classical music genres such as jazz, pop and world music. He
has created several works inspired by the music of the Inuit, Canada’s arctic inhabitants, and
his Inuit-inspired works, particularly the radio documentary Footprints in New Snow, have
PE107 – iii

promoted Inuit culture around the globe. His strongest inspiration is his own religious faith,
and his religious works have been hailed by critics and audiences alike as contemporary
masterpieces.
In addition to composing and teaching, Hatzis has written extensively about composition
and contemporary music. His writings have been published on Interface, Organized Sound
and Harmony, are increasingly translated into other languages and are frequently listed as
required reading for music courses in tertiary educational institutions.
Two of Hatzis’s works – String Quartet No.1 (The Awakening) (PE117) and Constantinople
– have earned him Juno Awards for Classical Composition of the Year (2006 and 2008,
respectively) by a Canadian composer. In 2008 Hatzis also received the Jan Matejcek Concert
Music Award, awarded to the most performed and broadcast Canadian composer of the year.
In 2010 Hatzis was commissioned by virtuoso violinist Hilary Hahn to write a new work for
violin and piano. The resulting work, Coming To (PE119), appears on Hahn’s album In 27
Pieces: The Hilary Hahn Encores, which went on to win the 2015 Grammy Award for Chamber
Music / Small Ensemble Performance. A second commission from Hahn soon followed, with
Hatzis writing the hyper-virtuosic Dystopia (PE121) for solo violin.
In 2013 the Royal Winnipeg Ballet and Winnipeg Symphony Orchestra commissioned
Hatzis to score a major new ballet work, Going Home Star: Truth and Reconciliation. Hatzis
collaborated with award-winning aboriginal throat singer Tanya Tagaq, Steve Wood and the
Northern Cree Singers in creating the score for the groundbreaking production. The ballet’s
subject matter is close to the composer’s heart as it confronts the impact of the residential
school system on Canada’s aboriginal young people. Upon premiering in October of 2014,
Going Home Star received critical acclaim.
Most of Hatzis’ writings and other information about the composer can be found at
http://www.hatzis.com.
PE107 – iv

String Quartet No.2: The Gathering (1999)
I. The Awakening
II. Fleeting Moments
III. Nadir
IV. Metamorphosis
Stylistically, Hatzis’s second string quartet is an eclectic gathering of fragments from his
musical experiences, collected over the years from diverse geographical and chronological
sources. These fragments are put together in a manner reflective of Hatzis’s ongoing quest
for a trans-national, trans-dogmatic view of the world and its inhabitants. The presence of
heterogeneous stylistic elements in this piece also acts as a form of exorcism against the
absurdity of war and senseless violence.
String Quartet No.2: The Gathering was commissioned by the St Lawrence String Quartet,
with funding support from the Ontario Arts Council. The premiere performance was given at
the Jane Mallett Theatre, St Lawrence Centre, Toronto, Canada, on 13 January 2000.
The composer writes:
The first movement starts with a statement of a quasi-Middle-Eastern motif which appears
in various guises throughout the piece. Even though the music is not minimalist per se,
allusions to the music of the American minimalists of the 1960s, particularly Philip Glass,
are evident throughout. The music starts softly with this mourning motif and gradually
gains momentum peaking at the very end, and stops abruptly just short of a final cadence.
The second movement starts with a quotation from my first string quartet. The gypsylike
ground from the end of this work becomes the foundation for further elaboration of
the material, which occasionally sounds like distant echoes of Brazilian tango. Halfway
through the movement the music gives way to an unpretentious dance reminiscent of
Balkan and Middle Eastern music. The dance gradually returns to the serene resignation of
the original ground and the music stops, suspended, again with no definitive ending.
PE107 – v

Most of the music (from the middle of the second movement to the end of the piece) was
composed during the time of the terrible war in Kosovo and the continuous bombings
of Belgrade. It was during those trying days that I decided to revisit Nadir, an earlier
work, and transform it into the third movement of the present work. Originally scored
for flute, viola and tape, Nadir was itself inspired by the horrors of war: it was composed
during the devastating conflict between Iran and Iraq in 1988. The original piece has been
modified significantly in its newest incarnation. Its “Islamic” Middle Eastern timbre has
been maintained – it was clearly appropriate for both contexts – but the latter part of the
newer incarnation follows a progress of its own, which is separate from the original. The
stubborn ostinati of the end of the original are extended, re-orchestrated and intermingled
with new material, becoming even more obstinate and compulsive in the process. This
frantic process is interrupted twice by an Eastern Orthodox melody, a voice of deep
spirituality in the midst of insanity and terror. However, it is twice ignored by the frantic
music racing towards a violent cadence.
The last movement picks up where the second movement left off. After several variations
of the ground, and a ghostly reiteration of the Balkan-like dance (if the dance in the
second movement was a dance of bodies, this one is a dance of souls), the music breaks
abruptly into one last violent protestation before it is taken over by the orthodox
troparion of the Metamorphosis (Transfiguration) of our Saviour. Similar in mode and
content to the chant which tried to halt the progress of violence in the third movement,
the troparion of Metamorphosis is a prayer for a spiritual metamorphosis to take
place in the Balkans and turn this violent part of the world into a place of peace and
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A smooth rising and falling glissando effect is applied to the notated pitch, whereby
the pitch is raised by about a semitone and returns to the notated pitch within the given
A smooth falling and rising glissando effect is applied to the notated pitch, whereby
the pitch is lowered by about a semitone and returns to the notated pitch within the
• Headless notes joined by a slur and glissando line indicate the use of microtonal pitches
between the notated pitches either side of the headless notes. The player should preserve
PE107 – vi

the intervals between the conventional notes when performing the glissando.
• Movement II, measures 1-9: The slower-paced parts should be slightly softer than the
faster-paced parts even when they are marked with similar dynamics. Therefore, the viola
part should sound softest and the first violin part should sound strongest, with the second
violin in between. Crescendos and diminuendos in this section should be exponential,
that is crescendos should get louder very slowly and diminuendos should get soft very
quickly.
• Movement III contains vocalisations for all players. These are marked with a cross
notehead and lyrics. There is also indicative dynamics underneath. These should be a
loud, shouting sound as opposed to spoken words.
PE107 – vii

PE107 – viii

STRING QUARTET NO.2: THE GATHERING
Christos Hatzis
Violin I
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PE107 – 38
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Hei!
pp sub.
fff
meno mosso
(like a death blow)
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PE107 – 40

METAMORPHOSIS
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4
& 4 6
& 4 6
B 4 6
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∑
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PE107 – 52

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