Modernidad y modernización de las Artes visuales en Japón - Tesis ...

esta manera continuaron reproduciendo los conflictos asociados al trasplante de técnicas e
ideas de un contexto cultural a otro, instalados en la escena artística japonesa desde 1870.
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El problema de este tipo de ‘transplante’ cultural radica en que la sociedad que adopta
un modelo, puede provocar una doble negación histórica; para el contexto de origen de ese
modelo y para el propio. Siguiendo a Reiko Tomii, un estilo artístico que se haya formulado y
desarrollado históricamente por el pensamiento europeo es inseparable de su contexto (307), y
si esa forma artística se transcribe a otro lugar y tiempo, pasando por alto los problemas que
implica la descontextualización y además, no considerando el factor de la propia historia o
intentando anular el pasado al querer comenzar de cero; el resultado es la disgregación de las
referencias y la supresión del sentido a nivel histórico (o mejor dicho, la imposibilidad de darle
unidad y significancia al discurso sobre la propia historia).
Este movimiento de vanguardia, al soslayar la descontextualización histórica del
modernismo occidental, falló en sus pretensiones cosmopolitas e internacionalistas y por eso,
sus propuestas no lograron ser marcadamente relevantes para el desarrollo del movimiento a
nivel mundial. El arte japonés seguía sin encontrar un mecanismo eficaz para alcanzar su
anhelada inscripción.
Durante la década del ’40, Japón se enrieló en la Guerra del Pacífico, un enfrentamiento
bélico que tiene sus antecedentes en otras guerras de corte moderno. Las victorias en las
guerras con China (sino-japonesa) entre 1894 y 1895 y con Rusia en 1904-05 fueron sólo una
prueba de lo que Japón podía rendir a nivel militar. El haber doblegado sobre todo a un país
europeo como Rusia, hizo sentir especial confianza a las autoridades niponas. Se suma a esto el
hecho de que, pese a no tener Japón una especial participación durante la Primera Guerra
Mundial, se le permitiera firmar el Tratado de Versalles en 1919 por su colaboración con los
países aliados. El espíritu nacionalista que de alguna manera había asomado en 1880, alcanzó
en la década de 1930 su máxima expresión. Los logros militares fueron “conscientemente
difundidos a través de las escuelas y los medios impresos” (Anderson 141), y al mundo del arte
se le encargó otro tanto; de hecho la mayor parte de la pintura elaborada en este contexto tuvo
un alto contenido nacionalista: se produjo fundamentalmente pintura de historia y
específicamente, de temática bélica.
El espíritu nacionalista japonés se convirtió en deseo imperialista, focalizándose en
ciertos territorios del Asia oriental. Para algunos líderes, Japón estaba llamado a guiar los