La biografia de Ferran Adrià Diari de Girona Suplement d'Oci i Cultura
La biografia de Ferran Adrià Diari de Girona Suplement d'Oci i Cultura
La biografia de Ferran Adrià Diari de Girona Suplement d'Oci i Cultura
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
04 CINEMA Accents<br />
DIVENDRES, 3 DE JUNY DE 2011 | <strong>Diari</strong> <strong>de</strong> <strong>Girona</strong><br />
<br />
OBRA MESTRA<br />
<br />
MOLT BONA<br />
<br />
BONA<br />
<br />
INTERESSANT<br />
<br />
REGULAR<br />
<br />
DOLENTA<br />
CRÍTIQUES LES ESTRENES DE LA SETMANA PASSADA<br />
Cartellera<br />
LA PROGRAMACIÓ<br />
DELS CINEMES DE<br />
GIRONA ÉS A LA<br />
PÀGINA 55<br />
DdG<br />
EL CASTOR<br />
<br />
Estats<br />
Units. 2011. Color. 90 min. Títol original:<br />
«The Beaver» Direcció: Jodie Foster. Guió: Kyle Killen.<br />
Intèrprets: JMel Gibson, Jodie Foster, Anton Yelchin,<br />
Jennifer <strong>La</strong>wrence, Cherry Jones. Ocine (<strong>Girona</strong>),<br />
<strong>La</strong>uren (Blanes), Figueres, Arinco (Palamós),<br />
Ocine (Platja d’Aro). El Castor s’erigeix en una <strong>de</strong> les<br />
propostes més agosara<strong>de</strong>s que es pot trobar actualment<br />
a la cartellera: ho és per la història que explica,<br />
perillosament fronterera amb la comèdia involuntària,<br />
però sobretot per l’elecció <strong>de</strong>l seu protagonista, un<br />
bon actor en permanent confrontació amb la seva<br />
projecció pública. Però més enllà <strong>de</strong> tot això és un<br />
acte <strong>de</strong> coherència perquè entronca amb la primera<br />
pel·lícula <strong>de</strong> Foster com a directora, la notable El pequeño<br />
Tate, en el retrat <strong>de</strong> les conseqüències domèstiques<br />
d’una malaltia. <strong>La</strong> principal diferència entre<br />
ambdues pel·lícules es troba, doncs, en què El Castor<br />
juga amb la versemblança dramàtica d’una situació<br />
que fàcilment podria <strong>de</strong>generar en un prejudici per<br />
part <strong>de</strong> l’espectador, que s’ha <strong>de</strong> creure que un rostre<br />
tan i<strong>de</strong>ntificable com el <strong>de</strong> Gibson parla per boca d’una<br />
titella que arriba a suplir les seves responsabilitats<br />
familiars. Foster se la juga i, en aquest sentit, guanya,<br />
perquè la cinta es mostra molt sòlida i convincent en<br />
la radiografia domèstica, en la il·lustració d’una complexa<br />
dualitat i com a metàfora <strong>de</strong> la incomunicació<br />
davant les adversitats. El Casto resulta més discutible,<br />
en canvi, en el seu aprofundiment <strong>de</strong>ls contrapunts:<br />
els personatges secundaris, especialment els<br />
<strong>de</strong> Yelchin i <strong>La</strong>wrence, mai tenen la suficient entitat<br />
com per fer ombra a la hipnòtica configuració <strong>de</strong>l <strong>de</strong><br />
Gibson. <strong>La</strong> paradoxa és que aquest <strong>de</strong>fecte, finalment,<br />
acaba per beneir la bona feina <strong>de</strong> l’actor: el protagonista<br />
<strong>de</strong> Arma letal, en el seu ben vehiculat histrionisme,<br />
està realment esplèndid, i aconsegueix, en<br />
certa manera, brillar on la tasca <strong>de</strong> Foster es mostra<br />
més irregular. Però, <strong>de</strong>sigualtats a banda, es tracta<br />
d’una pel·lícula tan atípica com recomanable que vindria<br />
a reafirmar la directora com una <strong>de</strong> les personalitats<br />
més singulars i interessants <strong>de</strong> la indústria nordamericana.<br />
PEP PRIETO<br />
UNA MUJER, UNA PISTOLA Y UNA TIENDA DE FIDEOS CHINOS<br />
<br />
Xina.<br />
2009. Color. 95 minuts. Títol original: «San qiang pai an jing qi (A woman, a gun and a noodle shop)». Direcció: Zang Yimou. Guió: Xu Zhengchao, Shi<br />
Jianquan. Intèrprets: Sun Honglei, Xiao Shenyang, Yan Ni. L’any 84, els germans Coen van arribar al món <strong>de</strong>l cinema amb Sangre fácil, un sobri film que seguia<br />
tots els cànons <strong>de</strong>l noir: un adulteri, una dona manipuladora, una pistola, la fam <strong>de</strong> riquesa. Ara el director xinès Zang Yimou li canvia completament el to i trasllada<br />
l’esquema a la Xina <strong>de</strong>cimonònica. <strong>La</strong> història és la mateixa –l’amo d’un local contracta un assassí a sou perquè es <strong>de</strong>sfaci <strong>de</strong> la seva dona, que l’enganya amb un<br />
<strong>de</strong>ls cambrers–, però qui ho diria! Yimou ens convida a una <strong>de</strong> les seves festes visuals i redueix els escenaris –ara una botiga <strong>de</strong> fi<strong>de</strong>us situada enmig d’unes solitàries<br />
dunes vermelloses–, converteix la fotografia en una nova exaltació cromàtica i suprimeix diàlegs, fent <strong>de</strong>l silenci un valor expressiu en el darrer terç <strong>de</strong>l film,<br />
en què, com en el cinema mut, la imatge ho diu tot. El que xoca més, però, és la transformació <strong>de</strong>l western ennegrit <strong>de</strong>ls Coen en una gran sàtira, una comèdia extravagant<br />
i excessiva que <strong>de</strong>sconcerta els espectadors, poc habituats, potser, a l’humor oriental. Pur teatre <strong>de</strong> l’absurd: els personatges es tornen guinyols, caricatures<br />
construï<strong>de</strong>s a partir <strong>de</strong> l’exageració corporal heretada <strong>de</strong> l’òpera que avançaran en silenci cap a un vo<strong>de</strong>vil d’embolics amorosos. Pel gust occi<strong>de</strong>ntal, Yimou<br />
potser es passa <strong>de</strong> voltes –la semblança amb el cartoon és evi<strong>de</strong>nt– però amb seqüències-coreografies com l’escena <strong>de</strong> la fabricació <strong>de</strong> fi<strong>de</strong>us, <strong>de</strong>mostra que alguns<br />
remakes encara valen la pena. Amb Una mujer, una pistola y una tienda <strong>de</strong> fi<strong>de</strong>os chinos, Yimou silencia les veus que l’acusaven <strong>de</strong> tenir poc sentit <strong>de</strong> l’humor,<br />
i el que fa més mal, d’esteticista –i quina estètica, senyors!– sense ànima i <strong>de</strong>mostra que, al final, els crims passionals i les misèries humanes són exactament<br />
iguals aquí, a cals germans Coen i a la Xina imperial. ALBA CARMONA