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From the Depths Sound the Great Sea Gongs (Preview)

by Gareth Farr | Orchestra

by Gareth Farr | Orchestra

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PROMETHEAN EDITIONS<br />

GARETH FARR<br />

<strong>From</strong> <strong>the</strong> <strong>Depths</strong> <strong>Sound</strong> <strong>the</strong> <strong>Great</strong> <strong>Sea</strong> <strong>Gongs</strong><br />

Orchestra<br />

(Revised Edition)


Gareth Farr<br />

<strong>From</strong> <strong>the</strong> <strong>Depths</strong> <strong>Sound</strong> <strong>the</strong> <strong>Great</strong> <strong>Sea</strong> <strong>Gongs</strong><br />

Orchestra<br />

(Revised Edition)<br />

Study Score<br />

PROMETHEAN EDITIONS<br />

WELLINGTON


<strong>From</strong> <strong>the</strong> <strong>Depths</strong> <strong>Sound</strong> <strong>the</strong> <strong>Great</strong> <strong>Sea</strong> <strong>Gongs</strong> (PE020A), for<br />

Orchestra by Gareth Farr (1996/1999)<br />

© Prome<strong>the</strong>an Editions Limited 1996/1999<br />

First edition © 1997 Prome<strong>the</strong>an Editions Limited<br />

Second edition © 2020 Prome<strong>the</strong>an Editions Limited<br />

Series Editor: Ross Hendy<br />

Editors: Ben Woods, Brad Jenkins, Craig Drummond-Nairn<br />

ISBN: 978-1-877564-38-3 (print)<br />

ISBN: 978-1-77660-903-1 (ebook)<br />

ISMN: 979-0-67452-308-0<br />

Prome<strong>the</strong>an Editions Limited<br />

PO Box 10-143<br />

Wellington<br />

NEW ZEALAND<br />

http://www.prome<strong>the</strong>aneditions.com<br />

No part of this publication may be reproduced in any form or by<br />

any means without permission in writing from <strong>the</strong> Publisher.


Gareth Farr (1968)<br />

Gareth Farr was born in Wellington, New Zealand, and began his studies in composition<br />

and percussion performance at Auckland University. The experience of hearing a visiting<br />

gamelan orchestra prompted his return to Wellington to attend Victoria University, where <strong>the</strong><br />

characteristic rhythms and textures of <strong>the</strong> Indonesian gamelan rapidly became hallmarks of<br />

his own composition. Farr continued with postgraduate study in composition and percussion<br />

at <strong>the</strong> Eastman School of Music in Rochester, NY, where his teachers included Samuel Adler<br />

and Christopher Rouse.<br />

In 1993, at <strong>the</strong> age of 25, Farr was appointed Composer-in-Residence by Chamber Music New<br />

Zealand, <strong>the</strong> youngest composer to ever hold that position. This resulted in <strong>the</strong> creation of<br />

three substantial works, his first string quartet Owhiro, <strong>the</strong> gamelan work Kebyar Moncar and<br />

chamber sextet Cadenza. At <strong>the</strong> conclusion of his residence, Farr returned to <strong>the</strong> Eastman<br />

School to begin a doctorate in composition, writing Kembang Suling for flute and marimba<br />

(his most popular work to date) and three works for orchestra during this time.<br />

The inclusion of his works in four events at <strong>the</strong> 1996 New Zealand International Festival<br />

of <strong>the</strong> Arts — <strong>the</strong> score for Douglas Wright’s ballet Buried Venus; Lilith’s Dream of Ecstasy<br />

for orchestra; Kembang Suling, and <strong>the</strong> piano solo Sepuluh Jari — kick-started his career<br />

as a dedicated freelance composer. Since <strong>the</strong>n, his music has been heard at, or especially<br />

commissioned for, high-profile events including <strong>the</strong> 50th anniversary of <strong>the</strong> New Zealand<br />

Symphony Orchestra (<strong>the</strong> 25-minute <strong>From</strong> <strong>the</strong> <strong>Depths</strong> <strong>Sound</strong> <strong>the</strong> <strong>Great</strong> <strong>Sea</strong> <strong>Gongs</strong>), <strong>the</strong><br />

opening of <strong>the</strong> Museum of New Zealand Te Papa Tongarewa (Te Papa for orchestra, soprano,<br />

tenor and kaikaranga), and <strong>the</strong> 2000 Olympic Games in Sydney (Hikoi, a concerto for<br />

percussionist Dame Evelyn Glennie and <strong>the</strong> NZSO). A commission by <strong>the</strong> 2003 Auckland<br />

Festival resulted in Stone and Ice, written for <strong>the</strong> combined forces of <strong>the</strong> NZSO and <strong>the</strong><br />

Auckland Philharmonia Orchestra. Farr’s music was integral to Maui – One Man Against <strong>the</strong><br />

Gods, a stage show four years in <strong>the</strong> making. First premiered in 2003, it featured aerial <strong>the</strong>atre,<br />

PE020A – iii


Māori kapa haka, contemporary dance and song, with Farr’s stirring music, and toured a<br />

number of centres in New Zealand. In 2006 Farr was awarded <strong>the</strong> Order of New Zealand Merit<br />

for his services to music and entertainment. That same year, <strong>the</strong> Royal New Zealand Ballet<br />

toured <strong>the</strong> country with <strong>the</strong>ir brand new work The Wedding, featuring a score by Farr. At<br />

ninety minutes, it was among <strong>the</strong> company’s most ambitious projects, and combined Farr’s<br />

talents with those of prominent New Zealand novelist and librettist Witi Ihimaera.<br />

In March of 2014 Farr’s Concerto for Piano and Orchestra received its world premiere<br />

from soloist Tony Lee and <strong>the</strong> New Zealand Symphony Orchestra, conducted by Pietari<br />

Inkenen. Its UK premiere followed one year later, with Lee backed by <strong>the</strong> BBC Philharmonic,<br />

with conductor Tecwyn Evans. The concerto received critical acclaim with <strong>the</strong> Dominion<br />

Post’s John Button writing “…<strong>the</strong> ear was tickled bar after bar. I have no doubt that this<br />

marvellously inventive piano concerto is bound to develop an international life all its own.”<br />

More recently, Farr’s score for <strong>the</strong> opera The Bone Feeder received critical praise for its unique<br />

and imaginative articulation of intersecting cultures in New Zealand. Premiering at <strong>the</strong> 2017<br />

Auckland Arts Festival, Farr brought toge<strong>the</strong>r instruments from Chinese, Western and Māori<br />

culture to create an exotic and balanced syn<strong>the</strong>sis of sounds, with David Larsen of Metro<br />

Magazine commenting, “Farr’s textures and moods are wonderful: timbres mingle and shift in<br />

ways that are at once fascinating and symbolically appropriate.” In May of 2017, Farr’s Cello<br />

Concerto—subtitled Chemin des Dames—was premiered by French cellist Sébastien Hurtaud<br />

and <strong>the</strong> New Zealand Symphony Orchestra in Wellington, New Zealand, followed by a<br />

performance in France, with Hurtaud joined by l’Orchestre national de Lorraine. The concerto<br />

is a tribute to <strong>the</strong> soldiers who fell on <strong>the</strong> First World War battlefields of France and Belgium,<br />

with critic William Dart stating, “In a work of impeccable atmosphere, welcoming for both<br />

players and audience, <strong>the</strong> weeping beauties of its central section stayed with me long into <strong>the</strong><br />

evening.”<br />

In July of 2019, <strong>the</strong> Christchurch Symphony Orchestra gave <strong>the</strong> world premiere of Farr’s<br />

Roar of a Thousand Tigers, a 35-minute, five-movement work commissioned by <strong>the</strong> Hillary<br />

Centenary Steering Committee and Clive Gilson to celebrate <strong>the</strong> hundredth anniversary of<br />

<strong>the</strong> birth of Sir Edmund Hillary, <strong>the</strong> legendary New Zealand mountaineer who, along with<br />

Sherpa Tenzing Norgay, made history in 1953 by successfully reaching <strong>the</strong> summit of Mount<br />

Everest.<br />

Latest information about <strong>the</strong> composer may be found at www.garethfarr.com.<br />

PE020A – iv


<strong>From</strong> <strong>the</strong> <strong>Depths</strong> <strong>Sound</strong> <strong>the</strong> <strong>Great</strong> <strong>Sea</strong> <strong>Gongs</strong><br />

(1996/1999)<br />

Part 1: The Invocation of <strong>the</strong> <strong>Sea</strong><br />

Part 2: Thus Spake <strong>the</strong> <strong>Sea</strong> <strong>Gongs</strong><br />

Embracing <strong>the</strong> music of <strong>the</strong> Pacific, Farr’s <strong>From</strong> <strong>the</strong> <strong>Depths</strong> <strong>Sound</strong> <strong>the</strong> <strong>Great</strong> <strong>Sea</strong> <strong>Gongs</strong><br />

combines <strong>the</strong> exotic sound worlds of Indonesian gamelan music, Rarotongan drumming and<br />

Japanese taiko drumming. A classic in New Zealand’s orchestral repertoire, <strong>From</strong> <strong>the</strong> <strong>Depths</strong><br />

<strong>Sound</strong> <strong>the</strong> <strong>Great</strong> <strong>Sea</strong> <strong>Gongs</strong> receieves regular performances and broadcasts, in addition to<br />

featuring in <strong>the</strong> curriculum of music study for New Zealand secondary schools. This edition<br />

includes revisions in Part 2 made by <strong>the</strong> composer in 1999.<br />

The work also demonstrates Farr’s love for percussion, with <strong>the</strong> influence of gamelan music<br />

evident from <strong>the</strong> work’s opening moments. The featured celeste bears a timbral similarity<br />

to <strong>the</strong> bronze keys of gamelan instruments, while <strong>the</strong> rhythmic character of its opening<br />

material is intentionally reminiscent of Balinese processional music. Later in <strong>the</strong> first section<br />

of <strong>the</strong> work, ten rototoms generate exciting interlocking rhythmic material in homage to<br />

<strong>the</strong> reyong, a long row of small gongs requiring four players at once. Farr cites <strong>the</strong> reyong as<br />

his favourite of <strong>the</strong> Balinese gamelan instruments, due in part to <strong>the</strong> choreographic quality<br />

evoked by <strong>the</strong> movements of <strong>the</strong> four reyong players as <strong>the</strong>ir mallets dance across <strong>the</strong> row of<br />

gongs. This visual element of reyong performance is transferred to <strong>the</strong> rototom players, with<br />

Farr stipulating that <strong>the</strong> percussionists be arranged in a straight line at centre stage within <strong>the</strong><br />

orchestra.<br />

The second section of <strong>the</strong> work, Thus Spake <strong>the</strong> <strong>Sea</strong> <strong>Gongs</strong>, sees o<strong>the</strong>r members of <strong>the</strong><br />

percussion family take on <strong>the</strong> tonality and interlocking rhythmic qualities of gamelan music,<br />

with instruments such as glockenspiel, marimba, vibraphone and crotales combining with<br />

celeste, harp and piano to conjure up an orchestral realisation of <strong>the</strong> gamelan ensemble. The<br />

title of this section is a nod to Richard Strauss’ Also sprach Zarathustra; upon commissioning<br />

PE020A – v


Farr to write a work for <strong>the</strong>ir 50th birthday celebrations, <strong>the</strong> New Zealand Symphony<br />

Orchestra requested that it follow a similar structure to Also sprach Zarathustra. Hence,<br />

<strong>From</strong> <strong>the</strong> <strong>Depths</strong> <strong>Sound</strong> <strong>the</strong> <strong>Great</strong> <strong>Sea</strong> <strong>Gongs</strong> starts with a shorter opening part that can be<br />

performed as a standalone work, followed by a longer tone poem section.<br />

The composer writes:<br />

In Invocation of <strong>the</strong> <strong>Sea</strong>, <strong>the</strong> sounds ga<strong>the</strong>r in <strong>the</strong> air — music from <strong>the</strong> far reaches of <strong>the</strong><br />

Pacific: <strong>the</strong> drums of Rarotonga in <strong>the</strong> East, <strong>the</strong> gamelan of Bali in <strong>the</strong> West, <strong>the</strong> taiko of<br />

Japan in <strong>the</strong> North. The sounds dart over <strong>the</strong> waves, mingling into <strong>the</strong> great crescendo—<br />

millions of voices singing, millions of hands drumming as one. The flurry of sound segues<br />

into Thus Spake <strong>the</strong> <strong>Sea</strong> <strong>Gongs</strong>, stirring up little whirlwinds on <strong>the</strong> surface of <strong>the</strong> water as<br />

<strong>the</strong>y beg <strong>the</strong> sea to hear <strong>the</strong>ir invitation. Far below in <strong>the</strong> gloomy depths lurk <strong>the</strong> <strong>Great</strong><br />

<strong>Sea</strong> <strong>Gongs</strong>. Unseen by human eyes, <strong>the</strong>y hang motionless, bronze monuments in a world<br />

untouched by light. There <strong>the</strong>y have remained, silent, for millions of years, waiting…<br />

A sound penetrates <strong>the</strong> depths. For a few moments nothing happens. Then, imperceptibly,<br />

a low pulsating begins. The gongs start to vibrate, to rise and rush towards <strong>the</strong> surface. The<br />

sea churns and boils, its colours changing. Sapphire, emerald, steely grey. The sea explodes<br />

as <strong>the</strong> gongs burst forth, gleaming bronze, trailing strings of seaweed. They hang in <strong>the</strong><br />

sky, austere and silent. Trillions of litres of water splash off <strong>the</strong> gongs back into <strong>the</strong> sea. The<br />

gongs sound a single cadential note and, without fuss, slide back into <strong>the</strong> sea.<br />

<strong>From</strong> <strong>the</strong> <strong>Depths</strong> <strong>Sound</strong> <strong>the</strong> <strong>Great</strong> <strong>Sea</strong> <strong>Gongs</strong> is dedicated to Jeremy Fitzsimons and Murray<br />

Hickman.<br />

<strong>From</strong> <strong>the</strong> <strong>Depths</strong> <strong>Sound</strong> <strong>the</strong> <strong>Great</strong> <strong>Sea</strong> <strong>Gongs</strong> received its premiere performance from <strong>the</strong> New<br />

Zealand Symphony Orchestra, conducted by Sir Neville Marriner, at <strong>the</strong> Michael Fowler<br />

Centre, Wellington, New Zealand on 26 October 1996.<br />

Performance notes<br />

Percussion<br />

• Three of <strong>the</strong> percussionists play ten rototoms and three cymbals in Part 1: The Invocation of<br />

<strong>the</strong> <strong>Sea</strong> — <strong>the</strong>se are conceived as featured roles.<br />

• The visual element is an important part of <strong>the</strong> concept. The rototoms should be placed<br />

PE020A – vi


centrally in a straight line, on risers and clearly visible to <strong>the</strong> audience. The three cymbals<br />

should be placed symmetrically in front of <strong>the</strong> drums — one on <strong>the</strong> right, one centre, and<br />

one on <strong>the</strong> left.<br />

• The rototoms should be an even range of head sizes from six-inch at <strong>the</strong> top end to <strong>the</strong><br />

largest size available at <strong>the</strong> bottom. Tuning is not specified, but should be approximately<br />

even distances — thirds and fourths are suggested. Drums should all be fairly tightly tuned.<br />

The sound should approximate <strong>the</strong> log drums of Rarotonga — a sharp attack and clean<br />

tone. Wooden drumsticks should be used for Percussion 1–3 throughout Part 1.<br />

• The rototom parts are written on <strong>the</strong> four spaces of <strong>the</strong> clef. Two drums are shared:<br />

Percussion 1 uses drums 1, 2, 3, 4; Percussion 2 uses 4, 5, 6, 7; Percussion 3 uses 7, 8, 9, 10.<br />

• For <strong>the</strong> cymbals pitch difference is not essential, but if cymbals of differing sizes and tones<br />

are used, player one should have <strong>the</strong> highest and player three should have <strong>the</strong> lowest.<br />

• Additional bass register Tubular Bells (E3, G3, BÏ3, C4), a wind machine, and o<strong>the</strong>r standard<br />

orchestral percussion are required for Part 2: Thus Spake <strong>the</strong> <strong>Sea</strong> <strong>Gongs</strong>.<br />

PE020A – vii


Instrumentation<br />

3 Flutes (all doubling Piccolo)<br />

3 Oboes (3rd doubling Cor Anglais)<br />

3 Clarinets in BÏ (2nd doubling EÏ and A Clarinets, 3rd doubling Bass Clarinet)<br />

2 Bassoons<br />

Contrabassoon<br />

4 Horns in F<br />

3 Trumpets in BÏ<br />

2 Trombones<br />

Bass Trombone<br />

Tuba<br />

Timpani<br />

Percussion 1: Rototoms 1–4, suspended cymbal, crotales (shared), glockenspiel, tubular bells,<br />

medium woodblock.<br />

Percussion 2: Rototoms 4–7, suspended cymbal, wind machine, marimba (4.3-octave, shared),<br />

bass tubular bells (BÏ3 and C4), medium-low woodblock.<br />

Percussion 3: Rototoms 7–10, suspended cymbal, vibraphone, bass tubular bells (E3, G3),<br />

piccolo woodblock, low woodblock.<br />

Percussion 4: Bass drum, crotales (shared), china cymbal, medium tam-tam, large tam-tam,<br />

wind machine, marimba (4.3-octave, shared), suspended cymbal, clash cymbals, vibraphone,<br />

bongos, snare drum.<br />

Piano<br />

Celeste<br />

Harp<br />

Strings<br />

Transposed score<br />

PE020A – viii


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À<br />

FROM THE DEPTHS SOUND THE GREAT SEA GONGS REVISED EDITION<br />

Gareth Farr<br />

Flute 1<br />

Flute 2<br />

Flute 3<br />

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PART 1: THE INVOCATION OF THE SEA<br />

Π= 120<br />

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Oboe 2<br />

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Cor Anglais<br />

Clarinet 1 in Bb<br />

Clarinet 2 in Bb<br />

Bass Clarinet<br />

Bassoon 1<br />

Bassoon 2<br />

Contrabassoon<br />

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Trumpet 2 in Bb<br />

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Trumpet 3 in Bb<br />

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<strong>From</strong> <strong>the</strong> <strong>Depths</strong> <strong>Sound</strong> <strong>the</strong> <strong>Great</strong> <strong>Sea</strong> <strong>Gongs</strong> © 1996/1999 Prome<strong>the</strong>an Editions Limited<br />

This edition © 2020 Prome<strong>the</strong>an Editions Limited PE020A – 1<br />

ISMN: 979-0-67452-308-0


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PE020A – 4


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PE020A – 6


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PE020A – 7


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PE020A – 8


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PE020A – 10


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PE020A – 11


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PE020A – 12


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PE020A – 13


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PE020A – 14


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PE020A – 15


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PE020A – 16


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PE020A – 17


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PE020A – 18


Fl. 1<br />

Fl. 2<br />

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PE020A – 19


Fl. 1<br />

Fl. 2<br />

Picc. 3<br />

Ob. 1<br />

Ob. 2<br />

C.A.<br />

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PE020A – 22


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PE020A – 23


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PE020A – 24


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PE020A – 26


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PE020A – 27


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PE020A – 28


Picc. 1<br />

Picc. 2<br />

Picc. 3<br />

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Ob. 2<br />

Ob. 3<br />

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Bn 2<br />

Cbsn<br />

Hn 1<br />

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Tpt 1<br />

Tpt 2<br />

Tpt 3<br />

Trb. 1<br />

Trb. 2<br />

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Perc. 1<br />

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Perc. 3<br />

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PE020A – 29


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PE020A – 30


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