Modernidad y modernización de las Artes visuales en Japón - Tesis ...

atacó a Estados Unidos” (Beasley 260). La ofensiva contra Pearl Harbor abrió entonces el
camino a una cruenta guerra que duraría casi cuatro años, y donde Japón resultaría
absolutamente devastado. Las bombas lanzadas por los estadounidenses sobre Hiroshima y
Nagasaki en agosto de 1945, cambiarían, otra vez de manera radical, la historia del Japón.
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Japón tardó algunos días en rendirse; tras largas discusiones y conflictos entre los
miembros del gobierno, el 15 de agosto la decisión del emperador se hizo oficial. El gobierno
japonés quedó en manos del COSPA (Comandancia Suprema de las Potencias Aliadas) a cuya
cabeza estaba el general Douglas Mac Arthur…comenzaba así la época de la Ocupación. 31
Como una de las principales políticas de esta época, Washington obligó a Tokyo a
redactar una nueva constitución. Al no encontrar respuesta satisfactoria de parte de los
japoneses, los funcionarios del COSPA hubieron de escribir un documento borrador que se
oficializó en 1947. Dos puntos de la nueva constitución marcaron en adelante la vida de los
nipones: el artículo I, en el que el emperador renunciaba a su condición divina, asumiendo, de
ahí en adelante, sólo un estatus simbólico de unidad nacional, y el artículo IX, en donde se
dictamina que “el pueblo japonés renuncia por siempre jamás a la guerra como derecho
soberano de la nación” (citado en ibíd. 322).
En 1951 se devuelve a los japoneses la soberanía de su país, no sin antes firmar el
acuerdo por el cual el país asiático deberá mantener en su territorio, hasta el día de hoy, bases
militares de los Estados Unidos. La década de los ’50, fue en general, una época en la que los
japoneses sólo tuvieron en mente la reconstrucción del país, en todos los ámbitos. Para el arte,
este tiempo fue tremendamente fructífero, en comparación a lo que había ocurrido desde
finales de la década de 1930. Si bien después de 1945 se instituyó en Tokyo una predominante
tendencia existencialista (con alta carga política) por parte del movimiento Social Realista
japonés que intentaba poner de manifiesto el desastre provocado por la Guerra y las
consecuencias alienantes de ésta, la aparición en escena del grupo Gutai sería uno de los
mayores aportes a la vanguardia artística del Japón de postguerra.
La importancia del Gutai para esta lectura historiográfica radica en que, en sus
fundamentos críticos y estéticos, el grupo mantiene una correspondencia con tendencias
31 Beasley apunta: “Una premisa básica de la política siguiente a la rendición era que las autoridades de la
ocupación ejercerían sus funciones a través de un gobierno japonés y no intentarían gobernar directamente; pero la
dificultad de controlar el funcionamiento de tal gobierno por falta de personal aliado con formación (…),
motivaba numerosas discrepancias entre intenciones y resultados” (314).