Programa en PDF - Fundación Juan March

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NOTAS AL PROGRAMA
SEGUNDO CONCIERTO
Brahms: Cuarteto Op. 25
Fue Friedrich Brand quien dijo que a Brahms le gustaba escribir
seguidas dos obras del mismo tipo (las dos Serenatas,
Op. 11 y Op. 16, los dos Sextetos, Op. 18 y Op. 36, las dos primeras
Sinfonías, Op. 68y Op. 73, los dos Cuartetos con piano,
Op. 25 y Op. 26, los dos Cuartetos de cuerda, Op. 51 nº1 y nº2,
o las dos Sonatas para clarinete (o viola) y piano, Op. 120 nº1
y nº2. En este ciclo vamos a tener ocasión de escuchar uno de
esos dos emparejamientos en razón de idéntica composición
instrumental y similar carácter, los dos Cuartetos con piano,
Op. 25 y Op. 26.
Hacia 1857 Brahms comenzó a trabajar en la composición
del primer Cuarteto con piano en Sol menor, Op. 25, mas no
logró concluirlo hasta 1861. Tenía los precedentes de lo conseguido
con esa plantilla (violín, viola, violonchelo y piano),
por Mozart y por Schumann y tendría consecuentes tan notables
como los dos Cuartetos de Dvorak Op. 23 y Op. 87y los
de Fauré Op. 15 y Op. 45. La obra quedó interrumpida en 1858
mientras preparaba o ponía fin a otras partituras, algunas tan
importantes como la Serenata en Re mayor y el Concierto nº 1
en Re menor para piano y orquesta, Op. 15. Su vida por entonces,
sin alejarse nunca de Clara Schumann, se desarrollaba
en torno a Hamburgo, aunque también trabajó por entonces
para la corte de Detmold, no solo como profesor de piano de
la princesa Friederike sino poniéndose al frente del coro y a
veces de la orquesta, lo cual le permitió familiarizarse con las
obras de grandes clásicos.
Durante el verano de 1861, tal vez cansado de las desavenencias
de sus padres en la casa familiar, se trasladó a Hamm,
barrio periférico de Hamburgo, donde la señora del Dr. Rösing
le había ofrecido unas habitaciones en el primer piso de un pabellón
que tenían al lado de su casa. Ella era tía de dos jóvenes
integrantes del coro femenino de Hamburgo, cuya dirección
Brahms compaginaba con la del coro de Detmold. Allí se
encontró muy cómodo y feliz. La casa estaba al lado de la de
las hermanas Vólckers (Betty y Marie, las jóvenes del coro), y
su cuarto tenía una terraza sobre el jardín de la casa. En aquel
grato ambiente comenzó, con destino a su gran amigo el barítono
Julius Stockhausen, el ciclo de quince romanzas sobre Die
Schóne Magelone, del gran poeta y novelista prusiano Ludwig
Tieck (1773-1853). También puso fin a los Cuartetos con piano,
Op. 25 y Op. 26, a las Variaciones sobre un tema de
Schumann, Op. 23, para piano a cuatro manos, y a las magníficas
Variaciones y fuga sobre un tema de Hándel, Op. 24, para
piano.