Corybas for Percussion Ensemble

PROMETHEAN EDITIONS
John Psathas
Corybas for Percussion Ensemble
Mallet Quintet and Percussion
(Arranged by Omar Carmenates)

PE201 – 34

John Psathas
Corybas for Percussion Ensemble
Mallet Quintet and Percussion
(Arranged by Omar Carmenates)
PROMETHEAN EDITIONS
WELLINGTON

Corybas for Percussion Ensemble (PE193S), by John Psathas
(2015), for Mallet Quintet and Percussion
© Ioannis Psathas 2015
Published exclusively by Promethean Editions Limited
First edition © 2022 Promethean Editions Limited
Arranger: Omar Carmenates
Series Editor: Ross Hendy
Editor: Ben Woods
ISBN: 978-1-77660-913-0 (print)
ISBN: 978-1-77660-193-6 (ebook)
ISMN: 979-0-67452-324-0 (score)
ISMN: 979-0-67452-325-7 (performance parts)
Promethean Editions Limited
PO Box 10-143
Wellington
NEW ZEALAND
https://www.prometheaneditions.com
No part of this publication may be reproduced in any form or by
any means without permission in writing from the Publisher.

John Psathas (1966)
John Psathas is one of New Zealand’s most frequently performed composers and has been
described by fellow composer Christos Hatzis as one of the three most important living
composers of the Greek Diaspora. Psathas’ output has spanned high-energy chamber and
orchestral works, film scores and multi-disciplinary works, with strong focus on large-scale
collaborative projects in recent years.
Psathas grew up in Taumaranui and then Napier, and left high school early to study
composition and piano at Victoria University of Wellington. He then undertook further
studies with composer Jacqueline Fontyn in Belgium before returning to New Zealand. Early
success came in 1991 with Matre’s Dance, a maximum-energy duet for percussion and piano
that has since made Psathas’ name internationally known through having been taken up and
championed by percussionist Dame Evelyn Glennie.
International acclaim continued to accumulate for Psathas following the August 2000
premiere of his saxophone concerto Omnifenix by legendary jazz saxophonist Michael
Brecker. The growing popularity of his Drum Dances for drum kit and piano established
Psathas as an exceptional writer for percussion. Psathas also came to embrace writing
for large forces; evidenced by the much heralded View From Olympus, a double concerto
for percussion, piano and orchestra. Since its premiere, View From Olympus has gone on
to be performed by many orchestras around the world. His piano concerto Three Psalms
followed in 2004. In 2008 Chamber Music New Zealand commissioned Psathas to write
a string quartet, A Cool Wind, for the Takács Quartet. All the while, Psathas continued to
write formidable and exciting works for percussion, evidenced by Djinn, a concerto for solo
marimba and chamber orchestra, and One Study One Summary for marimba, junk percussion
and digital audio, which has become a popular standard among the repertoire of modern
works for solo percussion and reflects a period in which Psathas explored the world of
electronica.
PE193S – iii

Psathas has always embraced writing for large ensembles, and this has intensified since the
turn of the century. He was selected to score much of the opening ceremony of the Athens
2004 Olympic Games, which led to a proliferation of large-scale projects, collaborating with
artists from dozens of musical traditions. Much of his work since 2010 has overt social and
historical commentary at its core. Psathas handled the orchestral arrangements for the Elect
the Dead Symphony, featuring Armenian-American rock musician Serj Tankian. The album
reached No.2 on the Billboard Classical Album Chart. Psathas wrote the original score for
the feature film White Lies, described as a depiction of the head-on clash of beliefs and the
nature of identity in early New Zealand European settler society. Between Zero and One is
inspired by ancient and modern rhythms, and brings musicians from around the world into
the concert space via interactive projection, transforming and challenging the traditional
experience of fixed-location, temporally-contained performance. Psathas collaborated with
Tankian once again for the song 100 Years, which is featured in the soundtrack to the film
1915, an unflinching exploration and remembrance of the 1915 Armenian Genocide. Most
recently, Psathas co-produced and wrote music for the epic experimental film project No
Man’s Land—a project conceived to overtly challenge the accepted handling of World War I
commemorations—and involved filming and integrating 150 musicians from more than 25
different countries, including Oum El Ghait (Morocco), Meeta Pandit (India), Bijan Chemirani
(Iran/France), Marta Sebestyen (Hungary), Vagelis Karipis (Greece), Refugees of Rap (Syria),
and Derya Turkan and Saddredin Ozcimi (Turkey).
Psathas has received an array of awards and honours, including twice winning the SOUNZ
Contemporary APRA Silver Scroll Award (2002 and 2004) for individual works and being
awarded three Classical Album of the Year awards (2000, 2004 and 2007) in the NZ Music
Awards. In 2003 he was made a New Zealand Arts Foundation Laureate and in 2005 was
appointed an Officer of the New Zealand Order of Merit (ONZM). He taught composition
at the New Zealand School of Music (Victoria University of Wellington) receiving the title
of Professor in Composition in 2011. In 2014, Victoria University of Wellington conferred
Psathas the degree of Doctor of Music (DMus), a higher doctorate in recognition for the
immense body of work he has contributed to his field. Psathas stepped down from his
teaching role at the end of 2018 and has been awarded the title of Emeritus Professor.
Latest information about the composer may be found at www.johnpsathas.com.
PE193S – iv

Corybas for Percussion Ensemble (2015)
This work is an arrangement by Omar Carmenates of the piano trio Corybas (PE179), written
in 2012. Corybas is the first of two companion works Psathas wrote for piano trio, the other
being Aegean (PE181). These two works were commissioned by Ian Graham as a birthday
gift for his wife Agi Lehar-Graham, and in grateful recognition of the New Zealand Chamber
Soloists (NZCS) Piano Trio — Katherine Austin, Lara Hall and James Tennant.
Psathas describes Corybas as dynamic, willful, and playful, in contrast to the calmer, more
serene, Aegean. The rhythmic foundation of Corybas is based on an odd-metered pattern
found in some forms of Eastern European dance music. Speaking in an interview Psathas
explains the rhythmic underpinning of the work:
An exciting aspect of writing Corybas was getting my head around a particular dance
groove found in Macedonia, which is in Qh time. This meter is divided into measures of
Gh , Fh , and Dh . It’s a fantastic groove but it takes some work to internalise it. I had to write
within this groove in a way that would make it clear yet have just enough variation to
not feel predictable or repetitive. Too much variation within a Qh meter, and the material
becomes stressful and unsatisfying to play, instead of exciting. I’m very happy about
Corybas because I think I got the balance right in this respect. Once performers internalise
the underlying meter I see a transformation take place and they have a great time playing
it.
The piano trio, Corybas, opens with unaccompanied piano holding the repetitive oddmetered
groove that propels the work. The piano’s brisk stream of notes is then juxtaposed
against the cello and violin taking turns with long, mournful pitches that rise out of, and
then sink back into, the piano’s texture. The strings build momentum through fusing their
melodic lines with the piano’s groove, offering short syncopated accents and uniting for
dramatic and thrilling phrases. The cyclic nature of the underlying groove is also realised in
Corybas’s surges of intensity, as the work pushes through a series of climaxes that drop back
PE193S – v

to a hushed drama, beginning the process over again. With each rising wave, the strings’
melodic lines grow more decorative, while the piano opens up to provide thunderous points
of arrival in the bass register, joining the strings with increasingly more decorative flourishes.
The underlying groove is toyed with, employing snatches of other metric configurations, as
the ensemble becomes frenzied. Eventually the successive waves lose their intensity, with
the work winding down in a lighter restatement of the opening material, the original groove
reimagined in the piano’s upper register.
The arranger writes:
Melodically and harmonically, this arrangement is an exact mirror of the original piano
trio version. However, this version does contain an added percussion part to highlight
the rhythmic drive and metric complexity of this work. In creating this percussion part,
three particular sounds served as an inspiration for each large section: (1) The distinct
double ride cymbal sound of Paul Wertico’s drumming with the Pat Metheny Group;
(2) The sounds and playing techniques of the Greek daouli drum; and (3) The tom‐tom
part to John Psathas’ renowned work for keyboard percussion ensemble, Kyoto (PE174).
The percussionist playing this part is encouraged to channel these sounds in their own
rendition of this part.
The piano trio original Corybas received its premiere performance by New Zealand Chamber
Soloists as part of the Casa Dei Mezzo Festival in Makrigialos, Crete, Greece on 22 June 2012.
This arrangement Corybas for Percussion Ensemble was premiered by Texas A&M University-
Commerce Percussion Ensemble I with Dr. Brian Zator (dir.) at Jack and Lou Finney Concert
Hall, Commerce, Texas, USA on February 24, 2019. It also appears as the opening track on the
Navona Records release The John Psathas Percussion Project Volume 1.
Performance notes
• Vibraphone 1 is written for a standard 3-octave vibraphone.
• Vibraphone 2 is written for a 3.5 or 4-octave vibraphone. However, if an extended
range instrument is not available, a standard vibraphone could be used and those
low-range notes could be played up the octave.
• Four bows are required for arco passages, two each for Vibraphone 1 and 2.
PE193S – vi

• The motors of both vibraphones are used and pedalling is at the discretion of the
players except where marked.
• Marimba 1 is written for a 4.3 octave instrument, and also plays some Glockenspiel
including low FÍ. If low FÍ is not available then those notes may be transposed up.
• Marimba 2 and Marimba 3 are both written for 5-octave instruments.
• Percussion includes: bamboo chimes, flat ride (with sizzles), tubular bells, sizzle
cymbal, triangle, four tom-toms, and daouli.
• Daouli (also called a davul) is a double-headed drum played with a stick in one hand
and a thin switch in the other. If a daouli is not available, a small unmuted bass drum
will suffice instead. However, if the performer prefers, any kind of frame drum or
hand drum such as a tar, daff, or doumbek would also be welcome. To accommodate
any of the above choices, these sections are notated with two broad sound choices
noted in the score: ‘doum’ (a low open tone) or ‘tak’ (a high-pitched tone). Performers
are welcome to adapt these parts to the idiosyncrasies of their chosen instrument.
PE193S – vii

PE193S – viii

CORYBAS FOR PERCUSSION ENSEMBLE
John Psathas
Vibraphone 1
q = 160
(4+3+4)
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Corybas for Percussion Ensemble © 2015 Ioannis Psathas
Arranged for Percussion Ensemble by Omar Carmenates
This edition © 2022 Promethean Editions Limited
PE193S – 1
ISMN: 979-0-67452-324-0

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11
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Mar. 3
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PE193S – 7

Vib. 1
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Vib. 2
Mar. 1
Mar. 2
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Mar. 3
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Perc.
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Tubular Bell with soft mallet
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Vib. 1
76
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Vib. 2
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Mar. 1
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Mar. 2
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Perc.
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PE193S – 8

Vib. 1
80
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7 8
Vib. 2
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Mar. 3
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Perc.
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Vib. 1
Vib. 2
Mar. 1
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Mar. 2
Mar. 3
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PE193S – 9

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Mar. 1
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Mar. 2
Mar. 3
Perc.
Vib. 1
Vib. 2
Mar. 1
Mar. 2
Mar. 3
Perc.
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PE193S – 10

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Vib. 2
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Mar. 1
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Mar. 3
Perc.
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Vib. 2
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Mar. 1
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Mar. 3
Perc.
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PE193S – 11

Vib. 1
Vib. 2
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Mar. 2
Mar. 3
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Vib. 2
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Mar. 1
Mar. 2
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7 8
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Mar. 3
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PE193S – 12

Vib. 1
Vib. 2
124
motor on
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3
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motor off
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Mar. 1
Marimba
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Mar. 2
Mar. 3
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# 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 ∑ 2 8 4 8 8 4 8 8 4
! 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 ∑ 2 8 4 8 8 4 8 8 4
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2 œ œ-
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4
Perc.
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Vib. 1
Vib. 2
Mar. 1
Mar. 2
Mar. 3
Perc.
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f
mp
mp
molto
PE193S – 13

Vib. 1
138
! 6 ∑ 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7
8 8 4 8 8 4 8 8
Vib. 2
Mar. 1
# 6 ∑ 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 ∑ 2 ∑ 6 Œ. ‰ ‰ œ.
7
8 8 4 8 8 4 8 J 8
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Mar. 2
Mar. 3
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8 8 4 8 8 4 8 8
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8 8 4 8 8 4 8 8
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6 7 2 6 7 2 6 7
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Perc.
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6
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8
Vib. 1
145
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PE193S – 14

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PE193S – 15

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PE193S – 16

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PE193S – 18

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PE193S – 20

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Vib. 1
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Mar. 2
Mar. 3
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PE193S – 21

Vib. 1
Vib. 2
Mar. 1
Mar. 2
Mar. 3
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Vib. 1
Vib. 2
235
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Mar. 1
Mar. 2
Mar. 3
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4 8 8 4 8 8
Glock.
Marimba
Perc.
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4 8 8 4 8 8
PE193S – 22

Vib. 1
Vib. 2
Mar. 1
241
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Mar. 3
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Mar. 2
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# 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 8 4 8 8 4 8 8
Mar. 3
Perc.
{
! 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 8 4 8 8 4 8 8
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PE193S – 23

Vib. 1
253
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Mar. 1
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Mar. 2
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Mar. 3
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{
! 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 8 4 8 8 4 8 8
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Vib. 1
Vib. 2
Mar. 1
259
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Mar. 2
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Mar. 3
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PE193S – 24

Vib. 1
Vib. 2
265
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Mar. 1
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Mar. 2
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# 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 8 4 8 8 4 8 8
Mar. 3
{
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Vib. 1
Vib. 2
271
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Mar. 1
Mar. 2
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7 2 6 7 8 4 8
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Mar. 3
Perc.
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Yœ
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8
f
PE193S – 25

Vib. 1
Vib. 2
Mar. 1
Mar. 2
Mar. 3
Perc.
Vib. 1
Vib. 2
Mar. 1
Mar. 2
Mar. 3
Perc.
{
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7 8 œ Yœ
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PE193S – 33

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PE193S – 34

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PE193S – 36

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PE193S – 37

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PE193S – 38

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PE193S – 39

Vib. 1
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Mar. 1
Mar. 2
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PE193S – 40

Vib. 1
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Mar. 1
Mar. 2
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417
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Vib. 1
423
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Vib. 2
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Mar. 1
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Mar. 2
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Mar. 3
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œ j œ j Wœ
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Perc.
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
PE193S – 41

Vib. 1
Vib. 2
Mar. 1
Mar. 2
Mar. 3
{
{
428
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mp
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œ œ œ Wœ
J 7
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7 8
7 8
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Perc.
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8
8
Vib. 1
433
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7 8
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Vib. 2
Mar. 1
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4
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Wœ
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œ
œ
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8
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Mar. 2
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Mar. 3
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8
4
8
Perc.
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8
4
8
!
PE193S – 42

Vib. 1
439
N1
! W˙
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Vib. 2
Mar. 1
Mar. 2
Mar. 3
{
{
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Glock.
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8
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Perc.
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Tubular Bell with soft mallet
W Œ.
p
8
∑ 11 ∑ ∑ ∑
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Vib. 1
Vib. 2
444
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motor on
arco
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Mar. 1
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(ossia: play ev` al fine)
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Mar. 2
Mar. 3
{
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Perc.
! ∑ ∑ ∑ ∑
PE193S – 43

Vib. 1
Vib. 2
448
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4 8
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Mar. 1
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7 8
Mar. 2
{
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8
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# ∑ ∑ 9 ∑ 2 ∑ 9 ∑
8
4 8
7 8
7 8
Mar. 3
{
! ∑ ∑ 9 ∑ 2 ∑ 9 ∑
8
4 8
! ∑ ∑ 9 ∑ 2 ∑ 9 ∑
8
4 8
7 8
7 8
Perc.
! ∑ ∑ 9 ∑ 2 ∑ 9 ∑ 7
8
4 8
/ 8
Vib. 1
Vib. 2
Mar. 1
453
O1
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p
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j 8 ˙ œ. 4 ˙ 8 œ. œ Wœ
j 8
pp
b
Mar. 2
Mar. 3
{
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# 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 8 4 8 8 4 8 8
! 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 ∑ 2 ∑ 6 7 8 4 8 8 4 8 W œ. œ. 8
! 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 8 4 8 8 4 8 8
pp
Perc.
/
Triangle
a
¿
¿ a
7 Œ Œ. 2 ∑ 6 ∑ 7 Œ Œ. 2 ∑ 6 ∑ 7 8 4 8 8 4 8 8
pp
PE193S – 44

Vib. 1
Vib. 2
Mar. 1
Mar. 2
Mar. 3
Perc.
{
{
459
P1
7 2 8 W˙
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pp
! 7 2 6 7 ∑
8 ˙ œ. 4 ˙ 8 œ. œ Wœ
j 8 ˙ œ. ˙ œ.
! 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 ∑ ∑ ∑
8 4 8 8
# 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ 7 ∑ ∑ ∑
8 4 8 8
! 7 2 6 7 ∑ ∑ ∑
8 ˙ œ. 4 œ œ 8 W œ. œ. 8
! 7 ∑ 2 ∑ 6 ∑ #
˙
7 W œ. œ œ Wœ
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J ˙ œ.
¿ a
¿ a
/ 7 Œ Œ. 2 ∑ 6 ∑ 7 Œ Œ. ∑
∑
8 4 8 8
Vib. 1
Vib. 2
Mar. 1
465
!
!
œ
œ
J Wœ
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b
p
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Wœ
j œ.
Q1
W˙
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sempre l.v.
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∑
Mar. 2
Mar. 3
{
{
! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
#
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œ
œ
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œ. . ˙˙ œ.
˙
˙ œ.
Perc.
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
PE193S – 45

Vib. 1
Vib. 2
Mar. 1
Mar. 2
Mar. 3
Perc.
Vib. 1
Vib. 2
Mar. 1
Mar. 2
Mar. 3
Perc.
{
{
{
{
472
481
R1
! Œ
Œ Œ
∑ ∑
Wœ
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p
p
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œ œ. œ. Wœ
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j œ. ˙ œ. œ. Wœ
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/ ∑
Tubular Bell with soft mallet
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8 8 ! ˙a Œ. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?
! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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! ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?
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! ∑ 5 ∑ 7 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?
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#
˙ œ. 5 7
8 œ. œ 8 ˙ œ. ˙æ æœ. ˙æ æœ. ˙æ æœ. ˙æ æœ. ˙æ æœ. ˙æ æœ.
pp
pp
PE193S – 46

PE201 – 34

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