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PONENCIA CLEFA – 2009-
Universidad de Morón – Facultad de Arquitectura, Diseño, Arte y Urbanismo
WLADIMIRO ACOSTA: Aparición temprana de una respuesta ambiental .
Cátedra del TIA – Arquitectura 1
Integrantes:
Arqs.
Marisa Rondinelli
Elsa Pogggi
Luis Marquez
Norberto Feal
Miguel Angel Iglesias
Diego García Pezzano
Trabajo realizado por la cátedra del nivel 1 de diseño del taller integral de arquitectura (TIA)
de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Morón.
De acuerdo al compromiso que llevamos en nuestra casa de estudios, en particular con la
temática sobre el medio ambiente, nos interesa en especial, en términos de paradigma, las
propuestas de WA por la temprana unión entre la arquitectura moderna y la preocupación
ambiental en la Argentina de los años 30.
Detectamos en el proceso proyectual de WA un poco común esfuerzo por resolver este
problema en términos científicos, cuantificables y universales.
Aunado a éstos conceptos, vemos en él un profundo compromiso que parte de pensar a la
arquitectura como un hecho social.
Desde esta perspectiva consideramos al estudio de su obra como una herramienta
pertinente para el proceso pedagógico que toma a la problemática de la sustentabilidad
como punta de lanza en la arquitectura contemporánea.
En adelante exponemos nuestra visión de lo que consideramos una respuesta a una
concepción de la arquitectura inédita para aquellos tiempos y que hoy tiene vigencia en
cuanto a que se han cumplido los pronósticos que WA perfilaba para los tiempos venideros,
que ya son actuales.
Datos biográficos:
Se dice que la figura de WA está envuelta en un halo de misterio y
fascinación. Sin duda se trató de un trotamundo que buscó en
aquellos lugares donde recaló, el comprender racional y socialmente
a su entorno circundante.
El misterio quizás comience con el aporte de los propios datos
biográficos que el mismo hace de sí, quizás con la clara intención
oscurantista, propia de aquel que se reinventa a partir de su propia
historia.
Su biografía está compuesta de contrastes.
Ruso judío nacido en Odessa, en la península de Crimea en 1900. Su familia adhiere a los
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ideales sociales que conformarán a la nueva URSS, por tanto se lo ve como un joven
idealista, que simpatiza con ese nuevo orden social. No obstante deja muy pronto a la
empobrecida y golpeada Rusia (1917) para estudiar arquitectura en Italia; un país por
aquellos días, si bien victorioso en la GMI, también empobrecido y violento en el que
encuentra en la figura de Piacentini al maestro en las artes de la arquitectura que
posiblemente no encontrara en su país de origen, en el que había iniciado sus estudios
para concluirlos luego en la península.
Aquí la historia nuevamente se hace de contrastes, porque el futuro depara para WA un
cada vez mayor compromiso filosófico con la ideología triunfante en la madre Rusia,
mientras que para su referente italiano una clara, fuerte y comprometida intervención en la
Italia del Fascismo de BM.
Terminada su estadía en Italia y luego de recibir el postgrado de profesor de diseño
arquitectónico en 1920, dirige sus pasos hacia la República de Weimar, en una Alemania
que perdida la GMI, encuentra los permisos necesarios para los nuevos ideales y los nuevos
placeres, una atmósfera en parte de desenfreno y de lujuria propia de cuentos orientales,
muy acorde con los años veintes, pero ineludiblemente heredera de la Alemania intelectual
de los ´80 del siglo anterior, que sin los frenos sociales de éste, se lanza a la aventura del
desvelamiento y la aplicación práctica de las ciencias.
Allí se alimenta, a la vez, su espíritu cientificista y su interés social, es la Alemania de las
grandes revueltas sociales, de la inestabilidad política y de la lucha por un mundo mejor
que el vivido hasta el momento.
En la historia de WA el viaje al norte desde Italia es un breve paréntesis en su periplo hacia el
sur, en su búsqueda del sol, pero que daría sentido y cauce a la misma, pero sobre todo
que aportaría el conocimiento de primera mano de las nuevas ideas en arquitectura, el así
llamado modernismo o movimiento moderno o como se conocía entonces “el modernismo
Alemán”.
Luego de estudiar ingeniería y urbanismo en Berlín en 1923, se pondría en contacto con
algunas figuras del movimiento alternando la actividad en la arquitectura con diversos
empleos que le permitieron subsistir: dibujante, escenógrafo de teatro y cine, etc.
Finalmente en 1927 logra emplearse en el estudio de los hermanos Luckhart con quienes
trabaja una temporada como jefe de proyectos del estudio (Luckhart & Anker arquitectos),
para finalmente llegar a nuestro país al año siguiente.
En Argentina si bien residirá la mayor parte del tiempo hasta su muerte, el mayor porcentaje
de su vida adulta, alterna los largos períodos de estadía con algunas temporadas en Brasil,
Venezuela y EEUU.
Ya en nuestro medio toma contacto con el arquitecto Alberto Prebish, el autor de las
primeras y señeras obras de la arquitectura moderna en nuestro medio.
La revista Nuestra Arquitectura, le publica algunos escritos sobre el tema de la vivienda y en
su número de septiembre 1934 el artículo “Algo sobre vivienda popular”.
También entre ese año y 1947 es representante oficial de Argentina y Uruguay a los CIAM y
desde 1949 es miembro titular del CIAM Argentino.
Desde los tempranos años ‘30 comienza sus investigaciones sobre el clima y su influencia en
la arquitectura, lo que le llevará a proponer una arquitectura en consonancia con el medio
bioclimático: el sistema Helios En este aspecto es sin lugar a dudas un adelantado a su
tiempo y a sus contemporáneos: Los hermanos Olgyay , reconocidos como pioneros
absolutos en este aspecto sólo comenzarán sus estudios en EEUU a comienzos de la década
del ’50; al igual que los diversos trabajos de LC; y otros maestros europeos pero que al decir
de Wladimiro no tendrían sustento científico.
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Una personalidad tan compleja mostró ribetes llamativos. Agnóstico declarado, no dejó de
tener preocupaciones existenciales de carácter místico que finalmente lo llevaron a la
apreciación y el gusto por las filosofías orientales. Cultor del físico y el bienestar corporal,
llega al extremo de propiciar al nudismo como actitud de vida en consonancia de una
forma mas esencial de vivir y concebir a la arquitectura misma.
Deja una obra congruente con sus ideas y con los ideales básicos de la arquitectura
moderna, de la que fue un fuerte propulsor y propagador alternando, en nuestro medio, la
tarea profesional con la enseñanza
En 1956 estando en USA es reclamado por el Centro de Estudiantes de la FADU UBA
invitándolo a conformar el claustro docente. Se hace cargo en 1957 del “Taller vertical de
composición arquitectónica” hasta 1966, año que se retira tras la mítica clausura de los
ámbitos académicos por el gobierno militar de turno..
Muere un año después (1967) habiendo publicado un primer libro con su obra y sus
investigaciones: Vivienda y Ciudad. Luego varios años después, su esposa Telma Reca
recopila sus escritos y publica con ellos su último y póstumo trabajo, quizás el más conocido
y laureado de todos.
A modo de resumen volcamos aquí los datos en números de lo hasta ahora expuesto:
1900 Nace en Odesa, Rusia
1917 Emigra a Italia
1920 Postgraduado como profesor de Diseño arquitectónico en Italia
1923 Completa sus estudios de Ingeniería y Urbanismo en Berlín
1927 Jefe de proyecto de Luckhart & Anker arquitectos
1928 Llega a la Argentina
1934 Publica por primera vez en Nuestra Arquitectura con su
verdadero apellido (Constanstinovski), que luego cambiaría a
Acosta, apellido de su familia materna.
1935/47 Representante oficial por Argentina y Uruguay a los CIAM
1949 Miembro titular del CIAM Argentino
1956 Estando en EEUU es reclamado por el alumnado de FADU UBA
1957 Profesor titular del taller vertical de “Composición
Arquitectónica”
1966 Luego de la revolución deja la enseñanza en FADU UBA
1967 Fallece en Bs. As. A los 67 años
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PENSAMIENTO Y OBRA .
1928
Un joven arquitecto formado en la vanguardia europea en la década de 1920, llega a la
Argentina buscando el “Sur”.
No es el sur sólo geográfico sino el sur mítico de Gauguin (según F. Liernur.) Aquel Sur que
representaba para los artistas e intelectuales de la modernidad lo nuevo, lo virgen, aquel
lugar en el que estaba todo por hacer, en contraste con el norte donde era difícil cambiar
el orden establecido.
Traía con él la teoría de la Nueva Arquitectura que pretendía ser reformadora de vida y al
que él sumaba un objetivo: dignificar el hombre, especialmente el trabajador.
Esto implicaba concebir un hábitat que más que una máquina de habitar cual era el
slogam moderno, fuera una máquina biológica. Calificativo inspirado en los sociólogos e
higienistas de la época que yendo por delante de los arquitectos pretendían dar salud a
una sociedad, que a raíz de la concentración sufrida en las metrópolis después de la
revolución industrial , se caracterizaba por el hacinamiento, la promiscuidad y el deterioro
ambiental.
Los tiempos transcurridos no han mejorado demasiado esa realidad, y si bien hoy las causas
no son ciertamente las mismas, algunas de ellas persisten y la degradación del medio
ambiente ha llegado a su plenitud.
En aquel contexto pronto se da cuenta que se encuentra en un país donde por su
condición de marginalidad geográfica, las técnicas y el desarrollo cultural estaban
limitados; por lo tanto su sueño de poner en práctica lo que había teorizado no puede
enraizar de la manera que él pretende.
Desorientado pero sin huir de las dificultades, comienza la tarea, de volver a empezar.
El medio sociocultural no le era propicio, la Arquitectura Moderna, entre los pocos que la
conocían se expresaba como un maquillaje, a la manera de otro estilo, cuyos conceptos
consistían sólo en hacer fachadas sin ornamentos, austeras en su exterior pero en su interior
los espacios se concebían a la manera de los petit hotel clásicos.
En el mejor de los casos se copiaban lenguajes ajenos al lugar y sin ningún intento de
adaptación.
Dos objetivos lo desvelarán para siempre: la conquista de la salud y la dignificación
igualitaria del ser humano. Así obra en consecuencia, como un gran reformador, al que le
sumará más tarde la tarea docente: enseñar a alumnos y profesores el “aquí y ahora”
desde su cátedra en la Facultad de Arquitectura de la UBA (con esos términos lo hizo saber
en la propuesta pedagógica que presentó cuando se hizo cargo del talle vertical que llevó
su nombre).
El aquí y ahora que mucho después algunos repitieron como un latiguillo, en su origen fue
como decir en este sitio y en este momento, la solución de lo perentorio, de lo que urge
hacer.
En esa dirección enfocó su mirada y con alumnos y docentes de su cátedra trabajó en una
propuesta de viviendas para la Isla Maciel, pues consideraba al aporte académico
invalorable para resolver los dramas de los necesitados, no como una postura de
“marketing” sino como un compromiso de la Universidad hacia la sociedad en la que le
tocaba actuar.
Además de un particular esmero en darle respuesta a los condicionamientos del clima, se
tomó en cuenta en ese proyecto la forma de vida de los usuarios, tal es así que las viviendas
tenían patio-terraza y espacios de uso integrados que reconstruían usos y costumbres.
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Proyecto de casas colectivas para isla Maciel: prototipo
Wladimir Constantinowsky, ese era
su nombre originario de Odessa,
llega a Bs As. desde Alemania, país
en donde había estado con la
intención de ampliar sus estudios,
agregando a su formación artística
el carácter técnico-científico, bajo
un racionalismo a ultranza y sin
disimulos.
Con ese apellido firma en Bs As los
primeros artículos en la revista
Nuestra Arquitectura donde predica
sobre los conocimientos que el
arquitecto a su juicio debe tener:
ciencia, técnica, arte, biología y
compromiso social. Conceptos que
nunca lo abandonarán y aún hoy
pueden ser actuales.
La ciencia le daba la
sistematización del conocimiento, la
técnica le posibilitaba la
standarización para que la vivienda
sea masiva ( era uno de los pocos
que estudiaba los problemas y
soluciones de la vivienda popular) ,
el arte lo llevaba a la búsqueda de
la” forma perfecta para la función
justa”, la biología le acercaba la
posibilidad de crear en el hábitat
moderno un clima privado de salud
y bienestar para que el hombre
pudiera recargar su fuerza física y
espiritual para volver al trabajo, y el
compromiso social le otorgaba la
responsabilidad de mejorar la
vivienda para todos los hombres por
igual.
…” El concepto de la Nueva Vivienda en la Nueva Arquitectura es la solución científica del
problema biológico”
Cuando se convierte en Wladimiro Acosta, apellido que toma de su madre, ya está
totalmente compenetrado con el tema a encarar, para ello se interesa por la forma de
vida y los conocimientos sobre clima y suelo de este lugar, con los que sabe que deberá
trabajar.
El desafío fue presagiar una arquitectura que habiendo nacido en otras latitudes,
irremediablemente había llegado, y es así que se adelanta para asegurar su adaptación.
Sabía que para los higienistas, el sol cumple un papel fundamental para la salud del ser
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humano. Es ese hombre desnudo bajo el sol el que lo representa; ese hombre que aparece
en algunos de sus dibujos y al que se refiere Molina y Vedia cuando dice que expresa al
hombre nuevo, sin máscaras, al sol, a la naturaleza.
Para ese hombre diseña Wladimiro.
Foto del hombre desnudo al sol
Si analizamos algunos de sus proyectos antes del Sistema Helios , durante su paso por
Europa Central, reconocemos ya en ellos esa obsesión por generar espacios al aire libre,
donde el hombre se pone en comunión con el sol, buscando sus efectos sanitarios.
Se preanuncian en ellos los espacios intermedios que luego se darán casi en forma natural
en la arquitectura contemporánea, pero él los usa como lugares de vivir que
funcionalmente se asimilan a los espacios de uso cotidiano, integrando vivienda –
naturaleza.
Casa 1 en Colonia – Berlin 1927.
Vista noreste.
Vemos terrazas con toldos (convertidas mas adelante en
dormitorios de verano), piscinas que acercan a la sana vida
al usuario y solarios resguardados de la vista ajena donde
sol y salud se dan de la mano.
Con un sentido absolutamente racional busca la
fundamentación para la forma arquitectónica
“Cada nuevo lugar cada nuevo tema, cada nuevo recurso
técnico debe engendrar nuevas forma”
La Nueva Arquitectura, dice WA, debe tener en cuenta el
clima y las costumbres del lugar, siendo posible aprender las
formas constructivas de la construcción vernácula pero
mejorando lo artesanal de manera de aprovechar los
avances tecnológicos en beneficio de la misma: la
tecnología al servicio del hombre.
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Casa 1 en Colonia – Berlin 1927. Vista sudoeste.
“La Arquitectura Moderna…”…”es un nuevo modo de plantear problemas, conducente a
soluciones arquitectónicas que contemplan en toda su extensión y hondura, las
características de cada paisaje y clima, de cada tipo de vida y actividad…”
Foto Residencia del periodista R.de P- 1931. San Pablo
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De su relación con Brasil tenemos la casa para el periodista en San Pablo, en la que
interactúa el interior- exterior. Este último se asimila con fuerza volumétrica al primero, el
helios está entrando en acción
También desde su llegada a Bs As y antes de concluir en el Sistema Helios tenemos algunos
ejemplos en los cuales va insinuando sus ideas.
Casa del escritor A.G ( Bella vista) – 1931
Casa del escritor A.G ( Bella vista) – 1931
Este proyecto fue publicado en
Nuestra Arquitectura en
setiembre de 1931
En esa ocasión se describen
algunas cuestiones particulares
que hacen a la correcta
ambientación interior y exterior
con el lenguaje de la nueva
arquitectura:
Estructura modulada de 3x5 de
acero
Paredes exteriores aisladas
Banderolas para ventilación
(ventilación cruzada)
Estar comedor orientados al N y
dormitorios al E
Terraza con toldos para sombra
En trabajos siguientes se vuelven
a considerar estos temas, que se
perfilan en el transcurso del
tiempo.
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Siempre las variables de clima y
suelo están presentes cualquiera
sea el lugar. En este caso vemos:
Distribución general en función del
clima
Locales orientados evitando el
oeste
Terraza cubierta para ser usada
como dormitorio de verano
Ventilación
Desnivel del terreno que asume
aprovechado para la relación con
la piscina
En 1932 el Sistema Helios
formalmente se consagra como el
resultado de un proceso en el cual
se lo ve no sólo como un elemento
capaz de regular el asoleamiento
sino como una respuesta
sistematizada cuya función es dar
al hábitat las condiciones
climáticas para que funcione
como una máquina biológica.
A la vez y como un efecto no
deseado por lo menos
explícitamente, proporciona una
expresión formal unitaria a la
volumetría, y que hace a la
totalidad.
Casa en los alrededores de Bs As 1933
Se presenta como parte de ella y no una mera yuxtaposición.
Llega así a la forma adecuada para la orientación adecuada, siempre buscando
aumentar la calidad de vida del hombre.
Sistema helios. El mismo nombre que elige ponerle explica su contenido.: sistema y sol:
ciencia, naturaleza y salud.
Los elementos que conforman el Helios son la losa visera y los parantes verticales a modo de
marco.
Las dimensiones que da a cada uno de ellos es la conclusión de un minucioso análisis,
pruebas de ensayo y error
Su primer dato para su diseño es el comportamiento del sol en esta latitud.
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Casa del dr J.B en S Isidro- 1934-35 Casa en Villa Urquiza -1934-35
Casa en Villa Urquiza -1934-35
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Explica en su investigación que cuanto mas ancha es la visera ( mínimo 2m) más protege
de los rayos verticales del sol del verano, en su orientación N, N E y NO, y cuanto mas altura
tengan los parantes ( 4, 5 ó 6m) , más entra el sol durante el invierno.)
De esa manera los paños vidriados a los cuales protege pueden ser generosos sin que se
vean afectados durante las distintas estaciones del año.
Mientras que los parantes verticales que sostienen la losa horizontal (visera) a manera de
tabiques transversales, regulan el sol del E y el O, la losa visera lo hace del N y el NE
Gráficos del estudio de helios V. y Clima
No se trata de evitar el sol al que le
confiere cualidades sanitarias naturales,
sino de regular su presencia
Este sistema a su vez crea por delante de
los aventanamientos un colchón de aire de
menor temperatura, de esa manera se
evita la entrada de aire caliente a través
de las aberturas. A ese fuelle de aire lo
denomina aura térmica.
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Gráfico del comportamiento del aura térmica. V. y Clima
El Sistema Helios es entonces la maduración de un proceso sistematizado
científicamente y eso es lo que aún hoy lo hace inédito.
Cuando la orientación es el oeste, orientación totalmente desaconsejada por Wladimiro, el
Helios es adaptable, la visera se inclina por delante del paño vidriado a 45º, separándose
del cerramiento al menos 2m para que el aire caliente ascienda y desaparezca. De esta
manera reduce en gran medida los calurosos rayos de la tarde de verano. De ahí los
estudios pertinentes.
En la revista Nuestra Arquitectura de setiembre de 1939, se publica por primera vez la casa
Helios en Villa del Parque, trabajo realizado con la colaboración del ingeniero Tieffenberg,
con el título “Vivienda tipo”.
Allí WA hace también comentarios acerca de la estética que toma la supuesta
arquitectura moderna en nuestro medio, la cual él considera que sólo asimila la forma y
expresión como mera copia de una arquitectura concebida para otros climas.
Vuelve insistentemente a recordar que la arquitectura debe adaptarse al clima y al suelo
local.
Ese sistema al que llama “helios “, cuyo fin es regular el asoleamiento en las diversas épocas
del año, necesita de dos datos: la altura del sol y el azimut.
De esta forma el tamaño de los aventanamientos no es un problema, si a eso además
agregamos el efecto positivo que es capaz de producir el aura térmica.
Para esta casa la altura de la visera es de 5.75m y el ancho en el NO es de 2m, mientras
que en el NE es de 1.20m.
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Gráfico ensayos sobre la orientación oeste V. Y clima
Aclara Acosta que en realidad el sistema Helios aparece por primera vez en la revista
Casa y Jardines, publicación que no iba dirigida para los arquitectos precisamente, sino al
interés general.
En forma más pormenorizada vemos todos estos estudios explicados por él mismo, años mas
tarde en Vivienda y Clima.
Cuando Acosta se entrega a estudiar las incidencias del clima de Bs As, llega a la
conclusión de que hay dos cuestiones que tiene que tomar en cuenta: regular el sol y
remover el aire húmedo y caliente del interior de los edificios, pues considera a éstos los
elementos climáticos más problemáticos.
Para el primero está el Helios, para el segundo propone la ventilación cruzada. En ese
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sentido llega a la conclusión que si ventila los ambientes en la dirección N / S, el aire cálido
es desalojado por las brisas frescas del S. De esta forma puede bajar las alturas de los
techos que hasta ese momento, se hacían exageradamente altos.
Casa en B Blanca para Dr Pillado1939 Casa en Ramos Mejia para Cóppola –Stern
Casa en La Falda. Córdoba
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Casa en Belgrano. (Estado actual)
Nos demostrará más tarde que ésta no es una receta para cualquier clima, de hecho
cuando le toca actuar en Caracas, de la misma forma sistematizada y observando la
arquitectura vernácula, llega a una conclusión: la sombra primero y el hábitat debajo, a la
manera de sombrilla.
Propone para ese clima caluroso y húmedo sobretecho 0,50m más arriba sombreando el
volumen a construir.
Gráficos V y Clima
Los conceptos que piensa para la vivienda individual sobre la regulación del asoleamiento,
los tiene también cuando piensa la nueva ciudad, donde concluye asegurando después
de varios ensayos que las tiras de viviendas en forma paralela mirando el norte aseguran la
mejor solución, pues le otorga igual orientación a todas .
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Calculando la distancia entre las mismas a partir del ángulo de incidencia del sol, vuelve a
regular el asoleamiento también en los espacios exteriores
City Block integral variante A
No hay tema en el que no haya
incursionado. Es así que cuando le
toca intervenir la ciudad con un
edificio de viviendas en altura sobre la
calle Figueroa Alcorta, además de
demostrar un criterio de alta
sensibilidad con su entorno, que se
nota en la forma de la planta ,
cuando prioriza las vistas y la
orientación, a pesar de sacrificar
algunos metros cuadrados.
Los balcones corridos (según algunos
los primeros hechos en Bs As)
rememoran de alguna manera al
Sistema Helios porque conforman una
suerte de protección solar e
interrupción del “aura térmica”
WA es el primero que toma en forma sistemática el estudio de la variable ambiental, en
todo sentido.
Le encuentra solución al control climático no sólo con el Sistema Helios, sino también
utilizando: la ventilación cruzada N/S, la relación con el paisaje, la recuperación del verde,
el ahorro energético cuando propone una ciudad donde el trabajo está junto a la vivienda.
Y lo que es más, se adelanta a su tiempo en cuanto a prevenir sobre la necesidad de darle
calidad a la vivienda, de ahí se infiere que trata la vida del hombre como un recurso no
renovable.
Asegura que si éste (especialmente el trabajador al que identifica como más vulnerable) no
encuentra en su casa el lugar donde reponerse de la alienación que produce la forma de
trabajo de la vida moderna, no podrá recargarse de la energía física para volver a la
producción.
Paradoja todavía presente en nuestro tiempo y hoy sin resolver.
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Edificio de departamentos en Avda. F. Alcorta – 1942
Creemos como cátedra que ejemplo como éste es necesario que los alumnos conozcan
para entender los antecedentes de la problemática actual; repasar sus conceptos y
reverlos a la luz de esta realidad.
Esto nos obliga a tomar conciencia, poner freno a la indiscriminada valorización de una
tecnología que si no la ponemos al servicio del bienestar del hombre, pondrá al mundo en
una situación de no retorno.
En ese sentido en nuestra cátedra la figura de WC y su obra es un referente necesario
sobretodo en la etapa que dedicamos a la investigación de obras de arquitectura donde
el tema ambiental está presente.
En la comprensión de sus conceptos traídos a nuestra realidad, de alguna forma
reeditamos el tan actual principio del: aquí y ahora.
Se trata de reflexionar sobre la obra de un arquitecto que las condiciones socioculturales de
su época no pudieron reconocer, tomar su tarea inconclusa y trabajar sobre ella.
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A continuación se hace una síntesis y comentarios sobre algunos conceptos publicados de
la bibliografía de Acosta, en cuanto a libros, artículos y ensayos que han servido de
antecedentes y temas de reflexión a los efectos de esta ponencia
VIVIENDA Y CLIMA
Wladimiro Acosta- Vivienda y Clima –Telma Reca,Rubén Movia,Arnoldo Gaire
Ediciones Nueva Visión/ Bs As Argentina/1era edición 1976, 2da edición 1989
En este libro publicado después de su muerte, los autores cumplen en forma póstuma con
un deseo de WA sobre el que venía trabajando cuando murió
Se descubre en él de su fervor por encontrar “La forma perfecta para la función justa” y una
obra puesta al servicio del hombre. Concepción hecha ayer pero premonitoria del hoy.
Se recalca la intención siempre presente de:
-Aunar la estética con el rigor científico, comprometido con lo social de su época.
- Descubrir las formas de vida de cada lugar que condicionan el quehacer de la
arquitectura.
- Pensar el hábitat del hombre como expresión de dignidad, Vivienda adaptada al hombre,
al clima y al paisaje. La arquitectura al servicio del hombre.
Todas cuestiones que lo pusieron sin querer en agorero del mañana sin poder concretar el
presente.
Estaba convencido que el progreso de la ciencia y la técnica daría la posibilidad de liberar
los frenos del desarrollo y de la libertad del hombre y por consiguiente darle alas a la
arquitectura en el sentido creador.
El progreso de la ciencia al servicio del hombre sin despreciar la sabiduría popular. Antes
bien usar la técnica para elevar la calidad sanitaria de esos saberes que el conocimiento
vernáculo por sí no podía solucionar: teniendo en cuenta el clima., el paisaje y la cultura de
cada lugar.
La ciencia y la técnica decía se reconciliaron con la arquitectura de la que se habían
separado, al dejar de ser un ejercicio artesanal.
Se establece así una nueva paradoja: la técnica y una nueva sensibilidad.
La disyuntiva con la que él se encontró al llegar a Bs As fue: seguir con la vieja arquitectura
o repetir lo que en Europa era realmente moderno pero que a su juicio en esta latitud era
inadecuada.
Comenzó entonces un camino arduo y difícil: estudiar la nueva geografía, sus
características y tecnologías de construcción, los modos de vida, que le dieran a la
arquitectura: identidad.
El tema para él más acuciante era resolver el problema del asoleamiento.
A través de estudios y asesorados por expertos en climatología y geofísica llegó a ensayar
en distintos tipo de clima, formas que dieran al hábitat bienestar climático. Nuevos medios
para buscar el bienestar ambiental.
Así nació “Helios”
Pero además los edificios debían ser construidos con formas y materiales que permitan ser
modificados según cambie su destino, seguir siendo útiles y contemporáneos.( concepto de
flexibilidad)
“Recordar la primera finalidad de la arquitectura, alojar al hombre.”
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La arquitectura, decía, “dejó de ser un mero ejercicio artesanal y en pocos años se vinculó
a la ciencia y a la técnica”
“Me hice arquitecto en esos años de afirmación de la nueva técnica y de la nueva
sensibilidad”
Resultó un estímulo de gran valor la Argentina, debió conjugar una geografía distinta, con
un clima con contrastes violentos y un marco técnico - cultural más limitado.
“La nueva arquitectura con sus grandes paños vidriados y expuestos al sol usado como
estilo y no como función o significado, hacían edificios sin defensa al sol del verano
.Mientras que los viejos edificios coloniales , con sus gruesos muros, galerías y postigos daban
ejemplo de eficiencia, lejos del estilo “ funcionalista”.
El clima interior resultante de todo esto alcanzaba un alto grado de confort que ningún aire
acondicionado llegaba a imitar”.
“Decidí comenzar desde el principio, estudiar la geografía física y humana del lugar, las
posibilidades técnicas, así llegar a una arquitectura mas que apropiada, propia del lugar
Estudiar y resolver el exceso de radiación solar, el asoleamiento. Me encontré con expertos
en climatología y geofísica, para llegar a conocer el bienestar térmico humano”.
La medición cuantitativa del asoleamiento, en especial lo llevó a descartar la mítica
orientación este –oeste.
“Las formas cambian de acuerdo a las tendencias técnicas y sociales de la arquitectura
contemporánea”.
¿Cuál es el concepto de la vivienda en la nueva arquitectura?, se preguntaba a la vez que
respondía La solución contemporánea del problema biológico de habitar,
Y pasaba en forma rigurosa y tajante a enumerar una serie de enunciados que como
postulados no se permitía incumplir. Rescatamos algunos que a su decir son:
1 tipos nuevos de vivienda de acuerdo con las enseñanzas de la biología e higiene
2 análisis del ambiente en que vive el hombre , creación de nuevos elementos en
concordancia con las condiciones de vida del hombre
3 colaboración con los técnicos y representantes de la gran industria a los fines de
las reformas radicales: standarización , industrialización
Los factores técnicos - biológicos a su vez deben estar subordinados al factor biológico
social.
El Sistema Helios
La búsqueda de una conformación arquitectónica que, por sí misma, provea de modo
óptimo los elementos de regulación de la temperatura interior y del confort térmico, ha
llevado al autor a la creación de la forma y el uso de los recursos constructivos que
regulando la entrada y la exposición del edificio al sol, ha designado: arquitectura Helios
Bajo estos principios nace el Helios:
La vivienda debe tener: buena orientación y tener medios especiales para control y
corrección climática.
El problema consiste no en la eliminación completa del sol de los ambientes sino la
regulación de acuerdo a las distintas épocas del año.
El calor solar es el primer factor de bienestar climático de los edificios El análisis de este tema
lo lleva a decir que el N y el NE son las orientaciones óptimas y la orientación N-S dan
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escaso asoleamiento en verano y mayor penetración de los rayos en invierno.
“Después de haber ensayado infinidad de cornisas y aleros a distinta altura, llegamos a que
cuando los rayos de sol son casi verticales el efecto es mayor al aumentar la saliente y que
cuando es mayor la altura de la saliente protectora sobre la abertura es mayor la
penetración en invierno. 2m o más la saliente y 4.5-6 m la elevación, hemos llegado a la
losa visera, esencial del sistema helios.
Por la mañana y por la tarde el efecto de la visera ya no es total. Luego con otros planos
verticales de norte a sur lo repara”. Para ello tiene en cuenta el azimut.
Además de regular la entrada del sol, el Helios permite establecer por delante del edificio
un recinto protector de sombra en época de calor, que controla la entrada de aire
caliente producida por el aura térmica (50 a 100cm).
El sistema helios no fue ideado por Acosta como un aditamento auxiliar pegado al edificio,
si no es parte orgánica de su arquitectura, le da una fisonomía definida pero a la vez es
flexible y se adapta a las condiciones de terreno y lugar.
Cuando el sol del oeste no es posible evitar propone una protección con planos a 45º,por
delante de las aberturas, o mamparas móviles; pero recomienda un par de metros entre la
protección y la pared protegida.
La casa bajo un parasol ( proyecto para Caracas)
Vemos sobre la postura de WA la seriedad en cuanto a sus estudios sobre el clima, el hecho
es que cuando le toca trabajar en Caracas, propone: primero la sombra y luego construir
bajo ella, una suerte de sombrilla elevada 0.50cm sobre el techo, que trata de reparar al
edificio de la tremenda radiación solar equinoccial. Más que nunca insiste que los
ambientes deben estar orientados al Norte y tener un ámbito protector del sol hacia el Sur y
permitir bajo él el aire circulante que refresque el ambiente.
El techo a su vez debe ser muy aislado y refractante (elección de materiales apropiados)
Una postura de sensatez y sabiduría fue para él aprovechar las enseñanzas de las
construcciones autóctonas, así habría viviendas enraizadas con el paisaje, el clima y los
modos locales de vida.
Una síntesis entre técnica moderna y tradición, permitiría utilizar materiales populares y darle
la higiene y confort que necesitan, mejorando la utilización de los mismos.
Revista NUESTRA ARQUITECTURA octubre 1930.
La crisis arquitectónica, artículo de Wladimir. Constantinowsky
La arquitectura de los últimos 50 años, parece un anacronismo ridículo en medio de la
industrialización de la época.
Los nuevos materiales propician nuevas posibilidades técnicas, higiénicas y económicas
que el arquitecto aún no sabe ver, y deja el campo al ingeniero.
Se repliega en la cosmética del edificio y es así como el tamaño de las ventanas en lugar
de funcionar como elemento de ventilación e iluminación, se convierte en un hecho formal
y decorativo.
En este contexto y ante la falta de reforma de vida que el arquitecto debiera proponer el
hombre pierde contacto con la naturaleza, la calle y la casa lo sustituye
la forma es el resultado de la construcción
La solución es: economía, standarización y racionalización.
FADAU. Facultad de Arquitectura, Diseño, Arte y Urbanismo. Universidad de Morón

Revista NUESTRA ARQUITECTURA abril 1932
Nueva Arquitectura, artículo de Wladimirro Acosta
En los últimos 3 años los cambios en la arquitectura se produjeron a través de una señora
Victoria Ocampo que se atrevió a hacerse una casa que si bien en su interior todavía
guarda conceptos del petit hotel tradicional, en su exterior se muestra con expresiones de
la Nueva arquitectura.
El concepto de la Nueva Arquitectura es la solución científica del problema biológico.
Estudiar el clima, las condiciones de higiene de acuerdo a las enseñanzas de la biología.
Si bien la realización de la arquitectura depende de factores técnicos y económicos no
debe subordinarse a ellos sino al factor biológico.
EL LEGADO DE WLADIMIRO ACOSTA
Carlos G.Gimenez arquitecto y profesor de historia y teoría de la arquitectura FADU UBA
Comenta sobre la relevancia del cuerpo teórico que representa la publicación de sus dos
libros: Vivienda y Ciudad (1937) que ordenó y publicó el mismo Acosta, y Vivienda y Clima
(1976) que fue publicado después de su muerte.
Dice que en sus viviendas antes de helios ya se observan sus exploraciones acerca del
control del sol, que se nota por medio de vigas a la manera de viseras, toldos, terrazas
como solarios, etc.
Remarca que las líneas que organizaron los dos libros de Wladimiro denotan la convicción
sobre el rol social y político que el arquitecto debe tener y la relación de la arquitectura con
la ciudad, el clima y la modernidad.
Se ve en él una vinculación estrecha entre la práctica proyectual y su pensamiento acerca
de las cuestiones de la disciplina.
En adelante sintetizamos algunos escritos publicados por la universidad de Navarra con
motivo del VI Congreso de Arquitectura Moderna Española en el año 2008.
Dicha publicación se hizo con la colaboración de Francisco Liernur a partir de la edición del
- catálogo de la exposición homenaje sobre WA, realizado por las cátedras de
arquitectura, diseño y urbanismo de la UBA y editado en 1987.
Se rescata en ellos la figura de Wladimiro Acosta después de la reedición del libro Vivienda
y Clima.
WLADIMIRO ACOSTA -1900-1967
Ediciones T6- publicación de la Universidad de Navarra-2008
1- LO MODERNO Y LO NACIONALEN WLADIMIRO ACOSTA
Juan .Molina y Vedia
El autor propone rescatar a Wladimiro en oposición a aquellos que se apresuran en adoptar
novedades formales como hegemónicas de los centros de poder de la arquitectura y la
necesidad de rever la relación entre lo nacional y el racionalismo moderno, cuestión que él
interpreta que se ve en WA.
Molina define lo nacional no como un llamado de la sangre, sino un concepto de Nación
como algo que unifica elementos anteriormente dispersos, tensión entre “lo homogéneo y
lo heterogéneo”.
Ve en WA, en Vilar y en Bereterbide “un modo callado de hacer arquitectura”.
“La cuestiones de las vanguardias estaban en ellos pero no las vimos”.
FADAU. Facultad de Arquitectura, Diseño, Arte y Urbanismo. Universidad de Morón

Propone volver a WA como a algo que quedó incompleto: la razón tecnológica industrial
desde la arquitectura, que es una apelación a la ciencia, el clima y la geografía como un
marco de referencia.
Para él al igual que para LC, la innovación no es producto de una explosión genial sino el
camino arduo de la búsqueda paciente ordenada y clara del saber.
No es una intención racional solamente sino también un interior poético que se perfila:
verde en sus proyectos, vida con la naturaleza, salud física y mental para todos.
El cuerpo desnudo al sol y la casa ventilada, dice en este trabajo, son
metáforas de una propuesta cultural mas profunda. La desnudez es un tema de la época
que expresa el quitarse las máscaras de la realidad, es también poner el cuerpo en armonía
al sol: terrazas con solarios, piscinas etc, como un ambiente más.
Se trata de sacar ventaja de los avances tecnológicos y no estar a merced de ellos pero
opuestos al folklore artesanal.
Su teoría va mas allá de una orientación al N o una ventilación, es una vivienda digna para
todos.
Lo que propone para la vivienda tiene más consistencia que al igual que LC, propone para
la ciudad (típico de las vanguardias del 20). Se lo toma como un comienzo sano y
progresista pero hoy insostenible y todavía por continuar).
Molina y Vedia asevera que un camino para salir de la confusión actual (1985) es
recomenzar desde el cuerpo del hombre al sol, ajustado a la razón siguiendo la búsqueda
tipológica de Acosta con su compromiso social; que el peligro de algunos seguidores fue
que simplificaron y confundieron la “Neufertización” así la llama, con la verdadera práctica
del racionalismo, es decir el abandono de la lucha de la razón que llevó al funcionalismo
ingenuo, la vulgarización y la decadencia.
Molina repasa en la casa en Villa Urquiza una serie de elementos que WA, utiliza en sus
casas, elementos algunos sacados de la observación de usos y costumbres del momento,
que luego pasaron hasta hoy a ser parte de la resolución de la vivienda barrial como
clásico inconciente, y son:
1-Porche
2-Cocina / comedor (pasa-platos)
3-Azotea accesible para el fresco e higiene
4-El agua. la piscina incorporada a la terraza…
5-Toldo (luego más tarde fue el parral)
6-Escalera exterior
7-Galería en los techos y no como tapón de la vivienda
9 -La “piecita” en la terraza sobre el garaje (con techo más bajo) o reemplazo por la
piscina sobre el mismo
2- WLADIMIRO ACOSTA Y EL EXPRESIONISMO ALEMAN
Jorge Francisco Liernur
Liernur aquí descubre la relación existente entre la visión de WA y el expresionismo alemán,
en donde ve la evolución de esta tendencia hacia algunos conceptos del racionalismo.
Interpreta que es en 1922 cuando Acosta toma contacto en Alemania con el
expresionismo, cuando este movimiento se va transformando en la nueva objetividad
racional. Es de ahí que une los lazos que establece con la naturaleza, consigna de las
vanguardias expresionistas, que busca en la racionalización otra forma de manifestarse.
La arquitectura de la transparencia, dice, es la perfecta expresión de una nueva
FADAU. Facultad de Arquitectura, Diseño, Arte y Urbanismo. Universidad de Morón

humanidad, cualidad también del sur.
Ciencia pero además una determinada concepción de la relación arquitectura-medio-,
interior-exterior.
Un proyecto cultural referido a una reforma de vida-no sólo desde un programa socialista,
se trata de dos componentes fundamentales del “SUR” mítico.
Si la transparencia es necesaria bajo el suave sol del norte, para sobrevivir en el sur deberá
recurrir a superpuestos mecánicos de protección.
Por qué? se pregunta Liernur si el sistema Helios estaba basado en estrictas razones
científicas, no tuvo continuación?…ni siquiera entre sus discípulos?
Cuando madura el Helios Acosta combina consignas de las vanguardias artísticas con
expectativas de reforma de vida, naturismo, nuevos procesos proyectuales y
transformación de la sociedad.
Luego dice: el Helios no era una respuesta lógica a un problema lógico, quizás ni siquiera
una respuesta lógica, era un enunciado de un conjunto de problemas culturales, científicos,
religiosos y sociales
Al contrario de lo que dicen algunos de sus seguidores, Liernur asegura que el tema no fue
que la sociedad no estaba preparada para recibir sus nuevas ideas, sino que para que sea
aceptado por sus compañeros locales, tuvo que mutilar ciertas consignas teóricas que hizo
intraducible los enunciados arquitectónicos. Y los compara con otros como Arlt y González
Tuñón que en situación similar tuvieron que dividir lo que en otros ámbitos era indivisible: “en
Florida la vanguardia formal y en Boedo la vanguardia social “.
Subraya que en el ámbito del naturismo Acosta encuentra un clima propicio para la
expresión de una parte de lo inexplicable de su corpus teórico. En alguna revista naturista
(viva cien años) también se hablaba del sol como fuente de innumerables beneficios.
Relaciona algunas afinidades con la cultura oriental. El PRANA de los autores hindúes, más
la creencia en las propiedades de fuerza vital que el sol y la luz poseen (naturismo), le dan
una fundamentación; pero el antecedente en la construcción de aparatos arquitectónicos
para la regulación del sol en los años 30 a nivel internacional en el tema hospitalario, lo ve
Liernur en Paris, en forma sistemática.
Esto lo toma Acosta en relación a principios higiénico-biológicas.
En las viviendas colectivas para los obreros que se construyen en Europa se trata de
compensar las condiciones de vida insalubre de la metrópolis, dando a la vivienda una
condición saludable, agregando al conjunto natatorios y servicios comunitarios.
Pero Liernur dice que es en la exposición de Stuttgart en 1927 donde toma fuerza la
arquitectura de terrazas, donde en forma sencilla se combina la necesidad científico –
biológica con la vocación de transparencia y de dominio de la naturaleza Se trataba de
zonas para baños de sol, que cumplían con la creación de ámbitos intermedios,
antecedentes tomados por Acosta y sistematizados más tarde, con la presencia de
piscinas, terrazas solarios etc, integrados a los espacios de vida.
Finalmente enfatiza que el Helios recibe una fuerte inspiración en la resolución de la
arquitectura hospitalaria en cuanto a necesidad de regular el sol como elemento de
aporte a la salud, y no sólo creencias de reforma de vida y utopía de la vanguardia
artística, sobretodo para hacerlo asimilable a la gente a la que iba dirigida.
FADAU. Facultad de Arquitectura, Diseño, Arte y Urbanismo. Universidad de Morón

3- WA Y EL DISEÑO DE MUEBLES
Ricardo Blanco
Comenta Blanco que ve en WA un criterio de unidad entre arquitectura y diseño de
equipamiento, considera que para él es “un engranaje del funcionamiento”. lo dice así en
Vivienda y Ciudad.
Se basa para el diseño en un concepto fisiológico, ya que el hombre es una entidad
biológica.
Tiene un enfoque higiénico y sanitario (concerniente a la salud).
Los muebles dejan de ser un elemento sólo decorativo.
Hay una división que Wladimiro hace del equipamiento: por un lado los fijos, empotrados a
los que considera parte de la construcción, y por otro los móviles que deben ser racionales,
de acuerdo a su material y función, adaptados a la anatomía del hombre.
Ejemplos: Sillón de tubo doblado – Berlín 1927 (experiencia con un nuevo material)
Sillón Morris con apoya pié, que se transforma en reposera
Su idea siempre fue un compromiso ético con la sociedad a la que sirve
4 –REFLEXIONES SOBRE LA EVOLUCION DE LA PLANTA
Patricia Ons y Cecilia Campos
Las autoras van describiendo la evolución de las plantas de la obra de WA, en las que ellas
interpretan hay tres momentos.
-En la época alemana – 1922 al 28, planta y volumen coinciden en formas regulares de
figuras cuadradas y rectangulares. Las transformaciones se producen en el cuerpo único
pero siempre se reconstruye la figura total.
Otra condición es la separación neta entre espacio servido y sirviente.
Si hay planta alta esta sigue su propia ley y la PB pasa a ser la de servicios. Son ejemplos La
casa del pintor GA, 1925, LAS CASA STANDARIZASAS de Berlín en 1927 y las de acero en el
mismo año
- Hacia 1930 hay un cambio: de la figura regular pasa a otras más complejas, con adición,
adosadas y subordinadas a la principal y otros espacios (toldos) que no tienen la entidad
de espacios intermedios sino de otro espacio más.
En 1931 en la casa del periodista en Brasil aparece el concepto de piel independiente pero
es en 1938·39 donde la piel se separa claramente del cuerpo y surge el espacio de
transición adosado a la planta.
Casa V. del Parque 1938, casa en La Falda 1939 y casa en calle La Pampa 1940.
- Finalmente la planta se hace totalmente longitudinal y rodeada de espacios semicubiertos
5- ACOSTA EN LA CIUDAD : desde el City Block al Federico Alcorta Y Edificio del
Hogar Obrero
Anahí Ballent
Hablando del edificio del Hogar obrero en particular Ballent dice que se presenta como
una fuerte renuncia a repetir la ciudad existente, esto se ve en: la resolución de la esquina,
de A. Giménez y Rosario, la recova sobre Rivadavia, la ruptura de la LM, y el cuerpo girado
curvo en contraposición de la ortogonalidad de las calles.
Por qué esta obra no fue incluida en Vivienda y Clima?, se pregunta ,es quizás porque no
fue de la total autoría de WA, o fueron las divergencias surgidas con Bereterbide?
FADAU. Facultad de Arquitectura, Diseño, Arte y Urbanismo. Universidad de Morón

Dudas que aún hoy no podemos esclarecer
6–REFLEXIONES SOBRE LA CASA DE BAHIA BLANCA
Luis Elio. Caporossi
Caporossi nos interioriza de algunas particularidades sobre el proceso de diseño y
construcción de esta casa, en relación a su conocimiento como bahiense, del cual
narramos algunos de esos conceptos.
La casa fue proyectada a partir de 1932/33 y finalizada en 1939
En la misma se ven el uso de algunos avances tecnológicos especialmente en el uso de los
materiales y el diseño del equipamiento, típico de un profesional obsesionado por dar al
comitente “una vida plenamente vivida”.
Poseía audio integral, calefacción por losa radiante, tubos fluorescentes, cajones de vidrio
en la cocina, sillones con respaldo móviles… y un solario y cancha de paleta
volumétricamente integrado a la casa (situación inédita).
El cuidado en la adaptación al clima, hizo que la casa sea un reloj solar para esa exacta
latitud, al que se le agrega la ventilación cruzada en todos los ambientes , para ello invierte
las vigas y levanta los taparrollos a los efectos de no entorpecer la ventilación.
Fue necesario pedir un permiso especial para modificar las alturas de los cielorrasos ya que
la reglamentación vigente no le autorizaba, siendo que éstos habían sido pensados para
una mejor aireación de los ambientes.
La casa fue ideada con grandes ventanales, pero hubo que achicarlos especialmente en
los dormitorios dado que la esposa del Dr. Pillado tenía miedo a los truenos y a los
relámpagos y le daba inseguridad
La tarea de WA, relata, consistía en clarificar a fondo la relación entre pensamiento y
acción, su sello fue siempre trabajar resolviendo las dificultades a las que no temía.
7- PROYECTOS Y OBRAS EN SANTA FE
Ana M. Rigotti
En este trabajo la autora nos pone en conocimiento de las obras y proyectos que Wladimiro
realiza en Santa Fe, en la que recalca la voluntad de Acosta en ser un arquitecto proletario,
condición de la que no hacía alarde sino que se entiende implícitamente desde sus escritos
y discursos.
Sintetizamos algunos conceptos que se entienden de este escrito.
Acosta es el arquetipo del arquitecto moderno, conciliador del arte, la ciencia, y la
voluntad de transformador social La vanguardia esclarecedora y benefactora de los
sectores mas postergados.
Hay que buscar las posibles fisuras de su fracaso. Para ello es necesario entender como la
arquitectura moderna entiende a la historia: un proceso que genera sus propios problemas
y cuyos modelos no pueden ser referentes.
La modernidad se ve obligada a buscar alternativas por sí sola en el presente vivido, un
lugar de quiebre entre el pasado y la innovación.
Los avances técnicos y la planificación son el instrumento para la organización de la vida.
Se constituye como vocero y benefactor de los trabajadores, construir el habitat para la
FADAU. Facultad de Arquitectura, Diseño, Arte y Urbanismo. Universidad de Morón

pluralidad humana con el fin de la defensa de la salud y la dignificación social.
Es un arquitecto proletario que propone como debe ser el urbanismo para el hombre libre,
no trabaja como un utópico sino como una realidad para una sociedad realizada en una
sociedad perfecta, un espacio igual para todos. Esta mirada objetiva lo llevó a ser un
científico. A pesar de partir de una concepción marxista del espacio como resultante de
factores sociales y económicos su propuesta está impregnada de una “terapéutica
estética”, de ahí la buena forma para asegurar la vitalidad y desarrollo de la sociedad y las
personas.
La nueva vivienda no sólo es para Wladimiro una máquina de vivir sino también un aparato
biológico que proporciona al trabajador renovar la fuerza para el trabajo.
WA dice que la ciudad tiende a convertirse en un medio artificial ajeno al paisaje y la vida
natural en la cual el habitante asiste a su propia ruina física y espiritual y es ahí donde
disminuye su acción útil.
Concibe a la salud a partir del sol, el agua, el silencio, el paisaje, el culto al cuerpo y el ocio
como relajación y cultivo del espíritu.
Todos estos conceptos WA compartía con la propuesta moderna europea con la cual él se
forma.
Su relación local con la vanguardia dorada era crítica, se sentía incomprendido y entendía
que en este medio los conceptos de la arquitectura moderna se expresaban como un
“estilo”, una cáscara, una cosmética
La arquitectura moderna para él es la arquitectura de la vivienda esa es la diferencia con
otras épocas.
Para las familias obreras cada vez la teoría sobre la vivienda se alejaba más. La vivienda
mínima, así debía llamarse a la vivienda moderna, no es menor superficie sino que es la
racionalización técnica y económica, donde se suprime lo superfluo y se perfeccionan sus
elementos.
Exige la elaboración de normas que conduce a la normalización y mecanización del
proceso. Una standarización no por parte que es sólo beneficio económico
Los estudios de las vivienda semi-rural en Santa Fe (1932) dice Rigotti son parte de una
generación de tipos.
Es interesante la narración que hacer sobre La casa Calp (1939) en Santa Fe.
Cuenta que sus dueños eran un matrimonio de comunistas militantes a los que Wladimiro
conoce en Santa fe a raíz de una visita que hace a la ciudad para unas charlas
Los Calp al igual que todos los comitentes de WA pertenecían a grupos de artistas o
intelectuales que en su mayoría simpatizaban con el socialismo.
Según algunos comentarios vertidos en la entrevista que Rigotti le hace a la Sra Calp en
1987, ella en la misma habla de un Wladimiro enigmático, más artista que militante, que no
estaba afiliado al PC , que sepultaba su ideología y no hacía mención de su pasado,
cuestión que le era reclamada por sus camaradas de ideas.
Relata como los ayuda a elegir el terreno y que para conocer sus costumbres se queda
unos días a vivir con la pareja, hasta tal extremo llegaba su compromiso.
En la casa tuvo que resignar algunas cuestiones que hacían a sus postulados y adaptarlos a
los requerimientos de los dueños, tales como la terraza que tuvo que poner con vista a la
calle, no poner césped en los techos …
Ejercía un control minucioso sobre la casa pues la consideraba “su obra”, de esta forma
intervenía hasta en las compras.
FADAU. Facultad de Arquitectura, Diseño, Arte y Urbanismo. Universidad de Morón

No dejaba margen de acción, era difícil distraerlo de lo que quería, dice su dueña, y esto
provocó en la familia algunos conflictos de identidad dado que se mudaron a ella
“.desnudos y sin historia”.
Quedaron de todas formas conformes con la casa pero… luego la pintaron de rosa…
Hay algunos interrogantes que la autora de este trabajo deja para reflexionar
La amargura de WA fue no poder construir todo lo que quería?
Influyó en ello su forma de imponer las cosas?
El sistema Helios fue un reduccionismo climático?
Es un pensador fracasado por culpa del medio que no lo entendió, tal como lo presenta su
esposa en el libro Vivienda y Clima?
Un peleador que fue abandonando sus propias consignas tal vez por ser inadecuadas?..o
por haber perdido las esperanzas en aquel destino glorioso que él se adjudicaba como
arquitecto?
Sus críticos sostienen que trasladaba los conceptos de la vivienda obrera a las de las clases
medias sin detenerse en cuanto a la posibilidad de ser adecuados.
Termina diciendo que de todas formas no deja de ser un arquitecto intelectual valorable
por sus artículos, dibujos, proyectos no realizados, que aún sus detractores reconocen
El siguiente trabajo pertenece al Departamento de Historia de la Arquitectura de la
Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Nacional del NE ( UNNE),
Universidad del Chaco.
ARQUITECTURA MODERNA Y CLIMA-
Wladimiro Acosta y el Sistema Helios
Teoría y Praxis de una idea arquitectónica revolucionaria
Gómez Sierra Carlos Manuel
Se habla aquí sobre la relación entre arquitectura moderna y clima, su carácter marginal
dentro de la historiografía de la arquitectura moderna del SXX, y la falta de atención
necesaria sobre el tema.
Sobre WA señala se hace incapié en su perfil científico y racionalista pero no en el aporte
concreto de los mecanismos estables de control de los agentes climáticos en la
arquitectura, a la luz de las revolucionarias propuestas de los primeros años del SXX.
Relata que los antecedentes del Sistema Helios como control climático deben buscarse en
Alemania. Las bases del sistema van desde principios higienistas hasta principios”
helioterapistas” aplicados al tratamiento específico del cuerpo humano, tanto en las
viviendas como a escala urbanística
Recuerda también a Antonio Perret en 1936 en su visita a Bs As, y dice que ya él proponía
incorporar reformas estilísticas determinadas por factores climáticos.
En WA la vivienda no es una mera protección contra los efectos climático sino un
instrumento perfeccionable cuyo objetivo es una buena adaptación del habitat al clima y
al paisaje.
Lo cita a Liernur en Arquitectura del SXX en la Argentina cuando asegura que en esa
época, dadas las características de la llanura argentina, no fue para la sociedad una
necesidad ver a la naturaleza como una suerte de arcadia a la cual volver a buscar la
pureza.
Sigue diciendo que WA va más allá de su profesión, siente que debe buscar un mundo
mejor para los seres humanos, es una postura espiritual casi mística, y que puso todo su
FADAU. Facultad de Arquitectura, Diseño, Arte y Urbanismo. Universidad de Morón

énfasis en buscar el equilibrio entre hombre y naturaleza, representa su teoría una postura
filosófica de una aguda concepción del mundo.
El Sistema Helios propone hay que verlo desde dos condiciones
1- a partir de una actitud empírica y racionalista la búsqueda de elementos que
controlan los factores climáticos.
2- indica una fuerte particularidad, una huella dactilar que la relaciona con el universo.
FADAU. Facultad de Arquitectura, Diseño, Arte y Urbanismo. Universidad de Morón

BIBLIGRAFIA
Revista NUESTRA ARQUITECTURA 10/ 1930
La crisis arquitectónica ,
artículo de Wladimir. Constantinowsky
Revista NUESTRA ARQUITECTURA – 04/1932
Nueva Arquitectura
Artículo de Wladimiro Acosta
Revista NUESTRA ARQUITECTURA - 08 1932
Wladimiro Acosta-La casa del pintor Julio RP
Revista NUESTRA ARQUITECTURA – 09/1932
Vivienda minima -La vivienda obrera
Artículos de Wladimiro Acosta
Revista NUESTRA ARQUITECTURA – 09/1932
Vivienda tipo helios. En Villa del Parque
Revista NUESTRA ARQUITECTURA - 05/46
Casa helios en Ramos Mejía
Casa en Punta del Este
VIVIENDA Y CLIMA
Compilaciónde Telma Reca, Rubén Movia, Arnoldo Gaite
Ediciones Nueva Visión –Bs As Argentina 1era edición 12976, 2da edición 1989
WLADIMIRO ACOSTA
Textos proyectos testimonios sobre el maestro
Arnoldo Gaite
Nobuko 2007
ARQUITECTURA MODERNA Y CLIMA-
Wladimiro Acosta y el Sistema Helios
Teoría y Praxis de una idea arquitectónica revolucionaria
Gómez Sierra Carlos Manuel
EL LEGADO DE WLADIMIRO ACOSTA
Carlos G.Gimenez arquitecto y profesor de historia y teoría de la arquitectura FADU UBA
WADIMIRO ACOSTA -1900-1967
Ediciones T6- publicación de la Universidad de Navarra-2008
FADAU. Facultad de Arquitectura, Diseño, Arte y Urbanismo. Universidad de Morón