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Larry Pruden Collected Editions: Vol.9

by Larry Pruden | Film Music, Incidental Music and Occasional Pieces

by Larry Pruden | Film Music, Incidental Music and Occasional Pieces

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Collected Edition

VOLUME 9

Film Music, Incidental Music and

Occasional Pieces


Larry Pruden Collected Edition

Volume 9 – Film Music, Incidental Music and Occasional Pieces (PEP09)

Still Life © 1952 The Estate of Larry Pruden

Legend of Birds © 1962 The Estate of Larry Pruden

The Big Gull–Karoro © 1978 The Estate of Larry Pruden

The Royal Albatross © 1980 The Estate of Larry Pruden

Bird of Prey–New Zealand Falcon © 1981 The Estate of Larry Pruden

The surviving manuscripts of Larry Pruden are deposited in the Larry Carrol Pruden

Collection (MS-Group-0097) of the Alexander Turnbull Library, Wellington, New Zealand.

Published exclusively by Promethean Editions Limited

Series Editor: Robert Hoskins

Music Editors: Ben Woods and Moss Lee

Publisher: Ross Hendy

Photograph: Larry Pruden (c.1949), Shirley Charters, New Plymouth

ISBN 978-1-877218-09-5 (print)

ISBN 978-1-77660-509-5 (digital)

ISMN 979-0-67452-008-9

© 2022 Promethean Editions Limited

Promethean Editions Limited

PO Box 10-143

Wellington

NEW ZEALAND

https://www.prometheaneditions.com

No part of this publication may be reproduced in any form or by

any means without permission in writing from the Publisher.


VOLUME 9

Film Music, Incidental Music and

Occasional Pieces

TABLE OF CONTENTS

Introduction

Preface to the Collected Edition ......................................... v

Film Music, Incidental Music and Occasional Pieces ...... vi

Editorial Procedure ........................................................... xii

The Music

Kotuku from Legend of Birds .............................................. 3

The Big Gull–Karoro ........................................................... 4

The Royal Albatross ............................................................. 8

Bird of Prey–New Zealand Falcon .................................... 15


Preface to the Collected Edition

Over the span of his composing career, Larry Carrol Pruden (1925–82) completed some 60

works, including music for piano, chamber ensemble, orchestra, stage and film. The scope

of the ten-volume Collected Edition incorporates every work that the composer is known to

have considered complete, and a very few incomplete works which the editors felt warranted

inclusion. The works in the latter category are either virtually complete or have been deemed

worthy of inclusion due to the significance that the composer is known to have attached

to them.

Throughout Pruden’s output, whether the music is modest in scale and purely functional (civic

fanfares and radio advertising jingles, for example) or more extended and overtly ‘‘serious” in

tone (such as the larger works for orchestra and strings), his vivid response to urban society

and rural life in New Zealand is revealed. With Douglas Lilburn, John Ritchie and others,

Larry Pruden belongs to the earliest generation of New Zealand composers to discover a

genuine vernacular, and in his music is reflected the trail-blazing spirit of the pioneers, their

passion for creativity and their rebelliousness of spirit.

The scores in the Collected Edition are based on Pruden’s underlying autograph or holograph

manuscripts, which have been consulted extensively throughout the editorial process.

Comparison has been made to all extant forms of each title, published and unpublished.

In some cases, several variants exist, and the goal has been to determine as far as possible

the composer’s final intention and to convey this comprehensively in the published score.

Emendations have been made to account for the composer’s revisions and for certain errors

and inconsistencies, and each volume includes a short commentary and editorial notes on the

source materials.

In consultation with the Estate of Larry Pruden, Promethean Editions appointed an Editorial

Panel and an Advisory Panel to oversee publication of the Collected Edition. The role of

the Editorial Panel has been to undertake the research into the composer’s archival and

manuscript materials and to make the necessary editorial decisions and ensure the accuracy

of the musical and textual content of the Edition. The Advisory Panel has been responsible for

monitoring the overall approach to the project and for ensuring the maintenance of a wider

perspective.

Editorial Panel

Publisher: Ross Hendy (Promethean Editions)

Series Editor: Associate Professor Robert Hoskins (Massey University)

Music Editors: Brad Jenkins, Thomas Liggett, Ben Woods (Promethean Editions)

Original Advisory Panel

Scilla Askew, Julie Sperring (Centre for New Zealand Music)

Jack Body (Victoria University of Wellington)

Kate Mead (Radio New Zealand Concert)

Penny Pruden (widow of the composer and executor of his Estate)

PEP09 – v


Film Music, Incidental Music and

Occasional Pieces

Larry Pruden was always popular with other musicians and he relished personal contact with

them. His wife, Penny, once remarked to clarinettist Frank Gurr on the affection so many

seemed to have for her husband; his reply was that “no-one would find it difficult to like

Larry”. 1 In the early years of his creative life Pruden enjoyed writing incidental music for

student productions and in his later years film music for nature documentaries; occasional

music, interspersed throughout his career, included arrangements, fun pieces and television

jingles. In all these activities Pruden possessed an enviable knack for creating music that had

instant appeal: it was easy to listen to because it was so lucidly written.

Pruden’s arrangements include two bridal entry pieces for organ, scoring Peter Harcourt’s

music for a Christmas Pantomime The Pied Piper (1957), and a setting of the carol “Love

is come again” for a student choir at Knox College, Dunedin; the charm of his carol setting

is readily apparent (Ex.1). 2 Among his occasional pieces there are two television jingles, a

signature tune for a light music radio show “Singers and Strings”, and a prank piece “Rejoice

in the Black Sheep”, a parody of Britten’s cantata “Rejoice in the Lamb”, written for fun at the

1958 Cambridge summer school (the choir performed the Britten as a set piece that year). On

a larger scale, Pruden’s incidental music for A.A. Milne’s The Ivory Door (1947) was written

for a production at New Plymouth Boys’ High School and his music for Noel Coward’s Still

Life (1952) was performed by Guildhall students at the Westbourne Grove Theatre in London;

the “Rachmaninov-speak” of Still Life evokes the bitter-sweet tone of the play (Ex.2). 3

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Ex.2. Still Life, beginning (mm.1–10). Typesetting of pencil sketch score and ink parts in NZ-Wt MS Group-0097, f-83-017-142.





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1 Penny Pruden in conversation with Robert Hoskins, 2 October 2012.

2 The first of the bridal pieces is an arrangement of the hymnlike climax to the opening movement of Ralph Vaughan Williams’s

Fifth Symphony, which Pruden chose to celebrate his own marriage on 13 September 1952; the second bridal arrangement, for a

couple with Highland clan connections, is from the stirring coda to the finale of Mendelssohn’s Third Symphony (“Scottish”). The

Pied Piper was performed at the Wellington Opera House, 2-24 December 1957 and the carol “Love is come again” was sung in

a live broadcast of the college chapel Easter (Anzac Day) service held on 25 April 1976.

3 Composed when he joined the music staff, The Ivory Door, set in the chivalric past, included arrangements of “The Agincourt

Song”, “Greensleeves”, and John Jenkins’s “All in a garden green two lovers sat at ease” (as a student at the school Pruden had

earlier provided “ghost” music and fanfares for a production of Hamlet (1941)). Pruden loved the cinema and the music for Still

Life is his creative response to Rachmaninov’s second piano concerto, used as the soundtrack in Brief Encounter, David Lean’s

1945 film version of Coward’s play; Penny Pruden recalled that fellow New Zealanders at the Guildhall, David Farquhar (cello)

and Robert Burch (horn), played in the ensemble, with Pruden as conductor and percussionist.

PEP09 – vi


Ex.1. “Love is come again”, last verse (the previous verses were sung in unison to Martin Shaw’s accompaniment provided in The Oxford Book of

Carols). NZ-Wt MS Group-0097, f-83-017-063.

PEP09 – vii


Pruden’s output as a film composer began in the 1960s with Legend of Birds (1962) and

Rotorua Legend (1962/67). These were experiments in the medium and interesting for their

engagement with Maori folklore. The music for Legend of Birds is particularly notable for the

drift accompanying slow-motion footage of the Kotuku/White Heron in flight (see p.3 of this

edition). 4 The music for Rotorua Legend, an animated film based on the legend of Ngaruhoe,

was never used but Pruden eventually re-arranged it for brass band as Haast Highway (see

Volume 8). 5 The culmination of Pruden’s achievement as a film composer comprise the three

films represented in this edition, The Big Gull–Karoro (1978), Royal Albatross (1980) and Bird

of Prey–New Zealand Falcon (1981); all were documentary assignments for a television series

“The Land of Birds”, written by Grant Foster and filmed in colour by the National Film Unit.

Pruden’s music for The Big Gull–Karoro, scored for wind quintet with piano and percussion,

shows his penchant for beautifully sustained flight sequences, as demonstrated in the four

pieces selected for this edition. 6 Such sequences recur in Royal Albatross – as in the weightless

waft of “Royal Albatross”, “Final Flight” and “Dual Flight” or the upward cresting of “High-

Wind Flight” or the trance-like pulse of “Circumpolar Flight” and “Epilogue”– and again in

Bird of Prey–New Zealand Falcon. Where birds are not filmed in flight, the music is far less

fluid. 7 Another feature of all three films is a clearly identified “bird” motif heard in the opening

bars of the title music and repeated in subsequent movements. We hear, for example, a “gull”

motif for solo oboe at the start of The Big Gull–Karoro and in Royal Albatross a haunting

phrase for solo oboe recurs to create a rhapsodic sense of form while, in the same film, an

echo of the “silver rose” cadence in Strauss’s Der Rosenkavalier brings “Epilogue” to a magical

close. 8

Royal Albatross is scored for a chamber ensemble and the players, listed in Pruden’s film

notebooks, included New Zealand Symphony Orchestra players Ronald Backhouse and

Marion Williams (violin), Carol McKenzie and Vyvyan Yendoll (viola), John Hyatt and

Christopher Salmon (cello), Stephen Popperwell (oboe/cor anglais), Albert MacKinnon

(trumpet), Sian Garthwaite (percussion), with Larry Pruden (piano). 9 We learn from the extant

sources (including the script, shot list and music outline, along with the score and parts), 10 that

there were various cuts and alterations made, for example “Final Flight” underscored a flight

sequence preceding “Epilogue” before replacing a cut piece called “The Wandering Albatross”

and “Young Bird Takes Off” was originally entitled “Feather” in a cut episode about Maori

adorning the prow of waka taua with toroa feathers. Useful cues for the musical underscoring

4 This 16 millimetre colour documentary on New Zealand forest and mountain birds was written and directed by Philip McHale,

and produced by the National Film Unit; Kenneth Bigwood’s pioneering camera work resulted in some evocative footage; music

accompanied shots of kiwi, fantail, weka, kea and kotuku/white heron. Source material in the Pruden papers includes McHale’s

typescript.

5 Legend of Rotorua, directed by Oxley Hughan for the National Film Unit, was filmed in 1962 but not released until 1967;

Pruden’s music was apparently too dramatic and it was replaced with quasi-cartoon music.

6 From Pruden’s film music notebooks we learn that the performers were New Zealand Symphony Orchestra players Felicity

Bunt (flute), Ronald Webb (oboe), Frank Gurr (clarinet), Gordon Skinner (bassoon), Marcel Lambert (horn), and Garry Brain

(percussion); Pruden directed from the piano. The studio recording took place on 29 May 1978. The film is held in Archives New

Zealand (AAPG 22244/2270 1602) along with related source materials including the script and release information.

7 The film of Royal Albatross is held in Archives New Zealand (AAPG 22244/2290 1603) along with related source materials

including the script.

8 Pruden arranged an amalgam of the movements entitled “Dual Flight”, “High-Wind Flight” and “Epilogue” into a short piece

for violin and piano entitled Flight of the Albatross (1980). See Volume 3 of this series.

9 MS-Group 0097, 83-017-125, Alexander Turnbull Library. The studio recording took place in November 1979; Garthwaite was

a short-contract player with the orchestra.

10 MS-Group 0097, 83-017-079, Alexander Turnbull Library.

PEP09 – viii


of Foster’s commentary related to the pieces as presented in the film read as follows:

Royal Albatross

Perfection of flight over the sea – the albatross – symbol of freedom – unrivalled

in sustained gliding. Mastery in the air keeps them aloft in any weather. A

solitary bird of wind and storm, the albatross spends most of its long life at sea

roaming the vast oceans of the globe. Of the world’s thirteen species, nine are

still found in the remote southern oceans. Among these are the world’s largest

seabirds, the “Wanderers” and the “Royals”. In New Zealand, the “Great

Wanderers” with their huge wingspan come ashore to nest on sub-Antarctic

islands, where they stay and often share the home of the other giant species, the

“Royal Albatross”.

Final Flight [could be renamed “Flight over the Sea” in this context]

One thousand kilometres west of the Chathams, on the Otago Peninsula of

New Zealand’s South Island, is a unique conservation project – the world’s only

“Great Albatross Colony” on an inhabited mainland: “The Royals of Taiaroa”.

From the observatory, guided visitors can look across the colony to nest sites,

and are sometimes able to witness the amazing flight of the “Royals” circling the

colony.

Dual Flight

Sometimes the breeding pairs “take off” together to circle the colony, and on rare

occasions come together in a unique “dual flight” performance.

High-Wind Flight

Summer winds provide another spectacle of flight. Take-off is easy but landing

can be difficult.

Young Bird Takes Off

At last! The wind. Take-off practice is resumed. As the sun goes down, the bird

goes up – and down. Confidence is increasing but flight will not be achieved

until forward motion can be sustained.

Circumpolar Flight

On leaving their nesting home, the young albatross begin the first stage of their

long life at sea, by heading eastwards across the broad Pacific towards the

western coast of South America. During the next four to five years they will

follow the winds of the Roaring Forties and Fifties and may circle the Antarctic

Continent several times. During the long vigil at sea many birds will perish but

at least sixty percent will survive the arduous journey to eventually return to

their native homeland.

Epilogue

As a conservation project, the forty-year study of the “Royals” at Taiaroa is just a

beginning, for there are many unanswered questions about the life cycle of these

majestic seabirds and how they survive in the vast southern oceans.

PEP09 – ix


Bird of Prey–New Zealand Falcon was Pruden’s last completed work. 11 The score (for piccolo,

clarinet, percussion and strings), captures the southern landscape as a timeless wilderness, a

world of rocks scaffolding the sky and karearea/falcon crossing distances on chains of cries,

drifting on waves of air and swooping for prey. In terms of sonority, the piccolo accentuates

the soaring height of falcon flight while the clarinet, gliding in hypnotic undulation over

pulsing strings, depicts its grace as beauty in motion; the side drum impels the accelerating

flourish of the falcon overtaking its prey. Comparison between the footage and the shot lists,

the pencil sketch score and the parts, reveals some reorganization of the material for the final

production. 12 Useful cues for the musical underscoring of Foster’s commentary, along with

summary information gathered in editorial brackets, read as follows:

Prologue

[music underscores footage of wilderness narration]

Geographic isolation has produced a small but distinctive selection of animals

and birds. Although the landmass of the Pacific islands is small, it provides a

great variety of habitat. Before human settlement there were no land mammals

as predators so that bird life thrived in a land that was mostly covered by

native forest. Unlike the neighbouring continent of Australia with its diversity of

animals and birds, New Zealand evolved with only one species of falcon, which

has survived to become an extremely versatile and significant BIRD OF PREY.

Bird of Prey

[mm.1–24 music underscores footage of soaring karearea flight; mm.25–38

underscores footage of a mid-air pass cued with narration]

The male calls to his mate to receive the prey by way of an aerial food pass. This

spectacle of falcon behaviour is seldom seen and is performed at very high speed.

The Attack

[mm.13–22 is heard underscoring Cue A narration then the whole piece is heard

underscoring Cue B narration; footage throughout depicts a karearea catching

prey in mid-flight]

[A] Nature is not complete without creatures that prey on others. As predators

they have evolved as controllers of population within the laws of nature.

Throughout the world there is increasing concern for its raptors or birds of prey.

These aerial predators are among the most highly skilled and spectacular of all

birds especially in their hunting techniques.

[B] Most of the world’s raptors have become specialized in their behaviour while

competing for food and habitat. In contrast, the New Zealand falcon has evolved

without pressure from other predators and has become extremely adaptable. As

a completely fearless hunter it displays strong determination in pursuit of its

prey and is one of the fastest-flying birds in the world.

Training Flight

[music underscores footage of a raptor biologist teaching young orphan birds to

catch prey in mid-flight]

11 The film is held in Archives New Zealand (AAPG 22244/2296 1604) along with related source materials including the script,

lists of music sequences, synopsis sheets and release information. The film can be viewed at Nga Taonga Sound & Vision (F40687).

12 MS-Group 0097, 83-017-082, Alexander Turnbull Library.

PEP09 – x


Fieldwork begins in winter with the individual training of a pair of orphans in

hunting. A small bell is attached to each bird so that it can be located. Stooping

to the lure, which is a tuft of baited feathers, stimulates the bird to take its prey.

Steeple Rocks

[mm.10–17 is heard underscoring wilderness footage and Cue A narration

then mm.1–9 is heard underscoring Cue B narration with footage of karearea

perched on rock ledges]

[A] During the past 200 years more than half of New Zealand’s bush cover has

been sacrificed for the creation of farmland. As the falcon fed mainly on forest

birds it was forced to adopt the open country with its variety of English species.

These introduced birds increased dramatically and have now become the basis

of the falcon’s diet while the number of bush birds taken is very small.

[B] Early summer in the High Country: from the summit rocks the female is

calling to her young, which are now four weeks old. She must entice them to

climb to the highest point where they will live until able to fly.

The Young Take Off

[music underscores footage of juvenile birds catching updrafts on cliff tops]

During the next three months these handsome young falcons will catch insects,

lizards and mice while learning to hunt for themselves. As they become more

proficient in aerial hunting, larger prey will be caught. But first they must learn

to fly.

Beauty of Flight

[music underscores footage of falcon gliding in open country; epilogue narration

begins at m.10 in score]

Late summer comes to the High Country and the wild birds are now free to

roam. The realities of human progress, the loss of natural habitat and the

endless use of poisons continue to threaten much of New Zealand birdlife.

Although further research is essential, this country is fortunate in having greater

knowledge and understanding of its endemic falcon, for it can now plan a clear

conservation strategy for the continued preservation of this significant bird of

prey.

The prevailing mood of Pruden’s flight music in all three films is a feeling of continuous

hovering – the listener floats on currents of plaintiveness that somehow speaks about beauty

and its relation to the human spirit.

Robert Hoskins

Acknowledgements

The editors gratefully acknowledge the assistance of the late Penny Pruden, Keith McEwing

and Dr Michael Brown (Alexander Turnbull Library), Archives New Zealand, Nga Taonga

Sound & Vision, and Taranaki Research Centre (Puke Ariki and District Libraries).

PEP09 – xi


Editorial Procedure

The guiding principle in editing these works for publication has been to maintain the essence

of the composer’s notational style without sacrificing the clarity of his intentions.

Larry Pruden was an inveterate reviser of his own music, and in some cases this presents the

problem to the editor of having to attempt to determine the composer’s “final” thoughts on a

particular work, there often existing multiple copies of scores and parts, each containing slight

variations from the others.

Courtesy accidentals have been silently added, and notes re-spelt enharmonically where

this was thought to improve clarity. Editorial dynamic and articulation markings are shown

in brackets, and editorial slurs and phrase marks are dotted. Details of specific intervention

pertaining to each work are given below.

Legend of Birds

Source: A NZ-Wt MS-Group 0097, 83-017-055 (holograph pencil score).

“Kotuku/White Heron” is the sample piece selected for this edition. We have retained

Pruden’s lyrical phrasing as written in A.

The Big Gull–Karoro

Sources: A NZ-Wt MS-Group 0097, 83-017-077 (the source folder contains a holograph

sketch score and fair copy pencil score).

B NZ-Wt MS-Group 0097, 83-017-078 (holograph parts for Flute, Oboe,

Clarinet, Horn, Bassoon, Percussion).

The present edition is based primarily on the fair copy pencil score in A with significant crosschecking

of the parts in B, and with reference to the sketch score in A. Four pieces have been

selected for this edition (“Title”, “Massed Gulls”, “Epilogue”, “Final Flight”) from a total of

nine pieces (“NZFU Title”, “Prologue” [not used in the final cut], “Title”, “Boats”, “Cafeteria”,

“Massed Gulls”, “Bathing”, “Epilogue”, “Final Flight”). “Final Flight”, apparently a late

addition, appears in the sketch score and parts but not in the holograph fair copy. The piano

part is written in full in the pencil score except for “Epilogue” where it exists only in outline.

The piano part of “Final Flight” exists only in outline in the pencil score. It seems that Pruden

improvised from these outlines and they have not been included here.

Royal Albatross

Sources: A NZ-Wt MS-Group 0099, 83-017-079 (the source folder contains a holograph

pencil sketch score and parts for Oboe/Cor Anglais, Trumpet, Percussion,

Violins I & II, Viola I & II, Violoncello I & II).

The present edition is based on the parts with reference to the pencil score in A. We have

preserved the order of pieces as marked up by Pruden in the score. The opening logo music

and the cut items have not been included.

The piano part has been included based on sketches in the pencil score in A

PEP09 – xii


A page from the full score of The Royal Albatross.

(Alexander Turnbull Library, Larry Pruden Collection, f-83-017-077)

PEP09 – xiii


Dual Flight

m.17 piano, no accidental appears on the high E in A, we have made this EÏ.

Bird of Prey–New Zealand Falcon

Sources: A NZ–Wt MS–Group 0099, 83–017–082 (the source folder contains a holograph

pencil sketch score and parts for Piccolo, Clarinet, Percussion, Violin I & II,

Viola, Violoncello).

The present edition is based on the parts with reference to the sketch score in A. We have

preserved the order of pieces as printed in the score.

Main Title

m.5–6

piccolo, in A there are two voices, upper voice appears to be a revision,

therefore lower voice has been omitted.

m.30 violin I and II, A has ties from beat 1 to beat 2 that appear scratched out and

replaced with bow markings, tie has been omitted.

PEP09 – xiv


PEP09 – xv PEP09 – xv


VOLUME 9

Film Music, Incidental Music and

Occasional Pieces


Kotuku from Legend of Birds 1952

Larry Pruden

Flute

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Legend of Birds © The Estate of Larry Pruden

This edition © 2022 Promethean Editions Limited PEP09 – 3

ISMN: 979-0-67452-008-9


The Big Gull–Karoro 1978

Larry Pruden

Oboe

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3 3 3


3 3 3


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3 3


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PEP09b

The Big Gull–Karoro © The Estate of Larry Pruden

This edition © 2022 Promethean Editions Limited PEP09 – 4

ISMN: 979-0-67452-008-9


Fl.

Ob.

12

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Tranquillo

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PEP09 – 5


Flute

Oboe

EPILOGUE

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PEP09 – 6


Flute

Clarinet in Bb

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PEP09 – 7


The Royal Albatross 1980

Larry Pruden

Cor Anglais

Trumpet in Bb

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PEP09c

The Royal Albatross © The Estate of Larry Pruden

This edition © 2022 Promethean Editions Limited PEP09 – 8

ISMN: 979-0-67452-008-9

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Oboe

DUAL FLIGHT

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PEP09 – 9


Oboe

Violin I

Violin II

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HIGH-WIND FLIGHT

Allegro (in 3)

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PEP09 – 10


YOUNG BIRD TAKES OFF

Not Fast

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Cor Anglais

Trumpet in Bb

Percussion

Violin I

Violin II

Viola I

Viola II

Cello I

Cello II

Piano

CIRCUMPOLAR FLIGHT

Slow (in 6)

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& 4 3 ∑

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PEP09 – 11


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PEP09 – 12


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Trumpet in Bb

Percussion

Violin I

Violin II

Viola I

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Cello I

Cello II

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EPILOGUE

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PEP09 – 13


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PEP09 – 14


Bird of Prey–New Zealand Falcon 1981

Larry Pruden

Piccolo

Clarinet in Bb

Percussion

Violin I

Violin II

Viola

Cello

PROLOGUE

Moderato

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Bird of Prey–New Zealand Falcon © The Estate of Larry Pruden

This edition © 2022 Promethean Editions Limited PEP09 – 15

ISMN: 979-0-67452-008-9


Piccolo

Clarinet in Bb

Percussion

Violin I

Violin II

Viola

Cello

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& 4 3

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MAIN TITLE

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PEP09 – 16


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Piccolo

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PEP09 – 17


Clarinet in Bb

Percussion

Violin I

Violin II

Viola

Cello

TRAINING FLIGHT

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PEP09 – 19


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THE ATTACK

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PEP09 – 20


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PEP09 – 21


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Violin I

Violin II

Viola

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BEAUTY OF FLIGHT

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PEP09 – 23


PEP09 – 24


Larry Pruden Collected Edition

Volume 1 – Works for Solo Piano ISBN 978-1-877218-01-9 ISMN 979-0-67452-000-3

Volume 2 – Occasional Music for Brass ISBN 978-1-877218-02-6 ISMN 979-0-67452-001-0

Volume 3 – Instrumental Music & Works for Chamber Ensemble

ISBN 978-1-877218-03-3 ISMN 979-0-67452-002-7

Volume 4 – Works for Chamber Orchestra ISBN 978-1-877218-04-0 ISMN 979-0-67452-003-4

Volume 5 – Works for String Orchestra ISBN 978-1-877218-05-7 ISMN 979-0-67452-004-1

Volume 6A – Works for Orchestra (I) ISBN 978-1-877218-06-4 ISMN 979-0-67452-005-8

Volume 6B – Works for Orchestra (II) ISBN 978-1-877218-00-2 ISMN 979-0-67452-138-3

Volume 7 – Works for Orchestra (III) ISBN 978-1-877218-07-1 ISMN 979-0-67452-006-5

Volume 8 – Works for Brass Band & Wind Ensemble ISBN 978-1-877218-08-8 ISMN 979-0-67452-007-2

Volume 9 – Film Music, Incidental Music and Occasional Pieces

ISBN 978-1-877218-09-5 ISMN 979-0-67452-008-9

During the undertaking of Volume 9 it was decided to combine the works intended for

Volume 9 and Volume 10 of the Collected Edition into one publication. As such, this is the

final volume of the Larry Pruden Collected Edition.


PROMETHEAN EDITIONS

ISMN 979-0-67452-008-9

www.prometheaneditions.com

Printed in New Zealand • PEP09

LARRY PRUDEN COLLECTED EDITION VOLUME 9 PEP09

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