Couv Cat 2009 - Eurodoc

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Chapter
EDITO
Nous allons nous retrouver à Gorizia, ville frontière, pour partager cet engagement, cette
passion pour le documentaire qui nous unit, à un moment où le paysage professionnel se
durcit, se complexifie, un paysage confronté à une profonde mutation.
Nous devons nous atteler à comprendre et anticiper la révolution qui est en cours dans le
secteur qui nous occupe. La télévision classique dans toutes ses formes, généraliste,
thématique, le cinéma et bien d’autres formes traditionnelles d’expression culturelles sont
bousculés par de nouveaux modes de consommation d’images, de son, de musique et plus
généralement de communication. La nouvelle génération ne regarde pratiquement plus la
télévision, le public vieillit, le cinéma perd une part de sa diversité et nous sommes tous à nous
demander ce que sera notre métier demain.
La plupart des tentatives d’expression issues de ces nouveaux supports ne sont pas
convaincantes, souvent mal financées, privilégiant presque toujours la technologie à la
création, mais il serait bien irresponsable de ne pas analyser avec attention ces productions
émergentes.
Certes le genre, dans ses modes de production traditionnels, reste vivant partout en Europe,
même si l’on constate de grandes disparités de situation. L’Allemagne, la France, la Belgique,
les pays scandinaves dans leur ensemble dominent le marché, le Royaume-Uni a perdu son
rôle de leader, les pays du Sud et de l’Est de l’Europe émergent difficilement après un long
silence.
Les phénomènes globaux demeurent les mêmes. Le documentaire est financé principalement
par la télévision publique et par les divers systèmes de soutien financier mis en place selon les
pays. Le marché reste dominé par la production “nationale”, les petits pays de langues
minoritaires exportent difficilement, mais en revanche leur tradition de sous-titrage permet
l’importation d’une réelle diversité de films, les grands pays de “doublage” ont tendance au
repli, l’Angleterre et les Etats-Unis n’importent pratiquement plus de films qui ne soient pas
tournés en anglais.
Dans ce paysage, ARTE conserve un rôle structurant, non par son audience réelle mais par son
impact, son investissement constant dans le genre et l’influence de son travail créateur sur
l’ensemble du paysage, avec la complicité bien sûr de quelques grandes chaînes de service
public. Il est bon de rappeler que depuis une vingtaine d’années, ARTE, Channel 4 dans sa
première époque, les chaînes publiques allemandes et belges, les finlandais, les danois, les
hollandais ont littéralement relancé le “documentaire de création”, soit un cinéma confié à des
cinéastes et produit par des indépendants.
Par une confiance constante faite à des créateurs, le documentaire a reconquis une place non
négligeable dans les grilles de programme, plus contrastée sur les écrans de cinéma et a même
connu une circulation exceptionnelle entre les pays d’Europe en regard des autres productions
de télévision. Ce succès a fait naître de nouveaux enjeux. Les diffuseurs se fixent des objectifs
de fidélisation qui les incitent à une politique de reproduction plutôt que de création, toujours
plus consacrée au national, politique qui s’avérera à terme en contradiction avec la santé du
genre.
En résumé, les tendances lourdes de l’industrie des médias font peser une menace sur le
“documentaire de création”, genre qui risque de se formater de façon excessive et donc à terme
de se nier, genre qui subit le retour à des écritures simplifiées de la tradition du grand
reportage, du magazine, écritures qui permettent un accès plus direct et efficace au public.
Mais les créateurs et producteurs de documentaires et les alliés qui leur restent dépensent une
telle énergie, une telle passion et souvent une telle compétence que la situation est loin d’être
dramatique et que la mise en réseau de ces qualités offre une force de proposition qui évite la
marginalisation du genre. Mais la grande inconnue demeure la mutation en cours.
EURODOC devrait proposer d’être l’un des observatoires de ces mutations, tout en gardant la
ferme volonté de rester solidement arrimé à l’économie du cinéma documentaire en Europe et
dans le Monde, en évitant de se laisser entraîner dans une économie de subvention et donc en
développant le réseau de compétence et une rapidité d’adaptation qui donnent aux
professionnels la force d’affronter la situation, de travailler ensemble et d’ainsi faire circuler les
oeuvres et les idées.
Jacques Bidou
Directeur des études