Vaughan Williams for Choirs 2

4
Vaughan Williams
for Choirs 2
JOHN LEAVITT
10 secular pieces compiled and arranged for
accompanied and unaccompanied mixed voices

Vaughan Williams
for Choirs 2
for online perusal only
JOHN LEAVITT
10 secular pieces compiled and arranged for
accompanied and unaccompanied mixed voices
A

3
Great Clarendon Street, Oxford OX2 6DP,
United Kingdom
Oxford University Press is a department of the University of Oxford.
It furthers the University’s objective of excellence in research, scholarship,
and education by publishing worldwide. Oxford is a registered trade mark of
Oxford University Press in the UK and in certain other countries
This collection © Oxford University Press 2020
for online perusal only
John Leavitt has asserted his right under the Copyright, Designs
and Patents Act, 1988, to be identified as the Editor of this anthology
First published 2020
Impression: 1
All rights reserved. No part of this publication may be reproduced,
stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means,
without the prior permission in writing of Oxford University Press
Permission to perform the works in this anthology in public
(except in the course of divine worship) should normally be obtained
from the Performing Right Society Ltd (PRS) at www.prsformusic.com
or a local performing right licensing organization, unless the owner or the
occupier of the premises being used already holds a licence from such an
organization. Likewise, permission to make and exploit a recording must
be obtained in advance from the Mechanical-Copyright Protection
Society Ltd (MCPS) at www.prsformusic.com or a local mechanical
copyright licensing organization
Enquiries concerning reproduction outside the scope of the above should be
directed to the Music Rights Department, Oxford University Press, at
music.permissions.uk@oup.com or at the address above
ISBN 978–0–19–353209–0
Music and text origination by Andrew Jones
Printed in Great Britain on acid-free paper by
Halstan & Co. Ltd, Amersham, Bucks.

Contents
Prefaceiv
Notes on the pieces
v
Spring9
The Singers 14
for online perusal only
An Invitation 21
Whether men do laugh or weep 27
John Dory 36
Nothing is here for tears 45
She’s like the swallow 49
Greensleeves52
Silence and Music 58
Land of our birth 67

Preface
Welcome to this collection of new arrangements of short choral pieces by one of the
finest British composers of the twentieth century. Born in 1872 in Gloucestershire, Ralph
Vaughan Williams attended the Royal College of Music and read history and music at
Trinity College, Cambridge. He studied composition with C. Hubert H. Parry and
Charles Villiers Stanford, and received further tuition overseas from Max Bruch and
Maurice Ravel. After a distinguished career, producing a particularly wide-ranging
catalogue of works, Vaughan Williams died on 26 August 1958. His ashes were interred at
Westminster Abbey.
Vaughan Williams’s various musical activities—from choir master, editor, and folk-song
collector to composer and conductor—greatly enhanced British musical life; but they also
contributed to a mistaken view that his original composition was in some way parochial,
designed for domestic consumption. He believed in the value of music education, and
wrote pieces for amateurs and service music for the church; but he also displayed great
sensitivity to the twentieth-century human condition, projecting a message of peace and
reconciliation in works such as Dona Nobis Pacem (1936). Moreover, he wrote works of
great artistic integrity and imagination that have stood the test of time, not least for choirs,
and for all levels of music making.
Vaughan Williams was inspired by great literature and by a lifelong belief that the voice
‘can be made the medium of the best and deepest human emotion’ (Vaughan Williams
on Music, ed. D. Manning, Oxford, 2007). Made up of two volumes and organized into
sacred and secular works, the current collection is designed to introduce new generations
of choral conductors and choirs to Vaughan Williams, sharing his music’s variety and
timeless quality. There is a mix of familiar and unfamiliar titles. A second aim was to make
the pieces, where necessary, match today’s scoring and performance needs, improving
accessibility and extending their usefulness in a way that would have appealed to Vaughan
Williams. At one extreme the arrangements have new piano parts for unaccompanied
sections, for example, to lend support, or contain small judicious cuts. Others are arranged
in a friendlier key (taking into account the range, also), or for SATB choir from a unison or
treble-voice original—the subject matter and content lending itself equally well to adults.
At the other end, pieces were selected for their ongoing appeal and suitability, requiring
no more than light editorial amendments. In all cases, the harmony, words, and dynamics
are unaltered, and my aim has been to respect the integrity and spirit of the original work.
The following commentary, on individual pieces, specifies the changes, sources, and
possible uses in performance.
Finally, I wish to record my thanks to Oxford University Press for assisting my research
and allowing access to its extensive catalogue, and to The Vaughan Williams Charitable
Trust for its kind support.
for online perusal only
John Leavitt
2019

Notes on the pieces
Spring from Three Children’s Songs
Source: ‘1. The Singers’, OUP, 1930
Suggested programming: Spring concert
This piece, originally written for unison chorus and piano, has been arranged for mixed
choir. The piano pedal should be used modestly and according to the harmonic changes in
the piece.
for online perusal only
The Singers from Three Children’s Songs
Source: ‘2. The Singers’, OUP, 1930, renewed in the USA, 1958
Suggested programming: Spring concerts
This piece, originally written for unison chorus and piano, has been arranged for mixed
choir. This rhythmic piece requires energetic diction, especially in the softer sections. The
piano should be played mostly secco but pedal may be used in places such as bars 17 to 23.
An Invitation from Three Children’s Songs
Source: ‘3. An Invitation’, OUP, 1930
Suggested programming: Spring concerts
This piece, originally written for unison chorus and piano, has been arranged for mixed
choir. The piano should play mostly secco but pedal may be used in sections such as bars
10 and 12.
Whether men do laugh or weep
Source: ‘Whether Men Do Laugh or Weep’, OUP, 1931
Suggested programming: Festival or general concert
Changes have been made to the piano layout to facilitate better efficiency between the hands.
The piano pedal should be used modestly so as not to blur the musical lines, and should not
be used at all in the section with a staccato left hand bass.
John Dory
Source: ‘John Dory’, OUP, 1934
Suggested programming: General concerts or encores
Changes have been made to the piano layout to facilitate better efficiency between the
hands. The piano part is for rehearsal only.

Nothing is here for tears
Source: ‘Nothing is here for tears’ for SA chorus and piano, OUP, 1936
Suggested programming: Funeral, commemoration, or patriotic concert
This piece has been arranged for SATB voices and piano. The unison vocal parts between
bars 4 and 30 have been divided between the contrasting sections of the choir (Sopranos/
Tenors and Altos/Basses), and arranged for four-part singing in bars 33–40. Changes have
been made to the piano layout for efficiency, and the piano pedal should be used sparingly
to avoid blurring the musical lines.
She’s like the swallow
Source: ‘She’s Like the Swallow’, Oxford Choral Songs (unison and piano), OUP, 1934
Suggested programming: General concerts
This folksong was originally arranged for unison voices with piano accompaniment. Here,
it is rearranged for unaccompanied SATB voices with a soloist. The choral parts conform to
the harmonic structure of the original piano part.
for online perusal only
Greensleeves
Sources: ‘Greensleeves’, Vaughan Williams Collected Songs, Vol. 1, OUP, 1934; ‘Greensleeves’,
Oxford Choral Songs (SA and piano), OUP, 1954; ‘Greensleeves’ for SATB a cappella, OUP,
1945
Suggested programming: Spring or Autumn concerts
An accompanied SATB arrangement of this piece has been created from three sources by
Vaughan Williams: a version for solo voice and piano, a version for SA and piano, and an
a cappella version for SATB voices. The harmony of the SATB chorals conforms to the
original harmonic structure of the piano parts taken from the two accompanied editions.
The piano pedal may be used modestly.
Silence and Music
Source: ‘Silence and Music’, OUP, 1953, renewed in the USA, 1955
Suggested programming: General concert
This piece originates from a cycle of songs for mixed voices entitled, ‘A Garland for
the Queen’: a collection of pieces by ten British composers to mark the occasion of the
Coronation of H.M. Queen Elizabeth II. Changes have been made to the piano layout to
facilitate better efficiency between the hands. The piano part is for rehearsal only.

Land of our birth
Sources: ‘Land of Our Birth’ for unison and piano, OUP, 1945; ‘A Song of Thanksgiving’, OUP,
1945
Suggested programming: Festival or patriotic concert
This arrangement for SATB chorus and piano has been created from two sources: a version
for unison voices and piano, and ‘A Song of Thanksgiving’. The first three verses draw
from the unison version. Verse four then segues into the SATB setting from ‘A Song of
Thanksgiving’ before returning to the unison anthem for the final verse. In this verse, this
arrangement mirrors the choral parts from ‘A Song of Thanksgiving’ to conform with the
unison anthem piano part. The vocal parts in bars 54–7 draw upon both settings of the
piece. The piano pedal may be used modestly throughout.
for online perusal only

for online perusal only

Spring
from ‘Three Children’s Songs’
Frances M. Farrer
(1895–1977)
RALPH VAUGHAN WILLIAMS (1872–1958)
arr. John Leavitt
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© Oxford University Press 1930 & 2020. Words reprinted by kind permission.
Duration: c.2 mins

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Frances M. Farrer
(1895–1977)
The Singers
from ‘Three Children’s Songs’
RALPH VAUGHAN WILLIAMS (1872–1958)
arr. John Leavitt
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Duration: c.2 min

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for online perusal only

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The Singers
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An Invitation
from ‘Three Children’s Songs’
21
Frances M. Farrer
(1895–1977)
RALPH VAUGHAN WILLIAMS (1872–1958)
arr. John Leavitt
SOPRANO
ALTO
Allegro moderato
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Duration: c.3 mins
© Oxford University Press 1930 & 2020. Words reprinted by kind permission.

22
An Invitation
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An Invitation
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Whether men do laugh or weep
27
Words from
Campion and Rosseter’s Book of Airs (1601)
RALPH VAUGHAN WILLIAMS (1872–1958)
ed. John Leavitt
SOPRANO
ALTO
Moderato maestoso
° 3
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Moderato maestoso
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© Oxford University Press 1931 & 2020.
Duration: c.3 mins

28
Whether men do laugh or weep
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Whether men do laugh or weep 29
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Whe-ther
they do wake or sleep, Whe-ther
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30 Whether men do laugh or weep
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Whe-ther
they feel heat or cold, There
Whe-ther
they feel heat or cold, There
ff
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is un - der-neath
the
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Whe-ther
they feel heat or cold, There is un - der-neath
the
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for online perusal only
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°
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in true earn - - - est done.
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in true earn - - - est done.
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Whether men do laugh or weep 31
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None are worst and none are best.
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32
Whether men do laugh or weep
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for online perusal only
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and the world is but a play, and the
but a play, is but a play, and the world
but a play. Whe-ther
men do laugh or weep, Whe-ther
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but a play. Whe-ther
men do laugh or weep, Whe-ther
they do
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but a play, and the world is but a
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world is but a play, and the world, and
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play, and the world, and the world, and
wake or sleep,
wake or sleep,
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is but a play, and the world, and
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Whe-ther
they die young or old, Whe-ther
they feel
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Whe-ther
they die young or old, Whe-ther
they feel
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Whether men do laugh or weep 33
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for online perusal only
*
65
°
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the world, and the world,
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the world, and the world,
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the world, and the world,
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heat or cold, There is un - der-neath
the sun no-thing
in true earn -
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heat or cold, There is un - der-neath
the sun no-thing
in true earn -
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
* First sopranos may join second sopranos for the bracketed passage, in which case altos sing the small notes.

34
Whether men do laugh or weep
69
°
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& bb
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& b b
‹
œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ J ‰ Œ Œ
and the world is but a play.
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and the world is but a play.
œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ j ‰ Œ Œ
and the world is but a play.
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for online perusal only
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world,
world,
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77
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and the world is but a
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Whether men do laugh or weep 35
˙ œ ˙
and the world is but a
for online perusal only
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82
°
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play.
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Allegro moderato
°
SOPRANO & # mf cantabile
# 6 8 ‰ ∑ Œ Œ œ j œ œ j j
œ œ œ
1. As it fell on a
pp
2. And when John Do - ry to
ALTO & # # 6 8
œ j œ œ j ‰ œ j œ œ j ‰ œ j œ œ j ‰ œ j
To ride - a, to ride - a, to ride - a, to
pp
# 6
TENOR & # 8 œ j œ œ j ‰ œ j œ œ j ‰ œ j œ
œ j ‰ œ j
‹ To ride - a, to ride - a, to ride - a, to
pp
?#
BASS
¢ # 6 8 œ j œ œ j ‰ œ j œ œ j ‰ œ j œ œ j ‰ œ j
To ride - a, to ride - a, to ride - a, to
Allegro moderato
6
& # #
for
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8 œ j œ œ j ‰ œ j œ œ j ‰ œ œj œ œ j œ œJ ‰ œ
J
rehearsal
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°
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œ j
ho - li - day, And up - on a ho - ly tide - a, John
& # #
Pa - ris was come, A lit - tle be - fore the gate - a, John
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J ‰ ‰ œ ‰ œ œœ œ œ œ j
J
{
36
John Dory
English folksong
arr. RALPH VAUGHAN WILLIAMS (1872–1958)
ed. John Leavitt
for online perusal only
© Oxford University Press 1934 & 2020.
Duration: c.3 mins

John Dory 37
7
°
& # #
œ œ œ j œ œ œ œ œ œ j œ œ œ
j œ œ œ J
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Do - ry bought him an am - bling nag To Pa - ris for to
Do - ry was fit - ted, the por - ter was wit - ted To let him in there -
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10
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ride - a, to Pa - ris for to ride - a, to
-at - a, to let him in there - at - a, to
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œ œ j ‰ œ
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ride - a, to Pa - ris for to ride - a, to
- at - a, to let him in there - at - a, to
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let him in there - at,
there - at - a, to
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Pa - ris for to ride,
to ride - a, to
let him in there - at,
there - at - a, to
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for online perusal only

38
John Dory
1. 2.
°
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Pa - ris for to ride - a.
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- at, up - on a ho - ly
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Pa - ris for to ride - a, to
let him in there -
- at, up - on a ho - ly
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13
for online perusal only

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John of France, King John
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John of France, King John
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me - a, And all the churls in mer - ry Eng - land,
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bring them bound to thee - a, I’ll bring them bound
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for online perusal only
John Dory 39
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But
I’ll
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40
John Dory
{
25
1. 2.
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°
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France, up - on a ho - ly France. ‘And bring them
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œ œ œ œ œ œ œ j ‰ ‰ Œ Œ Œ œ j
France, up - on a ho - ly France. 5. And
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1. 2.
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27
°
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(6.) hoist
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They
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J
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(6.) hoist their sails both top and top, The miz - en and all was
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for online perusal only
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°
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Corn - - - - - ish
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sails,
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man,
And he manned forth a good black bark,
sails,
And ev - ’ry man stood to his lot,
( pp )
man,
He
sails,
each
œ œ œ œ œ œ J ‰ ‰
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J œ
33
pp
∑ Œ œ œ œ
He
manned
a
And
each
stood
& # #
œ œ œ œ œ œ œ œ
J œ œ J
good
black
bark, With
fif - ty good oars on
to
his
lot,
What - ev - er should
#
& # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
‹
fif - ty good oars on a side - a,
ev - er should be - tide - a,
manned
a
bark, With
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stood
to his lot,
What - ev - er should
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42
John Dory
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1. 2.
36
°
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good black bark, With fif - ty good oars on a side. 6. They
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- tide.
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J
side - a, with fif - ty good oars on a side. 6. They
- tide - a, what - ev - er should be -
- tide. 7. The
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#
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with fif - ty good oars on a side.
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J
J œ œ ‰
J
side, with fif - ty good oars on a side. 6. They
- tide, what - ev - er should be -
- tide. 7. The
1. 2.
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39 ff
°
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Dub - a - dub dub, dub - a-dub
dub, dub - a-dub
dub,
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roar - ing can - non then were plied, And dub - a-dub
went the
(8.) grap - pling hooks were brought at length, The brown bill and the
#
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dub, dub - a-dub
dub, dub - a-dub
dub, dub - a-dub
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J J
roar - ing can - non then were plied, And dub - a-dub
went the
(8.) grap - pling hooks were brought at length, The brown bill and the
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J
for online perusal only

42
°
& # #
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dub - a - dub dub, The bray - ing trum - pets loud they cried To
John Do - ry at length, for all his strength, Was
& # #
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
drum - a, The bray - ing trum - pets loud they cried To
sword - a; John Do - ry at length, for all his strength, Was
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J ‰ ‰ Œ œ j œ œ œ
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dub,
The bray - ing trum - pets loud they cried To
John Do - ry at length, for all his strength, Was
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drum - a, The bray - ing trum - pets loud they cried To
sword - a; John Do - ry at length, for all his strength, Was
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45
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cou - rage all and some - a, to cou - rage all and
clapt fast un - der board - a, was clapt fast un - der
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cou - rage all and some - a, to cou - rage all and
clapt fast un - der board - a, was clapt fast un - der
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cou - rage all and some - a, to cou - rage all and
clapt fast un - der board - a, was clapt fast un - der
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cou - rage all and some - - - - - - -
clapt fast un - der board - - - - - - -
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for online perusal only
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John Dory 43

44
John Dory
48a
°
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1.
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some - a. to cou - rage all and some. Dub - a - dub
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for online perusal only
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8. The
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1.
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48b
°
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2.
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board - a, was clapt fast un - der board.
2.
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board - a, was clapt fast un - der board.
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board - a, was clapt fast un - der board.
- - a, was clapt fast un - der board.
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œ œ ˙ œ
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u

Nothing is here for tears
45
John Milton (adap.)
(1608 –74)
RALPH VAUGHAN WILLIAMS (1872–1958)
arr. John Leavitt
SOPRANO
ALTO
Moderately slow q = 90
°
&
3
4 ∑ ∑ ∑
SOPRANOS
p
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˙ œ ˙
No-thing
is here for tears,
TENOR
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Duration: c.2 mins
© Oxford University Press 1936 & 2020

46
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13
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49
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like
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Newfoundland folksong
arr. RALPH VAUGHAN WILLIAMS (1872–1958)
arr. for SATB choir by John Leavitt
the swal-low
that flies so high, She’s like the riv - er that
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This song is taken from Folk Songs from Newfoundland, collected and edited by Maud Karpeles.
© Oxford University Press 1934 & 2020
Duration: c.2 mins

50
13
°
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She’s like the swallow
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ne - ver runs dry, She’s like the sun - shine on the lee shore, I
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52
Greensleeves
English folksong
arr. RALPH VAUGHAN WILLIAMS (1872–1958)
arr. for SATB choir by John Leavitt
SOPRANO
ALTO
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°
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Duration: c.3 mins
© Oxford University Press 1934, 1945, 1954, & 2020

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(1911–2007)
SOPRANO
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Duration: c.4 mins
© Oxford University Press 1953 & 2020

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Land of our birth
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(1865–1936)
RALPH VAUGHAN WILLIAMS (1872–1958)
arr. for SATB choir by John Leavitt
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© Oxford University Press 1945 & 2020
Duration: c.5 mins

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Land of our birth
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A leading British composer of the twentieth-century, Ralph Vaughan Williams
was a lifelong exponent of choral music and singing. Producing music for all
occasions and levels of ability, he was a practical musician as well as a great artist;
many of his hymns, choral songs, folk-song arrangements, and choral–orchestral
works have comfortably stood the test of time.
This two-part collection of new arrangements and editions features well-loved
and lesser-known Vaughan Williams songs, anthems, and carols—for today’s
mixed-voice choir. It presents unison or treble pieces scored for SATB, creating
new repertoire, and provides new accompaniment options and durations that
widen the appeal of the pieces for church or concert use. The adaptations may
introduce or give new light to the repertoire, yet are complementary to the
original settings. John Leavitt, being an experienced conductor, composer, editor,
and champion of Vaughan Williams, brings great sensitivity to this process, and
knows how best to maximize rehearsal time with choirs of various types and sizes.
JOHN LEAVITT is a composer, conductor, teacher, and church musician of
international standing. He holds the Doctorate of Musical Arts (conducting) from the
University of Missouri (Kansas City Conservatory of Music) and is a lifetime member of
the American Choral Directors Association. For nearly twenty years he served as music
professor and director of choral activities at several American and Canadian universities.
He has been a director for non-profit community choirs for children and adults, and is
a regular guest conductor at Carnegie Hall. As a composer and arranger, Dr Leavitt has
published across diverse genres for over 30 years.
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Vaughan Williams
for Choirs 1
JOHN LEAVITT
10 sacred pieces compiled and arranged for
accompanied mixed voices
Also available:
Vaughan Williams for Choirs 1
(ISBN 978-0-19-353210-6)
Cover image: Samuel Palmer, Harvesting, c.1851;
Artokoloro Quint Lox Limited/Alamy Stock Photo
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ISBN 978-0-19-353209-0
9 780193 532090