Entre el «Know how
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Redoma (Lámina 15)<br />
La redoma se incorpora al repertorio cerámico cristiano directamente desde<br />
<strong>el</strong> islámico, y en <strong>el</strong> horizonte colonial conviven los dos tipos ya desarrollados<br />
en época almohade, ambos de perfil piriforme, con cuerpo acanalado, borde<br />
retocado a mano en gollete y asa dorsal robusta. El primero se caracteriza<br />
por tener repié desarrollado y plano en la base, mientras que <strong>el</strong> segundo muestra<br />
base en anillo bajo 114 .<br />
Tapadera (Lámina 16)<br />
Dentro de las tapaderas cabe distinguir cuatro grupos. En primer lugar encontramos<br />
la de cazoleta con ala más o menos desarrollada y asa de pedúnculo.<br />
Es una forma muy difundida, heredera directa de tipos islámicos y con una<br />
larga perduración 115 , su diámetro de borde oscila entre 10 y 20 cm; carecen de<br />
vedrío y pueden aparecer con trazos en manganeso.<br />
En este periodo hace su aparición la tapadera de base plana, discoidal y asa<br />
acintada. Es un tipo desconocido en <strong>el</strong> repertorio islámico, <strong>el</strong> paral<strong>el</strong>o directo<br />
remite a la tradición catalana de cerámicas grises 116 . Se han diferenciado dos<br />
tipos, <strong>el</strong> primero con borde vu<strong>el</strong>to, algunos ejemplares incluso con digitaciones<br />
117 , y <strong>el</strong> segundo con borde de sección triangular 118 . En Ambra se ha documentado<br />
un tipo de tapadera plana sin asa ni borde, de aspecto muy tosco, que<br />
cabe r<strong>el</strong>acionar con contenedores de gran formato 119 .<br />
El cuarto tipo entronca directamente con mod<strong>el</strong>os tardo-almohades. Son<br />
piezas que presentan un resalte anular de acoplamiento, paredes rectilíneas<br />
convergentes con acanaladuras y <strong>el</strong>emento de ensamble en forma de repié<br />
invertido. El diámetro máximo oscila entre 10 y 15 cm. Están vidriadas en<br />
verde o m<strong>el</strong>ado.<br />
114<br />
AZUAR, Rafa<strong>el</strong>, MARTÍ, Javier, PASCUAL, Josefa: El cast<strong>el</strong>l d´Ambra..., p. 298, fig. 7.<br />
115<br />
AZUAR, Rafa<strong>el</strong>, MARTÍ, Javier, PASCUAL, Josefa: El cast<strong>el</strong>l de´Ambra..., p. 300, fig. 9, IA, IB;<br />
MESQUIDA GARCÍA, Mercedes: Las ollerías..., p. 141, fig. 111, 9-13.<br />
116<br />
PADILLA, J. I.: «Contribución al estudio de las cerámicas grises catalanas de época medieval:<br />
El taller de Casampons» (Berga). Acta Mediaevalia, 2 (1983-84), pp. 138-141.<br />
117<br />
MESQUIDA GARCÍA, Mercedes: Las ollerías..., p. 150, fig. 124, 5.ª y b; ROSSELLÒ, Miqu<strong>el</strong>,<br />
LERMA, José Vicente: El «Vall V<strong>el</strong>l»..., p. 312, fig. 4 (5114-17).<br />
118<br />
MESQUIDA GARCÍA, Mercedes: Las ollerías..., p. 150, fig. 5c.<br />
119<br />
AZUAR, Rafa<strong>el</strong>, MARTÌ, Javier, PASCUAL, Josefa: El cast<strong>el</strong>l d´Ambra..., p. 299, II.<br />
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