Número 80 - Escuela de Psicología Social de Montevideo
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NUMERO<br />
ANIVERSARIO:<br />
8 AÑOS<br />
<strong>80</strong> EDICIONES<br />
Año 9 • Nº <strong>80</strong> • Julio <strong>de</strong> 2006 • $ 4.-<br />
Los pelos <strong>de</strong> esa diosa estremecen al viento ateo. Caetano Veloso<br />
¿Y dón<strong>de</strong> está el especialista?<br />
Diálogo sobre<br />
política y subjetividad<br />
Conversación <strong>de</strong>l “Colectivo Situaciones” con Ana María<br />
Fernán<strong>de</strong>z, Laura Rivera, Cecilia Calloway, Can<strong>de</strong>la Cabrera,<br />
Sandra Borakievich y Xavier Imaz, autores <strong>de</strong>l libro “Política y<br />
subjetividad. Asambleas barriales y fábricas recuperadas”.<br />
El cuerpo, el grupo y<br />
sus espacios analíticos / Ricardo Arias<br />
Nuevos territorios<br />
a partir <strong>de</strong>l Arteterapia / Alejandro Reisin<br />
<strong>80</strong>
Director<br />
Director<br />
Román Mazzilli<br />
Secretario <strong>de</strong> redacción<br />
Walter Vargas<br />
Redacción<br />
Luis Gruss, Patricia Mercado,<br />
Denise Najmanovich,<br />
Daniel Seghezzo<br />
Publicidad<br />
María Eugenia Con<strong>de</strong><br />
Colaboran en esta edición<br />
Colectivo Situaciones, Alejandro<br />
Reisin, Ricardo Arias, Ana María<br />
Fernán<strong>de</strong>z, Laura Rivera, Miriam<br />
Mazover, Cecilia Calloway,<br />
Can<strong>de</strong>la Cabrera, Sandra<br />
Borakievich, Xavier Imaz, Julieta<br />
Veloz, Selva Hurtado, Pierre Weil,<br />
Enrique Guinsberg, Patricia<br />
Garrote, Fernando Castelli,<br />
Marcelo Miceli, Guillermo Torres,<br />
Fernando Vico, Rosana Carballo.<br />
Redacción y<br />
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Tel/fax: 4501-1701<br />
E-mail: roman@campogrupal.com<br />
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Impresión: Genesis S.A.<br />
Campo Grupal es una publicación<br />
<strong>de</strong> Ediciones Presencia.<br />
Suscripciones<br />
Por 11 ediciones anuales:<br />
Argentina: $ 55.-<br />
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Entre el psicoanálisis y el psicodrama<br />
El cuerpo, el grupo<br />
y sus espacios analíticos<br />
Ricardo Arias<br />
ricarias@fibertel.com.ar<br />
"Cantiones profanae cantoribus et choris cantandae<br />
comitantibus instrumentis atque imaginibus magicis"<br />
(Latín: "Canciones seculares para cantantes y coristas para<br />
ser recitadas en conjunto con instrumentos e imágenes mágicas")<br />
Carl Orff. Cármina Burana. 1938<br />
Des<strong>de</strong> su fundación, por Freud, el psicoanálisis encuentra su<br />
fundamento en la progresiva articulación <strong>de</strong> un saber<br />
medico con metodologías novedosas como es la asociación<br />
libre y la atención flotante, para <strong>de</strong>limitar su campo específico <strong>de</strong><br />
investigación psicoanalitica y <strong>de</strong> su clínica: el tratamiento <strong>de</strong> las<br />
neurosis (las psiconeurosis <strong>de</strong> transferencia). Y Freud toma en<br />
cuenta tres causas como amenazas al “programa <strong>de</strong> felicidad” para<br />
el individuo y que esa posibilidad <strong>de</strong> sufrimiento proviene: “<strong>de</strong>s<strong>de</strong><br />
el cuerpo propio, que, <strong>de</strong>stinado a la ruina y la disolución, no<br />
pue<strong>de</strong> prescindir <strong>de</strong>l dolor y la angustia como señales <strong>de</strong> alarma;<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> el mundo exterior, que pue<strong>de</strong> abatir sus furias sobre nosotros<br />
con fuerzas hiperpotentes, <strong>de</strong>spiadadas, <strong>de</strong>structoras y; por fin,<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> los vínculos con otros seres humanos” (1). Des<strong>de</strong> estas cuestiones<br />
que son también una encrucijada, podríamos intentar sedimentar<br />
nuestra experiencia en psicodrama y psicoanálisis.<br />
Propongo, a la manera <strong>de</strong> la elaboración secundaria <strong>de</strong>l sueño,<br />
avanzar or<strong>de</strong>nando el conocimiento adquirido en la experiencia,<br />
fragmento por fragmento. Tratando <strong>de</strong> poner en línea la modalidad<br />
rizomática <strong>de</strong> producción <strong>de</strong> conocimientos y saberes múltiples<br />
que caracteriza el espacio Psicoanálisis Psicodramático.<br />
Luego <strong>de</strong> establecer Freud una llamada “cura tipo “y quedando<br />
ubicadas las políticas <strong>de</strong>l psicoanálisis que posibilitan su <strong>de</strong>sarrollo<br />
teórico-clínico se <strong>de</strong>spliega la utilización <strong>de</strong> técnicas <strong>de</strong>rivadas<br />
que lo focalizan en múltiples aplicaciones y con esto nuevas teorizaciones.<br />
Des<strong>de</strong> estas aperturas -narcisismo, neurosis <strong>de</strong> carácter, grupos,<br />
niños, etc.- como telón <strong>de</strong> fondo surgen infinidad <strong>de</strong> preguntas.<br />
Tomare dos o tres para esta breve comunicación <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el trabajo<br />
en psicodrama ¿el grupo y el cuerpo son un obstáculo para la cura<br />
psicoanalítica?<br />
Y ¿como se ubica el psicodrama en relación con el psicoanálisis<br />
más allá <strong>de</strong> su creación que coinci<strong>de</strong> en la Viena <strong>de</strong> 1900?<br />
¿El Psicodrama pue<strong>de</strong> ser un montaje poligráfico que busca una<br />
interpretación psicoanalítica? ¿Más allá <strong>de</strong> las apariencias y <strong>de</strong> una<br />
<strong>de</strong>scripción como técnica abreactiva es una cura en transferencia<br />
al modo psicoanalitico?<br />
El Psicodrama pue<strong>de</strong> pensarse como una configuración grupal<br />
compleja, <strong>de</strong> construcción <strong>de</strong> teoría, <strong>de</strong> circulación <strong>de</strong> saberes, <strong>de</strong><br />
efectos terapéuticos singulares, <strong>de</strong> formalización <strong>de</strong> conflictos<br />
subjetivantes, <strong>de</strong> una “puesta” <strong>de</strong> cuerpos en situación dramática<br />
que da lugar a una historia i<strong>de</strong>ntitaria posibilitando la producción<br />
<strong>de</strong> diferencias y, en <strong>de</strong>finitiva, dando lugar al <strong>de</strong>spliegue <strong>de</strong> las<br />
múltiples expresiones <strong>de</strong>l Inconciente.<br />
En este marco ¿el cuerpo y el grupo son obstáculo para que en<br />
la experiencia analítica psicodramatica se recorte un saber acerca<br />
<strong>de</strong> las psiconeurosis <strong>de</strong> transferencia?<br />
Y ¿pue<strong>de</strong> el psicodrama, posibilitar un lugar a que el acontecimiento<br />
Inc-Prec-Cc-Cuerpo-Otros sorprenda el tiempo singular<br />
<strong>de</strong>l individuo y conforme un relato: una historia potencialmente<br />
rectificadora <strong>de</strong> subjetividad?<br />
¿Pue<strong>de</strong> dar un lugar inteligente don<strong>de</strong> un Hecho corporal particular<br />
presentado como una fractura existencial en un marco <strong>de</strong> unicidad<br />
yoica toma estado <strong>de</strong> diferencia, a partir <strong>de</strong> ser hablado,<br />
auditado, tocado, mirado, gustado, pensado y sentido entre Otros?<br />
El Hecho singular, puesto en el espacio <strong>de</strong>l rizoma Psicodramático<br />
es “sentido” en pluralidad. Y es en el encuadre-montaje dado<br />
por un lugar <strong>de</strong> creatividad, <strong>de</strong> espontaneidad, <strong>de</strong> inmediatez, <strong>de</strong><br />
multiplicidad, <strong>de</strong> sorpresa y <strong>de</strong>mora don<strong>de</strong> es tomado -el Hechopor<br />
la palabra en el mismo instante que se lo pone a circular. Entre<br />
estos “sentidos” sentidos diferentes se constituye la terceridad que<br />
posibilita el disfrute don<strong>de</strong> solo había repetición <strong>de</strong> lo igual. Así el<br />
síntoma se transforma en relato y este en escena y luego, en potencial<br />
acontecimiento; nada <strong>de</strong> lo que allí percibe, cada integrante<br />
implicado, carece <strong>de</strong> dirección y sentido para <strong>de</strong>scubrir en las<br />
escenas metafóricas movidas por la pulsión en búsqueda <strong>de</strong> objetos<br />
sus propios movimientos <strong>de</strong>seantes. Todos los hechos toman el<br />
status discursivo <strong>de</strong>l lenguaje.<br />
El cuerpo, al participar en la escena traumática re-acciona por<br />
ese testimonio que lo “toca” <strong>de</strong> un modo rizomático y es puesto en<br />
diferencia por la escena y su <strong>de</strong>riva metafórica: lo grupal con sus<br />
resistencias y obstáculos transferenciales pone a trabajar la represión<br />
y la <strong>de</strong>smentida haciendo visibles sus efectos para transformar<br />
el malestar en un <strong>de</strong>venir <strong>de</strong> análisis para cada individuo. Cada<br />
hecho traumático intenta hacerse un sitio en el entramado propio<br />
<strong>de</strong>l tiempo que ahora en lo grupal es <strong>de</strong> <strong>de</strong>mora en los límites <strong>de</strong>l<br />
montaje transicional público Psicodramático...<br />
El encuadre <strong>de</strong>l psicoanálisis, en su dispositivo “clásico”, trata<br />
<strong>de</strong> semblantear una distancia posible entre el analista y el analizando,<br />
para po<strong>de</strong>r, así, intentar controlar que los sucesos “vuelvan a<br />
suce<strong>de</strong>r” en transferencia y con el método <strong>de</strong> la asociación libre y<br />
la atención flotante. Y lo hace, habitualmente, en un dispositivo<br />
bipersonal. Es así como en la superficie transferencial, el análisis<br />
se propone como un laboratorio <strong>de</strong> “atracción” <strong>de</strong> recuerdos, <strong>de</strong><br />
repetición y <strong>de</strong> elaboración al modo <strong>de</strong> una ciencia experimental,<br />
para <strong>de</strong>scubrir el recuerdo encubridor, el síntoma y posibilitar en<br />
“acto dramático” la elaboración a través <strong>de</strong> la palabra. Lacan dira<br />
que el psicoanalisis es una ciencia conjetural.<br />
El psicodrama acuerda con este “setting” ampliando el psicoanálisis<br />
bipersonal o uno grupal que se hará eco <strong>de</strong> las resonancias <strong>de</strong><br />
palabras hechas relato y con-formadas en escenas: dando como<br />
efecto ecos multiplicadores don<strong>de</strong> la dramaticidad en acto <strong>de</strong> los<br />
cuerpos mortificados por la repetición pongan limite al goce.<br />
Abierta la inscripción para el segundo cuatrimestre <strong>de</strong> 2006<br />
Campo Grupal / 2 El arte <strong>de</strong> la pintura consiste en aclarar y oscurecer los tonos sin <strong>de</strong>corarlos. Pierre Bonnard
El binomio <strong>de</strong> “causa y efecto”, se abre a un estilo <strong>de</strong> ser puestos<br />
en relatos en modo rizomático posibilitando que los efectos y<br />
las causa se <strong>de</strong>scubran unas a otras en un “or<strong>de</strong>n <strong>de</strong>seante” singular.<br />
Rompiendo la lógica que <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el tiempo <strong>de</strong> los bisabuelos se<br />
ejemplifica con la distancia que hay entre el huevo y la gallina.<br />
Des<strong>de</strong> estos pliegues es que se construyen fracturas en la misma<br />
superficie <strong>de</strong>l or<strong>de</strong>n lógico <strong>de</strong> la necesidad explicativa yoica, con<br />
lo que hasta ese momento ese Yo se <strong>de</strong>slizaba -y conformaba- en<br />
planos paralelos <strong>de</strong>fensivos sintomáticos don<strong>de</strong> “alguien” <strong>de</strong>termina<br />
que es lo <strong>de</strong> arriba o <strong>de</strong> abajo, cual es el sitio profundo y el<br />
superficial, cual es lo inconciente y lo conciente. Circula una palabra-amo<br />
que evita el caos y el peaje es el displacer sintomático.<br />
En las dramatizaciones y las conversaciones en psicodrama hay<br />
una escritura y una lectura moebiana en acto a ser inventada a través<br />
<strong>de</strong> la multiplicación <strong>de</strong> escenas. Que no son otra cosa que<br />
Escenas Metafóricas don<strong>de</strong> entran en “conflicto” la perspectiva y<br />
los tiempos micropolíticos <strong>de</strong> la grupalidad a solo motivo <strong>de</strong> producir<br />
diferencia. Inversión <strong>de</strong>l mo<strong>de</strong>lo lógico positivista hidráulico<br />
que localiza la causa previa al efecto. Quizás esta ultima, es una<br />
construcción clínica, que por sumergir lo humano en el mo<strong>de</strong>lo <strong>de</strong><br />
“aparato” tiene la verosimilitud y eficacia que posibilita las técnicas<br />
conductuales pero no da cuenta <strong>de</strong>l efecto <strong>de</strong> verdad subjetivante<br />
<strong>de</strong> la experiencia freudiana.<br />
La angustia que en otras terapias se la “enmadra” en uno o dos<br />
canales <strong>de</strong> lectura urgente, en psicodrama es, también, lenguaje<br />
corporal, para construir la escena psicodramatica a través <strong>de</strong>l lenguaje…corporal<br />
que es una escritura operante: una historia <strong>de</strong><br />
futuros presentes y <strong>de</strong>muestra su potencia <strong>de</strong> acontecimiento singular<br />
en cada acto público. Es imposible el relato particular sin un<br />
“Otros” que abre y limita lo subjetivo. Pluralidad micropolitica<br />
que da consistencia al obstáculo transferencial que no es otro que<br />
la pretensión <strong>de</strong> “un Yo autónomo, unitario, bien <strong>de</strong>slindado <strong>de</strong><br />
todo lo otro”; un Yo don<strong>de</strong> “los limites se trazan <strong>de</strong> manera efectivamente<br />
incorrecta” (2). Un Yo que tomado por una constelación<br />
originada en la infancia tien<strong>de</strong> a repetirla.<br />
Des<strong>de</strong> la Entrevista inicial el consultante porta una Demanda<br />
que busca su figurabilidad en ese mismo encuentro “pretransferencial”,<br />
y se <strong>de</strong>spliega con la propiedad <strong>de</strong> lo hablado entre otros<br />
cuerpos apalabrados que lo antece<strong>de</strong>n. El paciente se verbaliza en<br />
escenas <strong>de</strong> “eso” que insistiendo ser impropio proviene <strong>de</strong> un “si<br />
mismo” y que re-vuelve al Yo <strong>de</strong>s<strong>de</strong> todos los puntos cardinales <strong>de</strong><br />
la rosa <strong>de</strong> los vientos.<br />
El consultante trata <strong>de</strong> re-ubicarse transferencialmente <strong>de</strong> frente<br />
al síntoma cuando es solicitado al trabajo grupal <strong>de</strong> realizar<br />
“bor<strong>de</strong>s” para navegar con viento en contra con el objetivo <strong>de</strong><br />
modificar un puerto <strong>de</strong> origen y construir un horizonte.<br />
Dar y tomar la palabra <strong>de</strong>spliega efectos-causa <strong>de</strong> “teatralidad”<br />
diferencial que son lo que posibilita ir ocupando el cuerpo propio<br />
apalabrado por otros y orada la estructura neurótica y su ten<strong>de</strong>ncia<br />
a la repetición automática.<br />
En el trabajo <strong>de</strong> construcción <strong>de</strong> escenas siempre se toma activamente<br />
la palabra y que es puesta en circulación <strong>de</strong>s<strong>de</strong> una o-<br />
posición que trata <strong>de</strong> incorporar el gesto sintomal a través <strong>de</strong> ben<strong>de</strong>cir...Se<br />
mira <strong>de</strong> sesgo el sitio obsceno. Lo impuesto entre bambalinas,<br />
vivido o no con anterioridad, se lo atrae a la escena en búsqueda<br />
<strong>de</strong> un autor.<br />
El cuerpo así “dicho” “llega tar<strong>de</strong> don<strong>de</strong> nunca pasa nada”<br />
como la verdad a los hechos que la preanuncian. Y nos preguntamos:<br />
¿Alcanza el cuerpo bien dicho para ser dichoso? ¿Alcanza el<br />
bien<strong>de</strong>cir su placer para acotar el goce que da la <strong>de</strong>scarga <strong>de</strong> una<br />
pulsión en acto?<br />
El cuerpo es el que poco o nada sabe <strong>de</strong> su memoria inconciente<br />
ni <strong>de</strong> la existencia <strong>de</strong> los mandatos puestos en su piel, ni <strong>de</strong> los<br />
músculos maquinicos y los órganos silenciados, ni <strong>de</strong> sus secreciones,<br />
ni <strong>de</strong> los ritmos forzados a naturalizarse precozmente y <strong>de</strong> sus<br />
sistemas heterodisciplinados. Ese cuerpo es el que no quiere -<br />
como parte <strong>de</strong> la multitud- saber que hacer con un saber inconciente<br />
que le interesa y le <strong>de</strong>termina. Desmiente y reprime ese sitio <strong>de</strong><br />
repetición fantasmatica que le ha llegado a través <strong>de</strong> la palabra<br />
familiar y las políticas <strong>de</strong> Estado y que un día la angustia y la<br />
“suerte” lo lanzan en busca <strong>de</strong> un autor-actor para inventar un otro<br />
lugar en la escena.<br />
El Psicodrama psicoanalisis, con sus modos, pue<strong>de</strong> ser un <strong>de</strong>rrotero<br />
a<strong>de</strong>cuado para realizar ese darse cuenta (saber) acerca <strong>de</strong>l<br />
saber inconciente. Un punto <strong>de</strong> partida sin fin, puesto por el consultante<br />
en el espacio grupal, don<strong>de</strong> su sufrimiento, su “contradicción”,<br />
su angustia co-labore en el <strong>de</strong>sciframiento <strong>de</strong> lo plural, lo<br />
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APSRA<br />
Saluda a<br />
Campo Grupal<br />
y felicita a su director<br />
Román Mazzilli por<br />
sostener a través <strong>de</strong> estos<br />
años la excelente<br />
publicación que tanto<br />
aporta al campo <strong>de</strong> la<br />
<strong>Psicología</strong> <strong>Social</strong>.<br />
Felicida<strong>de</strong>s!<br />
Comisión Directiva <strong>de</strong> APSRA<br />
(Asociación <strong>de</strong> Psicólogos <strong>Social</strong>es<br />
<strong>de</strong> la República Argentina)<br />
público y lo político <strong>de</strong> cada escena singular.<br />
Entonces <strong>de</strong>s<strong>de</strong> esos “hechos” y sus resonancias moverá palabras<br />
“transfer” en otros cuerpos apala-varados sintomáticamente<br />
en un escollo <strong>de</strong>s<strong>de</strong> don<strong>de</strong> pue<strong>de</strong> organizar un campo simbólico <strong>de</strong><br />
exploración. Entre estos “hechos” la dirección <strong>de</strong> la cura, posibilita<br />
que “actores y autores”, construyan un espacio transicional que<br />
es al mismo tiempo escenario y escena, realidad e imagen, causa y<br />
efecto <strong>de</strong> elaboración simbólica y punto <strong>de</strong> apoyo-palanca <strong>de</strong> la<br />
riqueza imaginaria y simbólica...<br />
El psicodrama es don<strong>de</strong> cada integrante <strong>de</strong>l grupo es hablando,<br />
“teorizando”, sentido cerca la realidad <strong>de</strong> un si-mismo que no es<br />
sin el otro. Y por don<strong>de</strong> se muestra un bor<strong>de</strong> <strong>de</strong> ligadura simbólica<br />
puesta a su disposición <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la espontaneidad afectiva y la<br />
<strong>de</strong>mora pensante <strong>de</strong>l grupo en drama. Los integrantes, implicados<br />
en la multiplicidad, van construyendo los modos <strong>de</strong> regulación <strong>de</strong><br />
esa violencia simbólica-imaginaria que convoca a <strong>de</strong>cir algo acerca<br />
<strong>de</strong>l <strong>de</strong>(s) hecho <strong>de</strong> i<strong>de</strong>ntida<strong>de</strong>s maltratadas.<br />
Lo grupal va inventando los territorios y sus fronteras subjetivantes<br />
en una trama terapéutica <strong>de</strong> oro y cobre.<br />
¡Claro! El psicodrama psicoanálisis es una construcción vivencial.<br />
¿Podría ser <strong>de</strong> otra manera si <strong>de</strong> psicoanálisis se trata?- ¿Que<br />
psicoanálisis es posible sin con-tacto vivencial?<br />
También es una construcción singular, que no es sin la mediación<br />
<strong>de</strong> lo plural, público y político que atraviesa el vínculo <strong>de</strong> los<br />
semejantes humanos.<br />
Como todo psicoanálisis <strong>de</strong> la “cura-tipo” su labor se <strong>de</strong>spliega<br />
atravesando la naturalización y transparencia yoica que legitima la<br />
alianza imaginaria entre la pulsión y un objeto único <strong>de</strong> satisfacción…<br />
mudo y alcanzable.<br />
También la multiplicación dramática tiene, como efecto <strong>de</strong>l trabajo<br />
analítico, la producción <strong>de</strong> “elementos alfa” (3) con la consiguiente<br />
<strong>de</strong>silusión imaginaria-simbólica-real <strong>de</strong> las certezas. Y<br />
esto se da, como dice Freud, con la co-laboracion <strong>de</strong> la “asistencia”<br />
plural <strong>de</strong>l Otro y sus tiempos singulares. Tarea <strong>de</strong> implicación<br />
<strong>de</strong> cada cual por efecto <strong>de</strong> multiplicación, que en la misma repetición,<br />
genera líneas <strong>de</strong> fuga estructurales, <strong>de</strong> creatividad, para violentar<br />
un posicionamiento <strong>de</strong>l <strong>de</strong>cir <strong>de</strong>l sujeto entre los dichos<br />
dados.<br />
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Campo Grupal / 4 Tus pechos y tus jugos. Ojalá me tuvieras como noche venida. Juan Gelman<br />
¡Ah! algo acerca <strong>de</strong>l cuerpo. Es un tema difícil. Tiene que ver<br />
con la segunda tópica. Freud tuvo que cambiar la metapsicología<br />
para darle algún lugar a las “actuaciones”. Estas son puestas a través<br />
<strong>de</strong> la <strong>de</strong>scarga pulsional mas allá <strong>de</strong> las representaciones preconcientes.<br />
“El sujeto actúa en vez <strong>de</strong> recordar” dice Freud. Y la<br />
pulsión ancla en el cuerpo o sea en la biología. Lo po<strong>de</strong>mos observar<br />
en las regresiones profundas.<br />
Inclusive, la compulsión a la repetición, tiene una sustancia ultima<br />
que es lo biológico. ¿Esto no es lo corporal? En su <strong>de</strong>scarga, la<br />
pulsión, <strong>de</strong>spliega actuaciones creativas y otras veces <strong>de</strong>structivas<br />
y generalmente es entre esos polos. ¿Su diferenciación en la situación<br />
dramática analítica es solo cuestión <strong>de</strong> interpretación?<br />
A. Green dice acerca <strong>de</strong> la actuación el paciente solo pue<strong>de</strong> asociar<br />
un “así <strong>de</strong> simple” un “eso es todo” poniendo <strong>de</strong> manifiesto la<br />
limitación <strong>de</strong> asociación simbólica: son pacientes <strong>de</strong> pocas palabras.<br />
A veces la fantasía es pobre pero también suce<strong>de</strong>, si lo pensamos<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> la primera tópica, que son sujetos con fantasías vividas<br />
como peligrosas cuya emergencia podría <strong>de</strong>sembocar en el<br />
<strong>de</strong>rrumbe psíquico. Este tipo <strong>de</strong> paciente invita a escuchar el movimiento<br />
en el espacio… discursivo -¿holding?- en nuestro caso en<br />
lo grupal; que es construido por los integrantes <strong>de</strong>l grupo.<br />
¿El grupo es un espacio-tiempo representacional tercero? Y<br />
¿pu<strong>de</strong> cumplir con esa función <strong>de</strong> referencia simbólica? El grupo<br />
analítico, permite un lugar a<strong>de</strong>cuado para el <strong>de</strong>spliegue Edipico<br />
pero también para lo preedipico que se estima, caso por caso, en la<br />
misma práctica en referencia al marco teórico-clínico <strong>de</strong>l terapeuta<br />
(¿y el <strong>de</strong> los pacientes?).<br />
La terceridad creativa es lo que se ubica entre los integrantes <strong>de</strong>l<br />
grupo. ¿Tiene efecto terapéutico? Entonces esta el terapeuta, el<br />
grupo y un “entre” tercero. Los dos primeros funcionan como una<br />
unidad “binomial” en acto que esta atravesado por la terceridad<br />
que hace un corte, construye lo simbólico y la caída <strong>de</strong> las certezas.<br />
El tercero simbólico es el sitio que se origina en el malentendido<br />
gestado en el encuentro entre la oferta y la <strong>de</strong>manda. Salvo en<br />
estados patológico o en el estado <strong>de</strong> enamoramiento una cubre a la<br />
otra. Para los <strong>de</strong>más esta al incertidumbre <strong>de</strong> los vínculos construidos<br />
con cuerpos apalabrados en conversación.<br />
Notas<br />
1 y 2- Freud S, El malestar en la cultura. Cap 1, pagina 66 3<br />
3- Bion W. R.; con su aporte a la metapsicologia <strong>de</strong>l pensamiento:<br />
función alfa, capacidad <strong>de</strong> ensoñación.<br />
4- Winnicott W.; la construcción <strong>de</strong>l campo y los fenómenos<br />
transicionales y sus efectos en la simbolización.<br />
5- Pavlovsky E.; Psicodrama y Multiplicación.<br />
6- Green A.; El trabajo <strong>de</strong> lo negativo.<br />
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Título Oficial<br />
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Semánticas y Morfologías<br />
Nuevos territorios<br />
a partir <strong>de</strong>l Arteterapia<br />
Alejandro Reisin<br />
alereisin@yahoo.com.ar<br />
El sentido <strong>de</strong> esta nota es pintar ciertas aproximaciones <strong>de</strong> mi libro<br />
“Arteterapia. Semánticas y Morfologías”, con motivo <strong>de</strong> su<br />
edición en portugués. Valga marcar la extrañeza <strong>de</strong> encontrarse<br />
con lo conocido en una lengua cuasi-<strong>de</strong>sconocida.<br />
La propuesta <strong>de</strong> integrar el lenguaje poético con la rigurosidad <strong>de</strong> lo<br />
científico es uno <strong>de</strong> los motores <strong>de</strong> este escrito. La enorme sabiduría que<br />
lo metafórico pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>splegar es <strong>de</strong>jada <strong>de</strong> lado por ciertas exigencias<br />
(aburridas ya) <strong>de</strong>l pensamiento positivista, típico <strong>de</strong> la ciencia que<br />
imperó hasta hace poco en los círculos académicos. Sin embargo el<br />
<strong>de</strong>seo <strong>de</strong> saber propugnada por ésta, promueve una organización que no<br />
es para <strong>de</strong>sechar. Ni el cielo, ni la tierra excluídos: el cielotierra. El<br />
cuerpomente. Arteciencia. Y así…<br />
Tomaré algunos extractos <strong>de</strong> "Arteterapia. Semánticas y Morfologías"<br />
para hacer algunos comentarios, como si se tratara <strong>de</strong> otro a quien<br />
tradujera en mi misma lengua.<br />
"La significación en arteterapia está dada por la dialectización <strong>de</strong>l<br />
proceso-producto artístico. Se trata <strong>de</strong> pensar una praxis que tenga al<br />
sujeto concebido como co-constructor y protagonista <strong>de</strong> su vida, cohacedor<br />
<strong>de</strong> las relaciones intersubjetivas en las que transita y creador<br />
<strong>de</strong> nuevos espacios y tiempos originales (en tanto ser quien los origina,<br />
los crea), instancias benéficas para el potencial <strong>de</strong> salud.”<br />
Pensar en el movimiento entre proceso y producto arteterapéuticos<br />
promueve una praxis que contrapuntea su hacer potencial con su mirada<br />
como sujeto. Ser sujeto aquí es pensado como ser el cochero <strong>de</strong>l propio<br />
carruaje, como ser el capitán <strong>de</strong>l propio barco, ser el promotor <strong>de</strong>l<br />
propio proyecto vital, proyecto vincular y -por lo tanto- creador. Esto<br />
es, no ser un objeto que se encuentra estereotipadamente <strong>de</strong>terminado<br />
por otros, enajenado <strong>de</strong> sí mismo. Y en esa apropiación, hay un po<strong>de</strong>roso<br />
movimiento salutífero.<br />
“La propuesta es la <strong>de</strong> pensar en un espacio <strong>de</strong>l arteterapia como un<br />
hacer-ser, en las metaforizaciones habilitadas por el arte. Po<strong>de</strong>mos<br />
hallar un conocer a través <strong>de</strong>l hacer, virtud <strong>de</strong> la producción <strong>de</strong> (un)<br />
objeto que pue<strong>de</strong> conducir a un saber sobre el sujeto".<br />
El hacer-ser, es un juego <strong>de</strong> lo activo-pasivo, es el producir espacio,<br />
hueco, vientre simbólico para que sea creado un objeto (en el lenguaje<br />
artístico). Y ese hacer promueve un acto <strong>de</strong> conocer, un acto <strong>de</strong> nacercon,<br />
que se vierte sobre el hacedor. Algo así como que <strong>de</strong>s<strong>de</strong> lo <strong>de</strong>sconocido<br />
(producción arteterapéutica), se revela algo nuevo <strong>de</strong> lo conocido<br />
(el supuesto saber <strong>de</strong>l sujeto sobre sí mismo) abriendo un nuevo<br />
territorio que lo expan<strong>de</strong> como tal.<br />
"Estamos adiestrados <strong>de</strong>s<strong>de</strong> una lógica "científica" para pensar el<br />
lado llano y visible <strong>de</strong> las i<strong>de</strong>as, mas las zonas inciertas, caóticas,<br />
imprecisas (claramente rechazadas por la solicitada comodidad <strong>de</strong>l<br />
pensamiento) típicas <strong>de</strong>l arte, son excluídas".<br />
Si nuestro pensamiento es plano, <strong>de</strong> dos dimensiones, llano, el movimiento<br />
<strong>de</strong>l mismo será producido por contigüidad. La propuesta <strong>de</strong><br />
“pensar en relieve” hace alusión a la riqueza <strong>de</strong> los pliegues, <strong>de</strong> las<br />
imprecisiones <strong>de</strong> ese movimiento, a intensida<strong>de</strong>s y velocida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> <strong>de</strong>splazamiento,<br />
a la lógica <strong>de</strong> la incerteza e imprevisibilidad que el arte y<br />
la creación suelen producir, por esa, su misma naturaleza.<br />
"Las creaciones no son meras proyecciones, cual imágenes planas en<br />
espejos que <strong>de</strong>vuelven lo mismo. Lo creado siempre muestra otra cosa,<br />
habilita otro discurso, cual espejo que tuviera voz propia".<br />
Si uno piensa que aquello que crea es solamente sacar <strong>de</strong> sí lo que<br />
a<strong>de</strong>ntro ya está, no habría espacio <strong>de</strong> producción <strong>de</strong> novedad. ¿Será<br />
entonces que la computadora ya estaba presente en el hombre <strong>de</strong> las<br />
cavernas? No solamente sacamos lo que está <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> uno, sino ponemos<br />
afuera cosas que ni existen en uno. Maravilla <strong>de</strong>l acto creador.<br />
Profundidad <strong>de</strong> la mirada sobre esa renovada puesta <strong>de</strong> sol que inspira<br />
otra cosa que la ya existente, que se nutre cual ave fénix <strong>de</strong> sus cenizas,<br />
para darse nacimiento, otra vez. Eso creado nos es conocido por haber<br />
sido obra nuestra y a la vez <strong>de</strong>sconocido por tener voz propia, como si<br />
<strong>de</strong> un hijo se tratara, <strong>de</strong> quien no po<strong>de</strong>mos saber todo lo que es capaz<br />
<strong>de</strong> <strong>de</strong>cir, <strong>de</strong> sentir, <strong>de</strong> hacer.<br />
"El objeto me pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>volver una mirada no vista. ¿De qué manera<br />
la "<strong>de</strong>volución" <strong>de</strong>l objeto -en tanto algo <strong>de</strong> lo exterior que retorna al<br />
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sujeto-, es capaz <strong>de</strong> transformarlo? Un efecto que se transforma en<br />
causa".<br />
Si el objeto es una causa <strong>de</strong> nuestro efecto sobre él, también es cierto<br />
que hay una causa que impele un efecto, transformado aquí en objeto.<br />
Causalidad circular, no lineal. Porque el principio pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>velarse al<br />
final. O el final estar al comienzo, subrepticiamente. ¿Será que encontrar<br />
un sentido metaforizante en un producto arteterapéutico es anterior<br />
a su misma existencia? Quizás es la misma búsqueda <strong>de</strong> ese sentido la<br />
que otorga la fuerza <strong>de</strong> producción <strong>de</strong> ese objeto que lo <strong>de</strong>vela.<br />
"La subjetividad se alimenta y se inventa a sí misma, se retroalimenta,<br />
ubicando objetos a recuperar. Aún el más objetivo <strong>de</strong> los objetos,<br />
está re-presentando a un sujeto. Representaciones (artísticas) que remiten<br />
a un otro (<strong>de</strong>l amor que fué o que no pudo ser) cuya ausencia provoca<br />
(convoca) la re-presentación".<br />
La i<strong>de</strong>a (trabajada en el libro) <strong>de</strong> convertirse en héroe, recuperando -<br />
por la fuerza <strong>de</strong> su <strong>de</strong>seo-, el objeto simbólico perdido o sustraído (que<br />
hace referencia al reencuentro con aquello que el amor enlaza), provoca<br />
y produce movimientos para captar, capturar ese objeto. Objeto que<br />
no está, que se vivencia como ausente pero que pue<strong>de</strong> hacerse presente<br />
en una posible re-presentación metafórica, artística, que cobra fuerza en<br />
el vínculo arteterapéutico. Objetos <strong>de</strong> sujetos.<br />
"El objeto me dice algo en su objetividad que retorna sobre el sujeto,<br />
implicando su subjetividad. El acto <strong>de</strong>l sujeto genera objeto (la escena<br />
dramática, la pintura, la música, etc.). Si es posible un encuentro<br />
entre sujeto y objeto no es sino para nuevos encuentros con otros. Otros<br />
perdidos, otros reencontrados, otros hallados. Los actos <strong>de</strong> los sujetos<br />
generan objetos que se metaforizan en el arte. El hacer - acto vacía una<br />
ausencia, llenándola <strong>de</strong> nuevos sentidos. ...allí don<strong>de</strong> vacío era, creación<br />
advino".<br />
¿Quien se apo<strong>de</strong>ra <strong>de</strong> quien? ¿El objeto <strong>de</strong>l sujeto, o éste <strong>de</strong> aquél? Si<br />
el acto (o sea, el obrar) <strong>de</strong>l sujeto produce objetos, éstos serían sus subrogados.<br />
Pero por la maravilla <strong>de</strong>l arte, éstos cobran vida propia y dan<br />
su voz, en la libertad que ejercen <strong>de</strong> no temerle a quien le diera vida.<br />
Entonces, escuchar lo que el objeto tiene para <strong>de</strong>cir, otorga resignificaciones<br />
al <strong>de</strong>cir <strong>de</strong>l sujeto. Y si el objeto ocupa un lugar, ese lugar hace<br />
referencia a otro (sujeto). El hacer-acto, el obrar, vacía una ausencia,<br />
llenándola con la presencia osada <strong>de</strong>l objeto. Si adviene creación, ese<br />
lugar pue<strong>de</strong> otorgar nuevos lugares.<br />
"Oír la anécdota y escuchar las narrativas. Mirar lo que se muestra<br />
y ver lo que se oculta".<br />
Oír es una propiedad <strong>de</strong>l órgano, <strong>de</strong>l oído. Escuchar supone la comprensión<br />
<strong>de</strong> lo no <strong>de</strong>cible, <strong>de</strong> aquello que hace <strong>de</strong>cir lo dicho, <strong>de</strong> eso que<br />
oímos con nuestro oir. Miramos entonces lo que se aparece, lo que se<br />
presenta y vemos lo que está ausente, lo que se oculta a ese mirar. Pero<br />
no <strong>de</strong>ja <strong>de</strong> estar por no hacerse presente. Es el alma que no se ve. Es ese<br />
aire <strong>de</strong>l amor que es percibido por los amantes pero que ninguna máquina<br />
podría captar.<br />
"Develar las narrativas para novelar nuevas narrativas".<br />
Se trata <strong>de</strong> po<strong>de</strong>r producir nuevas narrativas, <strong>de</strong> escribir nuevos guiones<br />
que guien nuestra vida. Narrativas que sean potenciadoras, habilitadoras<br />
y amplificadoras, esperanzadoras. Muchas veces será necesario<br />
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<strong>de</strong>velar cuáles narrativas, argumentos y/o discursos nos tienen atrapados<br />
o <strong>de</strong>terminan rigidamente nuestra percepción <strong>de</strong>l mundo. El sentido<br />
<strong>de</strong> quitar los velos, es <strong>de</strong>cir, <strong>de</strong>velar esas disposiciones al mundo que<br />
argumentan nuestro posicionamiento <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el sufrimiento, es justamente<br />
para vitalizar ese posicionamiento, para hacer fructífero nuestro estaren-el-mundo,<br />
con los otros.<br />
"La memoria trabaja hacia el pasado y: ¿qué trabaja hacia el futuro?<br />
Los proyectos (...). Entrar y salir <strong>de</strong>l pasado, <strong>de</strong>l futuro, <strong>de</strong>l presente.<br />
Mapas narrativos que dan sentidos a las maneras <strong>de</strong> transitar por<br />
los terrenos <strong>de</strong> la cotidianeidad".<br />
Aquí la propuesta es jugar espacialmente con el tiempo, como si<br />
pudiéramos hacer recorridos por él, tal como pudiéramos hacer con un<br />
mapa. Distintos recorridos que nos acerquen a tiempos <strong>de</strong> antaño, tiempos<br />
<strong>de</strong> promesas a cumplir, a la profundidad que se presenta aquí y<br />
ahora, <strong>de</strong>lante <strong>de</strong> nuestras narices. La cotidianeidad ofrece un terreno<br />
que abre instancias no solamente <strong>de</strong> lo actual y lo pasado sino también<br />
<strong>de</strong> lo potencial que se esboza como proyecto y que se metaforiza en la<br />
figura <strong>de</strong> la brújula, marcando el rumbo a seguir.<br />
"La experiencia <strong>de</strong>l otro hace (otra) experiencia en mí".<br />
Si bien es cierto que cada cual apren<strong>de</strong> por su propia experienciar (el<br />
fuego que quema al otro no produce el mismo efecto en nuestra piel), la<br />
vali<strong>de</strong>z que tiene lo vincular como transmisión <strong>de</strong> lo vivido no pue<strong>de</strong><br />
<strong>de</strong>jarse <strong>de</strong> lado, por el hecho <strong>de</strong> que el impacto que en el otro produce<br />
su experiencia, pue<strong>de</strong> tener un efecto insospechado en nosotros.<br />
"Si nada falla, falla nuestra mirada".<br />
A veces nos encontramos con personas que consi<strong>de</strong>ran tener la verdad<br />
bajo sus ojos y ofrecen enunciados que se erigen como primeros y<br />
últimos. Sea el caso por ejemplo, <strong>de</strong> un <strong>de</strong>terminado grupo <strong>de</strong>l cual un<br />
coordinador dijera que es imposible trabajar con ellos. La propuesta <strong>de</strong><br />
la falla en la mirada ubica la implicación subjetiva <strong>de</strong>l propio lugarpunto<br />
<strong>de</strong> vista <strong>de</strong>s<strong>de</strong> don<strong>de</strong> esto se construye.<br />
"El arte ofrece reticulados cuyos puentes pue<strong>de</strong>n conducir a verbalizaciones<br />
(entendimientos) <strong>de</strong> cuestiones que a simple vista no aparecen<br />
unidas (virtud <strong>de</strong> los puentes)".<br />
Las re<strong>de</strong>s producen conexiones entre lugares alejados, tales como<br />
podría ser el ver en una imagen plasmada en el papel, la historia <strong>de</strong> un<br />
sueño vivido hace años… Quizás ciertas palabras o i<strong>de</strong>as subjetivas<br />
parecen provenir <strong>de</strong>l objeto artístico y no <strong>de</strong> una pura representación<br />
conciente anterior. Es <strong>de</strong>cir, si el arte enlaza cuestiones que aparentemente<br />
se encuentran muy alejadas, esa virtud <strong>de</strong> lazo nos pue<strong>de</strong> llevar<br />
a lugares riquísimos, no previstos por la lógica racional.<br />
"El arte no tiene un sentido utilitario, no es para una otra cosa. Se<br />
<strong>de</strong>tiene allí, en un espacio imposible, creando un espacio - tiempo<br />
don<strong>de</strong> es posible habitar. Inventa lugares <strong>de</strong> resi<strong>de</strong>ncia don<strong>de</strong> los sujetos<br />
pue<strong>de</strong>n encontrarse."<br />
La posibilidad <strong>de</strong> crear mundos en los cuales habitar abre tiempos y<br />
espacios <strong>de</strong> encuentros subjetivos. Curiosamente, es en esos hábitats<br />
-entre reales y virtuales-, don<strong>de</strong> los sujetos dialogan, comparten, se<br />
miran, se encuentran, se diferencian, se enrriquecen. Resi<strong>de</strong>ncia majestuosa<br />
cuyos ladrillos son la po<strong>de</strong>rosa materialidad <strong>de</strong> lo subjetivo.<br />
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¿Y dón<strong>de</strong> está el especialista?<br />
Diálogo sobre<br />
política y subjetividad<br />
Presentamos la conversación matenida por el Colectivo Situaciones<br />
con los autores <strong>de</strong>l libro “Política y subjetividad. Asambleas barriales<br />
y fábricas recuperadas” -Ana María Fernán<strong>de</strong>z, Laura Rivera,<br />
Cecilia Calloway, Can<strong>de</strong>la Cabrera, Sandra Borakievich y Xavier<br />
Imaz- que también oficia <strong>de</strong> prólogo a la investigación editada<br />
recientemente por Tinta limón.<br />
1. Colectivo Situaciones: Querríamos empezar preguntándoles<br />
¿Qué llevó a un equipo <strong>de</strong> una cátedra universitaria a investigar<br />
asambleas y fábricas recuperadas?, ¿Cómo llevaron a cabo ese<br />
trabajo? Notamos que el libro en su conjunto posee varios niveles<br />
–metodológico, <strong>de</strong> registro, teórico- y a la vez un notable esfuerzo por<br />
contener la opinión propia, para dar cuenta <strong>de</strong> los acontecimientos<br />
privilegiando las voces <strong>de</strong> sus protagonistas y trasladar ese punto <strong>de</strong><br />
vista a otras dimensiones <strong>de</strong> la composición integral <strong>de</strong>l texto.<br />
¿Podrían comentar cómo fueron los procesos <strong>de</strong> elaboración <strong>de</strong> escritura<br />
<strong>de</strong>l texto, por medio <strong>de</strong> qué registros?<br />
Equipo <strong>de</strong> investigación: Llegamos a los primeros cacerolazos y<br />
luego a asambleas y fábricas recuperadas con más preguntas que respuestas.<br />
No coincidíamos con las primeras caracterizaciones que aparecían<br />
en diversos espacios acerca <strong>de</strong> lo que estaba sucediendo; teníamos<br />
cierta incomodidad ante las interpretaciones que se realizaban;<br />
daba la impresión que esas lecturas <strong>de</strong>jaban muchas cuestiones por<br />
fuera; así es que fuimos a indagar los acontecimientos.<br />
Allí nos interesaba fundamentalmente tratar <strong>de</strong> elucidar la especificidad<br />
<strong>de</strong> esa singularidad política que se produjo a partir <strong>de</strong>l 19 y 20 <strong>de</strong><br />
diciembre <strong>de</strong>l 2001. Des<strong>de</strong> nuestra perspectiva, cuando se intentaba<br />
analizar estas formas <strong>de</strong> organización horizontal <strong>de</strong>s<strong>de</strong> criterios válidos<br />
para colectivos organizados <strong>de</strong>s<strong>de</strong> otras formas <strong>de</strong> producción <strong>de</strong> po<strong>de</strong>r<br />
se invisibilizaba la novedad <strong>de</strong> estas experiencias.<br />
La potencia, la capacidad <strong>de</strong> invención y <strong>de</strong> acción <strong>de</strong> un colectivo<br />
que trabaja en horizontalidad tiene una fuerza, una intensidad muy<br />
diferente a aquella que se genera en agrupamientos que se dan formas<br />
<strong>de</strong> organización <strong>de</strong> partido o <strong>de</strong> sindicato (cualquiera sea el grado <strong>de</strong><br />
burocratización que presenten) o que siguen a un lí<strong>de</strong>r (cualquiera sean<br />
las i<strong>de</strong>as que los guíen); por eso nos ha interesado indagar los procesos<br />
autogestivos que allí se instalaron <strong>de</strong>s<strong>de</strong> un principio.<br />
De nuestra parte se fue construyendo una modalidad que se propuso<br />
mantener operando preguntas abiertas, trabajando siempre en el límite<br />
<strong>de</strong> lo que se sabe. Obviamente, la indagación no se ha realizado sin un<br />
posicionamiento pero éste no ha pasado por expresar opinión o fijar<br />
posición sino que queda situado por el tipo <strong>de</strong> interrogaciones que se<br />
formulan y por las operatorias <strong>de</strong> lectura que se realizan; como podrán<br />
observar la pregunta por la radicalidad política recorre el conjunto <strong>de</strong><br />
los capítulos.<br />
En tal sentido, hemos buscado <strong>de</strong>sarrollar una narrativa en torno <strong>de</strong><br />
una modalidad o estilo <strong>de</strong> lectura que opera problematizando los procesos<br />
que indaga; no cierra juzgando, caracterizando o haciendo clasificaciones.<br />
Privilegiamos las voces <strong>de</strong> asambleístas y obreras/os -incluso<br />
cuando en sus discursos afloraban contradicciones muy visibles, no<br />
intentamos esclarecerlas con opiniones nuestras- ya que nos parecía<br />
necesario distinguir y puntuar <strong>de</strong> qué se tratan estas experiencias <strong>de</strong><br />
modo tal que se pueda mostrar cómo se producen las transformaciones<br />
<strong>de</strong> la dimensión política <strong>de</strong> la subjetividad. Asimismo, la elección <strong>de</strong><br />
priorizar las preguntas se acompaño <strong>de</strong> un criterio que implicaba estar<br />
ahí, en esos espacios, poniendo nuestras herramientas a disposición.<br />
2. C.S.: Les queríamos preguntar sobre el modo en que funciona en<br />
su investigación la cuestión –enorme– <strong>de</strong> la subjetividad. Sobre todo<br />
porque en este momento todo el mundo habla <strong>de</strong> subjetividad, y a veces<br />
tenemos dudas sobre qué noción es realmente la que está en juego en<br />
esos usos. En principio, nosotros compren<strong>de</strong>mos la subjetividad como<br />
un proceso directamente político, <strong>de</strong> generación <strong>de</strong> una inteligencia y<br />
una afectividad colectiva, y no como una dimensión pre o extra sociohistórica.<br />
Ten<strong>de</strong>mos a pensar la subjetividad como aquello que se produce<br />
materialmente en todo acto productivo, cualquiera sea. Y hemos<br />
constatado en nuestra propia experiencia la riqueza que fue <strong>de</strong>splegada<br />
en la Argentina <strong>de</strong> los últimos años. De allí nuestro interés por este<br />
tipo <strong>de</strong> investigaciones, en las que se trabaja con manifestaciones<br />
–asambleas y fábricas recuperadas– muy concretas <strong>de</strong> dicha producción,<br />
y a las que cabe interrogar por el tipo <strong>de</strong> subjetividad que engendran.<br />
Por lo mismo, entonces, que “todo es subjetividad” (sea como<br />
producción <strong>de</strong> subjetividad o bien subjetividad producida) nos parece<br />
interesante comenzar por una serie <strong>de</strong> precisiones sobre qué cosa<br />
entien<strong>de</strong>n específicamente con esta palabra y cómo han elaborado sus<br />
conceptos en torno a la subjetividad.<br />
E.I.: Con la noción <strong>de</strong> producción <strong>de</strong> subjetividad aludimos a una<br />
subjetividad que no es sinónimo <strong>de</strong> sujeto psíquico, que no es meramente<br />
mental y/o discursiva sino que engloba las acciones y las prácticas,<br />
los cuerpos y sus intensida<strong>de</strong>s; que se produce en el entre con<br />
otros y que es, por tanto, un nudo <strong>de</strong> múltiples inscripciones <strong>de</strong>seantes,<br />
históricas, políticas, económicas, simbólicas, psíquicas, sexuales, etc.<br />
Con el término producción aludimos a consi<strong>de</strong>rar lo subjetivo básicamente<br />
como proceso, como <strong>de</strong>venir en permanente transformación y<br />
no como algo ya dado. Presenta el <strong>de</strong>safío <strong>de</strong> pensar la articulación<br />
entre los modos sociales <strong>de</strong> sujeción y su resto no sujetado.<br />
No se trata <strong>de</strong> un sujeto interior y un social histórico exterior a los<br />
que habría que tratar <strong>de</strong> poner en relación. Se trata <strong>de</strong> pensar una<br />
dimensión subjetiva que se produce en acto y que construye sus potencias<br />
en su propio accionar.<br />
A su vez, hablar <strong>de</strong> dimensión política <strong>de</strong> la subjetividad implica<br />
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Campo Grupal / 7
Diálogo sobre política<br />
y subjetividad<br />
pensar las dimensiones <strong>de</strong>seantes <strong>de</strong> la política y las dimensiones<br />
políticas <strong>de</strong>l <strong>de</strong>seo; en ambos movimientos se vuelve estratégico<br />
pensar los cuerpos en clave <strong>de</strong> afectaciones e intensida<strong>de</strong>s<br />
colectivas.<br />
Las acciones políticas registrables son sólo una <strong>de</strong> las bases<br />
materiales <strong>de</strong> la producción política. Así como la subjetividad<br />
no pue<strong>de</strong> pensarse sólo como mental, la política no pue<strong>de</strong> pensarse<br />
sólo como i<strong>de</strong>as y/o prácticas. Las acciones políticas tampoco<br />
son sólo discurso o pura acción sin encarnadura.<br />
Las conceptualizaciones que vamos elaborando confrontan<br />
con una modalidad -bastante difundida en el campo “psi”- que<br />
interviene en los fenómenos sociales psicologizando lo social.<br />
Así por ejemplo la dimensión política <strong>de</strong> la subjetividad suele<br />
ser un fuerte impensado <strong>de</strong>l psicoanálisis y las psicologías<br />
sociales. En el mismo sentido pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>cirse que la dimensión<br />
subjetiva también ha sido un impensable para “la política”.<br />
Suponer que política y subjetividad son territorios diferentes es<br />
una herencia <strong>de</strong>l “conflicto <strong>de</strong> las faculta<strong>de</strong>s” y <strong>de</strong> un modo <strong>de</strong><br />
pensar en términos binarios que <strong>de</strong> alguna manera reproduce la<br />
vieja antinomia individuo/sociedad. Conforma un paradigma<br />
epistémico y político <strong>de</strong>l que tratamos <strong>de</strong> <strong>de</strong>smarcarnos <strong>de</strong>s<strong>de</strong><br />
hace muchos años.<br />
Delimitar como territorios separados y hasta antagónicos<br />
cuestiones referidas a los individuos y cuestiones referidas a las<br />
socieda<strong>de</strong>s ha sido toda una operatoria política <strong>de</strong> varios siglos.<br />
Del mismo modo las estrategias <strong>de</strong> psicologización <strong>de</strong> lo social<br />
han sido una herramienta <strong>de</strong>cisiva en el paso <strong>de</strong> las socieda<strong>de</strong>s<br />
disciplinarias a las socieda<strong>de</strong>s <strong>de</strong> control. Si bien es necesario<br />
distinguir las especificida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> ambas dimensiones, es necesario<br />
subvertir las territorializaciones que las ubicaron como campos<br />
antagónicos. Des<strong>de</strong> ya, si esa territorialización que implicó<br />
todo un disciplinamiento en la producción <strong>de</strong> conocimientos ha<br />
sido una operatoria política, subvertir dicha territorializacion y<br />
<strong>de</strong>sdisciplinar los campos <strong>de</strong> saberes, también lo será.<br />
El pensamiento político que ha mantenido como un impensado<br />
la dimensión subjetiva <strong>de</strong>l accionar político, suponiendo<br />
como <strong>de</strong>terminantes casi excluyentes las estructuras económicas<br />
y los posicionamientos <strong>de</strong> clase, ha tenido altos costos. De<br />
allí que po<strong>de</strong>mos <strong>de</strong>cir que la pregunta insoportable <strong>de</strong> Wilhelm<br />
Reich se mantiene vigente ¿cómo las masas alemanas <strong>de</strong>searon<br />
el nazismo?<br />
Uste<strong>de</strong>s subrayan bien la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> lógicas productivas: la lógica<br />
productiva <strong>de</strong> la política produce subjetividad y la lógica productiva<br />
<strong>de</strong> la subjetividad produce política. Y cuando aquí se<br />
usa el término política éste incluye que las interacciones entre<br />
las personas en algún punto, necesariamente, dirimen cuestiones<br />
<strong>de</strong> po<strong>de</strong>r.<br />
Una <strong>de</strong> las cuestiones que a partir <strong>de</strong> esta investigación nos ha<br />
resultado muy contun<strong>de</strong>nte es que en la articulación <strong>de</strong> política<br />
y subjetividad es imprescindible pensar los cuerpos: cómo operan,<br />
cómo se potencian y <strong>de</strong>spotencian, cuándo arman masa,<br />
cuándo se singularizan, etc. Es <strong>de</strong>cir que para pensar la dimensión<br />
política <strong>de</strong> la subjetividad o la dimensión subjetiva <strong>de</strong> la<br />
política es necesario habilitar herramientas que <strong>de</strong>n cuenta <strong>de</strong><br />
intensida<strong>de</strong>s y afectaciones muchas veces más allá <strong>de</strong> las problemáticas<br />
<strong>de</strong>l sentido y la representación. No hay que olvidar<br />
que mantener las intensida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> los cuerpos como un impensado<br />
abre el camino a distintos tipos <strong>de</strong> pensamiento esencialista.<br />
Es notable que ni en las fábricas sin patrón ni en las asambleas<br />
barriales se encuentran necesariamente las transformaciones<br />
subjetivas que clásicamente han anhelado las izquierdas. El<br />
hecho <strong>de</strong> que un obrero/a <strong>de</strong>scubra la plusvalía pue<strong>de</strong> no producir<br />
en él/ella ninguna gran transformación clasista. Era impactante<br />
escuchar “¡sabés que en dos días pagamos todos los sueldos!”;<br />
hasta ese momento no se habían dado cuenta que ellos<br />
habían sido productores <strong>de</strong> importantes ganancias <strong>de</strong> las que no<br />
participaban y sobre las que tampoco <strong>de</strong>cidían.<br />
Ahora bien, no va <strong>de</strong> suyo que este <strong>de</strong>scubrimiento, que es en<br />
acto, en situación, <strong>de</strong>venga necesariamente en “conciencia <strong>de</strong><br />
clase” o en voluntad revolucionaria. Es <strong>de</strong>cir que esta reconfiguración<br />
<strong>de</strong> la compresión <strong>de</strong> su realidad que allí -en ese actose<br />
produce no necesariamente estará acompañada <strong>de</strong> un tipo <strong>de</strong><br />
anhelo político pre<strong>de</strong>terminado que marcará un rumbo <strong>de</strong><br />
acción preestablecido.<br />
3. CS: ¿Y esto qué indica?<br />
E.I.: Si pensamos en términos <strong>de</strong> producciones <strong>de</strong> subjetividad<br />
esto no necesariamente implica que se constituya una molaridad<br />
o estabilidad. Se producen diversos insights pero para que<br />
éstos tuvieran consecuencias “clasistas” necesitarían formar<br />
parte <strong>de</strong> una revuelta que conmocionara y atravesara toda la<br />
sociedad. Justamente es esta i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> revolución la que ha <strong>de</strong>sfondado<br />
su sentido.<br />
Aquí tal vez sea útil distinguir la noción foucaultiana <strong>de</strong><br />
modos históricos <strong>de</strong> subjetivación <strong>de</strong> la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> producción <strong>de</strong><br />
subjetividad. Los modos <strong>de</strong> subjetivación son formas <strong>de</strong> dominio,<br />
pero siempre se mantiene un resto o exceso que no pue<strong>de</strong><br />
ser disciplinado y que genera malestares diversos. Es <strong>de</strong>s<strong>de</strong> allí<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> don<strong>de</strong> pue<strong>de</strong>n establecerse las líneas <strong>de</strong> fuga, las posibilida<strong>de</strong>s<br />
<strong>de</strong> inventar, <strong>de</strong> imaginar radicalidad, <strong>de</strong> producir transformaciones<br />
que alteren lo instituido; <strong>de</strong> esto se trata la producción<br />
<strong>de</strong> subjetividad.<br />
Las experiencias autogestivas <strong>de</strong> asambleas barriales y fábricas<br />
recuperadas han sido experienciarios permanentes <strong>de</strong> producción<br />
<strong>de</strong> subjetividad; quienes <strong>de</strong> ellos participan han inventado<br />
prácticas <strong>de</strong> trabajar y <strong>de</strong> vivir, <strong>de</strong> relacionarse y <strong>de</strong> afectarse<br />
muy distintas a las habituales pero nos parece que sería<br />
construir nosotros una nueva molaridad si pensáramos que estas<br />
transformaciones afectan a todos por igual y que han emprendido<br />
un camino lineal y progresivo hacía una transformación <strong>de</strong>l<br />
conjunto <strong>de</strong> la sociedad.<br />
Es necesario aclarar que las estrategias <strong>de</strong> dominio que forman<br />
parte <strong>de</strong> los modos <strong>de</strong> subjetivación operan en todos los<br />
niveles <strong>de</strong> la vida no sólo en la conciencia. Por eso <strong>de</strong>stacamos<br />
que una <strong>de</strong> las cuestiones muy importante que lograron fue <strong>de</strong>scomponer<br />
sus cuerpos <strong>de</strong> clase, es <strong>de</strong>cir <strong>de</strong>sarmar las sujeciones<br />
<strong>de</strong> sus cuerpos fabriles. Hasta ahí es hasta don<strong>de</strong> lo vamos<br />
pensando y todo está sujeto a revisión.<br />
4. C.S.: ¿Estos procesos <strong>de</strong> transformación lograrían formar<br />
ciertas fronteras don<strong>de</strong> quedarían establecidas nuevas formas<br />
<strong>de</strong> subjetividad?<br />
E.I.: En principio habría que tener en cuenta que se trata <strong>de</strong><br />
ensayos, <strong>de</strong> experiencias <strong>de</strong> invención colectiva, don<strong>de</strong> no se<br />
pue<strong>de</strong> aún <strong>de</strong>terminar qué es lo estable y qué no lo es. Las transformaciones<br />
que se producen no son lineales sino que establecen<br />
múltiples <strong>de</strong>rivas; por lo tanto nadie está en condiciones <strong>de</strong><br />
anticipar hacía dón<strong>de</strong> irán. Tampoco afectan a todas/os por<br />
igual. Se producen nuevas prácticas, algunos sentidos cambian<br />
pero también hay mucho que permanece.<br />
En las fábricas sin patrón, por ejemplo, muchos dicen: “no<br />
volveremos al trabajo esclavo” y fue muy impactante ver cómo<br />
día a día, minuto a minuto, pasaban los límites <strong>de</strong> lo imaginable<br />
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Campo Grupal / 8 No está muerta la flor, sino dormida. Leopoldo Lugones<br />
horas atrás y cómo en cada uno <strong>de</strong> estos saltos iban cayendo las<br />
naturalizaciones <strong>de</strong> las lógicas fabriles capitalistas.<br />
Imaginar que ellos/as eran capaces <strong>de</strong> volver a poner la fabrica<br />
en funcionamiento, producir sin gerentes ni patrones, inventar<br />
cómo comprar y producir sin capital, apren<strong>de</strong>r a ven<strong>de</strong>r, a<br />
llevar la contabilidad, inaugurar nuevas eficiencias fabriles sin<br />
disciplinas tayloristas no fue sencillo. Disfrutaban sus invenciones<br />
y transitaban los miedos <strong>de</strong> entrar en caminos tan <strong>de</strong>sconocidos.<br />
En muchos <strong>de</strong> ellos/as se han operado verda<strong>de</strong>ras “revoluciones”<br />
y así lo dicen. Sin embargo, esto no excluye que en<br />
algunos casos puedan retomarse prácticas propias <strong>de</strong> la fábrica<br />
tradicional o que se puedan armar modalida<strong>de</strong>s burocráticas en<br />
sus nuevas formas organizativas.<br />
El riesgo <strong>de</strong> pensarlo como reversible o irreversible es volver<br />
a totalizar. Para hilar más fino pue<strong>de</strong> ser interesante <strong>de</strong>tenerse<br />
en las prácticas que inventan y las afectaciones que éstas producen.<br />
Si pensamos que estas experiencias han roto una por una<br />
con todas las naturalizaciones <strong>de</strong> las lógicas capitalistas y que<br />
estos procesos subvertidores <strong>de</strong>l or<strong>de</strong>n <strong>de</strong>l capital han roto con<br />
todo un dispositivo <strong>de</strong> control social instalado en los cuerpos<br />
fabriles caen las certezas que suponen irreversibles las formas<br />
<strong>de</strong> dominio. Sin embargo, que estas invenciones se vuelvan perdurables<br />
no <strong>de</strong>pen<strong>de</strong> sólo <strong>de</strong> ellas. Por eso es que, por lo pronto<br />
lo que po<strong>de</strong>mos <strong>de</strong>cir es que estas experiencias lograron tensar<br />
la heteronomía más que producir autonomía.<br />
Pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>cirse que - <strong>de</strong> un modo minimal -han interpelado las<br />
lógicas capitalistas, lo que sin duda no es poco. Pero, si en las<br />
transformaciones subjetivas que se han producido para que las<br />
fábricas sin patrón sean posibles buscáramos el nuevo sujeto<br />
social estaríamos otra vez perdiendo <strong>de</strong> vista la especificidad <strong>de</strong><br />
estos procesos.<br />
5. C.S.: Lo que uste<strong>de</strong>s nos están contando es que no es posible<br />
hallar los signos que busca cierta izquierda que preten<strong>de</strong><br />
encontrar en todos los procesos <strong>de</strong> subjetividad “obrera” los<br />
términos <strong>de</strong>l pasaje <strong>de</strong> la clase “en sí” a la clase “para sí”.<br />
Como si todo lo que pasara en una fábrica estuviera <strong>de</strong>stinado<br />
a suce<strong>de</strong>r según un guión previo que culmina, siguiendo pasos<br />
pre<strong>de</strong>terminados, en una conciencia revolucionaria. Y <strong>de</strong><br />
hecho, como uste<strong>de</strong>s lo cuentan, los obreros pue<strong>de</strong>n compren<strong>de</strong>r<br />
muy bien el mecanismo <strong>de</strong> la plusvalía sin que este “<strong>de</strong>scubrimiento”<br />
venga seguido automáticamente <strong>de</strong> un <strong>de</strong>seo revolucionario.<br />
Ahora, si uno suspen<strong>de</strong> el requisito <strong>de</strong> la conciencia<br />
<strong>de</strong> clase como criterio último <strong>de</strong> comprensión, y se dispone a<br />
seguir las <strong>de</strong>rivas realmente existentes en la producción <strong>de</strong> subjetividad<br />
en estas experiencias, es claro que las políticas <strong>de</strong><br />
Farinello o Rico ya no quedan excluidas, y tienen chances,<br />
como tantas otras, <strong>de</strong> ligar con la experiencia <strong>de</strong> la fábrica.<br />
E.I.: No es un asunto fácil. La noción marxista <strong>de</strong> clase supone<br />
en ese pasaje <strong>de</strong>l “en sí” al “para si” un colectivo que construye<br />
homogeneidad y <strong>de</strong>s<strong>de</strong> allí pue<strong>de</strong> armar su historia. Los<br />
colectivos que nos ocupan generalmente operan rechazando<br />
homogeneizaciones y pertenencias estables; pue<strong>de</strong>n hacer<br />
acuerdos puntuales con organizaciones políticas muy diversas<br />
pero generalmente resisten la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> adherir, pertenecer, integrarse<br />
a organizaciones más amplias o a partidos políticos.<br />
Po<strong>de</strong>mos pensar que el propio dispositivo autogestivo está allí<br />
operando, obstaculizando homogeneizaciones.<br />
Así por ejemplo, en las asambleas barriales hubo fuertes discusiones<br />
en el 2003 respecto <strong>de</strong>l voto a Kirchner y podían coexistir<br />
vecinos/as que pensaban que un asambleísta sólo <strong>de</strong>bía<br />
votar en blanco o abstenerse con vecinos/as que votaban con<br />
bastante esperanza a Kirchner pero seguían participando <strong>de</strong> la<br />
asamblea. También cuando en una fábrica están discutiendo qué<br />
hacer con el exce<strong>de</strong>nte <strong>de</strong> las ganancias hemos escuchado frecuentemente<br />
obreros/as que dicen “yo no quiero ser un obrero<br />
rico, sólo quiero ganar un salario digno”. Están muy lejos <strong>de</strong><br />
una “conciencia <strong>de</strong> clase”, pero también <strong>de</strong> una lógica <strong>de</strong> vida<br />
que valora el éxito personal por los bienes que se puedan acumular.<br />
En función <strong>de</strong> estas complejida<strong>de</strong>s es que hemos insistido en<br />
que se trata <strong>de</strong> experiencias autogestivas que parten <strong>de</strong> estrategias<br />
<strong>de</strong> supervivencia. Con ésto lo que queremos subrayar es<br />
que estas experiencias estuvieron atravesadas <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el principio<br />
por el imperativo <strong>de</strong> no per<strong>de</strong>r el puesto <strong>de</strong> trabajo. Y allí justamente<br />
lo impre<strong>de</strong>cible, lo que no pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>jar <strong>de</strong> sorpren<strong>de</strong>r, ha<br />
sido la voluntad política horizontal y autogestiva que han instalado.<br />
Que en plena ciudad <strong>de</strong> Buenos Aires, durante más <strong>de</strong> dos<br />
años, primero miles y luego cientos <strong>de</strong> vecinos/as también se<br />
dieran formas <strong>de</strong> <strong>de</strong>mocracia directa y llevaran a<strong>de</strong>lante semejante<br />
diversidad <strong>de</strong> emprendimientos, ha sido inédito. Como<br />
relatamos en el libro las que aún permanecen mantienen estas
modalida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> construcción política<br />
y lejos están <strong>de</strong> permanecer inactivas;<br />
hace muy poco tiempo una <strong>de</strong><br />
ellas no sólo <strong>de</strong>nunció una organización<br />
<strong>de</strong> trabajo esclavo en el<br />
barrio <strong>de</strong> Flores sino que ha jugado<br />
un papel muy importante en la <strong>de</strong><br />
documentación <strong>de</strong> los inmigrantes<br />
que allí trabajaban clan<strong>de</strong>stinamente.<br />
Suponer que estas experiencias<br />
han fracasado porque <strong>de</strong> allí no surgió<br />
una nueva dirigencia política,<br />
reclamarles que no concretaran en<br />
su literalidad el que se vayan todos<br />
es un modo <strong>de</strong> pensar estas experiencias que, como <strong>de</strong>cíamos,<br />
no pue<strong>de</strong> captar su novedad, su especificidad. En ese sentido,<br />
más que medir conciencia <strong>de</strong> clase o pensar en términos <strong>de</strong> una<br />
<strong>de</strong>terminada teoría, a nosotras/os nos ha resultado más fructífero<br />
preguntarnos: ¿en qué consiste la radicalidad <strong>de</strong> estas experiencias?.<br />
6. C.S.: Nos pareció interesante su trabajo también <strong>de</strong>s<strong>de</strong><br />
otro punto <strong>de</strong> vista: por lo que implica como investigación propiamente<br />
universitaria, en un contexto <strong>de</strong> una universidad dormida,<br />
con su sueño <strong>de</strong> repetición burocrático-mercantil.<br />
E.I.: Bueno, es claro que estamos instalados/as un poco a<br />
contramano <strong>de</strong> esta universidad; afortunadamente hay otros<br />
grupos como el nuestro que resisten cotidianamente la banalización,<br />
la burocratización, la mercantilización. Se trata <strong>de</strong> una<br />
dura resistencia cotidiana tanto <strong>de</strong> los equipos como en cada<br />
uno/a <strong>de</strong> nosotros/as. Cada tanto inventamos algún juguete<br />
rabioso; a lo largo <strong>de</strong> estos años hemos aprendido que el modo<br />
<strong>de</strong> resistir las burocratizaciones y vaciamientos <strong>de</strong> sentido <strong>de</strong><br />
nuestras instituciones es inventar.<br />
En nuestro caso se trata <strong>de</strong> inventar otros modos <strong>de</strong> producción<br />
<strong>de</strong> conocimiento, otros modos <strong>de</strong> relaciones entre nosotros/as<br />
y con los/as alumnos/as. Sólo así se pue<strong>de</strong> mantener el<br />
entusiasmo y no ser <strong>de</strong>vastados por el vacío <strong>de</strong> sentido. A veces<br />
lo logramos. No se trata <strong>de</strong> lamentarnos nostalgiosamente por<br />
una universidad que en otro tiempo fue mejor sino <strong>de</strong> habitar<br />
ésta haciendo diferencia.<br />
Junto al <strong>de</strong>sfondamiento <strong>de</strong> la producción <strong>de</strong> conocimiento y<br />
las profesionalizaciones tecnologizadas que han <strong>de</strong>saparecido<br />
al intelectual crítico ha habido –simultáneamente- un <strong>de</strong>sfondamiento<br />
<strong>de</strong> la política universitaria. Nos referimos al progresivo<br />
reemplazo <strong>de</strong> la política <strong>de</strong> claustros por partidos políticos operando<br />
en la universidad. Hoy éstos ya no se enfrentan tanto por<br />
diferencias políticas sino por cómo reproducir sus aparatos<br />
clientelares. Y hay que <strong>de</strong>cir con dolor que estos últimos procesos<br />
se han dado en el “período <strong>de</strong>mocrático”. Tanto el <strong>de</strong>sfondamiento<br />
<strong>de</strong> la producción <strong>de</strong> conocimiento como el <strong>de</strong>sfondamiento<br />
<strong>de</strong> la política universitaria han sido procesos profundamente<br />
funcionales uno al otro.<br />
Esta crisis <strong>de</strong> la universidad pública es parte <strong>de</strong> un histórico<br />
social que ha configurado una forma particular <strong>de</strong> Estado. Es<br />
un Estado estallado pero muy activo don<strong>de</strong> lo público-estatal<br />
no <strong>de</strong>saparece, sino que se trasviste. Este Estado trasvestido ya<br />
no preten<strong>de</strong> regular <strong>de</strong>sigualda<strong>de</strong>s sino que <strong>de</strong>stituye sus propios<br />
instituidos, vacía sus sentidos, camufla sus acciones.<br />
Es importante hacer una caracterización <strong>de</strong>l Estado que <strong>de</strong><br />
cuenta <strong>de</strong> sus capacida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> captura y <strong>de</strong> asedio a incipientes<br />
autonomías. Parecería increíble, pero este Estado aún estallado<br />
y trasvestido es capaz nuevamente <strong>de</strong> generar la ilusión <strong>de</strong><br />
amparo;es capaz <strong>de</strong> provocar la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> que pue<strong>de</strong>n arrancáresele<br />
prebendas sin consecuencias. Desenmascarado una y otra<br />
vez en sus prácticas <strong>de</strong> impunidad -no sólo políticas sino también<br />
económicas e institucionales- mantiene su capacidad <strong>de</strong><br />
traccionar prácticas autogestivas hacia lógicas estatales y prácticas<br />
comunitarias a lógicas <strong>de</strong> mercado.<br />
Así por ejemplo, las inercias burocrático-estatales que han<br />
operado en asambleas y fábricas recuperadas muchas veces han<br />
sido <strong>de</strong> gran eficiencia para <strong>de</strong>vastar la potencia colectiva. Sin<br />
embargo estos colectivos resisten y -junto a este público estatal<br />
trasvestido- coexisten estas incipientes formaciones ni privadas<br />
ni estatales.<br />
7. C.S.: ¿Y cómo están pensando lo público en relación con<br />
este tipo <strong>de</strong> formaciones? ¿Cómo piensan lo público no estatal<br />
y los modos <strong>de</strong> la política en estos espacios?<br />
E.I.: Lo público estatal durante mucho tiempo fue práctica-<br />
mente tomado como sinónimo <strong>de</strong><br />
lo público. Las experiencias autogestivas<br />
<strong>de</strong> asambleas barriales y<br />
fábricas recuperadas, en la construcción<br />
<strong>de</strong> sus horizontalida<strong>de</strong>s,<br />
comenzaron a producir espacios ni<br />
privados ni estatales que hemos llamado<br />
espacios social-comunitarios.<br />
Son experiencias que no fundan<br />
institución sino que instalan<br />
situaciones. Rechazan <strong>de</strong>s<strong>de</strong> un<br />
primer momento formas <strong>de</strong> organización<br />
que establezcan jerarquías,<br />
que operen por <strong>de</strong>legación o a través<br />
<strong>de</strong> representantes, etc. Ésta<br />
sería una <strong>de</strong> las principales características <strong>de</strong> este tipo <strong>de</strong> experiencias.<br />
Son situaciones que instalan un espacio público que<br />
está por fuera <strong>de</strong> lo público estatal; en las nuevas dimensiones<br />
<strong>de</strong> lo público se van constituyendo multiplicida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> islas<br />
autogestivas conectadas en re<strong>de</strong>s y armando lo común.<br />
Aquí hay algo importante a subrayar; las modalida<strong>de</strong>s <strong>de</strong><br />
construcción política <strong>de</strong> lo común que se instalan en horizontalidad,<br />
<strong>de</strong>mocracia directa y autogestión operan <strong>de</strong>s<strong>de</strong> lógicas<br />
colectivas muy diferentes <strong>de</strong> aquellas que se instituyen buscando<br />
fundar institución, armar partido político o sindicato, organizaciones<br />
jerárquicas, etc. Básicamente es esta especificidad<br />
lo que hemos tratado <strong>de</strong> poner en evi<strong>de</strong>ncia a lo largo <strong>de</strong>l libro.<br />
En tal sentido, en el último capítulo encaramos un intento <strong>de</strong><br />
conceptualización en el que diferenciamos lógicas colectivas<br />
<strong>de</strong> la representación y lógicas colectivas <strong>de</strong> la multiplicidad.<br />
8. C.S.: Nos gustaría saber si es políticamente útil para uste<strong>de</strong>s<br />
distinguir entre lo público- estatal y lo público como lo<br />
común, más allá <strong>de</strong>l estado. De hecho, tenemos la impresión <strong>de</strong><br />
que las alteraciones <strong>de</strong>l estado en relación a la crisis <strong>de</strong>l neoliberalismo<br />
no se compren<strong>de</strong>n sin la dinámica <strong>de</strong> disputa y producción<br />
<strong>de</strong>l espacio público, como modo <strong>de</strong> invención <strong>de</strong> lo<br />
“público”, en don<strong>de</strong> algo <strong>de</strong> lo público-común tien<strong>de</strong> a ser inscripto,<br />
<strong>de</strong> modo ambiguo, en lo público estatal. ¿Se produce,<br />
entonces, un espacio <strong>de</strong> lo público en la intersección entre lo<br />
que los movimientos lograron producir y lo que el estado no<br />
pue<strong>de</strong> evitar incorporar? O <strong>de</strong> otra forma: ¿emerge una intersección<br />
entre elementos <strong>de</strong> sociabilidad que fueron producidos<br />
durante años por los movimientos y que se fueron imponiendo<br />
y un nuevo conjunto <strong>de</strong> restricciones que el estado por ahora<br />
<strong>de</strong>be respetar?<br />
E.I.: Des<strong>de</strong> ya, políticamente es imprescindible distinguir<br />
entre lo público estatal y lo público como lo común. Justamente<br />
una <strong>de</strong> las características <strong>de</strong> una diversidad <strong>de</strong> accionares políticos<br />
<strong>de</strong> los últimos tiempos es que suelen no girar al interior <strong>de</strong><br />
los marcos público-estatales. De allí la dificultad que muchos<br />
políticos e intelectuales presentan para enten<strong>de</strong>r las lógicas<br />
colectivas que se ponen en acción en estos movimientos.<br />
Al mismo tiempo, cuando se analizan experiencias como las<br />
relatadas en este libro habría que tener la precaución <strong>de</strong> no<br />
Instituto <strong>de</strong> Investigaciones Grupales<br />
Hoy permití al sol levantarse antes que yo. Lichtenberg<br />
suponer que <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el público-común que inauguran necesariamente<br />
se opondrán a lo público-estatal. Nos parece más fructífero<br />
indagar las tensiones que sostienen atravesamientos <strong>de</strong><br />
todo tipo entre dimensiones público-estatales y público-comunes.<br />
Muchas asambleas barriales y fábricas recuperadas que<br />
han instalado público-común pue<strong>de</strong>n mantener, en relación al<br />
Estado, significaciones imaginarias clásicas. Es frecuente escucharles<br />
<strong>de</strong>cir que sus emprendimientos no podrían sobrevivir<br />
sin conseguir un subsidio <strong>de</strong>l Estado. Es <strong>de</strong>cir que al mismo<br />
tiempo que inauguran, que inventan espacios y prácticas <strong>de</strong> lo<br />
público común no estatal, el Estado estallado sigue generando<br />
la ilusión <strong>de</strong> proveedor..<br />
Cada vez que uno <strong>de</strong> estos colectivos recibe la oferta <strong>de</strong> un<br />
subsidio estatal se producen fuertes discusiones. Des<strong>de</strong> el punto<br />
<strong>de</strong> vista material sin duda les daría más posibilida<strong>de</strong>s, pero lo<br />
que pue<strong>de</strong> constatarse es que en la medida en que ilusionan el<br />
amparo estatal pier<strong>de</strong>n potencia <strong>de</strong> inventar sus propios recursos.<br />
En ese sentido es que <strong>de</strong>cimos que permanentemente en<br />
estas experiencias se <strong>de</strong>spliega la tensión entre los espacios<br />
público-comunes que habilitan, practican y habitan y lo público-estatal.<br />
Cuando el Estado ofrece subsidios a estas experiencias autogestivas<br />
como un modo <strong>de</strong> capturar la novedad <strong>de</strong> estos colectivos,<br />
produce dos movimientos simultáneos: opera políticamente<br />
para suprimir la incipiente autogestión y al mismo tiempo<br />
reinstala el imaginario <strong>de</strong> que ellos nunca podrán lograrlo<br />
por sí mismos.<br />
Sus ofertas generan en los colectivos resistencia pero también<br />
seducción. En tal sentido, la novedad no radica en que el<br />
Estado intente cooptar, disciplinar, <strong>de</strong>sgastar, impedir, vaciar;<br />
<strong>de</strong> algún modo es lo que siempre ha hecho cuando no ha optado<br />
por reprimir abiertamente los movimientos que han intentado<br />
formas <strong>de</strong> vivir y <strong>de</strong> accionar por fuera <strong>de</strong> lo público-estatal.<br />
La novedad estaría justamente en que en medio <strong>de</strong> una <strong>de</strong> las<br />
crisis más terribles <strong>de</strong> nuestra historia inventaron públicocomún<br />
y que aún hoy persiste en cada uno <strong>de</strong> esos espacios una<br />
voluntad política <strong>de</strong> horizontalidad y autogestión que cuando<br />
pue<strong>de</strong> resiste las estrategias <strong>de</strong> cooptación.<br />
Ahora bien, aún diciendo ésto no nos arriesgaríamos a pensar<br />
que esta invención <strong>de</strong> un público-común se establezca en<br />
reemplazo <strong>de</strong> un público-estatal; más bien se trata <strong>de</strong> una tensión<br />
permanente entre ambas dimensiones. Tampoco hemos<br />
visto, por lo menos en nuestro país, que los gobiernos -reconociendo<br />
la particularidad <strong>de</strong> estos movimientos- pongan en funcionamiento<br />
otros dispositivos que no sean reprimir, judicializar,<br />
cooptar, <strong>de</strong>sgastar, etc.<br />
Otra cuestión que nos parece importante subrayar en medio<br />
<strong>de</strong> esta complejidad es que la palabra común presenta, <strong>de</strong> algún<br />
modo, la característica <strong>de</strong> provenir <strong>de</strong> un linaje comunitariolibertario<br />
en el que no podríamos estrictamente encuadrar estas<br />
experiencias. Por otra parte muchas veces este término ha sido<br />
usado consi<strong>de</strong>rando que la construcción <strong>de</strong>l común implica<br />
necesariamente una convivencia <strong>de</strong> grupo con una fuerte<br />
impronta <strong>de</strong> los lazos afectivos que se ponen en juego. Este<br />
modo <strong>de</strong> pensar lo común atravesó las experiencias <strong>de</strong> las<br />
comunida<strong>de</strong>s anarquistas <strong>de</strong> los siglos XIX y XX, <strong>de</strong> las comu-<br />
Mesa Redonda:<br />
“Relatos <strong>de</strong> experiencias en Grupos”<br />
Coordina: Graciela Jasiner<br />
Laura Bernardo (Inst. Lavardén): “Educación por el Arte, taller y grupos”<br />
Marcelo Percia (UBA): “Instalaciones estéticas, invenciones grupales”<br />
Alejandro Sacchetti: “Palabras y músicas, un espacio terapéutico grupal con adolescentes”<br />
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Campo Grupal / 9
POLIFONIAS<br />
Denise Najmanovich<br />
najmanov@mail.retina.ar<br />
La frase “Es una forma <strong>de</strong> hablar”<br />
suele ser entendida en nuestra cultura<br />
como “es una mera forma <strong>de</strong><br />
hablar”, es <strong>de</strong>cir, creemos que es<br />
posible separar con un estilete la<br />
forma <strong>de</strong>l contenido <strong>de</strong> nuestro discurso.<br />
No es raro escuchar que<br />
alguien dice: “no te fijes en el tono<br />
sino en lo que quiero <strong>de</strong>cir”, o concentrate<br />
“en el núcleo <strong>de</strong>l texto y<br />
no en el modo <strong>de</strong> expresarlo”.<br />
¿Es posible esta separación? ¿De<br />
dón<strong>de</strong> proviene?¿A dón<strong>de</strong> nos<br />
lleva? ¿Qué clase <strong>de</strong> conversación<br />
y <strong>de</strong> producción <strong>de</strong> sentido lleva<br />
implícita? ¿Pue<strong>de</strong>n existir “meras<br />
formas <strong>de</strong> hablar” o “significados<br />
in<strong>de</strong>pendientes <strong>de</strong>l tono”? Cuando<br />
le preguntaron esto al Wittgenstein<br />
maduro, no <strong>de</strong>jó lugar a dudas: “las<br />
palabras también tienen alma”. Y el<br />
alma está precisamente en eso que<br />
nuestra cultura <strong>de</strong> “lo claro y distinto”<br />
quiere erradicar: el tono, el<br />
modo, el clima, la atmósfera cualquier<br />
cosa que pueda ligar el lenguaje<br />
a la emoción y el sentido a<br />
los afectos. Sin embargo, todos<br />
hemos comprobado que las palabras<br />
pue<strong>de</strong>n herir o acariciar, buscar<br />
un encuentro o exigir sometimiento.<br />
El discurso seduce, agre<strong>de</strong>,<br />
evoca, provoca, acaricia, disuelve,<br />
crea y somete. Las palabras<br />
alu<strong>de</strong>n, convidan o invitan, pero<br />
siempre en un contexto <strong>de</strong> encuentro<br />
(que pue<strong>de</strong> ser un <strong>de</strong>sencuentro)<br />
entre quienes las entien<strong>de</strong>n.<br />
La noción <strong>de</strong> “texto” (o <strong>de</strong> “contenido<br />
linguísitico”) es hija <strong>de</strong> una tecnología<br />
específica: la escritura y<br />
especialmente <strong>de</strong> una modalidad: la<br />
imprenta. Con ellas nacen los diccionarios<br />
y las aca<strong>de</strong>mias, los sistemas<br />
que preten<strong>de</strong>n “pulir y dar<br />
esplendor a la lengua” y también<br />
fijarla e instituirla. Sin embargo, la<br />
fragua <strong>de</strong>l lenguaje sigue siendo la<br />
vida misma sin diferencias <strong>de</strong> linaje<br />
que sigue su curso indiferente y<br />
toma en cuenta tanto al peón como<br />
al estanciero, al académico ilustre o<br />
al bribón <strong>de</strong>sconocido.<br />
La sacralización <strong>de</strong>l texto, ya sea<br />
<strong>de</strong> la Biblia o <strong>de</strong> la teoría newtoniana,<br />
<strong>de</strong> las obras completas <strong>de</strong><br />
Freud, <strong>de</strong> las “Mil y una noches” es<br />
una forma <strong>de</strong> llevarlas a la eternidad<br />
por la vía expeditiva <strong>de</strong> la<br />
muerte. Los libros sólo viven en la<br />
lectura y en ella los sentidos no<br />
siguen la anatomía <strong>de</strong>l diccionario<br />
sino que reciben <strong>de</strong> cada lector el<br />
aliento <strong>de</strong> una vida nueva. No se<br />
trata meramente <strong>de</strong> nuevas interpretaciones<br />
sino <strong>de</strong>l nacimiento <strong>de</strong><br />
una nueva obra que al pie <strong>de</strong> la<br />
letra crea un mundo diferente como<br />
le sucedió a Pierre Menard con el<br />
“Quijote”.<br />
Las formas <strong>de</strong>vienen formalismo<br />
sólo a partir <strong>de</strong> lecturas, o protocolos,<br />
o modos <strong>de</strong> vida que aceptan<br />
entrar en los mol<strong>de</strong>s <strong>de</strong> lo prefijado,<br />
los establecido, lo ya dado. Cuando<br />
enten<strong>de</strong>mos esto, la expresión ya<br />
no pue<strong>de</strong> ser una mera <strong>de</strong>coración<br />
<strong>de</strong> un sentido anterior o in<strong>de</strong>pendiente<br />
sino la textura misma <strong>de</strong>l significado,<br />
sin ella no hay sentido<br />
posible, solo <strong>de</strong>finiciones vacías en<br />
un espacio muerto.<br />
El alma <strong>de</strong> las palabras brota en el<br />
encuentro entre ellas y los cuerpos,<br />
nace en esa zona sensible en que<br />
sentimos sus afectos como efectos.<br />
Por eso no hay sinónimos según<br />
Wittgenstein, puesto que no po<strong>de</strong>mos<br />
reemplazar una palabra por<br />
otra sin cambiar el or<strong>de</strong>n <strong>de</strong>l<br />
mundo, modificar su pulso o cambiar<br />
su ritmo y en ese mágico proceso<br />
también cambiamos nosotros:<br />
es la danza inagotable <strong>de</strong> la vida.<br />
Nuestro cuerpo está hecho <strong>de</strong> la<br />
textura <strong>de</strong>l lenguaje, y las palabras<br />
son materia altamente sensible.<br />
Campo Grupal / 10<br />
Diálogo sobre política<br />
y subjetividad<br />
nida<strong>de</strong>s hippies <strong>de</strong> los ´60 y <strong>de</strong> algunas comunida<strong>de</strong>s campesinas en la<br />
actualidad. Pero como es obvio, en las formas políticas comunitarias<br />
urbanas es mucho más difícil que se cumpla este requisito. Aquí se<br />
trata <strong>de</strong> colectivos don<strong>de</strong> lo común no pasa necesariamente por la convivencia<br />
física aún cuando se establezcan formas comunitarias <strong>de</strong> fuertes<br />
enlaces subjetivos.<br />
También es importante resaltar que los experienciarios <strong>de</strong> los que<br />
intenta dar cuenta este libro han constituido acciones políticas activas<br />
<strong>de</strong> resistencias a la barbarización que las políticas neoliberales <strong>de</strong> la<br />
expulsión social producen. Así por ejemplo, que una mujer piquetera<br />
en el marco <strong>de</strong> la miseria extrema les pida a los estudiantes <strong>de</strong> la facultad<br />
que les enseñen a jugar al ajedrez a los chicos en la ruta dice <strong>de</strong> una<br />
acción política <strong>de</strong> resistencia -en acto- a la barbarización. En muchas<br />
fábricas se han instalado centros culturales; cuando ese obrero dice<br />
“nunca había ido al teatro y ahora lo tenemos acá todas las noches”<br />
no sólo está apropiándose <strong>de</strong> un valor cultural <strong>de</strong> otra clase social -el<br />
gusto por el teatro- sino que está inventando otros modos <strong>de</strong> existencia.<br />
Hay algo que no sólo resiste ya que inventa otro modo <strong>de</strong> habitar<br />
la vida, la vida cotidiana. Y esto a nuestro criterio es radicalidad política.<br />
9. C.S.: Lo común pue<strong>de</strong> ser pensando también como conjunto<br />
abierto <strong>de</strong> capacida<strong>de</strong>s colectivas, que va más allá <strong>de</strong>l sentimiento<br />
grupal y hasta convivencial. Un espacio que potencia lo común pue<strong>de</strong><br />
ser consi<strong>de</strong>rado un espacio público. Las asambleas producen público,<br />
las fábricas producen público....<br />
E.I.: Estamos <strong>de</strong> acuerdo; es muy interesante cómo uste<strong>de</strong>s están<br />
pensando la producción <strong>de</strong> lo común porque toma distancia <strong>de</strong>l sentido<br />
convivencial <strong>de</strong>l que veníamos hablando y abre a pensar en la producción<br />
<strong>de</strong> un público-común que necesariamente se produce en estas<br />
experiencias autogestivas. En este punto ha sido central para nosotras/os<br />
po<strong>de</strong>r mostrar a lo largo <strong>de</strong> los capítulos la enorme capacidad <strong>de</strong><br />
invención <strong>de</strong> un colectivo potenciado. Al mismo tiempo, hemos intentado<br />
puntuar algunos obstáculos y límites en la capacidad imaginante.<br />
Ahora bien, aquí se vuelve fundamental señalar cómo realizamos<br />
algunas operatorias <strong>de</strong> lectura. En este ir armando algo <strong>de</strong> lo común<br />
que produce público nos parece que hay que po<strong>de</strong>r distinguir y puntuar<br />
muchas veces pequeñas acciones, gestos que podrían pasar <strong>de</strong>sapercibidos<br />
pero que <strong>de</strong>slizan <strong>de</strong> una experiencia a otra y que van armando<br />
una cartografía don<strong>de</strong> pue<strong>de</strong>n encontrarse agenciamientos, conexiones,<br />
cruces entre estos colectivos.<br />
En uno <strong>de</strong> los primeros capítulos contamos cómo durante una asam-<br />
PSICODRAMA GRUPAL<br />
Y CREATIVIDAD<br />
<strong>de</strong>l E.I.P. - Equipo Interdisciplinario Paso<br />
Superv.: Dr. Eduardo Pavlovsky<br />
Coord.: Lic. Silvia Schverdfinger<br />
*Cursos <strong>de</strong> PSICODRAMA Y<br />
COORDINACIÓN GRUPAL<br />
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Deleuze-Guattari<br />
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blea que estaba sesionando en su esquina pasa el camión <strong>de</strong> la basura<br />
y tira bolsas <strong>de</strong> residuos para que los vecinos/as las quemen y corten la<br />
calle; hay allí -en acto- una transmisión <strong>de</strong> un saber-hacer piquetero y<br />
en ese punto se establece un agenciamiento, una conexión no previsible<br />
que instala -<strong>de</strong> hecho- un rasgo mínimamente i<strong>de</strong>ntitario entre<br />
ambos colectivos: piquete y cacerola. Sin embargo, la discusión en las<br />
asambleas <strong>de</strong> eventuales alianzas con el movimiento piquetero dio<br />
lugar a interminables y conflictivos <strong>de</strong>bates. Entonces, aquí es importante<br />
pensar la diversidad <strong>de</strong> conexiones por las que se inventa, se imagina,<br />
se hace ese público-común en medio <strong>de</strong> la multiplicidad <strong>de</strong> tensiones<br />
que los atraviesan.<br />
Estas tensiones hay que indagarlas en la singularidad <strong>de</strong> cada experiencia<br />
pero sin omitir que todas ellas se han producido, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el inicio,<br />
armando re<strong>de</strong>s (re<strong>de</strong>s entre asambleas, re<strong>de</strong>s entre fábricas, re<strong>de</strong>s<br />
entre asambleas y fábricas, re<strong>de</strong>s entre asambleas, cartoneros, fábricas,<br />
piqueteros, etc.). Que las acciones hayan sido <strong>de</strong>s<strong>de</strong> un principio en red<br />
ha sido fundamental no sólo por la ayuda mutua que pudieran brindarse;<br />
más <strong>de</strong> una vez, una asamblea o una fábrica que estaba en un<br />
momento <strong>de</strong> <strong>de</strong>spotenciación tomaba fuerza <strong>de</strong> otras experiencias que<br />
estaban en alza.<br />
Otra cuestión que quisiéramos remarcar es que si bien nos ha interesado<br />
subrayar la novedad, la invención <strong>de</strong> estas experiencias <strong>de</strong> ningún<br />
modo pensamos que surjan <strong>de</strong> la nada. No son meramente producto <strong>de</strong>l<br />
vaciamiento <strong>de</strong> la representación que la clase política ha producido en<br />
la Argentina; están antecedidas por múltiples y diversas experiencias<br />
colectivas que se han realizado a lo largo <strong>de</strong> todos estos años sin que<br />
adquirieran <strong>de</strong>masiada visibilidad pero que fueron configurando en un<br />
plano infrapolítico condiciones magmáticas, operando particulares<br />
latencias en el sociohistórico, que sin duda han contribuido como germinal<br />
político a que las experiencias que fuimos a indagar tomaran las<br />
formas que tomaron.<br />
Por otra parte, si bien este libro analiza algunas experiencias locales,<br />
no pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>jar <strong>de</strong> mencionarse que éstas <strong>de</strong> <strong>de</strong>spliegan en un momento<br />
político latinoamericano en el que resuenan con muchos otros movimientos.<br />
Cada uno <strong>de</strong> ellos se constituye en su singularidad pero <strong>de</strong><br />
algún modo, con limitaciones y asedios <strong>de</strong> todo tipo, van configurando<br />
potencias colectivas que presentan un rasgo en común. Producen sus<br />
acciones generalmente más allá <strong>de</strong> los marcos <strong>de</strong> la representación<br />
política y no se agotan en reclamar sino que resisten inventando sus<br />
propias condiciones <strong>de</strong> existencia.<br />
10. C.S.: Queríamos preguntarles sobre su condición <strong>de</strong> investigadores:<br />
¿siguen sintiendo que las herramientas iniciales con las que se<br />
acercaron son las mismas, o han sentido más bien que a partir <strong>de</strong> esta<br />
experiencia ya son otras?, ¿cómo afecta esta situación <strong>de</strong> conexión<br />
con la inteligencia colectiva su propia trayectoria como investigado-<br />
Activida<strong>de</strong>s segundo semestre 2006<br />
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Después <strong>de</strong> todo, la pintura se ha <strong>de</strong> hacer tal como uno es. Juan Gris<br />
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es?, ¿en qué punto los <strong>de</strong>ja esta investigación?<br />
Ana Fernán<strong>de</strong>z: Por mi parte y pensándonos como equipo que realiza<br />
intervenciones institucionales una primera cuestión que podría<br />
plantearse es que cae la función <strong>de</strong>l especialista. Cuando concurrimos<br />
a una institución que requiere nuestro saber-hacer <strong>de</strong> especialistas,<br />
somos nosotros los que aportamos los dispositivos que diseñamos a tal<br />
efecto y nuestra capacidad <strong>de</strong> lectura <strong>de</strong> lo que acontezca allí con el<br />
dispositivo en acción. Nada <strong>de</strong> esto ocurrió en esta investigación ya<br />
que ellos mismos inventaban sus propios dispositivos. Por lo tanto en<br />
ningún momento hemos operado como especialistas en grupos e instituciones;<br />
ni ellos nos lo pidieron ni a nosotros se nos ocurrió. Les <strong>de</strong>cimos<br />
que estamos a disposición, acompañamos el <strong>de</strong>venir <strong>de</strong> ellos y en<br />
ese <strong>de</strong>venir también se transforma el nuestro.<br />
Laura Rivera: Nosotros podríamos haber seguido con el objeto <strong>de</strong><br />
estudio <strong>de</strong> la investigación anterior, sin embargo cuando se producen<br />
los acontecimientos <strong>de</strong>l 19 y 20 rápidamente se armaron subequipos<br />
para indagar lo que ocurría. Creo que ir a investigar estos procesos fue<br />
todo un posicionamiento político; el trabajar inmersos en esa realidad<br />
te obliga a revisar un montón <strong>de</strong> cosas, te conmociona, etc.<br />
Cecilia Calloway: Hemos tenido que trabajar también con nuestras<br />
propias emociones. Muchas veces volvíamos contagiados por el entusiasmo<br />
y la alegría con que ellos encaraban su proyecto, otras veces,<br />
sobre todo al principio a algunos <strong>de</strong> nosotros nos daba miedo ir a<br />
Brukman. El estar en contacto con sus experiencias nos ha forzado a<br />
pensar, a inventar y ésto no es algo que uno aprenda en la Facultad. No<br />
sólo constatábamos su capacidad <strong>de</strong> imaginar sino que ésto también<br />
nos estaba pasando a nosotros.<br />
Can<strong>de</strong>la Cabrera: A mí el hecho <strong>de</strong> investigar asambleas y fábricas<br />
me movilizó todo, no sólo lo académico-conceptual; el encontrarte con<br />
estos procesos en fábricas y asambleas te fuerza a pensar lo político en<br />
todos los ámbitos en los que vos estás. Ellos han puesto en evi<strong>de</strong>ncia<br />
que nada está dado, que es posible construir las propias condiciones <strong>de</strong><br />
existencia y esto ha formulado preguntas en cada uno/a <strong>de</strong> nosotros/as.<br />
Ana Fernán<strong>de</strong>z: En la modalidad <strong>de</strong>l trabajo colectivo entre nosotros<br />
se han dado buenos momentos <strong>de</strong> paridad que van a contramano<br />
<strong>de</strong> jerarquías <strong>de</strong> cátedra. Cuando un integrante <strong>de</strong>l equipo, muy joven,<br />
dice algo tal vez al pasar y ésto resulta todo un hallazgo, se produce un<br />
movimiento que arma complicida<strong>de</strong>s y entre nosotros se establece una<br />
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fratría que no es propia <strong>de</strong> las modalida<strong>de</strong>s universitarias clásicas.<br />
También me queda una impronta muy fuerte en relación a la infinita<br />
capacidad <strong>de</strong> inventar <strong>de</strong> un colectivo potenciado; ahí no hay lugar<br />
para un “esto no va a ser posible”. Estos colectivos construyendo po<strong>de</strong>r<br />
<strong>de</strong> potencia -cosa muy diferente a la ilusión grupal- ponen en acción<br />
formas <strong>de</strong> horizontalidad que construyen intensida<strong>de</strong>s político subjetivas<br />
muy difíciles <strong>de</strong> transmitir en palabras pero que hacen que uno<br />
renueve sus apuestas políticas.<br />
Sandra Borakievich: A mí me llamaron la atención básicamente<br />
tres cuestiones: cómo en esos espacios podía coexistir productivamente<br />
gente que provenía <strong>de</strong> lugares y formas <strong>de</strong> pensar tan diversos; la<br />
alegría con la que llevaban a cabo sus acciones y particularmente, algunos<br />
antiguos militantes que aportaban toda su experiencia previa pero<br />
que no trataban <strong>de</strong> reproducirla sino muy por el contrario, evi<strong>de</strong>nciaban<br />
un profundo trabajo <strong>de</strong> reelaboración.<br />
Xavier Imaz: Por mi parte hay dos cosas que cambiaron. Una es<br />
apren<strong>de</strong>r a trabajar con sentimientos; al ser una situación tan intensa<br />
uno siente entusiasmo, simpatía, miedo, enojo, <strong>de</strong>silusión… pero se<br />
trata <strong>de</strong> seguir pensando; conectarse con una realidad que te moviliza<br />
así no es fácil. La otra cuestión que para mí fue inédita es el cambio en<br />
la forma <strong>de</strong> trabajo, es trabajar a velocidad, pensar la inmediatez y esto<br />
es sumamente diferente a los tiempos habituales en un equipo <strong>de</strong> investigación.<br />
En otro or<strong>de</strong>n <strong>de</strong> cosas, me llamó mucho la atención en estos<br />
modos <strong>de</strong> hacer política que lo importante no es el <strong>de</strong>bate <strong>de</strong> las i<strong>de</strong>as<br />
o el ganar la calle sino que es un accionar político que produce transformaciones<br />
en escalas micropolíticas, don<strong>de</strong> se juega una inmediatez<br />
<strong>de</strong> la acción directa tal vez con menos <strong>de</strong>liberación pero que se construye<br />
en un ir haciendo.<br />
EN ESTE NUEVO ANIVERSARIO,<br />
BRINDAMOS AFECTUOSAMENTE CON CAMPO GRUPAL.<br />
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Felicitamos a Campo Grupal por<br />
los 8 años <strong>de</strong> actividad alojando<br />
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que trabajamos en este ámbito.<br />
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TEATRIBUS<br />
Fernando Castelli<br />
fernandocastelli@yahoo.com<br />
Le Frigo<br />
(La hela<strong>de</strong>ra o un trozo <strong>de</strong><br />
carne)<br />
Una hela<strong>de</strong>ra en el centro <strong>de</strong> la<br />
escena. Amenaza, con<strong>de</strong>na, presencia<br />
inviolable, un regalo que<br />
Elle (¿el, ella, ello?) no quiere <strong>de</strong><br />
su madre. Un <strong>de</strong>tective, una<br />
gitana, una ama <strong>de</strong> llaves <strong>de</strong>spiadada<br />
(Goliatha), su madre, su<br />
psicoanalista y su mascota son<br />
los personajes que en voces y<br />
cuerpos se <strong>de</strong>smiembra y multiplica<br />
Juan Rutkus en <strong>de</strong>sgarramientos<br />
carnales. La escenografía<br />
dalinesca nos va amoldando<br />
el cuerpo al texto que vendrá.<br />
¿Será una expresión <strong>de</strong> su<br />
mundo interno? ¿realmente<br />
estarán allí esos personajes? No<br />
lo sabemos y la verdad es que<br />
no importa. Los personajes dialogan<br />
entre si sin saber quien<br />
habla o quien es hablado pero<br />
cada uno con su i<strong>de</strong>ntidad y su<br />
impronta. Entre la muerte, la<br />
locura y la frustración <strong>de</strong> un<br />
pasado que no vuelve aparecerán<br />
la tristeza y la ternura para<br />
hacernos sentir nuestra implicancia.<br />
Autoría: Copi<br />
Actúan: Juan Rutkus<br />
Dirección: Javier Albornoz , Juan<br />
Andrés Ferrara<br />
Sala: El excéntrico <strong>de</strong> la 18<br />
Lerma 420 Reservas: 4772-6092<br />
Entrada: $ 12<br />
Sábados 23 hs.<br />
Campo Grupal / 11
La paz como un<br />
estado interior<br />
Pierre Weil<br />
La i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> la paz como un estado<br />
interior <strong>de</strong>l ser correspon<strong>de</strong> al contenido<br />
<strong>de</strong> preámbulo <strong>de</strong> la Constitución<br />
<strong>de</strong> la UNESCO, que manifiesta: “ya<br />
que las guerras comienzan en la<br />
mente <strong>de</strong> los hombres, es en la mente<br />
<strong>de</strong> los hombres don<strong>de</strong> <strong>de</strong>ben erigirse<br />
las <strong>de</strong>fensas <strong>de</strong> la paz”.<br />
A pesar <strong>de</strong> ser frecuentemente citado,<br />
este preámbulo rara vez es puesto en<br />
práctica en la vida real.<br />
Una <strong>de</strong> las profecías en la Biblia manifiesta<br />
que las espadas serán convertidas<br />
en rejas <strong>de</strong> arado. Es posible<br />
interpretar este dicho simbólicamente:<br />
es <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> cada ser que la agresión<br />
y la violencia, representados por la<br />
espada, <strong>de</strong>ben ser transformados en<br />
una energía <strong>de</strong> paz, representada por<br />
las rejas <strong>de</strong> arado.<br />
Es posible que algún esfuerzo más o<br />
menos exitoso hacia el <strong>de</strong>sarme<br />
general en un nivel exterior nos lleve<br />
a creer que esto es todo lo que se<br />
necesita para establecer la paz. Ya<br />
hemos mencionado esta i<strong>de</strong>a al discutir<br />
sobre la paz como una ausencia<br />
<strong>de</strong> conflicto. Miremos esto nuevamente<br />
en relación con la profecía:<br />
aunque <strong>de</strong>struyamos todos nuestros<br />
armamentos, hasta la última arma <strong>de</strong><br />
fuego – en otras palabras, si nos<br />
libramos <strong>de</strong> todas las espadas -, si no<br />
transformamos nuestro interior,<br />
seguiremos peleándonos con nuestros<br />
arados...<br />
Esto explica por qué fue escrita la<br />
Declaración <strong>de</strong> Yamoussoukro sobre<br />
la Paz en la Mente <strong>de</strong> los Hombres.<br />
Como antes, nos enfrentamos a dos<br />
teorías.<br />
La Paz como el resultado <strong>de</strong> la ausencia<br />
o disolución <strong>de</strong> conflictos psíquicos<br />
internos es un concepto psicoterapéutico.<br />
Eliminando el conflicto<br />
entre el yo y el superyó, entre el corazón<br />
y la mente, o entre la intuición y<br />
el corazón, por ejemplo, es posible<br />
restablecer la paz interior.<br />
La paz como estado <strong>de</strong> armonía interior<br />
es el resultado <strong>de</strong> un trabajo<br />
interno que involucra una visión no<br />
fragmentada <strong>de</strong> la realidad en el nivel<br />
intelectual, una separación <strong>de</strong> cualquier<br />
tipo <strong>de</strong> concepto, ser u objeto.<br />
Proviene <strong>de</strong>l nacimiento <strong>de</strong> una sabiduría<br />
“natural”, que está vinculada<br />
con el amor altruísta. Es un concepto<br />
espiritual, ligado a las gran<strong>de</strong>s tradiciones<br />
espirituales <strong>de</strong> la humanidad, y<br />
también a recientes investigaciones<br />
en psicología transpersonal.<br />
En conclusión, po<strong>de</strong>mos <strong>de</strong>cir que la<br />
visión fragmentada <strong>de</strong> la paz nos lleva<br />
a i<strong>de</strong>as reduccionistas que en sí son<br />
expresiones <strong>de</strong> la sobreespecialización<br />
y <strong>de</strong>l conocimiento fragmentado.<br />
Para que un educador <strong>de</strong> la paz pueda<br />
transmitir El Arte <strong>de</strong> Vivir en Paz a<br />
otras personas, sean niños, jóvenes o<br />
adultos, <strong>de</strong>be llenar un esencial requisito<br />
preliminar: él mismo <strong>de</strong>be ser un<br />
ejemplo <strong>de</strong> lo que predica. Se podría<br />
<strong>de</strong>cir que su persona, al irradiar cualida<strong>de</strong>s<br />
como el afecto, paciencia,<br />
receptividad a las necesida<strong>de</strong>s <strong>de</strong><br />
otros, habilidad <strong>de</strong> ponerse en los<br />
zapatos <strong>de</strong> otros, etc., no necesitaría<br />
otras formas <strong>de</strong> instrucción.<br />
La cuestión esencial es, entonces,<br />
cómo saber encontrar este tipo <strong>de</strong><br />
educador o, si fueran pocos, que<br />
parece ser el caso, cómo entrenarlos<br />
y prepararlos.<br />
De hecho, las cualida<strong>de</strong>s necesarias<br />
en un educador <strong>de</strong> la paz son muy<br />
similares a las <strong>de</strong> individuos sobresalientes,<br />
los gran<strong>de</strong>s Maestros, <strong>de</strong> los<br />
cuales existen ejemplos en todas las<br />
culturas – hombres y mujeres que<br />
han integrado la sabiduría y el amor a<br />
su existencia cotidiana y que han<br />
<strong>de</strong>dicado sus vidas al servicio <strong>de</strong><br />
estos valores.<br />
Fragmento <strong>de</strong> "El Arte <strong>de</strong> Vivir en Paz"<br />
1ª edición Bs. As. Errepar 1995.<br />
“Donación <strong>de</strong> amor”<br />
Violencia<br />
en las escuelas<br />
Miriam Mazover<br />
miriam_mazover@yahoo.com.ar<br />
“Si te falta el amor, no hay agua ni fuego<br />
que alcancen para seguir viviendo”.<br />
Texto escrito por los alumnos <strong>de</strong> la <strong>Escuela</strong> Islas Malvinas, <strong>de</strong><br />
Carmen <strong>de</strong> Patagones, en el mural homenaje, con motivo <strong>de</strong> cumplirse<br />
el primer aniversario <strong>de</strong> la muerte <strong>de</strong> tres <strong>de</strong> sus compañeros.<br />
Los episodios <strong>de</strong> violencia <strong>de</strong> distinta envergadura que tuvieron<br />
lugar en los últimos tiempos <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> los establecimientos<br />
educativos <strong>de</strong> nuestro país reavivan en forma cotidiana, y<br />
con justa razón, los temores <strong>de</strong> padres, docentes y alumnos.<br />
Sabemos que los actos <strong>de</strong> violencia, cada vez en eda<strong>de</strong>s más<br />
tempranas, se <strong>de</strong>sarrollan en escenarios disímiles; pero también<br />
sabemos que, para quienes tienen la suerte <strong>de</strong> estar escolarizados, la<br />
escuela se convierte en un marco propicio para su <strong>de</strong>spliegue, en<br />
tanto es en ella don<strong>de</strong> se reproducen, en forma macro, los vínculos<br />
que se ponen en juego en el seno <strong>de</strong> la familia y <strong>de</strong> la sociedad en<br />
su conjunto.<br />
Creemos que, sea cual fuere el fenómeno <strong>de</strong>l que se trate, tendremos<br />
mayor alcance para abordarlo si apuntamos a enten<strong>de</strong>r<br />
sus causas (aunque ellas puedan ser múltiples) y no sólo analizar<br />
los efectos, menos que menos cuando ya acontecieron.<br />
Como profesionales <strong>de</strong> la salud mental nos cabe la responsabilidad<br />
<strong>de</strong> transmitir, en principio, dos cuestiones que consi<strong>de</strong>ramos<br />
fundamentales:<br />
a) La importancia que adquiere para el individuo, y para el<br />
conjunto <strong>de</strong> personas que con él hagan lazo, su salud psíquica;<br />
ya que <strong>de</strong> ella <strong>de</strong>pen<strong>de</strong>rá, en gran medida, que el mismo tenga una<br />
vida digna y se convierta, a su vez, en hacedor <strong>de</strong> una sociedad configurada<br />
por la legalidad y no por la barbarie, en cualquiera <strong>de</strong> sus<br />
formas y/o expresiones.<br />
b) El lapso en que dicho individuo transcurre en la<br />
Institución-escuela conforma, para él, los tiempos fundantes <strong>de</strong><br />
su psiquismo, ya que los seres humanos terminamos <strong>de</strong> constituirnos<br />
como tales a la salida <strong>de</strong> la adolescencia. En el sentido más<br />
estricto <strong>de</strong>l término po<strong>de</strong>mos hablar <strong>de</strong> un sujeto si, y solo si, en<br />
dicho tiempo ha podido incorporar e inscribir la ley; hecho que nos<br />
permitirá, asimismo, <strong>de</strong>signarlo como no perturbado psicopatológicamente.<br />
Decimos, entonces, que hay una estrecha e íntima relación<br />
entre la salud psíquica <strong>de</strong> un individuo, <strong>de</strong>terminada por la incorporación<br />
<strong>de</strong> la ley, y la civilidad <strong>de</strong> la sociedad en don<strong>de</strong> éste se<br />
halle inserto, la que <strong>de</strong>finiremos como tal justamente por el imperio<br />
y la vigencia <strong>de</strong> la legalidad.<br />
Cabe preguntarnos, entonces, cómo incorpora (o no) un sujeto<br />
humano -en los tramos <strong>de</strong> la niñez, la pubertad y la adolescencia-<br />
la legalidad en sus diferentes aspectos.<br />
Si bien sabemos que esto último es un proceso complejo, trataremos<br />
<strong>de</strong> abordarlo <strong>de</strong>s<strong>de</strong> una perspectiva que, como sociedad, consi<strong>de</strong>ramos<br />
que nos será muy útil.<br />
Hay consenso entre las distintas disciplinas (las humanísticas y<br />
las más duras) acerca <strong>de</strong> que, a diferencia <strong>de</strong> cualquier otra especie,<br />
el ser humano necesita imprescindiblemente, a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> recur-<br />
E S P A C I O<br />
PSICOANALITICO<br />
DE BARCELONA<br />
Campo Grupal / 12 El amor es la poesía <strong>de</strong> los sentidos. Honoré <strong>de</strong> Balzac<br />
sos materiales, <strong>de</strong>l amor para constituirse normativamente. Es<br />
por este motivo que po<strong>de</strong>mos elevar a la categoría <strong>de</strong> concepto el<br />
término “donación <strong>de</strong> amor”.<br />
El “don <strong>de</strong> amor”, en tanto sea normativo, conlleva para quien<br />
lo transmite una legalidad porque marca lo que se <strong>de</strong>be hacer y lo<br />
que no se <strong>de</strong>be hacer, lo que se pue<strong>de</strong> hacer y lo que no se pue<strong>de</strong><br />
hacer, no como imperativo moral sino como condición ética: si<br />
amo al otro (en cualquiera <strong>de</strong> sus formas) lo <strong>de</strong>beré respetar, amparar,<br />
escuchar, dignificar; y poner a jugar –asimismo- los límites en<br />
la relación que establezco; en consecuencia, no <strong>de</strong>beré ni podré<br />
avasallarlo, humillarlo, maltratarlo, instrumentarlo, violentarlo.<br />
A esta altura se nos impone preguntarnos: ¿el amor surge <strong>de</strong><br />
manera espontánea, instintiva? Decimos que no, que requiere <strong>de</strong><br />
condiciones. ¿Cuáles entonces? Que ese otro me represente algo<br />
valioso. Si esto ocurre, entonces, me hace falta. Si por los motivos<br />
que fuera ese otro “me sobra”, conciente o inconscientemente, nos<br />
encontraremos profiriéndole actos opuestos al amor: la agresividad,<br />
la bronca, hasta -por qué no <strong>de</strong>cirlo- el odio; y fundamentalmente,<br />
y como consecuencia <strong>de</strong> esto mismo, <strong>de</strong>cíamos más arriba,<br />
estaré coartándole la posibilidad <strong>de</strong> que internalice lo humanamente<br />
normativo, cercenándole, a su vez, su <strong>de</strong>recho a construir<br />
una sociedad amparada en los límites <strong>de</strong> la ley.<br />
Cuando es esto lo que ocurre, el niño, púber o adolescente -<strong>de</strong> no<br />
encontrarse gravemente dañado- insistirá en el intento <strong>de</strong> inscribir<br />
la ley (convengamos que en muchas oportunida<strong>de</strong>s es <strong>de</strong> la peor<br />
manera) a través <strong>de</strong> transgresiones <strong>de</strong> diversa índole y gravedad<br />
(insultos, amenazas, golpes, portación <strong>de</strong> armas, etc.). Es allí don<strong>de</strong><br />
se topará con sanciones provenientes <strong>de</strong>l Otro social, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> un simple<br />
castigo hasta la punición más severa.<br />
Habrá que tener en cuenta que este “me sobra”, al que anteriormente<br />
hacíamos referencia, pue<strong>de</strong> estar mencionando tanto a:<br />
- El Estado: porque no toma la <strong>de</strong>cisión política <strong>de</strong> protegerlo y<br />
ampararlo, según los <strong>de</strong>rechos básicos que nuestra propia<br />
Constitución garantiza (vivienda, salud y educación); y/o<br />
- La familia: porque, por ejemplo, no tenga como alimentarlo, o<br />
no posea un lugar para que viva y/o no tenga tiempo objetivo y subjetivo<br />
para ocuparse <strong>de</strong> él; y/o<br />
- El medio don<strong>de</strong> se <strong>de</strong>senvuelve: porque le resulte molesto; y/o<br />
- El colegio: porque le represente un problema.<br />
Como sociedad, tenemos la chance <strong>de</strong> intentar evitar sucesos promovidos<br />
por conductas sociales estragantes si nos acercamos a<br />
enten<strong>de</strong>r las causas y los fundamentos <strong>de</strong> las mismas. No es un<br />
hecho menor saber que un niño, púber o adolescente no podrá, si<br />
no recibe un amor que resulte normativo, internalizar la ley. Ni<br />
menos aún enten<strong>de</strong>r que éste no pue<strong>de</strong> quedar subsumido a la i<strong>de</strong>a<br />
<strong>de</strong> que es una entidad abstracta ni, menos que menos, instintiva.<br />
Somos nosotros, los adultos que conformamos los distintos estamentos<br />
<strong>de</strong> esta sociedad, los que tenemos el <strong>de</strong>ber ético <strong>de</strong> trazar<br />
las coor<strong>de</strong>nadas para que este amor normativo emerja, y<br />
más aún, se efectivice.<br />
Porque sabemos, incluso por experiencias que lamentablemente<br />
nos marcaron a fuego como argentinos, que sin la legalidad que<br />
dicho amor vehiculiza sobreviene el caos, y con él la pura pérdida<br />
<strong>de</strong> valores, i<strong>de</strong>ales, futuro y, en muchas oportunida<strong>de</strong>s, <strong>de</strong> la<br />
vida misma.<br />
PENSAMIENTO & VIDA<br />
Consultoría Filosófica<br />
Vivimos aferrados a opiniones y pautas establecidas que son<br />
incapaces <strong>de</strong> sostenernos. Abrirnos a nuevos modos <strong>de</strong> percibir,<br />
sentir es don<strong>de</strong> el pensar filosófico opera en el diario vivir como<br />
ejercicio <strong>de</strong> libertad disminuyendo las creencias consolidadas.<br />
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Jornada sobre el lugar<br />
<strong>de</strong>l varón y la mujer hoy:<br />
"De las tradiciones a los cambios"<br />
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Lo inconcluso en el saber<br />
La docencia...<br />
¿un imposible?<br />
Julieta Veloz, Selva Hurtado Atienza<br />
selvahurtadoatienza@yahoo.com.ar<br />
En tiempos <strong>de</strong>l estado nación, la intervención pedagógica<br />
produce efectos porque hay un sujeto al que se le supone<br />
saber –docente, universidad u otro-, y porque el saber es un<br />
valor simbólico <strong>de</strong> envergadura. Estas dos condiciones son propias<br />
<strong>de</strong> la subjetividad pedagógica (Cristina Corea). La autoridad regula<br />
el intercambio <strong>de</strong> enunciados, legitimando, seleccionando, jerarquizando,<br />
excluyendo y otorgando coherencia. Es <strong>de</strong>cir, son condiciones<br />
para que allí se <strong>de</strong>splieguen operaciones <strong>de</strong> producción <strong>de</strong><br />
subjetividad pedagógica. Aquí hay reproducción garantizada por la<br />
existencia <strong>de</strong> prácticas institucionales que encuentran su sentido en<br />
los enunciados discursivos.<br />
En tiempos <strong>de</strong>l estado técnico- administrativo, caído el sentido<br />
institucional <strong>de</strong>l saber y <strong>de</strong> la autoridad sostenida en él, no es posible<br />
la transferencia al saber (Ignacio Lewkowicz). No hay discursos<br />
donadores <strong>de</strong> sentido que sean posibilitadores <strong>de</strong>l habitar la<br />
situación institucional. Es en este sentido que la institución universitaria<br />
no produce la subjetividad capaz <strong>de</strong> habitarla. El llamado<br />
<strong>de</strong>sfondamiento institucional refiere a la pérdida <strong>de</strong> esta potencia <strong>de</strong><br />
la institución para marcar otorgando sentido.<br />
El lugar docente no está investido como antaño como aquel que<br />
sabe y por tanto pue<strong>de</strong> enseñar; este lugar ya no garantiza que las<br />
condiciones sean las propicias para la eficacia <strong>de</strong> las operaciones.<br />
Constatamos en nuestra práctica docente en la FAHCE carrera<br />
<strong>de</strong> psicología cátedra Psicoterapia 2 i , que algunos estudiantes no<br />
tienen interés por apren<strong>de</strong>r lo pensado por los autores; otros tienen<br />
una imposibilidad <strong>de</strong> pensarse como psicólogos; otros <strong>de</strong>screen <strong>de</strong><br />
que el saber aprendido sirva para el futuro -tan solo serviría para<br />
aprobar la materia-; en otros hay <strong>de</strong>sinterés en la figura <strong>de</strong>l docente<br />
como aquel que pue<strong>de</strong> “donar” un saber; etc.<br />
Nos interroga que habitualmente en la facultad se arma <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong><br />
la comisión <strong>de</strong> trabajos prácticos un lazo entre dos o tres estudiantes,<br />
algunas conexiones. Ya la institución universitaria no funciona<br />
como “el” organizador que organice a estudiantes y docentes en un<br />
trabajo práctico. Hoy algunas comisiones se presentan a veces bajo<br />
la forma <strong>de</strong> amontonamientos, otras <strong>de</strong> galpones; lo que en ellas se<br />
produce es o dispersión, o fragmentación, o <strong>de</strong>svinculación, lo cual<br />
es producto –pensamos- <strong>de</strong> una alteración subjetiva que no logra<br />
producir una regla -ya no ley- que ponga en conexión subjetivida-<br />
Deleuze y la teatralidad, agenciamientos <strong>de</strong> enunciación<br />
(Ultimas vacantes) sábados <strong>de</strong> 10 a 12 hs.<br />
Grupo <strong>de</strong> lectura y discusión <strong>de</strong> textos, Deleuze, Foucault, Marx,<br />
Teatrum Filosóficum. (día y hora a establecer)<br />
“VOCACIÓN Y SENTIDO DE LA VIDA”<br />
Dr. Carlos Martínez-Bouquet<br />
Seminario- Sábado 15 y Domingo 16 <strong>de</strong> julio<br />
“LA SENDA DEL CHAMÁN”<br />
Prof. Gerardo Roemer<br />
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<strong>de</strong>s y prácticas en forma estable.<br />
Frente a esta constatación, pensamos en una <strong>de</strong>stitución inconclusa<br />
<strong>de</strong> la subjetividad pedagógica; y postulamos formas intermediarias<br />
entre el estado nación y el estado técnico administrativo. En<br />
estas condiciones para nosotras irregulares, ni fluidas ni estables,<br />
no es posible producir situación –<strong>de</strong> pensamiento clínico, en nuestro<br />
caso- sin una operación que la haga ser; operación que produce<br />
en el mismo movimiento la subjetividad capaz <strong>de</strong> habitarla.<br />
El saber es <strong>de</strong>stituido por el cambio radical <strong>de</strong> las condiciones; la<br />
disolución <strong>de</strong> los contextos estables <strong>de</strong> la experiencia (caído el estado<br />
nación como metaregulador <strong>de</strong> las instituciones). Si las situaciones<br />
son irregulares (no universalizables), la eficacia <strong>de</strong>l Saber<br />
como herramienta para operar en ellas se torna dudosa. Los saberes<br />
-sobre la clínica por ejemplo- no permitirán “saber hacer” en una<br />
situación. Al mismo tiempo, el saber <strong>de</strong>ja <strong>de</strong> estar investido como<br />
legítimo.<br />
Ahora, si el docente no esta investido ya como el portador <strong>de</strong> un<br />
saber, ¿cuál seria su función, <strong>de</strong>spegada ya <strong>de</strong>l lugar?. El lugar no<br />
garantiza las condiciones para que se produzca un sentido al estar<br />
en un práctico <strong>de</strong> Psicoterapia 2; entonces es necesaria una operación<br />
para que se configure situación, lo cual <strong>de</strong>pen<strong>de</strong> <strong>de</strong> una apuesta<br />
subjetiva.<br />
La función clínica pertinente a la materia estaría dada por componer,<br />
en condiciones <strong>de</strong> práctico, una situación que en el mismo<br />
movimiento que le da sentido al estar allí se torne pensable.<br />
Dicha composición solo es posible si hay confianza. “La confianza<br />
funciona sobre un terreno <strong>de</strong> diferencias construidas en torno<br />
a un proyecto compartido 1 ”.<br />
A modo <strong>de</strong> punto posible. No es posible pensar entonces en una<br />
intervención sobre un existente, piso <strong>de</strong> las prácticas consistente,<br />
sino sobre un punto <strong>de</strong> inconsistencia. Una situación se funda subjetivamente<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong>: un punto <strong>de</strong> inconsistencia compartida entre el<br />
campo y la subjetividad dispuesta a habitar (Lewkowicz). La operación<br />
2 estaría dada por aprovechar la oportunidad en que se presentan<br />
dichos puntos <strong>de</strong> inconsistencia. Una situación proce<strong>de</strong> <strong>de</strong><br />
una <strong>de</strong>cisión; se habita <strong>de</strong>s<strong>de</strong> una <strong>de</strong>cisión sobre una inconsistencia<br />
(Lewkowicz).<br />
Notas<br />
1. Pedagogía <strong>de</strong>l aburrido. (C. Corea, I. Lewkowicz) Pagina <strong>80</strong>.<br />
2 No existe una, “La” operación, sino operaciones.<br />
• Asistencia psicológica grupal<br />
• Entrevistas <strong>de</strong> orientación<br />
• Talleres expresivos<br />
La arquitectura es música congelada. Arthur Schopenhauer<br />
DESDE MEXICO<br />
Enrique Guinsberg<br />
gbje1567@correo.xoc.uam.mx<br />
¿Qué elegir para la columna <strong>de</strong><br />
este mes: las elecciones presi<strong>de</strong>nciales<br />
<strong>de</strong>l 2 <strong>de</strong> julio, algo sobre el<br />
mundial <strong>de</strong> fútbol o, una variante<br />
<strong>de</strong> esto, la ambivalencia afectiva<br />
<strong>de</strong> algunos argenmex que, a<strong>de</strong>más,<br />
sabían que, como dijo uno<br />
<strong>de</strong> ellos, “si ganaba México se<br />
reían y si perdía nos jodían”?<br />
Como respecto a lo primero seguro<br />
habrá que volver, y en torno a<br />
lo segundo ya se escribió mucho,<br />
se elige un tercer tema <strong>de</strong>l que<br />
probablemente poco se conoce en<br />
Argentina: la reciente medida disciplinaria<br />
tomada por el Vaticano<br />
el 19 <strong>de</strong> mayo sobre Marcial<br />
Maciel, sacerdote mexicano que<br />
funda en este país a los<br />
Legionarios <strong>de</strong> Cristo, grupo hoy<br />
existente en varios países con una<br />
clara “opción preferencial por los<br />
ricos” al apoyarse en esos sectores<br />
y crear universida<strong>de</strong>s e instituciones<br />
educativas don<strong>de</strong> ellos<br />
asisten.<br />
Hace ya muchos años un terremoto<br />
cayó sobre tal sacerdote y sus<br />
legionarios: una fuerte <strong>de</strong>nuncia<br />
<strong>de</strong> abusos sexuales hecha por<br />
varias <strong>de</strong> sus víctimas cuando<br />
eran jóvenes integrantes <strong>de</strong> la<br />
congregación, los que apelaron al<br />
Vaticano por no encontrar ningún<br />
eco en la iglesia mexicana, y que<br />
salieron a la luz pública por resonantes<br />
programas televisivos y<br />
periodísticos. Y que, hasta ahora,<br />
tampoco tuvieron allí ningún éxito<br />
por la amistad que le dispensaba<br />
Juan Pablo II, lo mismo que<br />
importante parte <strong>de</strong> su alta jerarquía.<br />
Aunque tal “con<strong>de</strong>na” es muy<br />
cuestionada y polémica: en realidad<br />
sólo se trata <strong>de</strong> un muy breve<br />
comunicado señalando que Maciel<br />
no pue<strong>de</strong> ejercer su ministerio<br />
obligándolo a un retiro voluntario,<br />
indicándose que no se le abrirá<br />
proceso canónico por su avanzada<br />
edad (85 años) y mala salud.<br />
Por lo que sus víctimas no están<br />
conformes señalando que en <strong>de</strong>finitiva<br />
no se trata <strong>de</strong> una sanción,<br />
algo en lo que coinci<strong>de</strong>n con los<br />
Legionarios que nunca han aceptado<br />
ni reconocido tales violaciones,<br />
continuando <strong>de</strong>fendiéndolo e<br />
incluso planteando que buscarán<br />
ni más ni menos que su santificación.<br />
En efecto, la medida tomada no<br />
dice absolutamente nada concreto<br />
respecto a la <strong>de</strong>nuncia, ni tampoco<br />
respecto a las causas que condujeron<br />
a la Congregación para la<br />
Doctrina <strong>de</strong> la Fe -convalidada por<br />
el Papa- a suspen<strong>de</strong>rlo a divinis,<br />
pese a que nadie tiene dudas <strong>de</strong><br />
por qué lo fue. Incluso el Rector<br />
<strong>de</strong> la jesuítica Universidad<br />
Iberoamericana -también él curareconoce<br />
que fue “una sanción<br />
muy light”, aunque consi<strong>de</strong>ra que<br />
el Vaticano no tenía otra salida<br />
porque “el proceso se estaba<br />
complicando <strong>de</strong> alguna manera,<br />
porque no se quería llegar a la<br />
solución quizá para evitar un<br />
escándalo o también para proteger”.<br />
Claro, un hecho más que se<br />
suma a los casi infinitos últimos<br />
<strong>de</strong>nunciados <strong>de</strong> pe<strong>de</strong>rastia, y a<br />
los que le Iglesia prefiere no ver,<br />
máxime en un caso don<strong>de</strong> el acusado<br />
no es un sacerdote común y<br />
corriente sino un altísimo dignatario<br />
<strong>de</strong>fensor <strong>de</strong> los sectores po<strong>de</strong>rosos.<br />
Pero conociendo a la<br />
Iglesia ¿<strong>de</strong> qué sorpren<strong>de</strong>rse?<br />
Y para terminar ¿cómo hacerlo sin<br />
felicitar al director <strong>de</strong> Campo<br />
Grupal por su nuevo aniversario y<br />
su reciente mudanza personal y<br />
periodística?<br />
Universidad Autónoma<br />
Metropolitana- Xochimilco.<br />
Campo Grupal / 13
Y para festejar un Feliz<br />
cumple, como hacen<br />
muchos contamos un<br />
Cuento... :<br />
Durante una visita a un<br />
instituto psiquiátrico, un<br />
visitante le preguntó al<br />
Director qué criterio<br />
usaban para <strong>de</strong>cidir si un<br />
paciente <strong>de</strong>bería o no<br />
ser internado.<br />
- Bueno... -dijo el<br />
Director-, llenamos una<br />
bañera, luego ofrecemos<br />
al paciente una cucharita,<br />
una taza y un bal<strong>de</strong> y<br />
le pedimos que vacíe la<br />
bañera.<br />
- Ah, entiendo- dijo la<br />
visita-, una persona normal<br />
usaría el bal<strong>de</strong> porque<br />
es más gran<strong>de</strong> que la<br />
cucharita y la taza, en<br />
tanto que un frágil mental<br />
optaría por alguna <strong>de</strong><br />
las otras dos opciones,<br />
ambas ilógicas e ina<strong>de</strong>cuadas.<br />
-No -dijo el Director-,<br />
una persona normal sacaría<br />
el tapón <strong>de</strong> la bañera.<br />
¿Quiere una habitación<br />
con o sin vistas al jardín?<br />
Lo raro , lo loco,<br />
lo maravilloso es que<br />
Campo Grupal viene<br />
todos los números con<br />
una cucharita, con una<br />
taza, con un bal<strong>de</strong> y una<br />
toalla para secarte el<br />
brazo para cuando saques<br />
el tapón con la mano...<br />
Porque hace internarte<br />
en sus rincones...<br />
Porque hace jugar con la<br />
diversidad...<br />
Porque prueba la lógica<br />
hablando sobre fisuras<br />
<strong>de</strong>l mo<strong>de</strong>lo y experiencias<br />
vivenciales...<br />
Porque el afecto contagia...<br />
Para mí con vistas al jardín,<br />
por favor, y el ultimo<br />
número.<br />
También una torta con el<br />
número 8 y un FELIZ<br />
CUMPLEAÑOS!!!<br />
Des<strong>de</strong> los jardines <strong>de</strong> la<br />
Casona, en el Abasto<br />
A los nuevos jardines <strong>de</strong><br />
la calle Argerich.<br />
Un abrazo !<br />
CASONA CULTURAL<br />
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Somática, consi<strong>de</strong>ra el SOMA como cuerpo vivo don<strong>de</strong> se interrelacionan<br />
la conciencia, el funcionamiento biológico y el entorno.<br />
Para realizar cualquier acción, <strong>de</strong>bemos interrelacionar las sensaciones,<br />
los sentimientos, los pensamientos y los movimientos. Es por ello<br />
que al utilizar el movimiento como instrumento esencial <strong>de</strong>l aprendizaje<br />
se promueven cambios en la totalidad <strong>de</strong> la persona.<br />
El aprendizaje se realiza <strong>de</strong> una forma dinámica y po<strong>de</strong>rosa que nos<br />
permite mejorar la organización <strong>de</strong>l sistema nervioso, acercándonos así<br />
al modo en el que fuimos naturalmente diseñados, permitiéndonos<br />
encontrar formas alternativas <strong>de</strong> acción, mas fáciles y eficaces.<br />
A diferencia <strong>de</strong> un aprendizaje académico, se trata <strong>de</strong> un aprendizaje<br />
orgánico.<br />
El Método esta basado en principios <strong>de</strong> la física y la biomecánica <strong>de</strong><br />
nuestro cuerpo y en el entendimiento empírico <strong>de</strong>l aprendizaje <strong>de</strong>l<br />
<strong>de</strong>sarrollo humano.<br />
Nuestra forma <strong>de</strong> actuar, nuestra respiración, nuestro tono muscular,<br />
nuestras sensaciones y hasta nuestra incomodidad visceral, reflejados<br />
en nuestros movimientos, <strong>de</strong>terminan nuestra calidad <strong>de</strong> vida (en el trabajo,<br />
en las tareas cotidianas, en la práctica <strong>de</strong> nuestras profesiones, en<br />
el ejercicio <strong>de</strong> los <strong>de</strong>portes, en nuestros vínculos con los otros, etc.)<br />
A medida que pasan los años nos volvemos más se<strong>de</strong>ntarios, nuestras<br />
i<strong>de</strong>as y emociones se vuelven mas pre<strong>de</strong>cibles, fijamos nuestros<br />
hábitos e ignoramos la posibilidad <strong>de</strong> nuevas opciones para el movimiento,<br />
la acción...LA VIDA.<br />
Nuestra cultura juega un papel prepon<strong>de</strong>rante en la imagen visual y<br />
estética <strong>de</strong> nuestro cuerpo, <strong>de</strong>mandándonos esfuerzos y exigencias a<br />
las cuales nunca terminamos <strong>de</strong> satisfacer.<br />
Esto perjudica nuestra salud física y emocional e interfiere en la subjetividad<br />
<strong>de</strong> nuestra experiencia (relaciones interpersonales, trabajos,<br />
(Fragmentos <strong>de</strong>l libro inédito <strong>de</strong> Walter Vargas)<br />
marchar hacia la espera<br />
como quien<br />
sin nada que per<strong>de</strong>r<br />
ni que ganar<br />
camina la noche<br />
bajo la lluvia.<br />
*<br />
aferrarse a lo que ha quedado<br />
<strong>de</strong> lo que no ha sido<br />
ser, a la vez, náufrago y tormenta.<br />
aceptar, sin un reproche,<br />
que la cosecha es lo perdido.<br />
*<br />
alegato contra la duda: es adictiva.<br />
*<br />
ni los ojos <strong>de</strong> mi madre<br />
ni la voz <strong>de</strong> mi padre:<br />
lo único eterno es el pan.<br />
*<br />
quítenme este sol<br />
que se ha puesto<br />
a <strong>de</strong>stiempo<br />
don<strong>de</strong> había refugio<br />
ha sembrado un verbo.<br />
*<br />
productividad, aprendizaje etc.)<br />
En la medida que empezamos a escucharnos y conocernos, se nos<br />
abren nuevas opciones, ampliando la capacidad <strong>de</strong> <strong>de</strong>sarrollar nuestra<br />
inteligencia.<br />
Su creador fue el Dr. MOSHE FELDENKRAIS (1904-1984) Dr. en<br />
Física y experto en Artes Marciales, fue un incansable investigador en<br />
neurofisiología, disciplinas relacionadas con la salud, teorías <strong>de</strong>l conocimiento<br />
y <strong>de</strong>sarrollo humano.<br />
Desarrolló clases que siguen secuencias simples <strong>de</strong> movimientos, a<br />
partir <strong>de</strong> la observación <strong>de</strong> los bebes y sus aprendizajes orgánicos, ayudando<br />
a mejorar nuestro hacer cotidiano.<br />
Las mismas se dan en dos modalida<strong>de</strong>s:<br />
AUTOCONCIENCIA A TRAVES DEL MOVIMIENTO ® (ATM) e<br />
INTEGRACIÓN FUNCIONAL ® (IF)<br />
En las clases <strong>de</strong> ATM el profesional conduce verbalmente a los<br />
alumnos a través <strong>de</strong> una serie <strong>de</strong> secuencias <strong>de</strong> movimiento que le permitirán<br />
al alumno tomar conciencia <strong>de</strong> sus modos <strong>de</strong> moverse y le propondrá<br />
distintas opciones para realizar una misma acción.<br />
En las sesiones <strong>de</strong> IF el profesional mueve al alumno con sus manos,<br />
estableciendo con él un dialogo no verbal que le permite acompañarlo<br />
en la exploración <strong>de</strong> sus necesida<strong>de</strong>s y en la búsqueda <strong>de</strong> nuevas formas<br />
para la acción.<br />
Los BENEFICIOS que se logran son mejorar la organización <strong>de</strong>l sistema<br />
nervioso <strong>de</strong>sarrollar la sensibilidad, atención y creatividad. Nos<br />
permite <strong>de</strong>sarrollar la conciencia <strong>de</strong> nuestra auto imagen, así como<br />
reconocer y modificar hábitos motrices y la autoconciencia <strong>de</strong>l esquema<br />
corporal. Mejorar la flexibilidad y coordinación, para lograr mayor<br />
facilidad y eficacia en los movimientos. Contribuye al alivio <strong>de</strong> dolores,<br />
disminuyendo el stress, e influenciando sobre nuestra salud y calidad<br />
<strong>de</strong> vida.<br />
El concepto <strong>de</strong> SALUD implica a la posibilidad <strong>de</strong> afrontar retos, la<br />
capacidad <strong>de</strong> movilizar nuestros propios recursos. Para Fel<strong>de</strong>nkrais<br />
“una persona sana es aquella que pue<strong>de</strong> vivir plenamente sus sueños no<br />
confesados”<br />
Marchar hacia la espera<br />
digo yo como quien dice hoy<br />
me conjugo a precio módico<br />
soy el plato <strong>de</strong>l día.<br />
*<br />
en una copa <strong>de</strong> vino empapé mi alma y la <strong>de</strong>voré.<br />
*<br />
esa ilusión <strong>de</strong> llamar abismo<br />
lo que apenas es umbral.<br />
*<br />
hacia mis sombras remotas<br />
me lleva en su pico<br />
un pájaro <strong>de</strong> luz.<br />
*<br />
salí <strong>de</strong> picnic con la vida<br />
y un día volví<br />
con los ojos pasados por agua<br />
y el alma envuelta en un mantel.<br />
*<br />
: una flor quemada que ni a la ceniza aspira.<br />
*<br />
en los pliegues <strong>de</strong> mi dolor<br />
tiemblan los silencios que no dije.<br />
*<br />
pensarme sin suelo<br />
y sin cielo:<br />
la rima imposible.<br />
Campo Grupal / 14 La escritura no es sino ritmo. Virginia Woolf
AGENDA CINEFILIA<br />
Problemáticas actuales <strong>de</strong> la teoría y la clínica con<br />
niños y adolescentes<br />
Jornada Anual<br />
Fecha: Viernes 22 y Sábado 23 <strong>de</strong> Septiembre <strong>de</strong> 2006<br />
Lugar: Universidad <strong>de</strong>l Salvador - Facultad <strong>de</strong> <strong>Psicología</strong> y<br />
Psicopedagogía<br />
Ejes temáticos<br />
1) Constitución subjetiva y los modos actuales <strong>de</strong> la cultura<br />
infanto-juvenil<br />
2)Constitución <strong>de</strong>l superyo y los i<strong>de</strong>ales, la moral y la ética<br />
3) Vigencia <strong>de</strong>l psicoanálisis en los sistemas <strong>de</strong> salud<br />
Invitados confirmados: Dra. Silvia Bleichmar - Dra. Adriana<br />
Granica - Lic. Clara R <strong>de</strong> Schejtman - Dr. Juan Carlos<br />
Volnovich<br />
Informes: ASAPPIA 4953 -5789<br />
www.asappia.com.ar<br />
asappia@intramed.net<br />
Activida<strong>de</strong>s en Psicodrama grupal y creatividad<br />
- Taller <strong>de</strong> entrenamiento en Psicodrama - para psicodramatistas<br />
y estudiantes avanzados. Una vez por mes dos horas<br />
primer sábado 14,30 hs. Coord. Silvia Schverdfinger<br />
- Laboratorio quincenal para coordinadores grupales- Una<br />
hora y media jueves 12 hs. Coord. Daniel Vega y Silvia<br />
Schverdfinger<br />
- Taller <strong>de</strong> Teatro entre T.Espontáneo y T. <strong>de</strong> Texto- primer<br />
sábado al mes <strong>de</strong> 10,30 a 13,30 hs. Coord. Alejandra<br />
Pulicicchio (<strong>de</strong> La Combinada) y Natalia Gualtieri.<br />
Seminario teórico Deleuze-Guattari- un sábado al mes <strong>de</strong><br />
17,30 hs. a 19 hs. a cargo <strong>de</strong> docentes <strong>de</strong> Pliegues.-4962-<br />
4583-info@psicodramagrupal.com.ar<br />
- Ciclo temático <strong>de</strong> Psicodrama- un sábado al mes <strong>de</strong> 17,30 a<br />
19,30 hs. a cargo <strong>de</strong> Esteban Fresco<br />
Informes: 4962-4583<br />
info@psicodramagrupal.com.ar<br />
Lengua <strong>de</strong> señas<br />
Jornada <strong>de</strong> práctica <strong>de</strong> lengua <strong>de</strong> señas<br />
Valor $5<br />
29 <strong>de</strong> julio<br />
Coordinado por Profesora Sorda<br />
Fraternidad 1315, esq. Latorre (A 1 cuadra <strong>de</strong> Alcorta y<br />
Soldado <strong>de</strong> Malvina) Villa A<strong>de</strong>lina<br />
Telefax: 4729-2606<br />
info@ojosqueescuchan.com.ar<br />
www.ojosqueescuchan.com.ar<br />
Clases <strong>de</strong> Fel<strong>de</strong>nkrais<br />
Clases abiertas todos los primeros sábados <strong>de</strong> cada mes hasta<br />
noviembre.<br />
Bono contribución $5<br />
Ramallo 2606 3° Piso Oficina 306, Capital<br />
Tel.: (54 11) 4703-4756<br />
info@fel<strong>de</strong>nkrais.org.ar http://fel<strong>de</strong>nkrais.org.ar<br />
Grupo <strong>de</strong> estudio: Deleuze y la teatralidad<br />
Estética y subjetividad.<br />
el Psicodrama como agenciamiento<br />
Sábados <strong>de</strong> 10 a 12 hs.<br />
Se trabajará a partir <strong>de</strong> textos <strong>de</strong> J. Moreno; G. Deleuze; F.<br />
Guattari, Foucault, Nietzsche, Spinosa.Simmel, Benjamin.<br />
Los personajes conceptuales: El clown y el guerrero.<br />
Inscripción: <strong>de</strong> lunes a viernes, <strong>de</strong> 8 a 14 hs.<br />
Por mail: rcela@ciudad.com.ar<br />
o telefónicamente al 4982-4655; 15-5863-4861<br />
Director <strong>de</strong>l seminario: Lic. Raúl Cela<br />
www.pasajezen.com.ar<br />
Activida<strong>de</strong>s <strong>de</strong>l Centro <strong>de</strong> Biocreatividad<br />
<strong>Escuela</strong> <strong>de</strong> Formación: Se encuentra abierta la inscripción para<br />
el Ciclo 2006.<br />
Coordinador: 2 años - Operador: 3 años - Postgrado - Talleres<br />
Vivenciales Semanales – Teórico Práctico Mensual – Didáctico<br />
Individual Mensual - Opción Mensual para Alumnos <strong>de</strong>l<br />
Interior - Talleres <strong>de</strong> Biocreatividad - Desarrollo Personal<br />
Semanales - Clases Personalizadas (cuatro) Introductorias a la<br />
Biocreatividad<br />
Inscripción e informes: Luis Viale 89 Cap. Fed.<br />
4855 2772<br />
www.biocreatividad.com.ar gerardo@biocreatividad.com.ar<br />
El Cuerpo In-Cierto<br />
El Decano <strong>de</strong> la Facultad <strong>de</strong> Filosofía y Letras, Dr. Héctor<br />
Hugo Trinchero y la titular <strong>de</strong> la cátedra <strong>de</strong> Teoría General <strong>de</strong>l<br />
Movimiento, Prof. Elina Matoso invitan a la presentación <strong>de</strong>l<br />
libro:<br />
El Cuerpo In-Cierto.<br />
Cuerpo, cultura, sociedad coeditado por la Facultad y la editorial<br />
Letra Viva. En el acto, la Prof. Elina Matoso (compiladora)<br />
y los autores dialogarán con la escritora Luisa Valenzuela.<br />
La presentación se realizará el 4 <strong>de</strong> julio a las 19.30 en la<br />
Sala Batato Barea <strong>de</strong>l Centro Cultural Ricardo Rojas,<br />
Av. Corrientes 2038, Ciudad Autónoma <strong>de</strong> Buenos Aires.<br />
Encuentros únicos en el Estudio Inés Moreno<br />
- "Las personas en los Grupos"<br />
- "Estrategias para el abordaje <strong>de</strong> Conflictos Organizacionales"<br />
Sábado 8 <strong>de</strong> julio <strong>de</strong> 9 a 15hs<br />
Telefax: 4785-3273 estudio@inesmoreno.com.ar<br />
Teatro <strong>de</strong>l Instante<br />
"El gesto que resume la i<strong>de</strong>a": El cuento y la poesía como<br />
puntos <strong>de</strong> partida. Conciencia <strong>de</strong>l espacio y el tiempo en la<br />
escena. Coordina: Perico Lascano<br />
Inicia en julio, 4824-8860 / 1553379621<br />
puestaenelalma@yahoo.com.ar<br />
Curso-Taller sobre estrategias <strong>de</strong> prevención en adicciones<br />
Dirigido a: Profesionales, Docentes, Trabajadores<br />
Comunitarios, Psicólogos <strong>Social</strong>es y Estudiantes Avanzados <strong>de</strong><br />
Disciplinas Concurrentes.<br />
Duración: 16 reuniones en dos módulos.<br />
Horarios: Martes <strong>de</strong> 09 a 11:30 hs. ó Miércoles <strong>de</strong> 18 a<br />
20:30 hs.<br />
Inicio: Martes 8 <strong>de</strong> agosto (turno mañana). Miércoles 9 <strong>de</strong><br />
agosto (turno tar<strong>de</strong>).<br />
Actividad no arancelada. Se entregan certificados oficiales.<br />
Informes e Inscripción: Departamento <strong>de</strong> Prevención y<br />
Reinserción <strong>Social</strong>.<br />
Combate <strong>de</strong> los Pozos 2133 Capital.<br />
Lunes a Viernes <strong>de</strong> 10 a 15 hs. - Tel./Fax: 4304-6248.<br />
Taller <strong>de</strong> introducción al Psicodrama<br />
28 <strong>de</strong> Julio<br />
Inscripción previa: Instituto <strong>de</strong> Psicodrama Moreno<br />
4862-7867 (9 a 16 hs) info@institutojlmoreno.com<br />
Eneagrama - Taller teórico-vivencial<br />
Enseñanzas <strong>de</strong> Claudio Naranjo<br />
14 - 15 y 16 <strong>de</strong> julio<br />
El eneagrama aplicado a la personalidad es un sistema estructurado<br />
<strong>de</strong> rasgos que <strong>de</strong>scribe a través <strong>de</strong> una forma dinámica,<br />
precisa y original nueve Tipologías <strong>de</strong> caracter -eneatiposque<br />
no son otra cosa que variaciones <strong>de</strong>l malestar humano<br />
dado por el "oscurecimiento óntico" que se traduce como una<br />
"pérdida <strong>de</strong>l Ser".<br />
Coordina: Luis Yacachury - discípulo autorizado por Claudio<br />
Naranjo<br />
Informes e inscripción: 4772-7525 yacachury@arnet.com.ar<br />
info@fritzgestalt.com www.fritzgestalt.com<br />
¡Baila! Tu obra es la danza que reúne el Cielo con la<br />
Tierra<br />
Taller abierto y gratuito - sábado 22 <strong>de</strong> julio<br />
Para más información, consultar a Fundación Río Abierto:<br />
4833-0813 / 6889<br />
Talleres para adultos mayores<br />
- Taller <strong>de</strong> cuentos. Miércoles 17.30 hs<br />
- Encuentros y Desencuentros. ¿Cómo nos vinculamos?. Jueves<br />
a las 14,30 horas<br />
- Estimulación <strong>de</strong> la memoria. Viernes a las 14 hs<br />
Fundación CIAP<br />
Charcas 4729 (1425) Capital<br />
Tel/Fax: 4773-8336 4777-4056<br />
secretaria@fundacionciap.org.ar www.fundacionciap.org.ar<br />
Entre Nosotras<br />
Grupo <strong>de</strong> Desarrollo Personal para Mujeres: "una mirada diferente<br />
<strong>de</strong> las relaciones cotidianas"<br />
La i<strong>de</strong>a es reunirnos mujere <strong>de</strong> todas las eda<strong>de</strong>s e intereses<br />
para repensar y revisar juntas los modos en que nos relacionamos.<br />
REUNIÓN INFORMATIVA: Jueves 13 <strong>de</strong> Julio a las 17 hs.<br />
Facilitadora: Lic. Lidia Fogliati (lidia@casabierta.com)<br />
las espero en Casabierta - Acercamiento Centrado en la<br />
Persona -<br />
Palpa 2493 - Timbre 1- 4783-3037/0598<br />
www.casabierta.com - informes@casabierta.com<br />
Nuevo Espacio - Grupos,Psicodrama y Creatividad<br />
- Abre la inscripcion para el Taller <strong>de</strong> Danza Soul Jazz (todos<br />
los niveles) con la prof. Lic. Carolina Pavlovsky.<br />
- Abre la inscripcion para los cursos <strong>de</strong> Iniciacion actoral y<br />
actuación con texto, con la docente Carolina Gonzalez.<br />
Nuevo Espacio Dir. Gral. Eduardo Tato Pavlovsky.<br />
4778-0195 carolinapavlovsky27@yahoo.com.ar<br />
Las i<strong>de</strong>as envejecen más pronto que las palabras. Gustave Le Bon<br />
Experiencias en Grupos<br />
Mesa Redonda: “Relatos <strong>de</strong> Experiencias en Grupos”<br />
Laura Bernardo (Inst. Labardén): “Educación por el Arte,<br />
taller y grupos”; Marcelo Percia (UBA): "Instalaciones estéticas,<br />
invenciones grupales”; y Alejandro Sacchetti: “Las palabras<br />
y las músicas, un espacio terapéutico grupal con adolescentes”.<br />
Se realizará el Sábado 15 <strong>de</strong> Julio 15hs.<br />
Informes e inscripción: (011) 4833-7<strong>80</strong>8<br />
Mail: iig@ingrupos.com.ar<br />
Página web: www.ingrupos.com.ar<br />
Clases abiertas <strong>de</strong> biodanza<br />
i<strong>de</strong>ntidad y autoestima<br />
martes o jueves 19.30 hs Informes:<br />
Marta Sesma 4584-4646 Willi 15-4972-4633<br />
Formación en Duelo<br />
Duelum, Centro <strong>de</strong> Recuperación Emocional <strong>de</strong> la Pérdida,<br />
anuncia el curso anual <strong>de</strong> Formación en Duelo 2006.<br />
El curso está organizado en base a 5 modulos:<br />
Introducción al Duelo - Viu<strong>de</strong>z - Perdida <strong>de</strong> Hijos - Los adolescentes<br />
y el Duelo - Los niños y el Duelo<br />
Informes: Av.Libertador 5190-1º"C"<br />
4771-4817<br />
info@duelum.com.ar<br />
www.duelum.com.ar<br />
Los escuchantes<br />
Espacio <strong>de</strong> escucha abierto y gratuito<br />
Si estás pasando por alguna situación en don<strong>de</strong> creas que ser<br />
escuchado con atención y respeto pue<strong>de</strong> ayudarte, te esperamos<br />
en Casabierta, (timbre 9) todos los viernes, <strong>de</strong> 16:30 a<br />
18:30 hs. sin solicitar turno previamente<br />
Este espacio esta concebido en la confianza, en el po<strong>de</strong>r<br />
transformador <strong>de</strong> la escucha. Somos profesionales (psicólogos<br />
y counselors), trabajando <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el Acercamiento Centrado en<br />
la Persona (Carl Rogers y continuadores).<br />
Palpa 2493,Capital 4783-0598<br />
informes@casabierta.com<br />
Taller <strong>de</strong> Recursos Lúdicos para Coordinar Grupos<br />
En el Instituto <strong>de</strong> investigaciones Grupales que dirige Graciela<br />
Jasiner se realizará el Taller <strong>de</strong> Recursos Lúdicos a cargo <strong>de</strong><br />
Lucio Margulis, el sábado 15 <strong>de</strong> julio a las 15hs. Vacantes<br />
limitadas. Inscripción previa.<br />
Tel: 4833-7<strong>80</strong>8 ;<br />
mail: iig@ingrupos.com.ar<br />
pág web: www.ingrupos.com.ar<br />
El cuerpo mal- tratado <strong>de</strong> los<br />
profesionales <strong>de</strong> la Salud<br />
Seminarios para psicólogos,médicos,psicopedagogos y trabajadores<br />
sociales y profesionales ligados en su quehacer asistencial<br />
a esta temática.<br />
Aportes <strong>de</strong>l enfoque gestáltico a la práctica forense<br />
Recursos terapeúticos para preservar al profesional que trabaja<br />
en situaciones <strong>de</strong> violencia y enriquecer creativamente<br />
su tarea.<br />
Lic. Raquel Baraldi<br />
Viernes <strong>de</strong> 17.30 a 19.30 horas - 11,18 , 25 <strong>de</strong> Agosto y 1º<br />
<strong>de</strong> Septiembre<br />
Informes e Inscripción: Tel: 4772-9865<br />
agba@fibertel.com.ar<br />
www.agba.org.ar<br />
Gurruchaga 1168 (Capital Fe<strong>de</strong>ral)<br />
Psicodrama y Recursos Expresivos<br />
Abierta la inscripción al 2do. cuatrimestre: Psicodrama y<br />
Recursos Expresivos. Charlas informativas gratuitas.<br />
Instituto <strong>de</strong> la Máscara<br />
4775-3135 / 5424<br />
buma@webar.com<br />
www.mascarainstituto.com.ar<br />
Dramaterapia<br />
Conferencia , jueves 6 <strong>de</strong> julio, 19hs<br />
Informes: Güemes 3950, Bs. Aires<br />
Te.:4831-3738 <strong>de</strong> 14 a 19 hs.<br />
fundacion@alumine.org.ar<br />
La constitución <strong>de</strong> la imágen <strong>de</strong>l cuerpo en la infancia<br />
En A.L.E.F. (Asociación Latinoamericana <strong>de</strong> Estudios<br />
Freudianos) el Jueves 6 <strong>de</strong> Julio a las 20.00 hs, se realizará<br />
una clase abierta "La constituciÓn <strong>de</strong> la imágen <strong>de</strong>l cuerpo en<br />
la infancia" a cargo <strong>de</strong>l Lic. Esteban Levin. Entrada libre, inscipción<br />
previa. Informes e inscripción al tel/fax 4833-3395.<br />
E-mail clinica@fibertel.com.ar.<br />
Website www.alefpsi.com<br />
Patricia Garrote<br />
paggarrote@yahoo.com.ar<br />
El latido<br />
<strong>de</strong> mi corazón<br />
Tom trabaja <strong>de</strong> mafioso. Se encarga<br />
<strong>de</strong> <strong>de</strong>salojar gente que ocupa<br />
ilegalmente los edificios vacíos <strong>de</strong>l<br />
negocio inmobiliario.<br />
A poco <strong>de</strong> empezar la película, se<br />
revela que el trabajo es heredado.<br />
Su propio padre, un sicopático<br />
seductor, es a<strong>de</strong>cuado para el trabajo,<br />
pero se nota a la legua que<br />
Tom es sapo <strong>de</strong> otro pozo.<br />
Sabemos que es huérfano <strong>de</strong><br />
madre, una pianista <strong>de</strong> la que<br />
hereda también el amor por la<br />
música.<br />
Se podría <strong>de</strong>cir que está atrapado<br />
entre el <strong>de</strong>seo <strong>de</strong>l padre y el<br />
<strong>de</strong>seo <strong>de</strong> la madre, dos monumentos<br />
in<strong>de</strong>structibles, lo que<br />
<strong>de</strong>be ser. Pero, no hagamos<br />
reducciones edipicas, en realidad<br />
se mantiene <strong>de</strong>tenido en un<br />
mismo plano homogéneo: el <strong>de</strong> la<br />
captura capitalista.<br />
Su vida afectiva no difiere <strong>de</strong> su<br />
vida laboral. Se ve igualmente<br />
contaminada. El ama a la mujer<br />
<strong>de</strong> su único amigo, nuevamente<br />
se vuelve habitante <strong>de</strong>l <strong>de</strong>seo <strong>de</strong><br />
otro.<br />
Nunca toma una <strong>de</strong>cisión, no hay<br />
fuga, se instala en la estructura <strong>de</strong><br />
la falta.<br />
Tom no duda, ni siquiera se <strong>de</strong>tiene<br />
a hacerlo. No presenta planteos<br />
ni cuestiona, se lanza impulsivamente<br />
a la tarea. Se expone a<br />
sacrificios estoicos como retomar<br />
una vida <strong>de</strong> concertista, instruido<br />
por una pianista <strong>de</strong> origen chino,<br />
que lo somete a un riguroso<br />
aprendizaje.<br />
Imita mo<strong>de</strong>los homogéneos, ya<br />
estipulados, transformándose en<br />
una suerte <strong>de</strong> “Zelig” versión francesa,<br />
eso lo lleva a adoptar distintos<br />
clichés sociales en un intento<br />
vano <strong>de</strong> encontrarse a si mismo.<br />
No parece hallar otro modo <strong>de</strong><br />
existencia. Si por lo menos mostrara<br />
una voluntad <strong>de</strong> auto<strong>de</strong>strucción,<br />
eso daría cuenta <strong>de</strong> una fuga.<br />
Porque en una voluntad <strong>de</strong> <strong>de</strong>strucción,<br />
hay una creencia, un<br />
nihilismo que marca una diferencia.<br />
Pero no, todo se da en un<br />
mismo plano, lo único que queda<br />
claro es su estado <strong>de</strong> <strong>de</strong>sesperación.<br />
Es acor<strong>de</strong> el título en francés: “De<br />
latir, mi corazón se <strong>de</strong>tiene”, <strong>de</strong>scribe<br />
perfectamente la situación<br />
<strong>de</strong>l personaje.<br />
Una <strong>de</strong>cisión tomada a tiempo lo<br />
salvaría hacia un plano heterogéneo,<br />
un intento <strong>de</strong> ser creativo.<br />
El espectador es invadido por un<br />
sentimiento <strong>de</strong> esperanza que el<br />
protagonista se encarga <strong>de</strong> frustrar<br />
permanentemente, la captura<br />
es tal que sólo queda la muerte<br />
para completar la estructura.<br />
Cada uno <strong>de</strong> los actos, que lleva<br />
a una línea <strong>de</strong> lo diferente, se ve<br />
frustrado nuevamente, <strong>de</strong>silusiona,<br />
anula todo sentimiento <strong>de</strong><br />
esperanza.<br />
Audiard hace una remake <strong>de</strong> una<br />
película <strong>de</strong>l año 78, protagonizada<br />
por Harvey Kietel: “Fingers”. Ésta<br />
vez no pudo superar su acertada<br />
película anterior, “Lee mis labios”.<br />
El film no se <strong>de</strong>fine con el tradicional<br />
estilo <strong>de</strong>l cine francés, tampoco<br />
como el clásico thriller norteamericano,<br />
parece estar tan atrapado<br />
como su actor principal.<br />
El final nos lleva a pensar en una<br />
irremediable <strong>de</strong>strucción. Vacío <strong>de</strong><br />
voluntad, vacío <strong>de</strong> sentimiento;<br />
solo se completa siendo él mismo<br />
la próxima víctima.<br />
Campo Grupal / 15
UN DÍA PERFECTO<br />
Luis Gruss<br />
lgruss@ciudad.com.ar<br />
Escribo dos nombres en la corteza <strong>de</strong> un tilo. Tengo punzón.<br />
Después me arrepiento y lavo. Arranco el pedacito <strong>de</strong><br />
corteza y lo guardo bien. Algo me frena. Busco opciones:<br />
pinchar, cortar, besar, <strong>de</strong>scorchar una botella y arrojarla al<br />
mar. Lo importante es <strong>de</strong>shacerme cuanto antes <strong>de</strong> ese peso.<br />
El corcho flota pero lo <strong>de</strong>más se hun<strong>de</strong>. Yo también me<br />
hundo y vuelvo a flotar. La botella es mujer. Escribo dos<br />
nombres en la corteza <strong>de</strong> un tilo. Después en una playa.<br />
Trazo una raya en la arena para que se vea <strong>de</strong>s<strong>de</strong> un avión.<br />
Luego subo a una montaña y vuelvo a hacerlo. Escribo dos<br />
nombres en la nieve antes que se disuelva. Me gustaría<br />
coleccionar botellas y llenarlas <strong>de</strong> mensajes. Nada encontrarían<br />
los arqueólogos. El procedimiento sirve para sobrevivir.<br />
Es algo que me permite llorar, vaciar, <strong>de</strong>stornillar.<br />
Desarmo un fantasma con luz roja. Decanto, sudo, rezo <strong>de</strong><br />
pie a los treinta dioses. Ahora no hago nada.<br />
Dije nada. Camino <strong>de</strong>scalzo o me encierro en lo alto <strong>de</strong><br />
una torre. Nada podrá pasarme porque todo me pasó.<br />
Escribo dos nombres en la corteza <strong>de</strong> un tilo. Hoy es un día<br />
perfecto para el Pez Victorinox. Que nadie se acerque. Dije<br />
nadie.<br />
LA BIENVENIDA<br />
Guillermo Torres<br />
gtorres@correo.inta.gov.ar<br />
Hacia a<strong>de</strong>ntro la casa se iluminaba por sí misma y creaba<br />
formas poco distinguidas. Recorrí el pasillo tambaleándome<br />
como una nuez. Descorché el vino en la cocina con una precisión<br />
ajena a mis recuerdos. Él estaba quieto y dijo algo<br />
sobre el regreso <strong>de</strong> un héroe o algo así. Continuó hablando<br />
solo sobre los treinta y tres usos <strong>de</strong> su cortaplumas. Yo disfrutaba<br />
<strong>de</strong>l alcohol que se volvía tan profundo como la<br />
noche. Treinta y tres. ¿Cuál era el sentido <strong>de</strong> un objeto con<br />
tantas funciones? Como si no alcanzara con el <strong>de</strong>stino <strong>de</strong>l<br />
cuerpo. Silenciar, <strong>de</strong>shacer, construir una vez y otra. Abrí la<br />
hela<strong>de</strong>ra para <strong>de</strong>nunciar la ausencia <strong>de</strong> alimentos. Él hizo un<br />
chiste que sobrevivió unos minutos. Lo miré y <strong>de</strong>scubrí sus<br />
ojos discretos. Tomé el cortaplumas con una pasión que<br />
creía dormida. Lo envolví con mis <strong>de</strong>dos <strong>de</strong> pescador<br />
viejo. Hablé <strong>de</strong> mis treinta y tres razones para volver al<br />
lugar <strong>de</strong> siempre. El se sopló la nariz y respiró aliviado.<br />
Dormí con la certeza <strong>de</strong> los que exploran el sabor <strong>de</strong> una<br />
bebida complaciente. Sobre la mesa <strong>de</strong> luz quedó el cortaplumas.<br />
Brillaba, creo, cuando <strong>de</strong>sperté.<br />
DERROTINOX<br />
Marcelo Miceli<br />
marcelo.miceli@yahoo.com.ar<br />
Les advierto que este relato no<br />
tiene buen final. Y digo buen como<br />
sinónimo <strong>de</strong> feliz. Ya el título resume<br />
y estaría bien terminar en la x lo que<br />
se empezó con la d. Y digo bien queriendo<br />
<strong>de</strong>cir perfecto. Pue<strong>de</strong>n seguir<br />
leyendo: predigo una lectura ardua,<br />
<strong>de</strong>sequilibrada por datos técnicos que<br />
espantarán a cualquiera que busque<br />
una historia. En verdad, las historias<br />
las arman los lectores <strong>de</strong> buena<br />
voluntad. Y digo voluntad queriendo <strong>de</strong>cir onda. Incluso el<br />
final se anticipa bajando los ojos hacia el final. O lo más<br />
grave para una culminación: adivinándolo. Y digo culminación<br />
para no <strong>de</strong>cir final.<br />
La Victorinox Swiss Champ, campeona suiza en cortaplumas,<br />
contiene veinticinco herramientas: hoja gran<strong>de</strong>, hoja<br />
chica, sacacorchos, abrelatas, <strong>de</strong>stapador, <strong>de</strong>saislador <strong>de</strong><br />
alambres, punzón escariador, anilla, pinzas, escarbadientes,<br />
tijeras, manilla multiuso, sierra para ma<strong>de</strong>ra, quita escamas,<br />
saca anzuelos, regla, lima para uñas, lima para metal, sierra<br />
VICTORINOX<br />
Hay cosas muy útiles en la vida: termos, platos, inodoros,<br />
preservativos, sábanas, computadoras, papas, televisores.<br />
Pero nada llega tan lejos como una victorinox. Lo saben<br />
los acampantes, los montañistas, los aventureros en<br />
general. En ese diminuto objeto -i<strong>de</strong>al para la cartera <strong>de</strong><br />
la dama y el bolsillo <strong>de</strong>l caballero- se concentran todas<br />
las posibilida<strong>de</strong>s y límites <strong>de</strong> la existencia. Si quieren<br />
saber por qué lean esta página práctica, útil y necesaria.<br />
para metal, <strong>de</strong>stornillador fino, cincel, alicate-corta alambres,<br />
<strong>de</strong>stornillador Philips, lupa, bolígrafo, alfiler, mini<br />
<strong>de</strong>stornillador.<br />
Veinticinco funciones armónicas. Como los veinticinco<br />
toques <strong>de</strong> Argentina para el segundo gol ante Serbia y<br />
Montenegro.<br />
Agra<strong>de</strong>zco a quienes me hayan seguido hasta aquí. ¿Qué<br />
clase <strong>de</strong> lector son? ¿De los que saltean, evitando parrafadas<br />
como la anterior? ¿De los que esperan ganar el cielo<br />
cumpliendo las reglas y leyendo hasta lo que es inútil? ¿O<br />
<strong>de</strong> los que <strong>de</strong>sconfían y contaron veintiséis funciones?<br />
Hay palabras que no <strong>de</strong>berían usarse: por <strong>de</strong>sconocidas,<br />
por mañosas, que es añosas con m. Una es el <strong>de</strong>saislador.<br />
Parece superhéroe. Otra es escariador: es el que escaría.<br />
Anilla, que es manilla sin m. Manilla. Alicate es familiar,<br />
pero rara. Una ciudad española que corta uñas.<br />
Rolex es <strong>de</strong>cir Pentax es <strong>de</strong>cir Merce<strong>de</strong>x es <strong>de</strong>cir<br />
Victorinox. Y uno <strong>de</strong> los sueños al crecer es tener algo <strong>de</strong><br />
eso hasta que llega el momento y compramos lo accesible:<br />
el cortaplumas. Aunque uno viva en la ciudad y no vaya <strong>de</strong><br />
campamento ni <strong>de</strong> campo ni <strong>de</strong> escalador. Porque si quiero<br />
<strong>de</strong>stapar una lata busco en el cajón un <strong>de</strong>stapador; y si quiero<br />
escribir busco una birome, y si quiero tomar vino le pido<br />
al mozo que <strong>de</strong>scorche. Y si necesito algo lo necesito <strong>de</strong> a<br />
uno y no todo junto, pesado, rompiendo el forro <strong>de</strong> la campera<br />
si es invierno, o no sabiendo dón<strong>de</strong> meterlo si hace<br />
Ilustración <strong>de</strong> Rosana Carballo ro_carballo@hotmail.com<br />
calor.<br />
Me iba a poner dramático, hacer un relato con moralina<br />
respetando la escuela Yates-Cheever-Wolff y cerrar esto así:<br />
que a pesar <strong>de</strong> las posibilida<strong>de</strong>s que una Vitorinox me ofrece,<br />
ninguna sirve para componer la relación con mi hijo, al<br />
que no veo hace seis años.<br />
Pero para hacer eso primero <strong>de</strong>bería haber hablado <strong>de</strong> mi<br />
hijo y <strong>de</strong> mí.<br />
Un golpe bajo la cintura, don<strong>de</strong> suelen colgarse las<br />
Victorinox si se compra el estuche <strong>de</strong> cuero: un artefacto<br />
con tanta atracción como utilidad.<br />
AMANTES CORPORATIVOS<br />
Fernando Vico<br />
Campo Grupal / 16 Escribo para que la muerte no tenga la última palabra. Odysseus Elytis<br />
fevico@hotmail.com<br />
Víctor y Nox se conocieron en un avión. Fue una <strong>de</strong> esas<br />
historias que pasan sólo en sueños o películas. Nox se sentó<br />
y <strong>de</strong> inmediato reparó en Víctor. Luego bromearon sobre el<br />
pésimo acento <strong>de</strong> la aeromoza (“ese tipo <strong>de</strong> bromas que<br />
generan un vínculo, inventan un nosotros contra el mundo,<br />
que en este caso, era representando por la azafata”, explicaría<br />
Nox meses más tar<strong>de</strong> a una <strong>de</strong> sus clientas).<br />
Víctor tenía múltiples recursos para la seducción y no le<br />
costó granjearse la simpatía <strong>de</strong> su acompañante. Hablaron<br />
<strong>de</strong> ciuda<strong>de</strong>s (Roma, Londres, Munich), <strong>de</strong> películas (Woody<br />
Allen, Spielberg, Stallone) y <strong>de</strong> problemas familiares<br />
(divorcios, enfermeda<strong>de</strong>s, muertes). Pero más importante<br />
que la charla en sí habían sido las miradas, esos fogonazos<br />
profundos que la señora <strong>de</strong>l asiento trasero no pudo advertir.<br />
Víctor Maturana era español y tenía cuatro o cinco empleos<br />
muy calificados. Podía representar a una compañía griega<br />
<strong>de</strong> servicios tecnológicos o ser el director corporativo <strong>de</strong><br />
una multinacional <strong>de</strong> negocios integrales en computación.<br />
Trabajos que lo obligaban a moverse <strong>de</strong> avión en avión.<br />
Therry Nox había nacido en Londres y repartía su tiempo<br />
entre Nueva York y París. Era licenciado en filosofía empresarial<br />
y ciencias <strong>de</strong>l li<strong>de</strong>razgo positivo. Luego <strong>de</strong> varios<br />
años como asesor <strong>de</strong> la General Motors, abrió su propia<br />
consultora, en la que tenía como clientes a Jane Fonda,<br />
Claudia Cardinale y otras sesentonas por el estilo.<br />
Víctor y Nox se revelaron pronto<br />
como una <strong>de</strong> las parejas más requeridas<br />
<strong>de</strong>l ambiente gay empresarial,<br />
conocido en España como<br />
el Circuito <strong>de</strong>l management<br />
rosa pastel o también como<br />
el Coto homo-lesbo-ejecutivo.<br />
Daban charlas y conferencias,<br />
se hacían arrumacos<br />
frente a los periodistas y<br />
organizaban cenas <strong>de</strong> caridad<br />
a mil euros el cubierto.<br />
Antes <strong>de</strong>l anuncio <strong>de</strong> la<br />
boda Nox comenzó a molestarse<br />
con su pareja, que realizaba<br />
diversas tareas a la vez y<br />
le <strong>de</strong>dicaba más <strong>de</strong> quince horas<br />
por día al negocio. Therry hubiera<br />
preferido una vida más reposada, algo así<br />
como una casa en Montecarlo o un crucero al<br />
Caribe, pero Víctor se empeñaba en aparecer<br />
en todas las fiestas <strong>de</strong>l ambiente y viajaba<br />
seguido para cerrar negocios a remotos puntos<br />
<strong>de</strong>l planeta. (“La distancia física entre nosotros<br />
traía aparejada la distancia emocional”,<br />
comentó el consultor a sus clientas tiempo<br />
más tar<strong>de</strong>)<br />
El hecho <strong>de</strong> que Maturana viajara todo el<br />
tiempo no impedía que también Nox acumulara<br />
millas en su tarjeta <strong>de</strong> crédito. Cierta vez,<br />
en vuelo a París para aten<strong>de</strong>r a Catherine<br />
Deneuve, se sentó a lado <strong>de</strong>l famoso magnate<br />
Charles J. Trot. Hicieron alguna broma respecto a<br />
la azafata, se buscaron con mirada profunda y el resto<br />
es historia conocida. Dos semanas más tar<strong>de</strong> la revista<br />
Fortuna Gay dio cuenta <strong>de</strong>l nuevo romance. La pareja<br />
Nox –Trot aparecía bailando en una fiesta.