Programa en PDF - Fundación Juan March
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mado "Werther Quartett", <strong>en</strong> refer<strong>en</strong>cia a la célebre novela Die<br />
Leid<strong>en</strong> des jung<strong>en</strong> Werther (1774) (Las desv<strong>en</strong>turas del jov<strong>en</strong><br />
Werther) de un Goethe tan inmerso <strong>en</strong> la corri<strong>en</strong>te pre-romántica<br />
del "Sturm und Drang" como el Johannes Brahms del llamado<br />
"período Düsseldorf" (1853-1856).<br />
Ese impulso juv<strong>en</strong>il, mezclado a cierto indol<strong>en</strong>te desdén, se<br />
aprecia, sobre todo, <strong>en</strong> los dos primeros movimi<strong>en</strong>tos. El<br />
"Allegro non troppo"se inicia con un bellísimo tema. Ti<strong>en</strong>e forma<br />
sonata y a lo largo de su exposición y amplio desarrollo,<br />
resulta fácil perderse <strong>en</strong>tre el abundante material. El arranque<br />
es sumam<strong>en</strong>te melancólico, pero de él emana la dulce paz que<br />
a Brahms le proporcionaba la naturaleza. Debió s<strong>en</strong>tirse cómodo<br />
al revisarlo a orillas del Neckar, <strong>en</strong> aquel pueblecito sobre<br />
la ladera de un monte poblado de abetos, un paisaje amado<br />
por grandes poetas románticos -Schiller, Hólderlin- que al<br />
compositor le llevaba a p<strong>en</strong>sar <strong>en</strong> la música de cámara, capaz<br />
de combinar lo íntimo con lo grandioso. En Ziegelhaus<strong>en</strong> recibió<br />
también la visita de Clara Schumann, sin duda, como <strong>en</strong><br />
tantos mom<strong>en</strong>tos, protagonista de sus ideas melódicas y musa<br />
de cuanto él proyectaba.<br />
El "Scherzo" es un movimi<strong>en</strong>to ll<strong>en</strong>o de resonancias del<br />
Brahms juv<strong>en</strong>il que asombró a Schumann. El segundo tema contrasta<br />
con la vehem<strong>en</strong>cia del primero por su clima oscuro y brumoso.<br />
La coda de este "Scherzo"es especialm<strong>en</strong>te int<strong>en</strong>sa.<br />
El "Andante" se plantea, como <strong>en</strong> similares ocasiones, <strong>en</strong><br />
tres secciones, a modo de lied. El primer tema es melódico y<br />
el segundo, sincopado, destaca por su ritmo. El lirismo del primer<br />
tema, cantado por el violonchelo, ha hecho p<strong>en</strong>sar a muchos<br />
<strong>en</strong> una declaración de amor a Clara, un amor maldito, imposible,<br />
porque para ella solo poseía su amor Robert, mi<strong>en</strong>tras<br />
viviese y después de la muerte. De ahí cierta rebelión, expresada<br />
con viol<strong>en</strong>cia tras el sombrío comi<strong>en</strong>zo del "Andante", ante<br />
un destino que se mostraba adverso. La última sección pres<strong>en</strong>ta<br />
el tema inicial con muy sutiles variaciones.<br />
El Finale, donde el piano realiza preciosos diseños, consta<br />
de tres temas. La pasión cont<strong>en</strong>ida sigue <strong>en</strong> pie, pero surg<strong>en</strong>,<br />
junto a expresiones atorm<strong>en</strong>tadas, atisbos de conformidad ante<br />
el sufrimi<strong>en</strong>to <strong>en</strong> el serio tercer tema, como un coral, y <strong>en</strong><br />
la coda que para algunos com<strong>en</strong>taristas libera a Brahms de la<br />
torm<strong>en</strong>tosa pasión que suscitó esta obra sincera, honda y autobiográfica.<br />
El Cuarteto Op. 60 se tocó por vez primera <strong>en</strong> la casa del<br />
Dr. Billroth, gran amigo de Brahms y célebre cirujano que llegó<br />
a dirigir el departam<strong>en</strong>to de esa especialidad <strong>en</strong> la<br />
Universidad de Vi<strong>en</strong>a. Fue <strong>en</strong> Ziegelhaus<strong>en</strong> el 17 de julio de<br />
1875. Clara estuvo pres<strong>en</strong>te y tuvo que s<strong>en</strong>tirse muy conmovida.<br />
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