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Arctic Symphony

by Vincent Ho | Orchestra

by Vincent Ho | Orchestra

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Vincent Ho

Arctic Symphony

Orchestra

Facsimile Study Score

PROMETHEAN EDITIONS

WELLINGTON


Vincent Ho

Arctic Symphony

Orchestra

Facsimile Study Score

Score version October 2016

Arctic Symphony was commissioned by the Winnipeg Symphony

Orchestra and the Canadian Council for the Arts as part of the

Composer-In-Residence programme in conjunction with the University of

Manitoba’s Circumpolar Flaw Lead Study System (CFL) in

celebration of the International Polar Year. The work was premiered at the

Winnipeg Symphony Orchestra New Music Festival by the

Winnipeg Symphony Orchestra and the Nunavut Sivuniksavut

Performers (cond. Alexander Mickelthwate), Centennial Concert Hall,

Winnipeg, Manitoba, Canada on 06 February 2010.

Arctic Symphony is dedicated to David and Doug Barber.

This edition is a facsimile of the original score provided by the composer.

PEF157

© 2010 Promethean Editions Limited

PO Box 10-143

Wellington

NEW ZEALAND

www.promethean-editions.com

+64 4 473 5033


Programme Notes

The composer writes:

“In the summer of 2008, I had the opportunity to visit the Arctic region as

part of an “Artist on Board” program through the Circumpolar Flaw Lead

Systems Study organization (CFL). I was taken on board a state-of-the-art

research vessel, The CCGS Amundsen, where I was introduced to the studies

being conducted by many of the world’s leading climate change scientists. I

was also taken to many indigenous communities to learn about their culture

and how the current state of the environment has impacted their way of

life. The goal was to provide me with first-hand experience of the Northern

region while gaining a better understanding of climate change (from both

the scientific and the cultural perspective) so it may inspire the composing of

a large-scale symphonic work.

“During my limited time there, I spent my days and nights observing the

landscape. Though the information given to me from the scientists and

indigenous communities was invaluable in broadening my perspective, I

ultimately felt that the musical work had to be my own interpretation of the

region. Writing it from any other perspective (let it be from the scientists’ or

aboriginal point of view) would be creatively disingenuous and

unrepresentative of my connection to the North. As well, I found myself

developing a spiritual connection with the environment, and for good

reason: I was in a vast open area; I was constantly being subjected to the

environmental conditions of the region; and I was

continually surrounded by nature’s angelic beauty, untouched by utilitarian

society. I therefore felt that the music needed to express this spiritual

connection that had formed.

“The work is written in five movements. For the first movement, I. Prelude –

Lamentations, I wanted to open with the sense of wonder and enchantment

that I felt when I first arrived in the Arctic. To convey this, I decided to

compose a very simple harmonious chorale for the strings (Prelude) so it may

invite the listener into the world that I walked into. The next section takes

a different turn (Lamentations). After learning about some of the things

that were occurring to the Northern environment and their ramifications,

I thought to myself “if the land could sing what would it say or sound

like?” This thought process led me to the creation of an emotion-laden

song without words (played primarily by the strings). For every emotional

statement and sorrowful cry, the sounds of cascading harmonies and freefloating

melodies drift in and out like Northern winds.

“The second movement, II. Meditation, captures the tranquility of the north

and the spiritual connection I had made with the region. The meditative

nature of its quiet stillness and the beauty of its landscape left a profound

impact on me, leading me to reconnecting with nature on completely

new level. Being that much of the region has been untouched by human


civilization, I was in awe of the incredible land formations that were shaped

uninterruptedly over the past million years.

“While I was on the ship, The Amundsen, I felt like a kid in a candy store

for the very first time. To be on a state-of-art research vessel surrounded

by many of the world’s top climate change scientists was an exciting

adventure for me. I wasted no time exploring every area I could find and

meeting everyone along the way. From the engineering room to the main

deck, to the cafeteria to the science labs, I left no place unexplored. For

the third movement, III. Aboard the Amundsen, I wanted to musically recreate

this environment by simulating the sounds that surrounded me: the

driving rhythms of the engines, the motoric pounding of the machinery,

the clanging collisions of the industrial equipment, etc. As well, it was

interesting to watch all the scientists running around with their high-tech

gadgetry as they conducted their research.

“For the fourth movement, IV. Nightfall, I wanted to recreate the

environmental conditions of the Arctic as I had experienced during nightfall

(though at the time I was there, it was pretty much 24-hour sunlight). The

orchestra is used percussively to convey sounds normally associated to

nature: gusting winds, distant howls, pattering of water, etc. The opening

captures the chaos of a windstorm but this slowly settles into a gentle breeze

as night falls over the land. As everything comes to a quieter calm and peace

finally arrives, a melancholy chorale is heard in the distant (performed by a

string quartet) to finish the evening off with a musical prayer.

“When I visited the aboriginal communities, I was introduced to the art of

throat-singing. This is a cultural staple in this region and one that has been

practiced for thousands of years. My exposure to it inspired me to transcribe

some of the songs I heard into Western notation. This led to the creation of

musical materials that embody many of its characteristics but were presented

in my own musical language. As well, throughout my trip I was fascinated

to see how the scientists and elders would meet to share their valuable

information, each from completely different angles: one was scientific while

the other was cultural (or modern versus traditional knowledge). Though

their experiences and relationship with the Arctic came from differing

perspectives, the one thing they did share was a concern for the region’s

plight. Thus, for the last movement, V. O Glorious Arcticus – Postlude, I

aimed to bring the two worlds together in musical form. The music

combines elements of the Western world (such as chorales, major/minor

tonality, counterpoint, etc.) with those of the Northern world (“throatsinging”

motifs, pentatonic harmonies, rhythmic cell structures, etc.). In

many ways, this movement captures the wondrous experience I had in the

Arctic and expresses the union of the two worlds.”

Special thanks to:

• Alexander Mickelthwate and The Winnipeg Symphony Orchestra

• Dr. David Barber and the CFL’s “Artist-On-Board Program”

• Doug Barber for his awe-inspiring photographs of the Arctic


• Lucette Barber, Leah Janzen and Denise Whynot

• Dr. Derek Charke for providing the Arctic sound files

• David Serkoak and the Nunavut Sivuniksavut Performers

• All the scientists, crewmen, and students I met on board The Amundsen

• All the residents of the Arctic communities I visited

• The entire Winnipeg Symphony Orchestra’s administrative team, most

especially Jean-Francois Phaneuf and Sue Stone Scott for their tireless

efforts in organizing the premiere performance of this work

• CBC Radio Two

• Lisa Abram, Francine Labelle, and Rene Hering for publicity and

marketing

• Tracy Eng for her love and support


Instrumentation

Optional CD 1

3 Flutes (3 dbl. Piccolo)

3 Oboes (3 dbl. English Horn - each player must have 2 rocks or a pencil)

3 Clarinets in BÏ (3 dbl. Bass Clarinet)

2 Bassoons (each player must have 2 rocks, or a pencil as a substitute)

4 Horns in F

3 Trumpets in C (with harmon and straight mutes)

2 Trombones (with harmon, straight, and bucket mutes)

Bass Trombone (with harmon, straight, and bucket mute)

Tuba

Timpani (additionally, 1 whirly tube - or vacuum hose; approximately 6 feet)

3 Percussion

Player 1: 4 suspended cymbals (high to low), water gong (in bucket

of water), slapstick, ratchet, 2 brake drums

Player 2: 5 temple bowls (high to low), 2 woodblocks + 5 temple

blocks (arranged high to low), 3 suspended cymbals (high to low),

tam-tam, 4 Chinese gongs (high to low), snare drum, 3 triangles

(high to low), wind chimes, xylophone

Player 3: bass drum, 4 tom-toms, 2 bongos, vibraphone, whirly tube

(or vacuum hose; approximately 6 feet)

Piano

Strings

SCORE IN C 2

1

Recorded arctic sounds generously supplied by Dr. Derek Charke. Special

thanks to David Serkoak and the Nunavut Sivuniksavut Performers for their

recorded performance of Qauma and Inuit Sivuniksangat.

From David Serkoak:

Qauma (heard at intro): a spring celebration song from Northern

Baffin (Igloolik). After months of total darkness, the arrival of Spring at

Igloolik is celebrated with the construction of a “qaggit” (a huge igloo)

accompanied by a feast and drum dance. The Spring celebrations are still

practised today in Igloolik and in many Nunavut communities.

Inuit Sivuniksangat (heard at extro): Nunavut Sivuniksavut’s signature

song. The first verse was composed by Sylvia Cloutier and the second verse

was added by the students. The song is about Inuit future, the youth, pride,

and Nunavut’s strong culture.

2

The Contrabass and Xylophone are written in their respective octave

transpositions. All tremolos are unmeasured


Score

Flute 1

Prelude

Serene q = 56

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Approx.

0:10-1:10 minute

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Arctic Symphony

I. Prelude - Lamentations

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7

Vincent Ho

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Flute 2

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Flute 3/

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Trumpet in C 3

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Piano

Violin I

Violin II

Viola

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0:10-1:10 minute

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Contrabass

CD recording

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(Optional)

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(Arctic "sounds")

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*The duration of first measure is dependent on which sound file the conductor chooses to use (from the supplementary CD). They may also choose

to not use any sound file and begin the work on measure 2.

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8

I. Prelude - Lamentations

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Fl. 2

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Fl. 3/

Picc.

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(Keep pedal down

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I. Prelude - Lamentations 9

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Accel.

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Pno.

Vln. I

Vln. II

20

ã

ã

&

20

&

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20

&

&

&

&

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Sus. Cym.

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3

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3

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Gliss lower strings;

near the bridge;

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"

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3 3

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!

Sus. Cym.

(bow)

Œ ˙ Œ

" P

Œ

Sul pont.

Œ

Sul pont.

Œ

Œ

Sul pont.

Sul pont.

Œ

¿

$

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P

j

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6 6

# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#

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6

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p

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˙ .

3 3 3

6

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" P

"

6

6

6

6

6

# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ Œ Ó

" P

"

6

6

6 6

# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ Œ Ó

" P

"

6

6

"

œ# œ œ œ œ œ Œ Ó

6

"

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F

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F

¿

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$

# œ# œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ

Œ

6 6 6

6

p

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"

# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ

Œ

6 6 6

6

p

F

"

# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ

Œ

6 6 6

6

p

F

"

# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ # œ œ œ œ œ

Œ

p

F

"

6 6 6

6

s.p.

s.p.

s.p.

s.p.

Ó

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"


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3 3 3

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Ó

Ó

Ó

Ó

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Vla.

&

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!

!

!

Vc.

&

˙

æ

4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4

Ó

#

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&

˙

æ

Ó

#

Cb.

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!

!

!

!

!

!


10

I. Prelude - Lamentations

Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3/

Picc.

Ob. 1

Ob. 2

Ob. 3/

Eng. hn

Bb Cl. 1

Bb Cl. 2

Bb Cl. 3/

B. Cl.

Bsn. 1

28 w

&

F

w

&

F

&

w

F

w

&

F

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F

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œ

F



&

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

F

3 3 3 3

&

&

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(Accel.)

F

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3 3 3 3

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3

œ œ œ

3

œ œ œ

3

œ œ

F

3

!

q = 116

Rit.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3 3 3 3


œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3 3 3 3


œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3 3 3 3

3 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

!

!

!

!

q = 80

Œ ' œ œ œ œ> b > b > œ œ , œ -

œ

Ï

Œ ' œ œ œ œ> b > œ œ> œ , œ -

Ï

Œ ' œ œ œ œ> b > œ œ> œ , œ -

œ - œ - Ï

˙- œ , bœ

-

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- œ - ˙- œ , œ -

ƒ P ƒ


- œ - ˙- œ , bœ

-

ƒ P ƒ

œ - œ - ˙- œ , bœ

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ƒ P ƒ

œ - œ - ˙- œ , œ -

ƒ P ƒ

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œ- œ- ˙- œ bœ

-

ƒ P ƒ

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Broader


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3

œ - œ - œ -


- œ - œ -


-

3

3


- œ -

3

œ - œ - œ -


- œ - œ -


-

3

3


- œ -

3

œ - œ - œ -


- œ - œ -

3

3

!

q = 88

b> w.

æ

Sp

b> w.

æ

Sp

w> .

æ

Sp

b> w.

Sp

b> w.

Sp

w > .

Sp

b> w.

Sp

b> w.

Sp

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Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Ï

Bsn. 2

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!

!

!

!

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Hn. 1&3

Hn. 2&4

C Tpt. 1

C Tpt. 2

C Tpt. 3

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

28

&

&

&

&

&

?

?

?

3

œ œ œ œ

3 œ œ # œœ

3

œœ œœ œœ 3

œœ œœ

P

3

3 3 3

Œ

Œ

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3 œ œ # œœ 3

œœ œœ # œœ 3

œœ œœ

P

œ

Œ

3

œ œ œ

3

œ œ œ

3

œ œ

P

3 3 3

Œ

œ œ œ bœ

œ œ œ œ œ

P

3 3 3

Œ

œ œ œ bœ

œ œ bœ

œ œ

P

3 3 3

!

!

!

3 3 3 3

# œœ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

3 3 3 3

3 3 3 3

# œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œ

3

œ œ œ

3

œ œ œ

3

œ œ œ

3

œ œ

3 3 3 3


œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

F

3 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

F

Œ

3 3 3 3

F

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3 3 3

- - -

, -

# œœ

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˙-

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- - -

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œ - œ - ˙- œ , œ -

f P f

œ - œ - ˙- œ , œ -

f P f

b

œ bœœ œ

œ œ œ


- 3


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3

3

3

3

œ - œ - œ -


- œ - œ -

3

3

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3

œ œ œ

3

œ œ œ

3

bb > w.

Sp

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Sp

b> w.

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b> w.

Sp

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Sp

w> .

Sp

w> .

Sp

w > .

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Tuba

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Timp.

28

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Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

28

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&

F

28

&

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Sus. Cym.

w.

æ

p

!

! ã

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Pno.

Vln. I

Vln. II

Vla.

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28

&

&

&

!

!

!

!

!

!

!

!

!

Œ ' œ œ œ œ> b > b > œ œ , œ -

Ord. œ

Ï

Œ ' œ œ œ œ> b > œ œ> œ , œ -

Ord.

Ï

Œ ' œ œ œ œ> b > œ œ> œ , œ -

Ï

4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 2 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 6 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3


-

!


- œ -

3

œ - œ - œ -


- œ - œ -

3

3

b> w.

æ

Sp

b> w.

æ

Sp

w> .

æ

Sp

!

Ï

Ï

Ï

Vc.

&

!

!

!

!

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Cb.

?

!

!

!

!

!


I. Prelude - Lamentations 11

Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3/

Picc.

Ob. 1

Ob. 2

Ob. 3/

Eng. hn

Bb Cl. 1

Bb Cl. 2

Bb Cl. 3/

B. Cl.

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1&3

Hn. 2&4

C Tpt. 1

C Tpt. 2

C Tpt. 3

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Pno.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

B

Accel.

q = 116

Rit.

q = 80

Ad lib.

33

& 4 3 3

!

!

!

Œ

œ # œ bœ

œ œ bœ

œ bœ

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œ œ œ œ œ bœ

œ bœ

œ œ œ œ œ

4 Whistle

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4 2 ˙

4 5

F

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"

F

& 4 3 3

!

!

!

œ œ bœ

œ œ œ œ œ bœ

œ bœ

œ bœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙.

4 Whistle

Ó ˙ *

4 2 ˙

4 3 3

3

P

3

ƒ

" F

& 4 3 3

3

!

!

!

œ œ œ œ bœ

œ œ œ œ œ bœ

œ bœ

œ bœ


œ œ œ œ œ œ b˙.

4 Whistle

Ó ˙ *

4 2 ˙

4 3

3

P

3

ƒ

"

F

& 4 3 3

!

!

!


œ œ œ œ bœ

œ bœ

œ bœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ

Œ Œ 4 Ó

˙ * 4 2 ˙

4 3

3 3

F

3

ƒ

"

F

& 4 3 œ ˙

!

!

!

!


Œ

!

Whistle*

4 w

4 2 ˙

4 F

ƒ

"

F

& 4 3 bœ ˙

!

!

!

!

˙

Œ

!

Whistle*

4 w

4 2 ˙

4 F

ƒ

"

F

Ad lib.

& 4 3 3

!

! Œ Œ

4 4 2 4 bœ


œ bœ




œ bœ

œ œ# œ œbœ


œ bœ

œ œ œ œ œ œ œ œ bœ


!

Whistle*

w

˙

5 ƒ

"

F

F

& 4 3 3

3

!

!

!

œ bœ

œ œ œ œ œ bœ

œ bœ

œ bœ

œ œ œ œ œ bœ

œ ˙ œ

Œ Œ

Whistle*

4 w

4 2 ˙

4 3 3

F

3

ƒ

"

F

& 4 3 3 3

Whistle

! Œ ‰ j

!

˙. *

˙.

4 w

4 2 ˙

4 bœ

œ œ bœ

œ bœ

œ bœ

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4 3 P

f

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F

! Œ ‰ bœ

œ œ bœ

œ bœ

œ

Bœ œ bœ

b˙.

Whistle

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˙.

J

4 w

4 2 ˙

4 3 3

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f

p

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?

4 3 ! Œ ‰ bœ

œ œ bœ

œ bœ

œ bœ

œ œ ˙.

Whistle

!

˙. *

˙.

J

4 w

4 2 ˙

4 3

3

P

f

p

F

33

& 4 3 Whistle

!

!

!

!

!

˙. *

˙.

4 w

4 2 ˙

4 F

& 4 3 Whistle

!

!

!

!

!

˙. *

˙.

4 w

4 2 ˙

4 F

& 4 3 Harmon mute

Whistle

!

!

!

b˙.

˙.

! ˙. *

4 w

4 2 ˙

4 P

f

"

F

& 4 3 Harmon mute

Whistle

!

!


˙

Œ ˙. *

˙.

4 w

4 2 ˙

4 b˙.

œ

P

f

" F

& 4 3 Whistle

!

!

!

!

!

˙. *

˙.

4 w

4 2 ˙

4 F

?

4 3 Whistle

!

!

!

!

!

˙. *

˙.

4 w

4 2 ˙

4 F

?

4 3 ˙

œ

Whistle

! Œ ‰ bœ

œ œ

Œ Œ

!

˙. *

˙.

J

4 w

4 2 ˙

4 P

f

p

F

?

4 3 Whistle

!

b˙.

!

!

˙.

˙. *

˙.

4 w

4 2 ˙

4 P

f

p

F

?

4 3 !

!

!

Whistle*

˙.

˙.

4 w

4 2 ˙

4

b ˙.

>

˙.

Í f "

F

33

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4 3 4 4 2 4

b˙.

æ !

!

!

!

!

!

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˙æ.

˙æ.

33

ƒ

"

ã 4 3 œ Œ Œ

˙.

˙.

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æ

4 Wire brushes

˙.

˙.

4 2 ˙

æ

æ

!

! æ

4 ƒ

p

f

"

p

Chinese gong/

˙.

œ

Tam-tam

ã 4 3 Wind chimes

œ ˙æ œ Œ Œ

!

æ

Œ Œ

!

! 4 ! 4 2 ! 4 >

ƒ

p f

p

f

Bass

ã 4 3 3

drum

VIB

3

3 3

Œ Œ Œ Œ

4 4 2 4 œ œ œœ

&

> bœ

œ b b œ œ œœ

œ bbœ œ œ œ œ œ

œœ œ

œœœ b b b

œœ

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bb

b

œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

!

!

3

3 3 3

3 3 3

3 3

Ï

F

3 3

ƒ

"

3

3 3 3

3 3 3

3

3

33

& 4 3 3

3

3 3

! Œ Œ

b b b

œ œ œ œ œ bb

b

4 4 2 4 bœ

œ b b œ œ œœ

œ bbœ œ œ œ œ

œ œœœ

œ œ

bb bœ œ œ œ œ

bb

b

œ œ œ œ œ bbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ


œ

œ œ

œ œ œ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ # œ œ œ # œ œ œ

Œ

3 3 3

Ï P

3 3

3

h

3

3 3 3

3

?

4 3 Œ Œ

3

4 4 2 4



œ œ


œ œ œ 3 3

3

ƒ

P

b bb

œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ

!

!

!

!

!

!

b˙.

3 3

Ad lib;

33

& 4 3 do not synchronize

!

!

!

‰ j

4 4 2 4 bœ

- œ œ œ bœ

œ bœ


œ œ œ bœ

œ œ œ b>

œ

æ

!

!

f

ƒ

"

Ad lib;

& 4 3 do not synchronize

!

! Œ ‰ j

4 4 2 4 b- œ œ œ bœ

œ œ bœ

œ œ nœ


œ œ œ b>

œ

æ !

!

!

"

f

ƒ

Ad lib;

& 4 3 do not synchronize

! Œ B‰ j

4 4 2 4 b- œ œ œ œ bœ

œ bœ


œ nœ


œ œ œ bœ >

æ

!

!

!

! &

f

ƒ

"

Ad lib;

do not synchronize

?

4 3 3

Œ Œ 4 4 2 4 b- œ œ œ œ bœ

œ bœ


œ nœbœ

œ œ œ bœ >

Whistle*

æ

!

˙.

˙.

w

˙

f

ƒ

"

F

Sul pont;

highest note possible

on any string

?

4 3 b >

±.

±.

˙. ˙.

!

!

!

æ

æ

4 ±

æ

4 2 ±

æ

4 Í f

"

F

*Whistle; players choose any high note of their choice but avoid unisons with other whistlers; maintain the same pitch throughout.


12

I. Prelude - Lamentations

C Lamentations

Fl. 1

q = 92

42

&

4 w

˙

˙

˙

Rit.

œ Œ Œ

q = 60

U

Ó

q = 88

!

Poco accel.

!

Fl. 2

&

4

w

˙

˙

˙

Niente

œ Œ Œ

U

Ó

!

!

Fl. 3/

Picc.

&

4

w

˙

˙

˙

Niente

œ Œ Œ

U

Ó

!

!

Ob. 1

&

4

w

˙

˙

˙

Niente

œ Œ Œ

U

Ó

!

!

Ob. 2

&

4

w

˙

˙

˙

Niente

œ Œ Œ

U

Ó

!

!

Ob. 3/

Eng. hn

&

4

w

˙

˙

˙

Niente

œ Œ Œ

U

Ó

!

!

Bb Cl. 1

&

4

w

˙

w

˙.

Niente

U

Ó

!

!

Bb Cl. 2

&

4

w

˙

w

˙.

Niente

U

Ó

!

!

Bb Cl. 3/

B. Cl.

Bsn. 1

&

4

?

4

w

w

˙

˙

w

w

˙.

˙.

Niente

Niente

U

Ó

U

Ó

!

!

!

!

Niente

Bsn. 2

?

4

w

˙

w

˙.

U

Ó

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Timp.

42

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4

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Niente

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Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Pno.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

42

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F

(bow)

ã

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6 6 6 6

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6 6 6 6

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Wind chimes

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5


I. Prelude - Lamentations 13

Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3/

Picc.

Ob. 1

q = 88

49

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& !

& !

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4

4

4

4

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Accel.

q = 76

A gentle breeze; ad lib.

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

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A gentle breeze; ad lib.

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

" p " p

A gentle breeze; ad lib.

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

" p " p

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q = 112

!

q = 76

!

Poco accel.

!

q = 76

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Ob. 2

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4

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!

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Ob. 3/

Eng. hn

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4

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Bb Cl. 1

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4

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Bb Cl. 2

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Bb Cl. 3/

B. Cl.

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4

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Bsn. 1

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4

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Bsn. 2

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Hn. 2&4

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C Tpt. 2

C Tpt. 3

Tbn. 1

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49

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&

&

&

&

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!

!

!

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4

4

4

4

4

4

4

Reverse mouthpiece's position

**

Reverse mouthpiece's position

Reverse mouthpiece's position

!

!

!

!

!

!

!

**

**

Reverse mouthpiece's position

**

Reverse mouthpiece's position

**

A gentle breeze; ad lib.

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

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A gentle breeze; ad lib.

!

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

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A gentle breeze; ad lib.

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

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A gentle breeze; ad lib.

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

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A gentle breeze; ad lib.

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4

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B. Tbn.

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4

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Tuba

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4

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!

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Timp.

49

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4

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Perc. 1

49

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4

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Perc. 2

Perc. 3

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Chinese gong/

Tam-tam

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Pno.

Vln. I

Vln. II

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49

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49 ˙æ .

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3

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Cb.

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**Wind simulation (no pitch, only air). Reverse the placement of the mouthpiece: attach its front-end with the instrument (sealing it with the

hand to create a vacuum for maximum air-flow) and blow into its tail-end. The sound created should be similar to a "gust of wind". Follow the

dynamic contour (line).


14

I. Prelude - Lamentations

Fl. 1

57

&

Accel.

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

q = 108

Rit.

q = 76

Accel.

q = 108

Rit.

&

&

&

&

&

&

&

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57

&

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&

&

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57

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ã

57

&

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57

&

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B

B

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Fl. 2

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

Fl. 3/

Picc.

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

Ob. 1

!

!

!

!

!

!

!

!

!

Ob. 2

!

!

!

!

!

!

!

!

!

Ob. 3/

Eng. hn

!

!

!

!

!

!

!

!

!

Bb Cl. 1

!

!

!

!

!

!

!

!

!

Bb Cl. 2

!

!

!

!

!

!

!

!

!

Bb Cl. 3/

B. Cl.

!

!

!

!

!

!

!

!

!

Bsn. 1

!

!

!

!

!

!

!

!

!

Bsn. 2

!

!

!

!

!

!

!

!

!

Hn. 1&3

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

Hn. 2&4

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

C Tpt. 1

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

C Tpt. 2

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

C Tpt. 3

¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

Tbn. 1

!

!

!

!

!

!

!

!

!

Tbn. 2

!

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!

!

B. Tbn.

!

!

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!

Tuba

!

!

!

!

!

!

!

!

!

Timp.

!

!

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!

!

!

!

!

!

Perc. 1

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!

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Sus. Cym.

(bow)

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Perc. 2

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!

!

!

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Perc. 3

!

!

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!

!

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!

!

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Pno.

!

!

!

!

!

!

!

!

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p



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3


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P

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!

!

!

!

Vln. I

!

!

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!

!

!

!

!

Vln. II

Vla.

!

!

!

!

!

!

!

!

!

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s.p.

s.p.

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Vc.

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3 3 3

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3


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Fl. 1

66

q = 76

& ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

I. Prelude - Lamentations 15

Accel.

4

q = 112

Rit.

Ó

D

Accel.

q = 92

!

!

Fl. 2

& ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

4

Ó

!

!

Fl. 3/

Picc.

& ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

4

Ó

!

!

Ob. 1

&

!

!

!

4

!

!

!

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Ob. 2

&

!

!

!

4

!

!

!

!

Ob. 3/

Eng. hn

&

!

!

!

4

!

!

!

!

Bb Cl. 1

Bb Cl. 2

Bb Cl. 3/

B. Cl.

&

&

&

!

!

!

!

!

!

!

!

!

4

4

4

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!

!

!

!

!

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!

!

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P

œ

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Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1&3

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!

66

& ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

!

!

!

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4

4

4

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˙

p

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!


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C Tpt. 1

& ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

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C Tpt. 2

& ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

4

Ó

!

!

C Tpt. 3

& ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

4

Ó

!

!

Tbn. 1

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4

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Tbn. 2

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4

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B. Tbn.

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4

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Tuba

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4

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Timp.

66

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4

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Perc. 1

Perc. 2

66

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4

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Perc. 3

Pno.

Vln. I

Vln. II

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66

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(Like a "swell" of colors)

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3 3

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Ord.

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16

I. Prelude - Lamentations

Fl. 1

Fl. 2

q = 112

73Rit.

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4

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q = 92

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Accel.

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q = 112

Rit.

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q = 96

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Fl. 3/

Picc.

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Ob. 1

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Ob. 3/

Eng. hn

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Bb Cl. 1

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B. Cl.

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B. Tbn.

Tuba

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4

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4

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Plunger mute

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Timp.

73

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4

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Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Pno.

Vln. I

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Vln. II

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3 3


I. Prelude - Lamentations 17

Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3/

Picc.

Ob. 1

Ob. 2

Ob. 3/

Eng. hn

Bb Cl. 1

Bb Cl. 2

Bb Cl. 3/

B. Cl.

Bsn. 1

80

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q = 112

Rit.


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Accel.

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Tbn. 1

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Timp.

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Perc. 1

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3 3

3 3 3 3

3 3 3

Vln. I

Vln. II

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3

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18

I. Prelude - Lamentations

Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3/

Picc.

q = 112

Rit.

87

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q = 112

Rit.

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Tuba

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Timp.

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Perc. 1

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Vln. I

Vln. II

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87

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I. Prelude - Lamentations 19

Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3/

Picc.

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Perc. 1

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(Submerse in bowl/bucket of water)

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Perc. 3

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Vln. II

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20

I. Prelude - Lamentations

Fl. 1

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Perc. 1

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Vln. I

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I. Prelude - Lamentations 21

Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3/

Picc.

Ob. 1

Ob. 2

Ob. 3/

Eng. hn

Bb Cl. 1

Bb Cl. 2

Bb Cl. 3/

B. Cl.

Bsn. 1

Bsn. 2

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22

I. Prelude - Lamentations

Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3/

Picc.

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Ob. 2

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I. Prelude - Lamentations 23

Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3/

Picc.

Ob. 1

Ob. 2

Ob. 3/

Eng. hn

Bb Cl. 1

Bb Cl. 2

Bb Cl. 3/

B. Cl.

Bsn. 1

Bsn. 2

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C Tpt. 2

C Tpt. 3

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Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

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Pno.

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24

I. Prelude - Lamentations

Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3/

Picc.

Ob. 1

Ob. 2

Ob. 3/

Eng. hn

130

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4

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Timp.

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Perc. 2

Perc. 3

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Vln. II

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Cb.

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I. Prelude - Lamentations 25

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Ob. 2

Ob. 3/

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Bb Cl. 1

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Bsn. 1

Bsn. 2

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C Tpt. 2

C Tpt. 3

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Pno.

Vln. I

Vln. II

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26

I. Prelude - Lamentations

I

Fl. 1

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I. Prelude - Lamentations 27

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5


28

I. Prelude - Lamentations

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Fl. 2

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I. Prelude - Lamentations 29

Fl. 1

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C Tpt. 1

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Timp.

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Perc. 2

Perc. 3

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Sus. cym.

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30

I. Prelude - Lamentations

Fl. 1

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173 Rit.

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Rit.

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173

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C Tpt. 1

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4

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Ó.

C Tpt. 2

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4

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U

Ó.

C Tpt. 3

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4

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Ó.

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

Timp.

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4

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4

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4

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4

173

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4

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Perc. 1

173

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4

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Perc. 2

Perc. 3

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173

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Vln. I

173

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4

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Vln. II

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4

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Fl. 1

Fl. 2

Fl. 3/

Picc.

Ob. 1

Ob. 2

Ob. 3/

Eng. hn

Bb Cl. 1

Bb Cl. 2

Bb Cl. 3/

B. Cl.

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1&3

Hn. 2&4

C Tpt. 1

C Tpt. 2

C Tpt. 3

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Pno.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Cb.

L

182 q = 80

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I. Prelude - Lamentations 31

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3

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3

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Harmon mute

Harmon mute

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q = 116

Rit.

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5

ƒ


œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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ƒ

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3 3

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