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La figure <strong>de</strong> saint Sébastien présente <strong>de</strong>s solutions formelles tout à<br />
fait comparables à celles <strong>de</strong> cette Académie d’homme, ne serait-ce<br />
que par la diversité <strong>de</strong> la technique graphique adoptée.<br />
Quoi qu’il en soit, la relation cruciale à établir est celle <strong>de</strong> Tiepolo<br />
avec Giovan Battista Piazzetta – dont le nom est inscrit par une main<br />
ancienne sur les feuilles du Fogg Museum <strong>de</strong> Cambridge appartenant<br />
à l’album précé<strong>de</strong>mment cité 11 et auquel était aussi attribuée<br />
l’Académie d’homme à la massue <strong>de</strong>s Offices. Le style du jeune Tiepolo<br />
se rapproche en effet <strong>de</strong> celui <strong>de</strong> Piazzetta par <strong>de</strong>s propositions<br />
d’un expressionnisme accentué, mais fait aussi apparaître une manière<br />
plus personnelle, nourrie également <strong>de</strong>s expérimentations <strong>de</strong><br />
Fe<strong>de</strong>rico Bencovich. Les <strong>de</strong>ux artistes entretenaient alors un rapport<br />
d’échange artistique réciproquement bénéfique 12 .<br />
Il faudrait plus d’éléments factuels pour pouvoir dater le <strong>de</strong>ssin avec<br />
précision, mais on peut cependant, par comparaison stylistique, le<br />
rapprocher <strong>de</strong>s apôtres et <strong>de</strong>s prophètes peints vers 1715 dans les<br />
pen<strong>de</strong>ntifs <strong>de</strong> l’église <strong>de</strong> l’Ospedaletto <strong>de</strong> Venise ainsi que <strong>de</strong> certaines<br />
œuvres légèrement postérieures.<br />
Ugo Ruggieri<br />
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DESSINS & ESQUISSES<br />
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