Programa en PDF - Fundación Juan March

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pero en medio del dolor y la confusión de su espíritu, tomó el
tren en dirección a Viena, en lugar de hacia Salzburgo y Munich
para adentrarse en Alemania. Por eso tardó más de cuarenta
horas en alcanzar Francfort y no pudo asistir a la ceremonia fúnebre
que dedicó a Clara la ciudad del Main.
En aquellas horas amargas, su mortal enfermedad del hígado
se agravó y cuando acudió a Bonn, para asistir al entierro
y depositar un poco de tierra sobre el ataúd, era un hombre
acabado que solo podía componer ya once Preludios
Corales, Op. 122, para órgano, el último de los cuales se basa
en un coral de significativo título, "O Welt, ich muss dich lassen
" (¡Oh mundo, debo abandonarte!).
Brahms había llegado tarde al homenaje de despedida en el
número 20 de la calle Mylius de Francfort. Joseph Joaquim sí llegó
a tiempo, asistiendo conmovido a la interpretación por un coro
que dirigía Julius Stockausen del último fragmento de la segunda
parte de Das Paradles und die Peri, de Schumann, aquel
bellísimo "Schal nun und ruhe in Traümen voll Duft"(Ahora sueña
y descansa en un sueño lleno de fragancia), tan bachiano.
Pero, como hemos apuntado, Brahms sí estuvo presente en
el cementerio de Bonn para ver cómo el mito amoroso del romanticismo
Robert-Clara Schumann se cumplía y consumaba
con la muerte de la extraordinaria mujer.
Contemplando por fin juntos a la amada pareja, el "O tod,
wie bitter bist du"(\Oh. muerte, qué amarga eres!), de sus Cuatro
cantos serios, se dulcificaba un poco. Después de haber publicado
los Cuatro cantos, en julio de 1896, envió una copia a
María Schumann con estas palabras: "Los escribí durante la primera
semana de mayo... Profundamente íntimos, todo en ellos
es algo que nos habla o nos lleva, casi inconscientemente, y
emerge a veces sonando como poesía o música. No quiero que
toques estas canciones ahora porque las palabras te podrían
afectar demasiado. Pero sí te permito que las veas... como un
auténtico memorial a tu querida madre".
Esta es, en resumen, la relación entre Johannes Brahms y
la familia Schumann, una de las más hondas y verdaderas que
vivió aquel lírico solitario.
El arte de Johannes Brahms
Brahms es un continuador de la obra de Schumann en la
segunda mitad del siglo XIX, pero no de un modo servil. Su arte
osciló entre el neoclasicismo abierto de Leipzig, desarrollado
en torno a la personalidad de Mendelssohn, y el cromatismo
vanguardista del grupo de Weimar, acaudillado por Liszt, y
que tuvo en Wagner su más alto exponente.
Sin embargo, lo trabajado de la obra de Brahms, pura e
independiente, impidió su inmediata difusión, pues nunca
transigió con modas o limitaciones por causa del público o la
crítica. No escribió, por ejemplo, ópera alguna, pese a las posibilidades
de éxito en el género favorito de la burguesía eu-