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Entre el «Know how

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Redoma (Lámina 15)<br />

La redoma se incorpora al repertorio cerámico cristiano directamente desde<br />

<strong>el</strong> islámico, y en <strong>el</strong> horizonte colonial conviven los dos tipos ya desarrollados<br />

en época almohade, ambos de perfil piriforme, con cuerpo acanalado, borde<br />

retocado a mano en gollete y asa dorsal robusta. El primero se caracteriza<br />

por tener repié desarrollado y plano en la base, mientras que <strong>el</strong> segundo muestra<br />

base en anillo bajo 114 .<br />

Tapadera (Lámina 16)<br />

Dentro de las tapaderas cabe distinguir cuatro grupos. En primer lugar encontramos<br />

la de cazoleta con ala más o menos desarrollada y asa de pedúnculo.<br />

Es una forma muy difundida, heredera directa de tipos islámicos y con una<br />

larga perduración 115 , su diámetro de borde oscila entre 10 y 20 cm; carecen de<br />

vedrío y pueden aparecer con trazos en manganeso.<br />

En este periodo hace su aparición la tapadera de base plana, discoidal y asa<br />

acintada. Es un tipo desconocido en <strong>el</strong> repertorio islámico, <strong>el</strong> paral<strong>el</strong>o directo<br />

remite a la tradición catalana de cerámicas grises 116 . Se han diferenciado dos<br />

tipos, <strong>el</strong> primero con borde vu<strong>el</strong>to, algunos ejemplares incluso con digitaciones<br />

117 , y <strong>el</strong> segundo con borde de sección triangular 118 . En Ambra se ha documentado<br />

un tipo de tapadera plana sin asa ni borde, de aspecto muy tosco, que<br />

cabe r<strong>el</strong>acionar con contenedores de gran formato 119 .<br />

El cuarto tipo entronca directamente con mod<strong>el</strong>os tardo-almohades. Son<br />

piezas que presentan un resalte anular de acoplamiento, paredes rectilíneas<br />

convergentes con acanaladuras y <strong>el</strong>emento de ensamble en forma de repié<br />

invertido. El diámetro máximo oscila entre 10 y 15 cm. Están vidriadas en<br />

verde o m<strong>el</strong>ado.<br />

114<br />

AZUAR, Rafa<strong>el</strong>, MARTÍ, Javier, PASCUAL, Josefa: El cast<strong>el</strong>l d´Ambra..., p. 298, fig. 7.<br />

115<br />

AZUAR, Rafa<strong>el</strong>, MARTÍ, Javier, PASCUAL, Josefa: El cast<strong>el</strong>l de´Ambra..., p. 300, fig. 9, IA, IB;<br />

MESQUIDA GARCÍA, Mercedes: Las ollerías..., p. 141, fig. 111, 9-13.<br />

116<br />

PADILLA, J. I.: «Contribución al estudio de las cerámicas grises catalanas de época medieval:<br />

El taller de Casampons» (Berga). Acta Mediaevalia, 2 (1983-84), pp. 138-141.<br />

117<br />

MESQUIDA GARCÍA, Mercedes: Las ollerías..., p. 150, fig. 124, 5.ª y b; ROSSELLÒ, Miqu<strong>el</strong>,<br />

LERMA, José Vicente: El «Vall V<strong>el</strong>l»..., p. 312, fig. 4 (5114-17).<br />

118<br />

MESQUIDA GARCÍA, Mercedes: Las ollerías..., p. 150, fig. 5c.<br />

119<br />

AZUAR, Rafa<strong>el</strong>, MARTÌ, Javier, PASCUAL, Josefa: El cast<strong>el</strong>l d´Ambra..., p. 299, II.<br />

— 125 —

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