Arctic Symphony

Vincent Ho
Arctic Symphony
Orchestra
Facsimile Study Score
PROMETHEAN EDITIONS
WELLINGTON

Vincent Ho
Arctic Symphony
Orchestra
Facsimile Study Score
Score version October 2016
Arctic Symphony was commissioned by the Winnipeg Symphony
Orchestra and the Canadian Council for the Arts as part of the
Composer-In-Residence programme in conjunction with the University of
Manitoba’s Circumpolar Flaw Lead Study System (CFL) in
celebration of the International Polar Year. The work was premiered at the
Winnipeg Symphony Orchestra New Music Festival by the
Winnipeg Symphony Orchestra and the Nunavut Sivuniksavut
Performers (cond. Alexander Mickelthwate), Centennial Concert Hall,
Winnipeg, Manitoba, Canada on 06 February 2010.
Arctic Symphony is dedicated to David and Doug Barber.
This edition is a facsimile of the original score provided by the composer.
PEF157
© 2010 Promethean Editions Limited
PO Box 10-143
Wellington
NEW ZEALAND
www.promethean-editions.com
+64 4 473 5033

Programme Notes
The composer writes:
“In the summer of 2008, I had the opportunity to visit the Arctic region as
part of an “Artist on Board” program through the Circumpolar Flaw Lead
Systems Study organization (CFL). I was taken on board a state-of-the-art
research vessel, The CCGS Amundsen, where I was introduced to the studies
being conducted by many of the world’s leading climate change scientists. I
was also taken to many indigenous communities to learn about their culture
and how the current state of the environment has impacted their way of
life. The goal was to provide me with first-hand experience of the Northern
region while gaining a better understanding of climate change (from both
the scientific and the cultural perspective) so it may inspire the composing of
a large-scale symphonic work.
“During my limited time there, I spent my days and nights observing the
landscape. Though the information given to me from the scientists and
indigenous communities was invaluable in broadening my perspective, I
ultimately felt that the musical work had to be my own interpretation of the
region. Writing it from any other perspective (let it be from the scientists’ or
aboriginal point of view) would be creatively disingenuous and
unrepresentative of my connection to the North. As well, I found myself
developing a spiritual connection with the environment, and for good
reason: I was in a vast open area; I was constantly being subjected to the
environmental conditions of the region; and I was
continually surrounded by nature’s angelic beauty, untouched by utilitarian
society. I therefore felt that the music needed to express this spiritual
connection that had formed.
“The work is written in five movements. For the first movement, I. Prelude –
Lamentations, I wanted to open with the sense of wonder and enchantment
that I felt when I first arrived in the Arctic. To convey this, I decided to
compose a very simple harmonious chorale for the strings (Prelude) so it may
invite the listener into the world that I walked into. The next section takes
a different turn (Lamentations). After learning about some of the things
that were occurring to the Northern environment and their ramifications,
I thought to myself “if the land could sing what would it say or sound
like?” This thought process led me to the creation of an emotion-laden
song without words (played primarily by the strings). For every emotional
statement and sorrowful cry, the sounds of cascading harmonies and freefloating
melodies drift in and out like Northern winds.
“The second movement, II. Meditation, captures the tranquility of the north
and the spiritual connection I had made with the region. The meditative
nature of its quiet stillness and the beauty of its landscape left a profound
impact on me, leading me to reconnecting with nature on completely
new level. Being that much of the region has been untouched by human

civilization, I was in awe of the incredible land formations that were shaped
uninterruptedly over the past million years.
“While I was on the ship, The Amundsen, I felt like a kid in a candy store
for the very first time. To be on a state-of-art research vessel surrounded
by many of the world’s top climate change scientists was an exciting
adventure for me. I wasted no time exploring every area I could find and
meeting everyone along the way. From the engineering room to the main
deck, to the cafeteria to the science labs, I left no place unexplored. For
the third movement, III. Aboard the Amundsen, I wanted to musically recreate
this environment by simulating the sounds that surrounded me: the
driving rhythms of the engines, the motoric pounding of the machinery,
the clanging collisions of the industrial equipment, etc. As well, it was
interesting to watch all the scientists running around with their high-tech
gadgetry as they conducted their research.
“For the fourth movement, IV. Nightfall, I wanted to recreate the
environmental conditions of the Arctic as I had experienced during nightfall
(though at the time I was there, it was pretty much 24-hour sunlight). The
orchestra is used percussively to convey sounds normally associated to
nature: gusting winds, distant howls, pattering of water, etc. The opening
captures the chaos of a windstorm but this slowly settles into a gentle breeze
as night falls over the land. As everything comes to a quieter calm and peace
finally arrives, a melancholy chorale is heard in the distant (performed by a
string quartet) to finish the evening off with a musical prayer.
“When I visited the aboriginal communities, I was introduced to the art of
throat-singing. This is a cultural staple in this region and one that has been
practiced for thousands of years. My exposure to it inspired me to transcribe
some of the songs I heard into Western notation. This led to the creation of
musical materials that embody many of its characteristics but were presented
in my own musical language. As well, throughout my trip I was fascinated
to see how the scientists and elders would meet to share their valuable
information, each from completely different angles: one was scientific while
the other was cultural (or modern versus traditional knowledge). Though
their experiences and relationship with the Arctic came from differing
perspectives, the one thing they did share was a concern for the region’s
plight. Thus, for the last movement, V. O Glorious Arcticus – Postlude, I
aimed to bring the two worlds together in musical form. The music
combines elements of the Western world (such as chorales, major/minor
tonality, counterpoint, etc.) with those of the Northern world (“throatsinging”
motifs, pentatonic harmonies, rhythmic cell structures, etc.). In
many ways, this movement captures the wondrous experience I had in the
Arctic and expresses the union of the two worlds.”
Special thanks to:
• Alexander Mickelthwate and The Winnipeg Symphony Orchestra
• Dr. David Barber and the CFL’s “Artist-On-Board Program”
• Doug Barber for his awe-inspiring photographs of the Arctic

• Lucette Barber, Leah Janzen and Denise Whynot
• Dr. Derek Charke for providing the Arctic sound files
• David Serkoak and the Nunavut Sivuniksavut Performers
• All the scientists, crewmen, and students I met on board The Amundsen
• All the residents of the Arctic communities I visited
• The entire Winnipeg Symphony Orchestra’s administrative team, most
especially Jean-Francois Phaneuf and Sue Stone Scott for their tireless
efforts in organizing the premiere performance of this work
• CBC Radio Two
• Lisa Abram, Francine Labelle, and Rene Hering for publicity and
marketing
• Tracy Eng for her love and support

Instrumentation
Optional CD 1
3 Flutes (3 dbl. Piccolo)
3 Oboes (3 dbl. English Horn - each player must have 2 rocks or a pencil)
3 Clarinets in BÏ (3 dbl. Bass Clarinet)
2 Bassoons (each player must have 2 rocks, or a pencil as a substitute)
4 Horns in F
3 Trumpets in C (with harmon and straight mutes)
2 Trombones (with harmon, straight, and bucket mutes)
Bass Trombone (with harmon, straight, and bucket mute)
Tuba
Timpani (additionally, 1 whirly tube - or vacuum hose; approximately 6 feet)
3 Percussion
Player 1: 4 suspended cymbals (high to low), water gong (in bucket
of water), slapstick, ratchet, 2 brake drums
Player 2: 5 temple bowls (high to low), 2 woodblocks + 5 temple
blocks (arranged high to low), 3 suspended cymbals (high to low),
tam-tam, 4 Chinese gongs (high to low), snare drum, 3 triangles
(high to low), wind chimes, xylophone
Player 3: bass drum, 4 tom-toms, 2 bongos, vibraphone, whirly tube
(or vacuum hose; approximately 6 feet)
Piano
Strings
SCORE IN C 2
1
Recorded arctic sounds generously supplied by Dr. Derek Charke. Special
thanks to David Serkoak and the Nunavut Sivuniksavut Performers for their
recorded performance of Qauma and Inuit Sivuniksangat.
From David Serkoak:
Qauma (heard at intro): a spring celebration song from Northern
Baffin (Igloolik). After months of total darkness, the arrival of Spring at
Igloolik is celebrated with the construction of a “qaggit” (a huge igloo)
accompanied by a feast and drum dance. The Spring celebrations are still
practised today in Igloolik and in many Nunavut communities.
Inuit Sivuniksangat (heard at extro): Nunavut Sivuniksavut’s signature
song. The first verse was composed by Sylvia Cloutier and the second verse
was added by the students. The song is about Inuit future, the youth, pride,
and Nunavut’s strong culture.
2
The Contrabass and Xylophone are written in their respective octave
transpositions. All tremolos are unmeasured

Score
Flute 1
Prelude
Serene q = 56
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Approx.
0:10-1:10 minute
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Arctic Symphony
I. Prelude - Lamentations
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Vincent Ho
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Flute 2
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Flute 3/
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Tuba
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Piano
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
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0:10-1:10 minute
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Contrabass
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*The duration of first measure is dependent on which sound file the conductor chooses to use (from the supplementary CD). They may also choose
to not use any sound file and begin the work on measure 2.
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I. Prelude - Lamentations
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Fl. 2
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I. Prelude - Lamentations 9
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10
I. Prelude - Lamentations
Fl. 1
Fl. 2
Fl. 3/
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Ob. 2
Ob. 3/
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Bb Cl. 2
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I. Prelude - Lamentations 11
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Fl. 2
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Ob. 1
Ob. 2
Ob. 3/
Eng. hn
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bb Cl. 3/
B. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
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Tbn. 1
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B. Tbn.
Tuba
Timp.
Perc. 1
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*Whistle; players choose any high note of their choice but avoid unisons with other whistlers; maintain the same pitch throughout.

12
I. Prelude - Lamentations
C Lamentations
Fl. 1
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42
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Rit.
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Fl. 3/
Picc.
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Perc. 3
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I. Prelude - Lamentations 13
Fl. 1
Fl. 2
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Accel.
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q = 76
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Reverse mouthpiece's position
Reverse mouthpiece's position
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Reverse mouthpiece's position
**
Reverse mouthpiece's position
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A gentle breeze; ad lib.
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**Wind simulation (no pitch, only air). Reverse the placement of the mouthpiece: attach its front-end with the instrument (sealing it with the
hand to create a vacuum for maximum air-flow) and blow into its tail-end. The sound created should be similar to a "gust of wind". Follow the
dynamic contour (line).

14
I. Prelude - Lamentations
Fl. 1
57
&
Accel.
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q = 108
Rit.
q = 76
Accel.
q = 108
Rit.
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Fl. 2
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
Fl. 3/
Picc.
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
Ob. 1
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Ob. 2
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Ob. 3/
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Bb Cl. 2
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Bb Cl. 3/
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Bsn. 1
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Bsn. 2
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Hn. 1&3
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
Hn. 2&4
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
C Tpt. 1
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C Tpt. 2
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
C Tpt. 3
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
Tbn. 1
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Tbn. 2
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B. Tbn.
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Tuba
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Timp.
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Perc. 1
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Fl. 1
66
q = 76
& ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
I. Prelude - Lamentations 15
Accel.
4
q = 112
Rit.
Ó
D
Accel.
q = 92
!
!
Fl. 2
& ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
4
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Fl. 3/
Picc.
& ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
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Bb Cl. 1
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I. Prelude - Lamentations 17
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I. Prelude - Lamentations
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I. Prelude - Lamentations 19
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20
I. Prelude - Lamentations
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I. Prelude - Lamentations 21
Fl. 1
Fl. 2
Fl. 3/
Picc.
Ob. 1
Ob. 2
Ob. 3/
Eng. hn
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bb Cl. 3/
B. Cl.
Bsn. 1
Bsn. 2
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Hn. 2&4
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C Tpt. 2
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24
I. Prelude - Lamentations
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I. Prelude - Lamentations 25
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26
I. Prelude - Lamentations
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30
I. Prelude - Lamentations
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Timp.
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I. Prelude - Lamentations 31
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