Farewell to Bach (Preview)

CHRISTOS HATZIS
Farewell to Bach
2 Solo Violins & Chamber Orchestra
Facsimile Study Score
PROMETHEAN EDITIONS
WELLINGTON

CHRISTOS HATZIS
Farewell to Bach
2 Solo Violins & Chamber Orchestra
Facsimile Study Score
Score version March 2021
Farewell to Bach is a palimpsest, a work written on top of another existing
work, in this case the Contrapunctus XIX, the last and incomplete triple
fugue in J. S. Bach’s The Art of the Fugue. Created in 1998 and significantly
updated in 2021, this has been Hatzis’ latest addition to a series of chamber
works based on Bach’s swan song. It was commissioned by the Scotia Festival
of Music in partnership with the CBC and the Nova Scotia Arts Council
for Tafelmusik, Canada’s preeminent Baroque orchestra for a premiere at
the 1998 Scotia Festival where both Tafelmusik and Haztis were artists in
residence. This work was revised in 2021.
This edition is a facsimile of the original score provided by the composer.
PEFCHFB
© 1998/2021 Promethean Editions Limited
PO Box 10-143
Wellington
NEW ZEALAND
www.promethean-editions.com
+64 4 473 5033

Programme Notes
Farewell to Bach is a palimpsest, a work written on top of another existing
work, in this case the Contrapunctus XIX, the last and incomplete triple
fugue in J. S. Bach’s The Art of the Fugue. Created in 1998 and significantly
updated in 2021, this has been my latest addition—and probably the last—to
a series of chamber works based on Bach’s swan song. It was commissioned
by the Scotia Festival of Music in partnership with the CBC and the Nova
Scotia Arts Council for Tafelmusik, Canada’s preeminent Baroque orchestra
for a premiere at the 1998 Scotia Festival where both Tafelmusik and I were
artists in residence. It was the first time Tafelmusik commissioned a work by
a living composer, so making the connection with Bach in my work was a
logical thread for this commission. There is also a more personal reason for
this choice. The piece is a posthumous dedication to my late father who was
then in his late seventies. It is a summation of my feelings about him and the
incredible influence he has had on my development as an artist and a human
being. Metaphorically, the Bach fugues represent the foundation upon
which I have build and against which I have defined myself: they represent
my father. This transference is not inappropriate, inasmuch Bach has been
a point of strong artistic parentage for me from which I was beginning to
move away by the twilight years of the 20th Century in search of a new
paradigm for my musical thinking. In this sense, Farewell to Bach was indeed
a farewell to the master who, more than any other composer in history, has
left his indelible mark on the musical era we generally identify as “western
music.”
The best intellectual metaphor I can find for Farewell to Bach is that of a
3D chess board or rather two related superimposed games on two different
chess boards. The master game on the bottom board is by the musical
master himself whose Art of the Fugue represents the apogee of Baroque
counterpoint. The top chess board has many more squares and more chess
pieces (more queens, bishops, horses, etc.) but they all move according to
the same rules as in the bottom board; in other words, all instrumental lines
respect the basic rationale of late 18th Century counterpoint. For those who
understand these rules and how Bach exhausts them in this contrapuntal
masterpiece, my quest must sound like a hopelessly impossible exercise.
The only way to even get close to making this possible was to slow down
the original material of Contrapunctus XIX and keep the solo instruments
with my music either moving at a faster time scale and with more dexterous
motion (the board with more squares and pieces in my chess metaphor)
or “cherry pick” notes from the bottom board but in a way that results
in different (“phantom”) melodic lines that, on account of how they are
construed, they cannot contradict the Bach original. Even though the
fundamental rules of the game are adhered to on the top board, I wanted
my music to develop along different motivic/thematic tangents and cultural/
stylistic references that are independent of the thematic material of Bach’s
music: same rules, but different dialects and strategies.

Farewell to Bach was not just a cerebral challenge for me. My main
compositional goal was to coax out of this masterwork of musical abstraction
the hidden beauty and emotion which hides in it and which is usually
overlooked in favor of focusing on the purely intellectual accomplishment.
The slowing down of the tempo of the original music, allows this beauty
to be highlighted by the additional instrumental lines and release its scent.
Basking in this aura of beauty while working on Farewell to Bach has been
a gift to me, one of the most satisfying composing experiences of my adult
life, particularly during my 2021 revisiting of this composition, its final and
proper summation.
Throughout Farewell to Bach, the string orchestra plays the Bach original
with only minor modifications. In the first section the fugue is preserved
intact. After the exposition, the woodwinds enter discreetly by threading
together melodies and motivic material out of the existing notes of the
fugue: the new music is born out from the fugue itself and learns ‘how
to walk’ by selectively sampling existing information from the original
material but coalescing it into its own language. (Micro-rhythmic variations
in the solo lines and painstakingly selected articulations are metaphorically
translated as culturally different but consistent body language and accents.)
Gradually, the added music becomes more independent, introducing
additional musical information, but always within the strict guidelines of
common practice harmony and counterpoint. While it sings along with the
fugue, it does not actually participate in its structure, imposing instead a
motivic structure of its own which is unrelated to the thematic content of
the original. The second section is dominated by the two solo violins who
play hyper-virtuosic parts juxtaposed on the Bach material. Melodically,
rhythmically, and stylistically, they are far more independent from the
Bach original than any of the material in the first section. The pervading
principle here is “cultural counterpoint,” an idea that had occupied my mind
relentlessly in the mid-1980s when, as a budding composer, I was trying to
discover my own musical identity beyond my formal institutional training.
The material for the solo violins draws its inspiration from a diversity of
cultures, among them: Celtic fiddle music, middle eastern folk, klezmer,
imperial British music and even jazz. On the surface, the relationship
between the two superimposed layers is tenuous and occasionally
contradictory, but at a deeper level it is symbiotic and more unified than
it appears on the surface. The traditional rules of counterpoint have been
expanded to accommodate these radically different ways of thinking
about melody, harmony, and rhythm, but this expansion is accomplished
by reinterpreting rather than rejecting the rules. The Bach fugue has been
tampered with in two spots: first by stating the second subject twice the first
time it appears and, further along, by repeating two measures four times to
prepare the listener for a dramatic and easily discernable “Beethovenesque”
climax. The fugue in the third section of Contrapunctus XIX has been left
incomplete by Bach at the point where he was beginning to combine the
subjects of all three fugues into a single masterful contrapuntal summation.
I stopped the quotation a few measures earlier, at the half cadence, where

the interruption is more intuitive, ending the piece with a short concluding
statement of my own. This third fugue is a signature piece based on the B-A-
C-H motif. As with the previous two fugues of Contrapunctus XIX, the Bach
material is initially presented by the string orchestra alone. The woodwinds
return starting with a lamenting statement of my own initials, C. H., and
evoking the spirit of the first fugue while gradually leading towards a climax
with only the Bach material, and with a circumspect absence of any musical
statements from me. My concluding statement at the very end consists of
stretti on the B-A-C-H subject and of reiterations of my own motivic material
on top of the second fugue. It ends with a peaceful cadence by the entire
ensemble with an afterimage of lingering and ambivalent high string
harmonics at the very end.

Instrumentation
Flute
Oboe
Cor Anglais
Bassoon
Solo Violin 1
Solo Violin 2
Strings
SCORE IN C
Duration: 19 minutes

Score
Farewell To Bach
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J. S. Bach / Christos Hatzis
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Duration: 19 minutes
Unless otherwise indicated, conventional baroque articulation should be applied to the string orchestra parts
throughout. If available, baroque bows may be used by for the orchestral string parts, in contratast to the solo violin
parts which should be played with modern bows.
All held notes in the strings should start softly and increase in volume for almost the entire duration of the note,
eventually reaching theindicated dynamic followed by a slight decrescendo at the end.
The overal volume of the string orchestra may fluctuate within the indicated dynamics, but should always be at a
discernably softer dynamic level than the solo instruments.
Copyright © 1988 Christos Hatzis (SOCAN), Promethean Editions (APRA)
All Rights Reserved

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Farewell To Bach
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Farewell To Bach
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14 Farewell To Bach
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Farewell To Bach
15
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16 Farewell To Bach
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18 Farewell To Bach
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Farewell To Bach
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20 Farewell To Bach
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Farewell To Bach
21
S. Vln. I
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34 Farewell To Bach
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a sense of urgency in contrast to the solo parts which should "float" by comparison. Very soft dynamics throughout.

36 Farewell To Bach
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44 Farewell To Bach
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Farewell To Bach
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46 Farewell To Bach
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48 Farewell To Bach
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Revised score available from March 21, 2021